完美电竞,雷竞技,fun88官网

來源：互聯(lián)網(wǎng)

袁雪芬（1922年3月26日—2011年2月19日），原名袁雪雰[fēn]，浙江嵊[shèng]縣（今嵊州市）人。中共黨員，一級演員，越劇女演員，工青衣、閨門旦，曾任華東越劇實驗劇團團長、華東戲曲研究院副院長兼越劇實驗劇團團長、上海越劇院院長、中國戲劇家協(xié)會副主席、上海市人民對外友好協(xié)會副會長、上海市白玉蘭戲劇獎評委會主任、全國政協(xié)常委等職，是第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目越劇代表性傳承人。被譽為“越劇新后”。

1933年，11歲的袁雪芬入四季春越劇科班，14歲開始在杭州演出。1936年，初次掛頭牌并灌制女子越劇第一張唱片《方玉娘哭塔》。1938年袁雪芬來到上海，1942年在上海大來劇場首倡越劇改革，在越劇界率先建立起正規(guī)的編導(dǎo)制度和新的舞臺演出形式，并演出新編劇目《古廟冤魂》等。袁雪芬參與整理并主演了傳統(tǒng)戲《梁山伯與祝英臺》《西廂記》，編演了歷史劇和現(xiàn)代劇《木蘭從軍》《紅粉金戈》等。1946年，演出了根據(jù)魯迅小說《祝?！犯木幍摹断榱稚?。袁雪芬所創(chuàng)“袁派”是越劇中最早形成的流派之一，其唱腔旋律淳樸，節(jié)奏多變，感情真摯深沉，韻味醇厚，委婉纏綿，聲情并茂，在表演上重視刻畫人物性格和內(nèi)心活動。

1952年，袁雪芬獲第一屆全國戲曲觀摩演出大會“榮譽獎”。1955年，時任緬甸總理吳努授予袁雪芬“金質(zhì)獎?wù)隆薄?956年，獲文化部頒發(fā)的1949-1955優(yōu)秀影片“榮譽獎”。1989年獲中國唱片總公司頒發(fā)的首屆“金唱片獎”。2009年，獲首屆中國戲劇獎“特別貢獻獎”。

人物生平

早年經(jīng)歷

1922年3月26日，袁雪芬出生于紹興市嵊縣普義鄉(xiāng)杜山村（今屬嵊州市甘霖鎮(zhèn)桂山村），是家中第三個孩子。因為袁雪芬降生時適逢大雪紛飛，身為鄉(xiāng)村私塾先生的父親袁茂松，看到窗外的景色詩悄勃發(fā)，為女兒取名“雪雰”，取其傲雪凌霜之意境。后在進科班學(xué)戲時，這個“雰”字常被弄錯，劇場寫戲牌則將錯就錯，將其演變成芬芳的“芬”。

1930年（袁雪芬8歲那年），外婆家所在的崇仁鎮(zhèn)，辦起“高升舞臺”女子科班。袁雪芬的母親裘水仙瞞著丈夫，將雪芬偷送去“高升舞臺”。臨行時，裘水仙花兩塊銀元，買了一只銀鐲子給女兒，并叮她好好學(xué)戲。袁雪芬到科班一看里全是陌生小孩，便整天哭鬧著要回家。師傅還沒開始管教她，就先被她給降服了，因年齡太小，最終師傅實在對她沒轍，三天后央求班長將她送回家。

一轉(zhuǎn)眼，袁雪芬11歲了，她聽聞去學(xué)戲要能唱上主角，每月能賺30塊大洋，袁雪芬便打定主意去學(xué)戲。袁雪芬想去四季春越劇科班，但作為私塾先生的袁茂松，即使日子過得清貧，也不愿意女兒去唱戲，甚至放狠話要和她斷絕父女關(guān)系。無奈倔強的袁雪芬鐵了心要學(xué)，于是11歲的袁雪芬入了四季春越劇科班，工青衣、閨門旦，兼學(xué)武戲。

演藝經(jīng)歷

初入科班

1933年7月，11歲的袁雪芬成為四季春科班門徒，文戲師傅鮑金龍，武戲師傅李真木，武功師博相華。袁雪芬性格活潑，原本奔著武生行當(dāng)去的，師傅見她眉眼冷清，指定她工青衣旦角。袁雪芬跟紹興大班師傅學(xué)過《盜仙草》《雙金》，也跟水路徽班師傅學(xué)過武生戲《火燒陽城》《嘉興府》全本戲《走麥城》等。袁雪芬的開筆戲，是師傅教她的是《三仙爐》，袁雪芬戲中扮演小家碧玉。

另一邊，袁茂松見到女兒已入戲半年，木已成舟，才將對女兒百般關(guān)心、千般可惜、萬般無奈的愛，化成了一句最樸實無華的叮囑：“不求你成名，但愿你成人。爹只希望你日后能清白做人，認真演戲。”正是父親的這幾句深沉而內(nèi)斂的關(guān)愛之語，成為了袁雪芬此后一生的堅守和執(zhí)著。

初露頭角

1936年春季，袁雪芬隨四季春越劇科班到紹興市、蕭山區(qū)、杭州市等地邊學(xué)習(xí)邊演出，初次掛頭牌是杭州老貿(mào)商場演出《百花臺》時，為王杏花墊戲；9月，隨“四季春”首次到上海市，在大老閘大戲院與王杏花同臺，日場演《文武香球》，夜場表演《梁山伯》；11月4日，為高亭唱片公司灌制唱片，與錢妙花演唱女子越劇的第一張唱片《方玉娘哭塔》。1937年春季，隨“四季春”再次到上海演出，并擔(dān)任三肩花旦。“八·一三”淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)后，逃難回家鄉(xiāng)。

1938年2月1日，隨四季春越劇科班第三次到上海，袁雪芬作為頭肩旦與竺素娥、王杏花為首的“素鳳舞臺”及紹興大班“同春舞臺”在上海四馬路小劇場、老閘大戲院等劇場合作演出了《寶蓮燈》《盤夫索夫》等劇目。同年7月，對傳統(tǒng)骨子戲《梁祝哀史》進行了初步去蕪存菁，并在電臺播唱越劇。11月10日，參與為上海時疫醫(yī)院籌款而舉行的女子越劇“七班會串”，與馬樟花合作演出劇目《三堂會審》。

1939年2月13日，袁雪芬參加上海難民救濟協(xié)會與紹興旅滬同鄉(xiāng)會，在黃金大戲院聯(lián)合舉行的女子越劇大會串義演，籌募捐款。1940年8月1日至8月2日，袁雪芬參加紹興七縣旅滬同鄉(xiāng)會在卡爾登大戲院舉行的“勸募紹屬平糶[tiào]捐”女子越劇八班大會串；12月30日，袁雪芬在大來劇場演出根據(jù)《耳中人》改編的越劇《恒娘》。1941年1月3日，袁雪芬參加中國救濟婦孺總會募捐運動在上海新新電臺舉辦的“全市女子越劇大會串”。1月22日，袁雪芬參加嵊新女子越劇團勸募故鄉(xiāng)災(zāi)款游藝大會，在上海更新舞臺演出越劇《孟麗君》。

果敢堅持

1942年3月7日，袁雪芬因病回鄉(xiāng)休養(yǎng)。同年10月，袁雪芬脫離科班，在大來劇場開始進行越劇改革，首次建立正規(guī)編戲、排戲制度，并對舞美、服裝等進行改革。10月28日，袁雪芬在大來劇場重新登臺，演出新編劇目《古廟冤魂》。11月12日，根據(jù)陸游、唐琬故事改編的劇目《斷腸人》正式上演。12月3日，袁雪芬與張桂蓮共同主演的劇目《情天恨》上演，該劇改編自《羅密歐與朱麗葉》，是越劇改編演出的第一部莎士比亞作品。1943年2月5日，其主演的根據(jù)京劇《臨江驛》改編的越劇《人海航行》上演。2月22日，其主演的神話劇《雨夜驚夢》上演，該演出第一次在越劇舞臺上使用聚光燈。此后，袁雪芬還在大來劇場排演了《長恨天》《就是他》《木蘭從軍》《明月重圓夜》等新編劇目。

1943年11月1日，袁雪芬在演出《香妃》時，袁雪芬與琴師周寶財合作，創(chuàng)造了尺調(diào)唱腔。后被其他越劇演員吸收、不斷豐富，發(fā)展成越劇主唱腔。在日本帝國主義侵華期間，袁雪芬演出了《香妃》《紅粉金戈》《木蘭從軍》《黑暗家庭》《昭君出塞》等表現(xiàn)愛國思想、歌頌民族氣節(jié)、反對封建禮教的劇目。1944年2月17日，《明月重圓夜》在大來劇場上演，第一次全劇使用【尺調(diào)腔】，劇中袁雪芬、徐天紅、戚雅仙的三人合唱，作為經(jīng)典唱段而廣為傳唱。EMI集團邀請袁雪芬、徐天紅，將劇中一段“父女對唱”灌制成唱片。1945年12月24日，袁雪芬參加為籌募嵊縣善后救濟的經(jīng)費而舉行的全滬越劇大會串。

1946年5月，把根據(jù)魯迅名著《祝福》改編的《祥林嫂》首次搬上越劇舞臺，被輿論稱為“新越劇的里程碑”。1947年7月29日，袁雪芬與尹桂芳、徐玉蘭、竺水招、筱丹桂、張桂鳳、吳小樓、傅全香、徐天紅、范瑞娟等人在上海四馬路大西洋西菜社聚會，為聯(lián)合義演簽訂合約，人稱“越劇十姐妹”。同年8月，在《山河戀》聯(lián)合義演及同年10月筱丹桂之死事件中，同中國國民黨當(dāng)局進行了堅決斗爭。

1948年3月24日，應(yīng)云衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的國產(chǎn)電影《雞鳴早看天》正式上映，袁雪芬在片中扮演“大嫂”一角。9月18日，袁雪芬與范瑞娟二度合作，恢復(fù)“雪聲劇團”，在大上海電影院演出由田漢編劇的新編越劇《珊瑚引》，該劇借晉代石崇驕奢淫逸及其沒落的故事，影射鞭撻蔣、宋、孔、陳四大家族的貪得無厭，該劇演出全部用民樂伴奏。同一天，袁雪芬、范瑞娟主演的越劇影片《祥林嫂》在國際、大上海等5家影院上映。12月，雪聲劇團解散。

再接再厲

1949年9月，袁雪芬作為戲曲界特邀代表參加了第一屆中國人民政治協(xié)商會議，并出席了10月1日的開國大典。1950年初，拍攝16毫米彩色越劇影片《相思樹》，并與劉如曾合作創(chuàng)造了新的【男調(diào)】腔。1950年1月31日，袁雪芬就任上海影劇業(yè)工會越劇分會籌委會和越劇界折實公債推銷支會的籌委會主席。1951年3月5日，華東戲曲研究院成立，袁雪芬任副院長。3月10日，率華東越劇實驗劇團赴杭州市演出，主演越劇《借紅燈》。8月至9月，與范瑞娟等發(fā)起上海市越劇界為抗美援朝戰(zhàn)爭捐獻“越劇號”飛機的義演，擔(dān)任劇目《杏花村》的主角，因排練時大量咯血，住院就醫(yī)。

1952年，袁雪芬參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會展演劇目《白蛇傳》，并獲榮譽獎。1953年與范瑞娟合作主演的《梁山伯與祝英臺》，拍攝成中國第一部大型彩色戲曲影片；同年，排演了根據(jù)王實甫原著改編的《西廂記》，成功地塑造了崔鶯鶯一角。1954年，袁雪芬加入中國共產(chǎn)黨。1955年，袁雪芬隨許廣平率領(lǐng)的中國越劇團赴德意志民主共和國和蘇聯(lián)訪問演出；同年被緬甸總理吳努授予金質(zhì)獎?wù)隆?956年10月19日，袁雪芬在大眾劇場主演《祥林嫂》，此次袁雪芬根據(jù)魯迅原著的精神，對劇目作了重新編排；同年獲文化部頒發(fā)的“1949-1955優(yōu)秀影片獎”榮譽獎，同年當(dāng)選上海戲劇家協(xié)會第一屆副主席。

1957年，為在嵊縣建立“越劇之家”，成立了“越劇之家”上海市經(jīng)濟委員會，袁雪芬任常委會主任。1958年，6月至9月，袁雪芬率上海劇院一團赴福建前線慰問出演《梅花魂》《打金枝》《穆桂英》等劇目。同年9月至11月，袁雪芬主演了大型現(xiàn)代戲《壯麗的青春》《紅花綠葉》《紡紗闖將》。

1959年，袁雪芬攜《雙烈記》參加上海市戲曲會演首演于大眾劇場，并與琴師周柏齡共同研究，創(chuàng)造了新腔【C調(diào)】，即【6字調(diào)】。同年9月24日至10月25日，為慶祝新中國成立10周年，袁雪芬與男女合演實驗劇團合作，所主演的《秋瑾》在人民大舞臺首演，在劇中扮演革命先烈秋瑾。

名譽加身

1960年3月，袁雪芬偕同實驗劇團演員劉覺、張麗琳赴北京參加中國戲曲學(xué)院舉辦的表演藝術(shù)研究班，學(xué)習(xí)3個月。5月，上海越劇院學(xué)館成立，袁雪芬擔(dān)任院長兼任學(xué)館主任。1961年9月8日至10月18日，隨中國上海越劇團赴朝鮮民主主義人民共和國訪問演出。1962年5月30日，在人民大舞臺主演劇目《祥林嫂》，在排演過程中，她第三次對該劇進行修改加工；7月，作為上海越劇院院長主持舉辦文史進修班；10月，主持“越劇改革20周年紀(jì)念會”。1964年2月，主演根據(jù)同名話劇移植的劇目《接旗》。

1965年，演出《火椰村》時與琴師周柏齡合作創(chuàng)造了【降B調(diào)】唱腔。1966年4月26日，電影《舞臺姐妹》遭到批判，袁雪芬受到牽連遭批判。從1966年下半年，至1973年5月28日，遭關(guān)押隔離審查。從1973年下半年至1976年下半年，被控制使用，擔(dān)任越劇學(xué)館負責(zé)人。

1977年1月，袁雪芬參加中國音樂家代表團訪問聯(lián)邦德國。1978年，袁雪芬主演的《祥林嫂》拍攝成寬銀幕彩色影片。同年3月，袁雪芬當(dāng)選為第五屆全國人民代表大會常務(wù)委員會委員。1978年底，袁雪芬重新受命擔(dān)任上海越劇院院長，主持和組織了一系列新劇目的創(chuàng)作演出，并大力培養(yǎng)青年演員。1979年，袁雪芬參加全國人大代表團訪問日本。1986年，袁雪芬以“藝術(shù)指導(dǎo)”的身份與上海越劇院演出團參加巴黎第15屆秋季藝術(shù)節(jié)，獲格諸布爾市、里昂市、勒阿弗爾市榮譽獎?wù)潞蜆s譽公民稱號。1988年7月，袁雪芬擔(dān)任越劇折子戲?qū)氺`杯“三新獎”評委會主任。1989年，袁雪芬率團去美國演出，同年獲中國唱片總公司頒發(fā)的首屆“金唱片獎”。1989年2月6日至10日，袁雪芬參加上海越劇院“六代同堂迎春晚會”的演出。

1994年5月2日，以名譽團長身份，隨上海越劇院演出團赴臺灣訪問演出。2006年3月27日，袁雪芬參加“百年流聲———紀(jì)念中國越劇誕辰100周年電視文藝晚會”。2006年4月，第十六屆白玉蘭戲劇表演獎全體評委，將組委會首次設(shè)立的“上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)終身成就獎”頒給了袁雪芬。2008年2月，被文化部命名為“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項日越代表性傳承人”。2009年10月11日，中國戲劇家協(xié)會成立60周年紀(jì)念大會在北京召開，袁雪芬獲得首屆中國戲劇獎一一終身成就獎。

2011年2月19日下午2點，袁雪芬在上海病逝，享年89歲。

其他經(jīng)歷

袁雪芬是中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議代表，第一、二、三、五、六、七、八屆全國人大代表，第五、六、七屆全國人大常委會委員。

創(chuàng)作特點

唱腔

袁派唱腔的特點是質(zhì)樸平易，委婉細膩，深沉含蓄，意味醇厚。袁雪芬擅長依照人物的特定性格和感情創(chuàng)腔，不追求曲調(diào)的花梢，而注意以情帶聲，以真情實感和潤腔意味扣人心弦。在演唱上，她氣息飽滿，運腔婉轉(zhuǎn)、噴口有力，吐字堅實而富有彈性，運腔中運用欲放又收，抑揚有致的處理，形成特有的韻味美。袁雪芬代表劇目等的唱段，展現(xiàn)了袁派唱腔藝術(shù)形成的過程，同時也展現(xiàn)了越劇音樂唱腔發(fā)展的一個很重要的方面，是今后學(xué)習(xí)、研究越劇音樂和袁派唱腔藝術(shù)的很有價值的藝術(shù)作品。例如，《西廂記》中的“若不是張解元他識人多”，在“若不是”后面的拖腔中運用了后起半拍的特殊的節(jié)奏形式，形象地顯露了崔鶯鶯一提到意中人難以掩飾的喜悅。同樣在《祥林嫂》中，袁雪芬通過對唱詞的理解，將祥林嫂這個悲劇人物善良、樸實的形象刻畫得栩栩如生。在《洞房》中，她用了較多的甩腔。

袁雪芬在四十年代的唱腔音調(diào)較低沉，敘述性、傾訴性較強。她打破了越劇嚴(yán)格的上下句對仗的格式，使唱腔音調(diào)平中出奇、柔中有剛。這時期的代表性唱段是“三哭”，即“香妃哭頭”“梁?？揿`”“一縷麻哭夫”。此外，袁雪芬演出《相思樹》的時候，袁雪芬與劉如曾合作，吸收越劇早期男班藝人支金相的唱腔因素，創(chuàng)造了能表達熱烈、急切、猶豫、不安等復(fù)雜感情的“男調(diào)”。

表演

在表演上，袁雪芬博采眾長，將話劇、電影重視刻畫人物性格和內(nèi)心活動的現(xiàn)實主義表演特點，與昆曲載歌載舞、重視形體動作美化的長處吸收到越劇中，加以融化、創(chuàng)新，形成了寫意與寫實相結(jié)合的表演形式。袁雪芬以塑造沉靜的大家閨秀或婦女形象見長，一生創(chuàng)造了一系列膾炙人口、令人難忘的經(jīng)典人物形象，如香妃、祝英臺、崔鶯鶯、祥林嫂、白素貞等，無不是前述表演風(fēng)格的實踐。尤其是為塑造好祥林嫂這個人物形象，她反復(fù)閱讀魯迅原著《祝福》，研究出了祥林嫂17種不同的眼神，可見其對人物的理解之精深。

妝容

最初，即便是京昆等大劇種，生旦的面妝也較為簡單：用水粉或鉛粉把臉涂白，稍微描一下眉眼，再略上些胭脂即可。1942年，受話劇化妝的啟發(fā)，袁雪芬嘗試用油彩替代水粉來化妝，這使得底妝厚重、滋潤，妝面愈加鮮麗且有光澤。

技法

袁派十分講究重點唱句的演唱，擅用噴口、氣口、加虛詞以及強音、頓音等技巧進行特殊處理，達到演唱上的高潮。如《梁山伯與祝英臺》“樓臺會”中，連續(xù)用了兩個“可記得”、兩個“我叫你”，三個“我與梁兄難成對（婚、偶）”，起到了強調(diào)的作用。

演劇思想

在袁雪芬的演劇思想中，她對越劇的男女合演、舞臺的神圣性、如何塑造好人物形象、老藝術(shù)家的作用發(fā)揮、重視對越劇的理論研究和總結(jié)等方面均有深入思考和獨到見解，形成了相應(yīng)的演劇思想。袁雪芬越劇音樂發(fā)展思想是發(fā)韌于1942年發(fā)起的“越改”,而后又在新中國成立初期(1953年 )官方進行的全國性“戲改”的背景下逐漸形成的。袁雪芬的這些思想觀點，不僅僅是對當(dāng)下的越劇，對各戲曲劇種、戲曲工作者同樣起著十分重要的指導(dǎo)和幫助作用，實踐意義不可忽視。

主要作品

越劇劇目

唱片

編導(dǎo)作品

影視作品

圖書作品

榮譽與成就影響

獲獎作品

個人榮譽

人物影響

袁雪芬創(chuàng)造了尺調(diào)唱腔。尺調(diào)腔的產(chǎn)生加強了越劇唱腔的表現(xiàn)力，現(xiàn)已形成當(dāng)今越劇的主腔，越劇的其他流派唱腔，可說也都是在尺調(diào)基礎(chǔ)上發(fā)展而成。此外，袁雪芬還創(chuàng)立男調(diào)（亦名南調(diào)），六字調(diào)則是袁派唱腔的新發(fā)展。對于戲曲劇種來說，一個新腔的出現(xiàn)，其意義是極為深遠的。在“尺調(diào)”上建立起來的“袁派”唱腔，旋律淳樸，感情深沉，委婉纏綿，韻味醇厚，不僅在越劇表演藝術(shù)上獨標(biāo)高格，更對越劇流派的豐富、發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。戚雅仙的“戚派”、張云霞的“張派”、金采風(fēng)的“金派”、呂瑞英的“呂派”等，均由“袁派”脫化發(fā)展而來。

袁雪芬在越劇界首次建立起正規(guī)的編戲、排戲制度；廢除幕表制，使用完整的劇本；廢除衣箱制，參照古代繪畫，根據(jù)人物身份設(shè)計服裝；打破傳統(tǒng)的舞臺形式，采用立體布景、油彩化裝、燈光、音響，逐步形成綜合的藝術(shù)機制。在表演上，則博采眾長，將話劇、電影重視刻畫人物性格和內(nèi)心活動的現(xiàn)實主義表演特點，與昆曲載歌載舞、重視形體動作美化的長處吸收到越劇中，并加以融化、創(chuàng)新。

人物評價

著名京劇表演藝術(shù)家尚長榮評價：袁雪芬老師為首的越劇人，以海納百川、兼容并蓄的態(tài)度，從結(jié)構(gòu)到內(nèi)涵透取各種藝術(shù)養(yǎng)分，使越劇煥發(fā)了嶄新的面貌，成為了戲曲改革中的排頭兵，袁雪芬是一位真正的人民藝術(shù)家。

中國戲劇家協(xié)會主席尚長榮評價：袁雪芬不僅是一位杰出的藝術(shù)家，也是一位優(yōu)秀戲劇表演團體的管理者，同時還是一位具有廣泛社會影響力的戲劇活動家。袁雪芬就似上海戲劇界的一面旗幟，是中國戲劇界的驕傲。

戲劇理論家劉厚生評價：袁雪芬為一代中國戲曲偉人，她率先發(fā)起了越劇改革，體現(xiàn)了她堅持創(chuàng)新、不畏艱難的性格和勇氣，這種勇氣是袁雪芬出于對越劇事業(yè)的責(zé)任心和文化歷史使命。

《光明日報》評價：袁雪芬數(shù)十載藝術(shù)生涯中,形成了獨創(chuàng)的“袁派”藝術(shù),其唱腔旋律淳樸,感情真摯深沉,韻味醇厚,委婉纏綿。同時，袁雪芬是新越劇的創(chuàng)始者和踐行者，袁雪芬發(fā)起越劇改革,改造越劇舊戲班制度,把嶄新的舞臺演出形式引入越劇。

后世紀(jì)念

2011年2月19日下午2點，袁雪芬在上海病逝，享年89歲。同年2月25日，袁雪芬遺體告別儀式在上海龍華殯儀館舉行，俞正聲、韓正、劉云耕、馮國勤、殷一璀、沈紅光、屠光紹、楊振武、葉公琦等人參加了告別儀式。

2011年4月6日，以袁雪芬生前名言“清清白白做人，認認真真演戲”為主題的第六屆上海市白玉蘭戲劇論壇在上海文藝活動中心舉行。當(dāng)天晚上，以“品潔如雪，藝傳芬芳”為主題的越劇專場在上海寧夏大劇院上演。同年4月22日，為紀(jì)念和緬懷著名越劇表演藝術(shù)家袁雪芬，滬浙兩地文化主管部門、越劇界代表、袁雪芬親屬、“袁派”弟子代表等在杭州市舉行追思會。

2022年3月，為紀(jì)念人民藝術(shù)家袁雪芬誕辰100周年，上海廣播電視臺七彩戲劇頻道自3月22日起連續(xù)5天，每晚播出袁雪芬大師經(jīng)典作品與珍貴影像。

軼事典故

聯(lián)合義演

1947年1月，袁雪芬因肺病復(fù)發(fā)，再度吐血，暫時退出舞臺。在治療、休養(yǎng)期間，她看了上海各越劇團的不少演出，深為越劇的前途擔(dān)憂，覺得演員每天日夜兩場疲于奔命，沒有進修的機會，生了病也難以休息，也無法培養(yǎng)新的一代。.經(jīng)與韓義、南微、成容、湯蒂茵等人商量，她提出通過越劇界聯(lián)合義演，建造一座自己的劇場，使志同道合的姐妹輪流演出，以期真正推進越劇改革，另外再辦一所越劇學(xué)校培養(yǎng)新人。袁雪芬的提議，得到越劇界各位名演員的支持。同年7月29日，在四馬路大西洋菜社，上海越劇界一批“頭牌”聚會商議聯(lián)合義演的具體事宜。為鄭重起見，她們特意請了平衡做證明律師，起草了一份“合約”，在“合約”上簽寧作為“發(fā)起人”的共10位演員: 尹桂芳、徐玉蘭、然水招、筱丹桂、袁雪芬、張桂鳳、吳小樓、傅全香、徐天紅、范瑞娟。這10位發(fā)起人，后來被稱為“一姐妹”，聯(lián)合義演的劇目為《山河戀》。

公演開始后，每天日夜兩場，場場客滿，上海市的報紙發(fā)表了大量報道和評論，田漢在《新聞報》上以《團結(jié)就是力量》為題發(fā)表文章，認為“此次聯(lián)合公演的實現(xiàn)便是一個偉大成就?！?月28日晚上，國民黨上海警察局嵩山分局派人來到后臺，送來一紙公文，勒令《山河戀》立即停演，理由是社會局認為“手續(xù)不完備”。第二天星期六，“勒令停演”的布告已經(jīng)貼出，劇場門口人山人海，這時已近下午一點，離日場開演僅有兩個小時。袁雪芬等趕到社會局，據(jù)理力爭，撤消了停演令。

袁雪芬拒絕為宋美齡唱堂會

袁雪芬自40年代初期致力于新越劇改革后，自立規(guī)矩不唱堂會。1946年6月，袁雪芬演出《祥林嫂》后，聲名遠揚，其時蔣介石夫人宋美齡抵滬，轉(zhuǎn)托上海聞人王曉籟代為邀請袁雪芬到她住處去唱“堂會”。王曉籟是浙江峽縣人，與袁雪芬同鄉(xiāng)，曾任上海市商會會長，在辛亥革命和北伐戰(zhàn)爭期間，與落介石從其密。他以為憑第一夫人的身份和自己的面子去請，袁雪芬不會不答應(yīng)，于是，就支使一姓陳之人持自己的名片去請袁雪芬。哪料袁雪芬不買他們的帳，回說:“我是不唱堂會的，她要看我的戲，請到劇場里來看吧，”王曉篷沒有想到袁雪芬竟會一口回絕，只得連忙親自打電話央求袁雪芬:“袁小姐，大家都是峽縣人，你無論如何要給同鄉(xiāng)一個面子?！痹┓也粸樗鶆樱右跃芙^。就這樣，宋美齡要袁雪芬唱堂會之事徹底告吹。1946年6月8日上?！?a href="/hebeideji/1425483949676957639.html">聯(lián)合晚報》在頭版頭條刊登了“袁雪芬謝絕唱堂會”這一新聞，隱含地披露了這一事情。

公益活動

1995年，袁雪芬與巴金、夏衍、陽翰笙、冰心、曹禺、吳作人、賀綠汀、周巍峙等十五位著名文藝家共同發(fā)起的田漢基金會，報經(jīng)中國人民銀行和中華人民共和國民政部批準(zhǔn)成立。田漢基金會成立二十年來，根據(jù)本會《章程》，依靠社會各界支持，積極致力于修繕田漢故居；塑建田漢紀(jì)念銅像；搜集、整理田漢手稿、遺物及有關(guān)田漢的中外圖書資料，舉辦了國內(nèi)、國際田漢學(xué)術(shù)研討會；在有關(guān)藝術(shù)院校中設(shè)立了“田漢教學(xué)獎勵金”、參與全國十四家省市級戲劇刊物聯(lián)合舉辦的“田漢戲劇獎”評獎活動，以及組織中國古老戲曲劇種或地方小劇種出訪海外演出等等，均取得了較好的社會效果。

個人生活

家庭

袁雪芬的父親袁茂松是一名鄉(xiāng)村私塾先生，母親叫裘水仙。袁雪芬排行老三，在她出生之前，哥哥姐姐都已天折了。母親裘水仙相繼生下八個孩子，在袁雪芬之后，接二連三全生的女孩。

袁雪芬離世后三位兒子將其生前留下的“白玉蘭”紀(jì)念獎杯、手稿等珍貴文物無償捐贈給了越劇博物館。袁雪芬的大兒子鄭海芽在接受采訪中表示，母親生前一直很關(guān)注家鄉(xiāng)的建設(shè)，特別是越劇的發(fā)展，越劇博物館是她的心血之一，他們是根據(jù)母親生前的遺愿，整理了她的一些遺物，希望在博物館里陳列，以教育后人。

師徒

1933年7月，11歲的袁雪芬成為四季春科班門徒，文戲師傅鮑金龍，武戲師傅李真木，武功師博相華。1974年上海越劇院學(xué)館招收了一批新的男女合演學(xué)員，袁雪芬等一輩越劇表演藝術(shù)家花了大量精力在這批年輕的越劇演員上，培養(yǎng)出趙志剛、許杰、張承好等新一代優(yōu)秀男演員。

參考資料 >

袁雪芬.中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)網(wǎng).2023-08-09

袁雪芬 Xuefen Yuan.豆瓣電影.2023-08-09

此生只為越劇生.越牛新聞.2023-08-09

袁雪芬.中國知網(wǎng).2023-08-09

李默然獲首屆中國戲劇獎終身成就獎(圖).華西都市報.2023-08-09

最喜歡演祥林嫂一角袁雪芬四演越劇《祥林嫂》.今日頭條.2024-01-03

袁雪芬:清清白白做人，認認真真唱戲.中國新聞網(wǎng).2024-01-03

一縷麻.哭夫 (越劇).酷狗音樂.2025-09-23

民國34年（1945年）.上海越劇.2024-01-08

袁雪芬.qq音樂.2024-01-07

袁雪芬 .上海越劇藝術(shù)研究中心.2023-08-22