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來源：互聯網

呂派，是越劇中的一個流派，由呂瑞英創立，專長花旦角色，是越劇流派中最年輕的流派。呂派傳人主要分布在上海、浙江、福建等地越劇團。

呂瑞英是袁雪芬的學生，與丁賽君、金采風被觀眾稱譽為東山越藝社的“三鼎甲”，她在行腔中多用4、7半音和切分音，還善用滑音、顫音和其他裝飾音，具有華彩清新的情韻，在唱腔上，呂瑞英師承袁派，后又根據自身條件和擅演劇目創新發展，自成一派，被公認為呂派。呂派唱腔以活躍多變的曲調為特色，在中高音區運用俏麗的小腔，并通過大幅度的音程跳動，賦予唱腔以華彩和活力，同時，呂派唱腔也借鑒了豫劇的元素和潤腔方法，與越劇唱腔相融合，呈現出雄渾而秀美的獨特風貌。作為呂派的傳承人，呂瑞英培養了吳素英、張永梅、孫智君、周妤俊等一大批呂派傳人，也在越劇唱腔的創新發展以及咬字規范方面帶來了諸多有益的啟發。

呂派唱腔在繼承袁派委婉典雅、細膩雋永的風格的基礎上，又增加了活潑嬌美、昂揚明亮的旋律色彩。著名越劇唱腔設計陳鈞認為，“呂派唱腔是越劇唱腔中的‘另類’，獨樹一幟。呂派一改舊時代越劇唱腔以凄美、哀怨、悲苦為主的風格，創造出甜美、剛健、清新的特色?！?009年5月，呂瑞英被列為第三批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人。2013年11月4日，呂派傳承人吳素英被列為浙江省第四批非物質文化遺產傳承人。

名稱由來

呂瑞英是袁雪芬的學生，不僅在藝術上師承袁雪芬的“袁派”，并且在“袁派”基礎上發展成為具有自身表演藝術特點的新的越劇旦角流派“呂派”。呂瑞英1940年開始學戲，1949年進入東山越藝社，為“東山三鼎甲”之一。呂瑞英最早師從于袁雪芬，專長花旦，也擅長花衫、青衣的角色。呂瑞英嗓子音域較寬，音色甜美，有著鮮明女性越劇的特點。呂瑞英嗓子音域較寬，音色甜美，行腔中運用“4”“7”半音和切分音，具有華彩清新的情韻，后根據自己條件和擅演劇目創新發展，自成一格，被公認為呂派。

歷史沿革

流派形成

越劇呂派創始人為呂瑞英。呂瑞英1940年開始學戲，1949年進入東山越藝社，為“東山三鼎甲”之一。呂瑞英師承袁派，后根據自己音域寬廣、音色甜美的特點和擅演劇目不斷創新發展，形成獨具一格的呂派唱腔。她根據不同人物的特點，親自設計了不同的唱腔，幾乎不重復自己。1954年，呂瑞英首次排演《打金枝》，飾演君蕊公主，她借鑒外國電影，創造了經典表演，將金枝玉葉的特點演繹得傳神到位。該劇參加1954年華東戲曲會演，獲演出獎、舞美設計及繪景獎，呂瑞英獲表演一等獎。1960年代初，呂瑞英赴港演出，她的兩部代表作《打金枝》《三看御妹》被香港影星夏夢看中，當時的中央領導為了支持香港進步電影廠，親自拍板，決定免費并永久性地出讓這兩部戲電影的拍攝版權。1960年代，呂瑞英極富個性的呂派藝術逐漸成形。

流派發展

1978年，呂瑞英加入了男女合演團，為男女合演聲腔及表演打下了基礎也積蓄了力量，也為后代的越劇藝術人才提供了經驗和榜樣，為越劇的傳承與弘揚樹立了典范。1980年代中葉，當第一任院長袁雪芬即將卸任，呂瑞英成為上海越劇院的第二任院長。當時，呂瑞英正投身男女合演，接連創作了《十一郎》《桃李梅》《凄涼遼宮月》《花中君子》等多部新戲，并提攜了日后成為“越劇王子”的趙志剛在內的一批男演員。在劇院里，她的人緣頗佳，大家都喜歡昵稱她為“呂大”。呂瑞英在創作中有很強的思辨力。在《花中君子·爬堂》，編劇為呂瑞英寫了六七十句唱詞，被她刪減了將近一半，只要唱出了人物此情此景的心情，能精簡的地方一句也不多唱。

呂瑞英擔任上海越劇院的院長期間，誕生了上海越劇院紅樓劇團，引進了羅懷臻、郭小男、李莉等一批日后成為一線編導的青年創作人才。在越劇的教育與傳承方面，呂瑞英培養了吳素英、張永梅、孫智君、陳輝玲、趙海英、周妤俊等一大批呂派傳人，還在越劇唱腔的創新發展以及咬字規范方面帶來了諸多啟發，激勵了新一代越劇人的成長與發展。呂瑞英不求流派聞達，沒有門戶之見，她一直主張學呂派的青年演員更多地領會她的創作精神和藝術追求，而非單純的模仿，她甚至鼓勵她們同時學習其他流派。在她的支持下，上海越劇團的小一輩呂派花旦都能演些其他流派的戲。呂派后來成為學習者最多的越劇旦角流派之一，呂瑞英獨具個性的藝術追求和人格魅力，也贏得了眾多年輕的追隨者。

2009年4月21日至26日，“可愛深紅映淺紅”越劇呂瑞英旦角流派藝術系列演出在上海舉行。之所以辦這一專場，是因為在“越女爭鋒”等活動之后，呂瑞英感到很多呂派學生對自己的流派有誤解，希望能和自己的學生更多交流，除此以外，也是希望能夠讓呂派藝術留下幾出經得起時間考驗的折子戲精品。因此，盡管專場只演一場，呂瑞英卻對六出折子戲傾盡心血?！毒沤锕媚铩贰镀鄾鲞|宮月·冷宮》《桃李梅·高中除霸》《花中君子·花魁斗贓官》《西廂記·傳書、拷紅》《三夫人·辨奸釋嫌》這六出折子戲都是她親自挑選的，不僅劇目和人物有悲有喜有莊有諧，每個折子也是最能代表呂派藝術側面的經典。對于專場中亮相的6位呂派明星演員陳輝玲、黃依群、孫智君、張永梅、趙海英、周妤俊，呂瑞英也是親自選定。除了按照六出折子的特點和每個學生的戲路，選出最合適的演員，呂瑞英還有藝術之外的另一個標準：她希望參加專場的學生，既是這些年活躍在舞臺上的演員，也是今后還會繼續留在越劇舞臺、把這些劇目傳演下去的人選。

2013年8月10日晚，由福建省芳華越劇團首次排演的呂派大戲《花中君子》在福州市首演，福建省芳華越劇團的二級演員陳翠紅飾演主角李素萍。2016年，由福建省芳華越劇團復排的呂派越劇劇目《桃李梅》在福州芳華劇院上演。越劇《桃李梅》是呂派越劇創始人呂瑞英的代表作之一。女主演陳翠紅在劇中反串扮演小生。為了演好《桃李梅》，陳翠紅2016年在上海住了20多天，每天都到呂瑞英家中學戲。

2021年5月13日-15日，浙江小百花越劇院（浙江越劇團）在上海天蟾逸夫舞臺連演《碧玉簪》《花中君子》《祥林嫂》三出經典大戲。浙越傳承版《花中君子》特邀越劇表演藝術家呂瑞英為藝術顧問。呂派傳人馬譽嘉擔綱主演李素萍（陳三兩）。2023年，紹興小百花越劇團在天津演出《三看御妹》劇目，劇中吳素英飾演劉金定。吳素英是呂派宗師呂瑞英的弟子，她的唱腔甜脆輕靈，擅演冰雪聰明、文武雙全的女性形象。

技藝特點

呂派唱腔在繼承袁派委婉典雅、細膩雋永的風格的基礎上，改變了越劇普遍具有的哀怨情調，洋溢著清新明朗、昂揚向上的氣質，增加了活潑嬌美的旋律色彩。呂派唱腔曲調活躍多變，擅長在中高音區運用俏麗的小腔，較多采用大幅度的音程跳動使唱腔旋律華彩，富有活力。呂瑞英的唱腔脫胎袁派，她的唱腔樂感強，有越劇界“抒情女高音”的美譽。隨著藝術上的不斷成熟和各種劇目中人物的不同要求，呂瑞英根據自己嗓音的特點，對唱腔進行了新的探索。她在繼承袁派的基礎上，廣泛吸收其它劇種的養料，融會貫通，靈活化用，不斷豐富和發展了自己唱腔的曲調和潤腔方法，形成獨具一格的“呂派”唱腔。同時，“呂派”的鮮明個性在于一改越劇偏重“哀怨”的風格，洋溢著清新明朗、活潑昂揚的氣質。戲路寬廣的呂瑞英尤其以“一人千面”和“一戲一腔”聞名劇壇，“呂派”也被認為是越劇流派中最絢麗多姿的流派之一。

唱腔

呂派的傳承以唱腔傳承為基礎，脫胎于袁派，呂瑞英在學習袁派的過程中并沒有“死學”，而是根據自身嗓音明亮、音域寬廣的特色，在繼承袁派委婉典雅、細膩雋永的風格的基礎上使唱腔更加昂揚明亮、甜美動人。加之呂瑞英在唱法上富有張力和彈性感，使得唱腔跌宕起伏的同時，流利順暢，有著青春的動感與活力。呂派唱腔曲調活躍多變，擅長在中高音區運用俏麗的小腔，較多采用大幅度的音程跳動，使唱腔旋律華彩，富有活力。唱腔借鑒了豫劇的因素和潤腔方法，與越劇唱腔融為一體，顯得雄渾秀美。呂派唱腔的精髓就在于要根據人物的個性特點，結合自己所學，融會貫通，創作適合人物的唱腔。

迄今為止，幾乎所有越劇流派，還未脫出【尺調腔】G調、【弦下腔】D調、【四工腔】F調和【六字調】C調這四種常用的傳統調腔。唯獨呂瑞英（呂派唱腔）除了這回種調腔外，還創造性地運用【小四工】A調，以及降B調和無傳統調式名稱的E調等。因此，她在唱腔音樂中拓開一塊全新的天地，使自己在運用唱腔塑造各種不同類型、不同性格和不同身份的人物時，因人創制的曲調、板式、調性和旋律等，特別豐富多樣，也別具他人難得具有的清新感、表現力和多姿多彩的音樂性?！度从谩肥菂稳鹩⒌拇碜?。第一場：劉定金手持馬鞭、身披戰袍，充滿著青春活力、精神抖擻地上場，在"大隊人馬似虎豹，將士個個臉歡笑，刀槍劍戈閃銀光，旌旗遮天迎風飄，掃平?？馨鄮熁?，誰說女中無英豪。"這段唱腔上，需要運用呂派特有的絢麗多彩、雍容花俏的演唱特點，高昂情地唱出了劉定金替父平寇，凱庭而歸的喜悅心情，以此樹立御妹娘娘高貴顯赫的身份和美姿颯爽的女中豪杰形象。

此外，呂瑞英創腔時，根據內容需要，善于向其它劇種橫向借鑒，豐富自己的音樂語匯。如《桃李梅》的“風雨同舟”唱段，吸收借鑒了錫劇“行路板”的節奏型，設計創造了越劇的“行路板”，恰如其分地表達了人物女扮男裝上京告狀時心急如焚的情緒。這種節奏新穎的“行路板”已在越劇中廣泛運用?！秳e洞觀景》中，她的不少表演手段來自川劇。在《穆桂英掛帥》，她融合了豫劇、京劇表演元素，使穆桂英的唱聽來清麗剛健。在《凄涼遼宮月》最后一場，呂瑞英創作的“弦下調”《一彎冷月照宮墻》，又創造性地用E調唱腔，并讓樂隊借用京劇反二黃的過門來渲染氣氛。

音調

呂派唱腔的音調中常出現4音和7音兩個偏音，由此又促使了唱腔中頻繁的宮徵調式轉換。板式運用也靈活多變，根據人物情緒變化，通過速度快慢、節奏松緊，使旋律色彩豐富，對比鮮明，富于層次，具有新鮮感。如《西廂記·拷紅》中的“夜半時停了刺繡”這段唱，可分為三個層次。一開始運用舒緩的“慢中板”，唱腔引入回憶，突出了紅娘在敘述時邊說邊想的意境和情態，中段轉入“四工腔·中板”，“夫人啊你得放手時且放手”處字位節奏緊縮，速度加快，以表達急切規勸的心情，在“得罷休時且罷休”一句的“且罷休”三字，字位節奏拉開，并加以小腔潤色，加重語氣，形成唱段的戲劇性高潮。從“夫人啊”起速度逐漸放慢，在“啊”字上又以小腔擴充伸展再轉回到“慢板”。整段唱委婉而略帶俏皮輕松，音樂色彩形成鮮明對比，生動塑造了紅娘這個聰明伶俐的姑娘的音樂形象。“呂派”一般被認為是動聽難學，而且新調多新腔在越劇眾多的流派唱腔口這反映出呂瑞英在藝術上的創新意識與努力。呂瑞英還在鉆研越劇板腔與調性的基礎：地運用傳統中很少見的A調、降B調和E調活力。正是在這些努力與探索下，“呂派”才得以在名家如林流派紛呈的越劇舞臺上脫穎而出。

音色

呂瑞英音色甜美，音域寬廣，音區寬至13度。如《穆桂英掛帥》中名段“轅門外三聲炮聲如雷震”，最高為G調的高音ra，最低音為低音3，這位增強唱腔表現力提供了條件。

黃依群，為呂派花旦主要傳承人之一。在《穆桂英掛帥》唱段首句的“轅門外三聲炮響似雷震”，黃依群與呂瑞英兩人的演繹方式相似，“外”和“震”的音高達到極致，聲音嘹亮昂揚，振奮地演繹出一名“穆桂英五十三歲又出征”的巾幗英雄氣概。黃依群音色甜美明亮，聲音位置高，運用了類似民族唱法的發聲方法。其演繹的穆桂英一角，與呂瑞英相比，她更像是一位待字閨中的千金，還未褪去稚氣，止不住沖動的欲奔赴戰場。她以明亮的音色從第一個字出口就抓住聽眾的心，且又因音色的特別而塑造了一位外表柔弱但內心堅強執拗的穆桂英形象。呂瑞英音色明亮渾厚，運用了類似西方美聲唱法的發聲方式，胸腔位置多于頭聲位置的運用，從對氣息的控制來調動人物情緒和情節氣氛的轉變，以類似西方歌劇式來演繹戲曲唱段，使得唱腔旋律如同音樂作品一樣的流暢又跌宕起伏，極具戲劇性的沖突感。呂瑞英利用其渾厚溫婉的音色以及演唱時更多的運用氣息的支撐，塑造了一位內心非常成熟又不失“想做就做”的干勁的人物形象。

潤腔

在潤腔方法上，呂派常用各種裝飾音和切分音型細致傳達人物內心活動。如《紅樓夢》中薛寶釵的“常言道主雅客來勤，誰不想高朋能盈門”兩句唱，在“?！焙汀扒凇倍钟昧松弦幸簦把拧弊值男∏恢屑右灶澮?，“能”字上用了七度下滑音，這不但使瑞安鼓詞的音韻四聲清晰正確，而且曲調圓潤而不輕飄，更真切體現了薛寶釵的性格風貌。

表演

呂瑞英之所以能自成一派，與她的表演特色是分不開的。呂瑞英在藝術生涯中成就最高的幾個角色，如《打金枝》中的公主、《西廂記》中的紅娘、《九斤姑娘》中的九斤，都是青春年少的女子，呂瑞英在扮演這些人物時，既賦予了她們各自不同的色彩，又貫穿著共同的基調，體現出“呂派”的特有魅力。演《打金枝》的公主，呂瑞英強調的是她的單純與任性。因為出身于皇家，公主生性有些驕縱，有些傲慢，但她畢竟年少，她的任性又透著天真，夾著幾分調皮。因為有一份美滿的婚姻，公主心情很開朗，對駙馬很鐘情，但她的單純有時又會變成撒嬌，要小脾氣。結果呂瑞英塑造出來的是一個不太講理但又嬌憨可愛的女孩子的生動形象。演《西廂記》的紅娘，呂瑞英突出的是她的熱心與調皮。她因張生與崔鶯鶯的愛情遭到崔夫人阻撓頻生波折而著急，來回奔走替兩人傳書送信;而對崔鶯鶯的矜持和張生的書呆子氣，她又會來一點小小的調侃，搞一點善意的為難；她更能以攻為守的迫使崔夫人成全這段姻緣，得到了公認的“活紅娘"稱號。

代表人物及作品

代表人物

代表作品

呂派傳承人常表演的傳統劇目包括《打金枝》《西廂記》《花中君子》《穆桂英掛帥》《九斤姑娘》等。這些劇目在越劇舞臺上具有重要地位，例如，《花中君子》是呂派經典之作，由呂派傳人馬譽嘉傳承演出，她在繼承1983年呂瑞英演出版本的基礎上，遵循戲曲寫意精神下的現代呈現，展現了呂派藝術的魅力 ?！洞蚪鹬Α贰段鲙洝贰毒沤锕媚铩愤@三個戲題材各異,來源不同,然而在越劇發展史上都有相當重要的地位。《九斤姑娘》出自越劇“第一傳統”，即女子越劇之前的“小歌班”時期的老傳統戲;《打金枝》移植自姐妹劇種（晉?。瑓s是上海越劇院招待國賓出訪海外最多、產生國際影響最廣的劇目之一;《西廂記》源自古典名著，與《紅樓夢》《梁山伯與祝英臺》齊稱為越劇三大精品，呂瑞英是和袁雪芬、徐玉蘭、張桂鳳三位“十姐妹”輩的名家共同創造了這一輝煌。就藝術特色而言，這三個戲都是喜劇，都有明快的節奏清新的風格，人物有活力有光彩，總體呈現出明媚的亮色。與越劇發展史上其他重要流派的經典性作品，如“袁派”、“范派”的《梁山伯與祝英臺》、《祥林嫂》“徐派”、“王派”的《紅樓夢》、《春香傳》，“尹派”的《何文秀》，“傅派”的《情探》等相比，“呂派”的戲確有別開生面的妙處，足可與其他流派爭艷斗姸各領風騷。

流派傳承

流派影響

呂派是學習者最多的越劇旦角流派之一。呂瑞英獨具個性的藝術追求和人格魅力，贏得了眾多年輕的追隨者。在越劇的教育與傳承方面，呂瑞英不僅培養了吳素英、張永梅、孫智君、陳輝玲、趙海英、周妤俊等一大批優秀的呂派傳人，還在越劇唱腔的創新發展以及咬字規范方面帶來了諸多有益的啟發。呂瑞英認為，學習呂派唱腔死搬硬套是不可取的，一個演員不可能一輩子只演一、兩個前輩塑造過的人物，在演新的人物時要根據人物的個性特點，結合自己所學，融會貫通，創作適合人物的唱腔，這才是真正地傳承了呂派唱腔。其次，演員傳承呂派表演，在投入真摯熱烈情感的同時，也要把握尺度。再次，傳承呂派的同時要注重創新。在傳承和創新過程中，呂瑞英還特別善于借鑒其他劇種的經驗，如《桃李梅》“風雨同舟”一幕，女主人公袁玉梅女扮男裝進京告狀，途中遭遇風雨、路途泥濘難行。此處，呂瑞英吸收借鑒了錫劇“行路板”的節奏類型，創造設計了屬于越劇的“行路板”，恰如其分地表現了袁玉梅上京告狀焦急萬分的情狀。只有在傳承中創新，在保持唱腔純正的同時，從人物個性特點出發，創作唱腔，并及時吸取借鑒其他劇種的經驗，才能塑造出一個又一個鮮活的舞臺人物，才能使呂派藝術永葆活力。呂派的傳承不僅是唱腔傳承，也是呂瑞英精神的傳承。

傳承現狀

2006年，越劇被列為第一批國家級非物質文化遺產保護項目。2009年，呂派創始人呂瑞英被列為國家級非物質文化遺產代表性項目代表性傳承人。2013年11月4日，吳素英被列為浙江省第四批非物質文化遺產傳承人。隨著時代變化，大眾傳播手段由單一發展至多元，廣播、電視、網絡、手機視頻等各種方式不一而足，戲曲失去了大量觀眾，其發展面臨著較為嚴峻的現實挑戰。面對此種情況，在2015年，國務院辦公廳印發了《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》，明確了支持戲曲傳承發展的主要措施。2013年，上海戲劇學院與上海越劇院簽署聯合辦學協議，從中選拔20名學生進入上海戲劇學院進行本科教育培養。浙江省依托浙江音樂學院等藝術院校，構建了從中小學到研究生的人才培養體系，為浙江及全國各地越劇院團輸送優質人才。

傳承人

呂瑞英

呂瑞英，越劇呂派創始人，2009年5月26日，她被列為第三批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人。1940年，呂瑞英加入“四友社”科班，拜蓋月棠為師，學習花旦，經過三年的學藝。1943年，她在杭州、嘉興、湖州地區開始演出。1945年回到上海，先后在小劇團和大型越劇團中擔任頭肩旦和三肩旦。1949年，她加入東山越藝社，擔任二肩旦，并在1950年與丁賽君聯袂主演《梁山伯與祝英臺》，獲得觀眾的認可，被譽為“三鼎甲”之一。1951年，呂瑞英加入國營華東戲曲研究院越劇實驗劇團，接受重點培養，并定期向昆曲大師學習。1952年，她在第一屆全國戲曲觀摩演出大會上扮演《梁山伯與祝英臺》中的銀心，獲得演員三等獎。1953年，她參與了中國第一部彩色電影《梁山伯與祝英臺》的拍攝，進一步擴大了她的聲譽。

呂瑞英在1955年隨中國越劇團赴民主德國和蘇聯演出，扮演《西廂記》中的紅娘，獲得國際好評。50年代中期至60年代初期，她在多部劇目中擔任主演，展現了出色的表演才能?！拔幕蟾锩逼陂g，呂瑞英被迫改行，但在1978年回到上海越劇院，成為主要演員，并主演了多部劇目。她的唱腔以袁派為基礎，發展出了自己獨特的風格，被稱為“呂派”。

呂瑞英在1985年擔任上海越劇院院長，1989年起任顧問。她的藝術成就得到了廣泛認可，獲得了多項榮譽和獎項。她還積極參與國際文化交流，赴多個國家和地區演出，推廣越劇藝術。1994年，她獲得了美國紐約美華藝術協會頒發的“亞洲最杰出藝人獎”。2006年5月，她榮獲上海市“百年越劇特殊貢獻藝術家”稱號。呂瑞英曾任中國戲劇家協會理事、中國音樂家協會會員、上海戲劇家協會副主席。

吳素英

吳素英是一級演員，2013年11月4日，她被列為浙江省第四批非物質文化遺產傳承人。

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