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來源：互聯網

馬遠（1140年—1225年），字遙父，號欽山，別名馬一角，生長于臨安區（今浙江杭州），祖籍為河中（今永濟市），南宋繪畫大師。

馬遠在南宋都城臨安（即今浙江杭州）成長。之后，他成為南宋趙惇、趙擴（1190~1224）兩朝畫院待詔。馬遠擅長描繪人物、山水以及花鳥。他的存世作品有《踏歌圖》《水圖》《梅石溪鳧圖》《西園雅集圖》《孔丘像》等。他與另外三位畫院畫家——李唐、劉松年、夏圭，在畫史上共同被稱為“南宋四家”。

馬遠的藝術成就以山水畫最為突出。在構圖上，馬遠一變五代十國、北宋以來的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中見大，只畫一角或半邊景物以表現廣大空間。

人物生平

靖康之變”北宋滅亡后，馬遠的祖父馬興祖隨趙構南渡，故馬遠出生于臨安區（即今浙江杭州），并在此地成長。馬遠主要活動于南宋上半期，為南宋趙惇、趙擴朝（1190~1224）兩朝畫院待詔。他與李唐、劉松年、夏圭這三位畫院畫家，在畫史上并稱為“南宋四家”。此外，他與夏圭更是合稱“馬夏”。

主要作品

創作特點

馬遠擅長描繪人物、山水以及花鳥。他的山水畫技藝起初源自家族傳承，后來學習李唐的畫法并發展出個人獨特風格，構圖上多采用邊角形式，因此被譽為“馬一角”。馬遠的山水畫取法于李唐，筆力強勁而闊略，畫風硬朗。在描繪樹葉時，他常用夾葉法，而樹干則畫得濃重，多呈現橫斜之態。對于樓閣界畫，他表現精工，并且善于運用襯染技法。他喜歡創作邊角小景，這一特色也使他得到了“馬一角”的雅稱。在人物畫方面，馬遠勾描自然。而花鳥畫則常以山水作為背景，使得畫面中的情意與景物相交融。

藝術成就

馬遠的山水畫成就最大，他繼承并發展了李唐的畫風，以拖技的多姿形態畫樹，尤善于在章法大膽取舍剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀。這種"邊角之景"其特點正如前人所指出的"全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近丹參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐"。他畫樹石等用鄭虔的淡彩法，用雄奇簡潔的筆法，水墨蒼勁的大斧劈皴，以堅實、爽朗有力的淺染來描寫江南雄偉壯麗的山川。他善作平視或仰視的構圖，用焦墨作樹石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。他又多用水墨，畫樓閣用“界畫”;畫樹干瘦硬為屈鐵，但剛健中有柔和。筆法豪放而謹嚴，變化多而融和。

人物影響

馬遠在藝術上承襲家學，并超越了先輩的成就。他不僅繼承了李唐的畫風，還進一步發展，他擅長運用多變的拖技技法描繪梅樹。他在章法布局上敢于大膽取舍，僅截取山水的一角一隅入畫，畫面上留下廣闊的空白，以此凸顯景觀的深遠與意境。這種“邊角之景”的特色。馬遠在描繪水景時，能展現水在不同環境氣候下的姿態。其花鳥畫作則擅長捕捉自然中花鳥的神韻與野趣。人物畫方面，他取材廣泛，筆下人物涵蓋佛道高僧、貴族、文人墨客、漁翁樵夫、農夫等，皆顯得閑適高雅。馬遠在當時影響極大，有獨步畫院之譽，與李唐、劉松年、夏圭并稱南宋四家，其中與夏圭更是合稱“馬夏”。

1986年，紐約蘇富比有限公司公司成功拍賣了馬遠的《山水十開冊》，作品為絹本，以31.9萬美元成交。此后，該作品便再無交易記錄出現。2010年10月22日至23日，馬遠創作的《觀瀑圖》第九屆“相約西湖”文化活動暨西湖世界博覽會南宋文化周對外展示。