《水圖》是南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)創(chuàng)作的一幅絹本淡設(shè)色山水畫(huà)作品。現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。
《水圖》由十二冊(cè)頁(yè)成卷，盡水態(tài)之妙。十二頁(yè)圖中，除了第一段殘缺半幅而無(wú)圖名外，其余圖名分別是：洞庭湖風(fēng)細(xì)、層波疊浪、寒塘清淺、長(zhǎng)江萬(wàn)頃、黃河逆流、秋水回波、云生滄海、湖光瀲滟、云舒浪卷、曉日烘山、細(xì)浪漂漂。這十二幅作品專(zhuān)門(mén)畫(huà)水，除了一兩幅有極少巖岸山日外，沒(méi)有任何其它的景色，它完全通過(guò)對(duì)水的不同姿態(tài)的描寫(xiě)，表現(xiàn)出種種不同的意境和情趣。筆法變化多端，手法因景因情而異，表現(xiàn)得盡善盡美，盡得畫(huà)水之理。
此卷《水圖》為中國(guó)山水畫(huà)中“水”形象的創(chuàng)造開(kāi)辟了一條新的道路。它是中國(guó)山水畫(huà)“水”形象的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在中國(guó)“水”形象的歷史長(zhǎng)河中處于中心地位。
畫(huà)作內(nèi)容
《水圖》全卷畫(huà)作共有十二段。自右往左依次為：
第一段，無(wú)圖名，畫(huà)幅缺一半，畫(huà)面上是密密的尖小細(xì)浪，遠(yuǎn)處的水波舒緩而輕淡，描繪金秋季節(jié)里靜謐的湖面。
第二段，洞庭湖風(fēng)細(xì)。細(xì)密柔婉的波浪，漸漸向遠(yuǎn)方淡化，最后虛幻成水天一色。湖面輕風(fēng)習(xí)習(xí)，波浪如鱗，萬(wàn)頃碧波，浩渺無(wú)際。這是春明景和的洞庭湖。
第三段，層波疊浪。畫(huà)面上是大幅度起伏的波浪，浪谷間卷起浪花。這是洶涌澎湃、向前奔騰的巨流。
第四段，寒塘清淺。稀疏的線(xiàn)條回旋起伏，水邊三兩石頭，水面流動(dòng)感很強(qiáng)，顯然這是溪流，而非清淺的池塘。
第五段，長(zhǎng)江萬(wàn)頃。畫(huà)面上是向著同一方向浪尖，遠(yuǎn)處的浪尖漸漸虛化。顯然這是長(zhǎng)江下游開(kāi)闊浩瀚的江面。江水浩蕩，正順著江風(fēng)的吹拂，朝向大海奔涌而去。
第六段，黃河逆流。粗重線(xiàn)條的巨幅波浪，浪間卷起的浪花，都向前作奔涌抬升運(yùn)動(dòng)，又呈現(xiàn)向后逆涌之勢(shì)。這是口那段的黃河水，渾濁、奔騰、激蕩、咆哮，挾雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)，正要沖破障礙向前傾瀉。
第七段，秋水回波。柔婉的波紋，貼水飛翔的白鷺，渺無(wú)邊的湖面，裊裊兮秋風(fēng)，湖水清兮波浪細(xì)。
第八段，云生蒼海。浪峰向前傾斜，后浪緊推前浪，云遮霧鎖，濤聲如潮。這是漲潮時(shí)的海浪。
第九段，湖光瀲滟。輕快無(wú)規(guī)則動(dòng)的水波。春風(fēng)細(xì)細(xì)，湖水盈盈。晴光下的山色，明鏡里的波光，都在微微蕩漾。
第十段，云舒浪卷。云霧彌漫下的海面，前后都涌動(dòng)的波浪，中間一個(gè)抬起的浪頭，正在發(fā)威咆哮。這是滄海中的洪波。
第十一段，曉日烘山。紅日、遠(yuǎn)山、晨霧。朝暉下的湖面浮光躍金，一片寧?kù)o。
第十二段，細(xì)浪漂漂。魚(yú)紋狀的細(xì)密波紋向遠(yuǎn)處漸漸虛化，幾只普通海鷗在海面上飛翔，海面風(fēng)平浪細(xì)。
卷前隔水有明代宰相李東陽(yáng)題寫(xiě)的篆書(shū)“馬遠(yuǎn)水”三個(gè)大字，落款“西涯”。
后紙為歷代各鑒藏家的印鑒跋文。有如：
明代李東陽(yáng)行書(shū)題跋：右馬遠(yuǎn)畫(huà)水十二幅，狀態(tài)各不同，而江水尤奇艷。出筆墨蹊徑之外，真活水也。
明代吳寬題記：馬遠(yuǎn)不以畫(huà)水名，觀此十二幅，曲盡水態(tài)，可謂多能者矣。全卿家江湖間，蓋真知水者，宜其有取于此。戊申十月，晦日，吳寬，在海月卷題。
明代王題跋：山林、樓觀、人物、花木、鳥(niǎo)獸、蟲(chóng)魚(yú)，皆有定形，獨(dú)水之變不一，畫(huà)者每難之。故東坡以盡水之變，唯獨(dú)兩孫。兩孫死，其法中絕。今觀遠(yuǎn)所畫(huà)水，余平遠(yuǎn)，盤(pán)回澄深，洶涌激撞，輸瀉跳躍，風(fēng)之漣漪，月之瀲滟，日之茍矗皆超然有咫尺千里之勢(shì)，所謂盡水之變，豈獨(dú)兩孫哉。
明代陳玉行書(shū)跋曰：馬河中畫(huà)山水人物，種種臻妙，邊角小景盆清遠(yuǎn)。水作谷紋狀者精絕。院人中稱(chēng)獨(dú)步。信然信然！
明代王世貞題詩(shī)：上帝兩帶垂，長(zhǎng)江黃河流。昆侖觸天漏，下貯海杯。震澤與洞庭湖，匯作東南漚。風(fēng)云出千變，日月落雙。泓寫(xiě)秋星，蕭瑟競(jìng)素秋。水落清淺出，石壓琮抽。其細(xì)沫貫珠，巨者膏九州。誰(shuí)能傳此神，毋乃宋馬侯。解衣盤(pán)礴初，已動(dòng)河伯愁。天一臆間吐，派九筆底收。生綃十二幅，幅幅窮雕。憶昔進(jìn)御時(shí)，陡豁神龍眸。遂令大同殿，濤聲撼床頭。六宮攝其魄，所以不敢留。楊妹即大家，女史司校。朱填六玉箸，墨宛四銀鉤。錦標(biāo)賜兩府，青湘潤(rùn)千秋。晴窗乍開(kāi)閱，如練沾衣禍。恍作銀漢翻，浸我白玉樓。當(dāng)其郁怒筆，楣表騰蛟。及乎汩舒徐，遙頸延鶩鷗。動(dòng)則開(kāi)智樂(lè)，淵然與心謀。老師鑒湖曲，興盡剡溪舟。左璧桑氏徑，右圖供臥游。那能學(xué)神禹，胼終荒丘。
創(chuàng)作背景
至宋時(shí)畫(huà)家對(duì)水有了一定的觀照和表現(xiàn)。這與山水畫(huà)技法成熟有關(guān)，也與宋時(shí)山水畫(huà)地位勃興和提高、畫(huà)科門(mén)類(lèi)的進(jìn)一步細(xì)化相關(guān)，尚與地域差異和南宋宮廷的特殊審美趣味緊密相關(guān)。而馬遠(yuǎn)在趙昚朝淳熙年間（1174—1189年）進(jìn)入宮廷畫(huà)院，成為畫(huà)院候。其山水畫(huà)技法亦有南宋宮廷的傳承。據(jù)傳，馬遠(yuǎn)在趙擴(kuò)時(shí)期（1194－1224年）每畫(huà)一幅即送至楊皇后處題寫(xiě)圖名。《水圖》亦是如此。《水圖》應(yīng)創(chuàng)作于嘉定五年（1212年）前后，原為十二幅冊(cè)頁(yè)，后來(lái)合裱一卷，每幅均有皇后楊氏題名，其中一幅缺半，故無(wú)圖名。
藝術(shù)鑒賞
主題思想
在南宋時(shí)期，實(shí)景創(chuàng)作是畫(huà)家慣用的手段。畫(huà)作上的景色或者通過(guò)形象，或者通過(guò)命名，都能與實(shí)景一一相對(duì)。《水圖》所畫(huà)內(nèi)容亦是有著實(shí)景的指代。
《水圖》為十二部分，而《左傳 · 哀公七年》有“周之王也，制禮，上物不過(guò)十二，以為天之大數(shù)也。”故“十二”是法天之作，而且用到了“天之大數(shù)”。而“水”亦指大禹治水之“水”，寓意天下之“州”。所以，《水圖》即指代當(dāng)時(shí)的十二州。且據(jù)考證，其對(duì)應(yīng)關(guān)系應(yīng)為：半幅無(wú)名殘卷對(duì)幽州；洞庭湖風(fēng)細(xì)對(duì)荊州區(qū)；層波疊浪對(duì)豫州；寒塘清淺對(duì)冀州；長(zhǎng)江萬(wàn)頃對(duì)揚(yáng)州市；黃河逆流對(duì)武威郡；秋水回波對(duì)太原市；云生蒼海對(duì)營(yíng)州；湖光瀲滟對(duì)徐州市；云疏浪卷對(duì)梁州；曉日烘山對(duì)青州市；細(xì)浪飄飄對(duì)州。
而且，趙擴(kuò)通過(guò)年號(hào)“開(kāi)禧”向世人表明，他與先祖有著同樣的政治抱負(fù)——統(tǒng)一天下，這個(gè)理想國(guó)的視覺(jué)化就是馬遠(yuǎn)的十二《水圖》。
藝術(shù)特色
線(xiàn)條
馬遠(yuǎn)把勁拔、銳利的山水線(xiàn)條帶入《水圖》，顯示出水的強(qiáng)勁之美態(tài)。例如“長(zhǎng)江萬(wàn)頃”，用利勁的線(xiàn)條，表現(xiàn)出一排排攢動(dòng)的水波，線(xiàn)條粗勁有力；“云生滄海”中的線(xiàn)條，卻極其有力，與前代不同。在表現(xiàn)方面，也較前代更為恣意。例如“黃河逆流”，此圖幾乎是用勾筆法來(lái)寫(xiě)意；“云舒浪卷”中波紋用戰(zhàn)筆，虎爪有用斷線(xiàn)。
光影
馬遠(yuǎn)在“湖光瀲滟”和“秋水回波”中畫(huà)出了光和影的細(xì)膩感受。由于云塊的漂浮，短暫地遮住了一部分陽(yáng)光，因而在水面上留下了云塊移動(dòng)的陰影，水光發(fā)暗，而在陽(yáng)光照射下的一部分則閃光發(fā)亮。暗與亮的光影對(duì)比，使粼波閃閃的水面更增添了活躍的生機(jī)。
技法
馬遠(yuǎn)《水圖》表現(xiàn)不同水波采用不同手法，其筆法變化多端，手法因景因情而異。或用線(xiàn)細(xì)如發(fā)絲而淡淡一寫(xiě)；或用線(xiàn)如行云流水，加以黑色濃淡，粗細(xì)不勻，求得變化；或隨意揮灑，濕筆、干筆相輔；或用戰(zhàn)筆，或斷線(xiàn)為點(diǎn)，或粗實(shí)穩(wěn)健，或渾厚雄壯，或細(xì)膩流利，或簡(jiǎn)潔多折……皆成功地達(dá)到了不同的效果。馬遠(yuǎn)勁利、概括的畫(huà)法，別有新意，更具特色。
名家點(diǎn)評(píng)
明代李日華《六研齋筆記》：“馬公十二水，惟得其性。”
南京藝術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)批評(píng)家顧丞峰：“水，在傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)里，一般只是充任配角；刻意畫(huà)水并有成效的，在馬遠(yuǎn)前只有五代十國(guó)的孫位和宋代的孫知微。而詳細(xì)觀察各種情況下的水的狀況，并逐一加以描繪的當(dāng)推馬遠(yuǎn)為第一人……從《水圖》中可以看到畫(huà)家的構(gòu)思十分用心，同時(shí)顯示出畫(huà)家獨(dú)具慧眼的觀察能力。”
后世影響
繪畫(huà)影響
馬遠(yuǎn)以前的“水”圖像大多了無(wú)生趣。前人只大致勾勒出水的形態(tài)便“草草了事”，始終沒(méi)有把山水畫(huà)中的“水”重視起來(lái)，而馬遠(yuǎn)的《水圖》則在前人的基礎(chǔ)上，把“水”的形象作了總結(jié)，并創(chuàng)造出了馬氏“水圖”特別是“浪花”的形象，更是一種創(chuàng)新，為中國(guó)山水畫(huà)中“水”形象的創(chuàng)造開(kāi)辟了一條新的道路。
馬遠(yuǎn)《水圖》中的“浪花”成為一種符號(hào)，在以后各朝代的山水畫(huà)中沿襲。這種符號(hào)的傳承在中國(guó)繪畫(huà)史上也是少有的。所以馬遠(yuǎn)的《水圖》是中國(guó)山水畫(huà)“水”形象的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也在中國(guó)“水”形象的歷史長(zhǎng)河中處于中心地位。
馬遠(yuǎn)的《水圖》是第一次只以“水”為繪畫(huà)對(duì)象，水之無(wú)形本是不可描繪的，但在馬遠(yuǎn)的筆下似乎有了形狀。他對(duì)于水的認(rèn)知，可謂是這一時(shí)期的典范。
衍生作品
日本當(dāng)代攝影師杉本博司的代表作《海景》，便是受了此卷《水圖》的啟發(fā)與影響，而最終創(chuàng)作完成的。
歷史傳承
該卷《水圖》于嘉定五年（1212年）前后創(chuàng)作完成后，經(jīng)楊艷賜于有“大兩府”之稱(chēng)的樞密院（西府）和中書(shū)門(mén)下（東府），明代時(shí)經(jīng)耿昭忠藏，清代時(shí)歸梁清標(biāo)等名家鑒藏，乾隆時(shí)進(jìn)清內(nèi)府收藏。后一直為北京故宮博物院舊藏品。
《水圖》在明李日華《六研齋筆記》、陳繼儒《妮古錄》，清代《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》、《石渠寶笈初編》、《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》、《南宋院畫(huà)錄》等有著錄。
重要展覽
1999年，馬遠(yuǎn)的《水圖》在北京故宮舉辦的“新中國(guó)成立五十周年故宮珍品展”上展出。
作者簡(jiǎn)介
馬遠(yuǎn)（約1140年—約1225年），南宋畫(huà)家。字遙父，號(hào)欽山，祖籍河中（今永濟(jì)市西南），生長(zhǎng)于杭州市（今浙江杭州）。曾祖父賁、祖興祖、父世榮、伯父公顯、兄逵，均為畫(huà)院畫(huà)家。他繼承家學(xué)，歷任光宗、寧宗朝畫(huà)院待詔。擅畫(huà)山水，取法李唐，能出新意，下筆道勁嚴(yán)整，設(shè)色清潤(rùn)。山石以帶水筆作大斧劈，方硬有棱角；樹(shù)葉有夾筆，樹(shù)干用焦墨，多橫斜曲折之態(tài)；樓閣大都動(dòng)用界尺，而加襯染。多作“一角”、“半邊”之景，構(gòu)圖別具一格，有“馬遠(yuǎn)”之稱(chēng)。又工畫(huà)水，兼精人物、花鳥(niǎo)。與夏圭并稱(chēng)“馬夏”，加唐朝、劉松年，合稱(chēng)“南宋四大家”。存世作品有《水圖》《踏歌圖》《山徑春行圖》等。
參考資料 >