筱丹桂（1920年—1947年10月13日），原名錢春雄、錢春韻，又名錢春鳳，浙江嵊縣長(zhǎng)樂人，中國(guó)越劇女演員，被譽(yù)為“越劇皇后”。
筱丹桂出身貧寒，幼年喪父，八歲時(shí)成為童養(yǎng)媳，十歲進(jìn)入嵊縣崇仁鎮(zhèn)高升舞臺(tái)科班學(xué)藝，師從越劇演員喻傳海，先學(xué)老生，后改花旦。出科后，筱丹桂成為戲班頭牌花旦，隨高升舞臺(tái)在紹興市、寧波市、杭州市一帶演出《文武香球》《貴妃醉酒》《沉香扇》《碧玉簪》等劇目，并曾赴上海市進(jìn)行公演。
1940年，筱丹桂被戲院老板張春帆聘請(qǐng)到上海卡德戲院演出，后被其嚴(yán)密控制，在脅迫下改演《馬寡婦開店》《潘金蓮》等劇目。1945年丹桂劇團(tuán)成立后，筱丹桂在“新越劇”思想的影響下力圖改變戲路，并于1947年為支持袁雪芬等越劇姐妹自建越劇劇院和越劇學(xué)校參與《山河戀》聯(lián)合義演，由此成為越劇“十姐妹”之一，引起張春帆不滿。1947年10月初，張春帆污蔑筱丹桂與劇團(tuán)導(dǎo)演冷山存在不正當(dāng)關(guān)系，并多次辱罵筱丹桂。當(dāng)月13日，筱丹桂服毒自殺，臨死前寫下“做人難，難做人，死了”八個(gè)字。
在越劇“十姐妹”中，筱丹桂學(xué)戲最早，成名也最早，在當(dāng)年的梨園屆曾有“三花”（施銀花、趙瑞花、王杏花）不如“一娟”（姚水娟），“一娟”不如“一桂”（筱丹桂）的說法。
人物生平
早年經(jīng)歷
筱丹桂姓錢，初名春雄，1920年生，浙江嵊縣西鄉(xiāng)長(zhǎng)樂村人，家庭為破落書香門第；3歲喪父，八歲被賣到嵊縣南山當(dāng)童養(yǎng)媳，一年后贖回，在祠堂內(nèi)讀書，改名春鳳。1930年春，才十歲的丹桂入嵊縣崇仁鎮(zhèn)戒德寺裘光賢等創(chuàng)辦的“高升舞臺(tái)”，拜喻傳海門下學(xué)藝。先學(xué)老生，后攻旦角，取藝名為筱丹桂；由“落地唱書”著名藝人相來(lái)炳之徒喻傳海、小歌班出身的應(yīng)方義教文戲及唱腔，徽班出身的張傳貴、水陸班出身的陳孝忠教武戲及身段。天天練武功，死記硬背“賦子”，空曠野地吊嗓子，月亮底下試身段。班主裘光賢手執(zhí)戒尺監(jiān)督，稍一疏忽，就遭責(zé)打。裘光賢信奉“不打不成材”“棍捧底下出角兒”，他對(duì)筱丹桂更為嚴(yán)格，要她學(xué)會(huì)連翻三、四十個(gè)筋斗，能翻三、四只臺(tái)子，甚至還要能翻鐵桿；為了練功方便，到了傍晚，筱丹桂悄悄拿起剪刀，“咔嚓”一聲把自己的長(zhǎng)辮剪掉；第二天堅(jiān)持練習(xí)至到動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)為止。
由于筱丹桂早練功，晚琢磨，一招一式嚴(yán)訓(xùn)練，唱做念打扎功底，技藝猛進(jìn)，被班主列為頭肩花旦，未出師已嶄露頭角，十八歲即掛頭牌。
之后，筱丹桂她們跑遍了嵊州市的每個(gè)角落，又到東陽(yáng)市、義烏、金華市、蘭溪市、永康市、桐廬縣、富陽(yáng)區(qū)、杭州市、臨安一帶，最后到了紹興市、寧波市等較大的城市演出。1934年，筱丹桂擢升頭牌，在《后硃砂》一劇中，她飾演曹翠娥。1935年4月，筱丹桂已第五次隨高升舞臺(tái)到蘭江戲院演出，因?yàn)轭^牌花旦施銀花身懷六甲，她有了更多演出機(jī)會(huì)。同年7月3日，她又隨高升舞臺(tái)到大光明戲院演出并被該戲院的經(jīng)理謝志平捧上了“越劇皇后”的舞臺(tái)。
初入藝壇
1936年，筱丹桂就演于杭州“大世界”。1938年春季，以筱丹桂為首的高升舞臺(tái)第六次來(lái)甬，并首次在天然舞臺(tái)演出，先后演出《沉香扇》《新梁山伯》《昭君和番》《雙山救駕》《丁郎尋父》等戲，在越劇舞臺(tái)上創(chuàng)造了華采各具的舞臺(tái)藝術(shù)形象。她的出名吸引到了上海劇場(chǎng)老板的走卒張春帆耳中，張春帆特地從上海趕來(lái)看演出把高升舞臺(tái)聘請(qǐng)到上海恩派亞大戲院去演出。
1938年4月，筱丹桂隨“高升舞臺(tái)”戲班進(jìn)入上海市；4月30日，18歲的筱丹桂以《三本鐵公雞》《盤夫索夫》兩劇，在舞臺(tái)上亮相，在“真刀真槍、特別武打”的《三本鐵公雞》一劇中，她一枝花槍，耍得觀眾眼花繚亂，并仿“髦兒戲”武旦小腳粉菊花，作越墻之勢(shì)，從鐵桿里一個(gè)筋斗翻進(jìn)去，連翻兩只凳子、一把椅子，表演了連一般男演員都感到難度很大的動(dòng)作。之后，筱丹桂先后在恩派亞大戲院、大羅天劇場(chǎng)、大中華大劇場(chǎng)、老閘戲院演出了足足一年零五個(gè)月，共演了147個(gè)劇目，其中《馬寡婦開店》《卓文君夜奔相如》《三本鐵公雞》《武松與潘金蓮》《大鬧三雅園》《武則天》等，都是另一位越劇名旦姚水娟當(dāng)時(shí)未演過的；《刁劉氏》一劇，姚水娟僅演了5場(chǎng)，筱丹桂卻演了60場(chǎng)，筱丹桂到上海市時(shí)，前臺(tái)只和她簽了半個(gè)月的合約，唱紅后，合約從半個(gè)月延長(zhǎng)到8個(gè)月；筱丹桂允文允武，戲路甚廣，在上海觀眾中有相當(dāng)?shù)奈吞?hào)召力。
1938年9月12日，姚水娟首演新戲《花木蘭》從事改革。此后，她接連開排新戲，收到了較好的社會(huì)效果。筱丹桂即予效仿，接連排演了《西廂記》《少奶奶的扇子》《麻瘋女》《楓山復(fù)仇記》《可憐的嬋娟》等新戲。在《西廂記》一劇中，筱丹桂不飾相國(guó)千金崔鶯鶯，而學(xué)京劇名旦荀慧生飾演紅娘。在《麻瘋女》一劇中，筱丹桂采用了立體布景，并注意音響、場(chǎng)景的襯托作用，如用鉛皮震動(dòng)聲表示雷電聲，用電光來(lái)表現(xiàn)雷雨交加的場(chǎng)景。這些都反映了筱丹桂的探索精神。
1939年10月上旬，她隨高升舞臺(tái)班長(zhǎng)裘光賢帶領(lǐng)的高升舞臺(tái)第七次來(lái)到寧波市，先后在寧波、嵊州市、紹興市作了短期演出；首場(chǎng)演出的是筱丹桂的代表作品《馬寡婦開店》。同年11月上旬，因合同期滿，筱丹桂隨高升舞臺(tái)回嵊縣，由于裘光賢解散了劇團(tuán)，所以她在故鄉(xiāng)將近兩月；1940年2月8日，筱丹桂第八次來(lái)到寧波天然舞臺(tái)先后演出了《得女為媳》《三看御妹》《仁義緣》《日月鏡》《楊洪傳》和《孟姜女》等劇目，再次轟動(dòng)甬城。
進(jìn)入“孤島”
1940年5月，由于張春帆陪同上海卡德影戲院老板沈益壽前來(lái)邀請(qǐng)，筱丹桂再次隨高升舞臺(tái)抵滬。5月20日，筱丹桂在上海卡德大戲院重新同上海觀眾見面。她見姚水娟諸姐妹聘請(qǐng)樊籬等文化人為編導(dǎo)，開演新戲，已取得較大影響，就急起直追，也打出“名家編導(dǎo)”的牌子，演出了描寫家庭悲劇、諷刺社會(huì)的新戲《冤》，并運(yùn)用了美術(shù)布景和奧妙機(jī)關(guān)。以后，她又在卡德大戲院、浙東戲院、恩派亞大戲院獻(xiàn)演了新戲《團(tuán)魚夢(mèng)》《冤孽債》《夜來(lái)香》《女公子》《蘭娘》《勞燕分飛》《春雷》《翠姨娘》《舊恨新仇》《萬(wàn)世流芳》等數(shù)十出新戲。筱丹桂從1940年10月1日起，先后正式聘請(qǐng)了從事話劇和電影活動(dòng)的徐韜、演過文明戲的滿族人關(guān)鍵、三友實(shí)業(yè)社職員陶賢、從事電影和話劇美工設(shè)計(jì)的仲美等為編導(dǎo)和美工人員。筱丹桂依靠著這支編導(dǎo)、美工隊(duì)伍，作了有益的嘗試和探索，以新的面貌、新的技藝，為越壇作出貢獻(xiàn)。
1940年11月1日，她開演《楊貴妃》一劇，筱丹桂在“貴妃醉酒”一場(chǎng)中，吸收梅蘭芳等前輩京劇藝術(shù)家的高超技藝，根據(jù)越劇的特點(diǎn)進(jìn)行再創(chuàng)造。她飾演的楊玉環(huán)嫵媚多姿，雍容華貴，羽扇輕搖步步生輝，被譽(yù)為“梅派作風(fēng)，丹桂獨(dú)步”。該戲劇在音樂伴奏上也作了改革，除民族樂器外，配以西洋樂器，豐富和增強(qiáng)了舞臺(tái)效果。劇場(chǎng)還把筱丹桂扮演楊貴妃的劇照，隨票附送，越劇界隨票贈(zèng)照之風(fēng)由此風(fēng)行。此劇演出大為轟動(dòng)，演滿100多場(chǎng)。
但不久，她就被張春帆占有，并處于他的控制之下。筱丹桂被當(dāng)成搖錢樹，過著寄人籬下、沒有名分的屈辱生活。1945年，筱丹桂成立了“丹桂劇團(tuán)”，主演《雪里小梅香》《圓圓紅》等劇目，一時(shí)譽(yù)滿上海市。后來(lái)她在張春帆的脅迫下，戲路大變，在演《馬寡婦開店》等劇目中，渲染了庸俗色情的表演，以迎合某些觀眾的趣味。筱丹桂作為一個(gè)有事業(yè)心的演員，唯一的安慰就是演戲，只有演戲才能擺脫內(nèi)心的痛苦，只有登上舞臺(tái)才能找到精神寄托。為此，她忍氣吞聲，含蓐負(fù)重。與此同時(shí)，她在藝術(shù)上并沒有停步，而是進(jìn)一步擴(kuò)大了編導(dǎo)隊(duì)伍，增聘了葉宏江、雁秋、朱炎、劉濤等編導(dǎo)，先后與張湘卿、李艷芳、張桂蓮等合作，在恩派亞、老閘、山西省、國(guó)際、天宮等劇場(chǎng)演出了《人心》《元元紅》《春風(fēng)回夢(mèng)記》《孀閨風(fēng)云》《驚天動(dòng)地》《梅雪爭(zhēng)春》《平地一聲雷》《竹報(bào)平安》《恩愛邨》等38出新戲。同年，筱丹桂與徐玉蘭合作后，曾演出《秦淮月》《是我錯(cuò)》《紅拂女》《青衫迷》等新劇，吸引了不少觀眾。
1946年秋間，筱丹桂帶領(lǐng)丹桂劇團(tuán)在國(guó)泰戲院演出，初時(shí)上座平平，后因編排新戲，營(yíng)業(yè)漸有起色，獲利頗豐。在灌制多張唱片后，筱丹桂也極希望能夠涉足電影，因此認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)國(guó)泰聘請(qǐng)的著名電影導(dǎo)演冷山并成為朋友。1947年8月，袁雪芬、尹桂芳等越劇姐妹為自建越劇劇場(chǎng)和越劇學(xué)校，舉行《山河戀》聯(lián)合義演，她應(yīng)邀在劇中飾宓姬一角，成為越劇“十姐妹”之一，由此受到團(tuán)結(jié)斗爭(zhēng)振興越劇藝術(shù)的熏陶。義演結(jié)束后，她積極靠攏進(jìn)步文化人士，觀摩電影，征求劇本，希望在自己的劇團(tuán)里進(jìn)行新的改革嘗試。
英年早逝
1947年10月5日，筱丹桂去大華戲院，看美國(guó)名片《居里夫人》，巧遇沒有買到影票的冷山，于是退掉戲票和他討論技藝，回家較晚；張春帆誣蔑她與冷山關(guān)系不正常，并無(wú)理折磨她，當(dāng)眾辱罵她，還對(duì)筱丹桂說：“除非你真的死了，我才相信。”筱丹桂有口難辯，訴苦無(wú)門，萬(wàn)念俱灰。其于10月13日下午，用指甲在被單上刻出“做人難，難做人，死了”八個(gè)字的遺言，服“來(lái)沙爾”飲恨而死，時(shí)年二十八歲。
筱丹桂的死引起各界公憤，當(dāng)月16日，有多達(dá)五萬(wàn)人參加在殯儀館舉行的大殮，不少劇團(tuán)還便派了《筱丹桂之死》的劇目，袁雪芬等人也聯(lián)名向法院起訴，控告張春帆，但張春帆僅被關(guān)押了兩個(gè)月就無(wú)罪釋放，直至1951年袁雪芬等人再次聯(lián)名發(fā)表文章上訴，張春帆于當(dāng)年被法院判處死刑。她在上海前后八年半，演出近五千場(chǎng)。生前與名丑賈靈鳳合作，灌有《王文品簫》《拷紅》《玉蜻蜓·勸夫》等唱片。
個(gè)人生活
1942年，22歲的筱丹桂與36歲的張春帆同居。張春帆本已有妻子，二人的同居關(guān)系對(duì)外保密。她有兩個(gè)義母，一為上海青幫大亨黃金榮的長(zhǎng)媳，一為電影業(yè)巨頭吳邦藩的夫人，但在筱丹桂自殺前的一年中，往還亦漸疏遠(yuǎn)，鞭長(zhǎng)莫及。
筱丹桂的師傅是高升舞臺(tái)班主裘光賢，他找來(lái)了喻傳海、應(yīng)方義、張傳貴、陳孝忠等四人做筱丹桂和商芳臣、賈靈鳳、張湘卿、裘大官、周寶奎等23人的師傅。
參演作品
參考資料：
藝術(shù)成就
筱丹桂與施銀花、趙瑞花、王杏花、姚水娟并稱“越劇五大名伶”。筱丹桂的技藝尤為卓絕，因此時(shí)有“三花不如一娟，一娟不及一桂”之說。
1940年5月，她見姚水娟諸姐妹聘請(qǐng)樊籬等文化人為編導(dǎo)，開演新戲，已取得較大影響，就急起直追，也打出“名家編導(dǎo)”的牌子，演出了描寫家庭悲劇﹑諷刺社會(huì)的新戲《冤》，并運(yùn)用了美術(shù)布景和奧妙機(jī)關(guān)。以后，她又在卡德大戲院、浙東戲院、恩派亞大戲院獻(xiàn)演了新戲《團(tuán)魚夢(mèng)》《冤孽債》《夜來(lái)香》《女公子》《蘭娘》《勞燕分飛》《春雷》《翠姨娘》《舊恨新仇》《萬(wàn)世流芳》等數(shù)十出新戲。《團(tuán)魚夢(mèng)》這出戲，描寫了亂世之中勞動(dòng)人民家破人亡的痛苦，使大家聯(lián)想到當(dāng)時(shí)民族災(zāi)難的深重，有一定的現(xiàn)實(shí)意義。《霾過天青》是富有時(shí)代氣息和清新內(nèi)容的現(xiàn)代戲，《女兒心》是根據(jù)京劇名旦程硯秋的本子改編的越劇，《癡鳳情鴛》是反映現(xiàn)代題材的時(shí)裝戲，其中“懷春曲”和“慈母吟”，很快在越劇戲迷中流傳開來(lái)。
筱丹桂不囿于越劇的原有唱腔，有意識(shí)地借用兄弟劇種的唱腔，如把馬連良在京劇《甘露寺》中的唱腔移到越劇《滿江紅》里；在《姚小紅》一劇中，筱丹桂飾演賣唱女，干脆穿插唱了幾段京劇。尤其是1940年11月1日開演的《楊貴妃》一劇，筱丹桂在“貴妃醉酒”一場(chǎng)中，吸收梅蘭芳等前輩京劇藝術(shù)家的高超技藝，根據(jù)越劇的特點(diǎn)進(jìn)行再創(chuàng)造。她飾演的楊貴妃嫵媚多姿，雍容華貴，羽扇輕搖步步生輝，被譽(yù)為“梅派作風(fēng)，丹桂獨(dú)步”。她唱的四平新調(diào)﹐用原板或慢板過門起唱，也同二黃原板接連起來(lái)唱，唱得委婉纏綿，突出地表現(xiàn)了楊貴妃內(nèi)心的哀怨。在場(chǎng)景方面，采用了立體布景和軟景，如在“羅仙朝帝”一折中，布置了富麗堂皇的皇宮，以襯托皇家的富貴豪華；在“素娥盜草”一折中，采用滿臺(tái)燈光，創(chuàng)造出仙山幽境的夢(mèng)幻色彩。在音樂伴奏上也作了改革，除民族樂器外，配以西洋樂器，豐富和增強(qiáng)了舞臺(tái)效果。
筱丹桂從1940年10月1日起，先后正式聘請(qǐng)了從事話劇和電影活動(dòng)的徐韜，演過文明戲的滿族人關(guān)鍵、三友實(shí)業(yè)社職員陶賢、從事電影和話劇美工設(shè)計(jì)的仲美等為編導(dǎo)和美工人員。筱丹桂依靠著這支編導(dǎo)、美工隊(duì)伍，作了有益的嘗試和探索，以新的面貌、新的技藝，為越壇作出貢獻(xiàn)。
相關(guān)事件
大殮儀式
10月16日，筱丹桂大殮儀式在上海樂園殯儀館舉行，但是自筱丹桂自殺后次日起，吊唁者便陸陸續(xù)續(xù)前往樂園殯儀館吊唁。大殮當(dāng)天，道路上“擁塞不堪，造成阮玲玉以后十余年來(lái)未有之‘盛況’”。群眾前往觀瞻遺容者便絡(luò)繹不絕，自靜安寺到殯儀館，交通為之中斷，三路公共汽車幾成“筱喪專車”，每車擁擠不堪。全上海越劇戲院停演一日致哀，各界代表5萬(wàn)余人參加公祭，袁雪芬讀祭文。八姊妹個(gè)個(gè)臂佩黑紗，頭戴白花，聲淚俱下。中國(guó)婦儒救濟(jì)協(xié)會(huì)樂隊(duì)高奏哀樂，兩面大鑼不時(shí)敲響。聯(lián)華電影公司全程拍攝了紀(jì)錄片。
自殺案調(diào)查
1947年10月5日，筱丹桂去大華戲院，看美國(guó)名片《居里夫人》；巧遇沒有買到影票的冷山，于是退掉戲票和他討論技藝，回家較晚。而當(dāng)天下午張春帆回家時(shí)未見筱丹桂，便對(duì)筱丹桂的去向心存懷疑。當(dāng)晚筱回家后，張質(zhì)問其去處，筱謊稱到俞家姆媽處吃飯。然而事不湊巧，當(dāng)日下午俞家姆媽在國(guó)泰戲院看戲，并在后臺(tái)與張春帆有過交流。如此一來(lái)，張便再三追問筱丹桂究竟外出干了什么，筱只得如實(shí)交代自己與冷山同去看電影的經(jīng)過。彼此如何碰頭、如何逛馬路、如何回家等等，筱丹桂都一五一十地告訴張春帆，而且筱還屢屢認(rèn)錯(cuò)。只不過這個(gè)訴說的過程并不輕松，從當(dāng)夜12點(diǎn)到次日上午10點(diǎn)，二人一宿未睡。次日，張春帆便與友人劉濤、吳琛一道赴冷山住處，請(qǐng)冷山與其同往張春帆住處對(duì)質(zhì)。冷山的回答與筱丹桂的回答并無(wú)出入。談話結(jié)束后，冷山等人相繼離開。但事情并未就此結(jié)束，二人關(guān)系并未緩和，筱丹桂多方努力并無(wú)效果，心灰意冷的情況下，最終服毒自殺。
“筱案”發(fā)生后，警察局便第一時(shí)間介入該案，對(duì)該案案情做了詳細(xì)深入調(diào)查。10月13日至10月30日，警局對(duì)該案相關(guān)人員傳訊，并做了詳細(xì)記錄，在此基礎(chǔ)上撰寫報(bào)告，認(rèn)為筱自殺的主要原因在于“張、筱間成天連夜晚之喋喋不休之爭(zhēng)吵”。隨后，地檢處對(duì)該案作進(jìn)一步審理。因?yàn)閺埓悍隗惆钢械倪^激行為，地檢處認(rèn)定張春帆犯有“教唆自殺罪”嫌疑，根據(jù)《刑法》第275條第1項(xiàng)提起公訴。起訴書稱，筱丹桂在遭日夜詰責(zé)后，即擬自殺，被告預(yù)知其情，非惟不加防范，抑且連日喋喋不休，不稍讓步，致筱丹桂于激促之自殺身亡。
當(dāng)年11月27日、12月21日、12月27日，地方法院對(duì)該案進(jìn)行了三次審理，對(duì)于該案的詳情進(jìn)行了調(diào)查取證，后終認(rèn)定“錢氏之自殺，出于猝然，初非被告所能料及”，根據(jù)《刑事訴訟法》第293條第1項(xiàng)，判決張春帆無(wú)罪，交保釋放。至此，該案告一段落。直至全國(guó)解放后，1951年袁雪芬、尹桂芳、徐玉蘭、王文娟、吳小樓、范瑞娟、傅全香、徐天紅、陸錦花、戚雅仙、張桂鳳等聯(lián)名發(fā)表文章，一致要求政府槍斃張春帆。通過法院審理，張春帆被判處死刑。
輿情爭(zhēng)議
筱案發(fā)生后，便流傳出種種有關(guān)筱丹桂自殺原因的猜測(cè)。最先傳出系由經(jīng)濟(jì)一時(shí)周轉(zhuǎn)不靈所致：因筱丹桂自去年經(jīng)營(yíng)國(guó)泰大戲院，演唱越劇，至今生意清淡，虧空達(dá)數(shù)億元之巨。同時(shí)更因她在杭州置有房屋一所，為人所占，不能自用，因此大受刺激，致有此自殺之慘劇。一天之后，另一種說法出現(xiàn)：因今夏黃金十大紅伶聯(lián)合出演《山河戀》一劇，筱之成績(jī)稍遜，為人物議論，而受刺激。又謂國(guó)泰越劇院之樓墻塌落，影響營(yíng)業(yè)。更有因徐玉蘭之拆檔，而使筱伶抑郁寡歡，更有謂筱被管束太嚴(yán)，因之喪失自由者。至于經(jīng)濟(jì)困難，猶屬其次云。第三天，再有一種說法：據(jù)圈內(nèi)人談，筱丹桂與張春帆系夫妾關(guān)系，平日行動(dòng)無(wú)自由可言，故因此郁郁寡歡，而終出于自殺一途。三天中主流媒體竟出現(xiàn)三種各異的說法，坊間的種種猜測(cè)可想而知，隨后這些猜測(cè)幾乎被一一證實(shí)，這也就使得這些報(bào)道的猜測(cè)更為真實(shí)。隨時(shí)間推移，張春帆逐漸從邊緣被置于中心，更直指其就是兇手。筱丹桂自殺后不久便有人在報(bào)上發(fā)文，直呼筱丹桂是因?yàn)槊u(yù)受到損害，系“為尊嚴(yán)而死”“死于被污辱”，其意直指同居者張春帆。與此同時(shí)，也有人認(rèn)為筱丹桂死于封建社會(huì)流毒：“筱丹桂之死，可以說歷來(lái)中國(guó)女性典型的悲劇，造成悲劇的主角，就是封建魔手。”坊間對(duì)死因傳說的變化，既受到案情逐漸明了的影響，但同時(shí)也表現(xiàn)出對(duì)死者的同情，故而轉(zhuǎn)變成對(duì)張春帆的指責(zé)。除此之外，筱丹桂大殮亦備受輿論關(guān)注。
也有說法稱筱丹桂自殺案一事冷山也應(yīng)負(fù)有一定的責(zé)任。張春帆在自白書中曾稱，冷山與筱丹桂曾借用劉瓊的信箱通信七八次，冷還在與筱約會(huì)時(shí)向筱求愛。當(dāng)然這只是張的一面之詞，無(wú)法向死者求證。在國(guó)泰劇院主演《秦淮月》一劇時(shí)，筱演至“躍身赴水”一場(chǎng)，每次都是冷山親手相助后引至幕后。因張與筱年齡差距過大，筱毫無(wú)幸福可言。冷山既有學(xué)問，又與筱年齡相仿，更對(duì)其的事業(yè)發(fā)展大有幫助，筱對(duì)冷產(chǎn)生愛慕當(dāng)在情理之中。筱在法律上與張并無(wú)夫妻關(guān)系，追求愛是她的自由，但冷作為有婦之夫不應(yīng)讓筱產(chǎn)生愛的錯(cuò)覺。而且，冷山導(dǎo)演的《此恨綿綿》《怒火之花》等劇，結(jié)局均為女主角服安眠藥自殺。筱丹桂的身世恰與劇情吻合，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，于是，她終成現(xiàn)實(shí)生活中的真主角。從客觀上說，冷也誘導(dǎo)了筱的自殺。
從筱案發(fā)生至審結(jié)，輿論對(duì)該案的影響巨大，盡管案件在民國(guó)時(shí)期最終以張春帆無(wú)罪釋放結(jié)案，但是輿論始終為該案奠定了另一種基調(diào)，甚至有人將筱案等同于曾經(jīng)發(fā)生的阮玲玉自殺案。盡管輿論本身就源于筱案的性質(zhì)，基調(diào)由此而定，但是，輿論也較多受到大眾媒體的影響。此外，筱丹桂、張春帆等人的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)更是影響該案演進(jìn)的重要因素。
相關(guān)作品
筱丹桂大殮后，不少越劇團(tuán)體還編排了《筱丹桂之死》的劇目迅速上演。之后，劉敏編演過蘇州彈詞《筱丹桂之死》。
1947年10月底，10多家越劇團(tuán)都以筱丹桂之死為題材，編演了《筱丹桂自殺記》等活報(bào)劇，形象地揭露和控訴了張春帆的罪惡，得到了滬劇界、甬劇界、曲藝界的聲援，也紛紛演出了《一代名伶服毒記》等活報(bào)劇，真有“全上海競(jìng)演筱丹桂”之勢(shì)。在寧波市等地，也演出了以筱丹桂自殺為題材的越劇，一直持續(xù)到1948年初。
人物評(píng)價(jià)
筱丹桂在打炮戲《后朱砂》中飾巾幗英雄曹翠娥，與敵將金圈圈開打場(chǎng)面，她運(yùn)用火爆激烈的戰(zhàn)斗情緒，迅疾利落的武打動(dòng)作，以表達(dá)出這位古代女將勇敢剛猛的性格。特別是演到她將中箭負(fù)傷的丈夫用左臂挾起時(shí)所唱的那段“梅花二凡”，曲調(diào)起伏跌宕，感情悲憤激越，氣氛驚心動(dòng)魄，猶如千丈瀑布奔騰而下，震顫著觀眾的心弦。筱丹桂不僅扮相美，而且天賦佳嗓。她的唱，被當(dāng)時(shí)觀眾贊美為珠喉玉音。她雖然學(xué)習(xí)和繼承施銀花的唱腔，但她能根據(jù)自己的嗓音條件，既有吸收，又有創(chuàng)造，逐漸形成她輕松活潑，優(yōu)美流暢，感情豐富，韻味深濃的演唱特色。尤其當(dāng)她摜[guàn]“四工調(diào)清板”時(shí)，字字清晰、句句傳情，聽她的演唱如飲佳釀，耐人尋味。（寧波市文史資料評(píng)）
她扮相漂亮，有天賦的好嗓子，身段柔和協(xié)調(diào)，眼神功有獨(dú)到之處。唱腔以柔寓剛，優(yōu)美流暢，吐字清晰，武功亦佳，聲情并茂，擅演彩旦戲，女扮男裝戲也很出色，廣告稱她為“馳譽(yù)杭紹甬美艷花衫越劇獨(dú)一皇后”，從此在上海紅極一時(shí)。（紹興名媛傳略評(píng)）
她飾演的嚴(yán)蘭貞，唱清板起伏多變，鏗鏘有力；唱絲弦中板抑揚(yáng)頓挫，感情豐富；唱梅花二凡悲憤激越，動(dòng)人心弦。整個(gè)唱腔明快、爽朗、質(zhì)樸，咬字扎實(shí)清晰，很有特色。（《20世紀(jì)上海文史資料文庫(kù)第7輯影劇娛樂》評(píng)）
人物軼事
20世紀(jì)30年代初期，新長(zhǎng)發(fā)糖炒栗子嶄露頭角。原店主叫徐甫生，他自幼走街穿巷，以賣荸薺小水果為生，后來(lái)在陳家浜擺個(gè)水果攤，那時(shí)水果攤很多，生意不佳，徐氏有位好友叫裴正榮，在錢莊里工作，手里有點(diǎn)積蓄，愿借貸一些資本給徐氏，并提醒他道：“上海人愛吃糖炒栗子，你可以做栗子生意。后徐氏湊足一千元大洋本錢，租借成都北路682號(hào)開一家水果店，為了圖吉利，同裴氏商量，招牌取“新長(zhǎng)發(fā)”，經(jīng)營(yíng)糖炒栗子和其它水果。
老板去世后，新長(zhǎng)發(fā)和分店由他三個(gè)兒子掌管，其中第三個(gè)兒子人家叫他三老板，做生意門檻較關(guān)精，每逢到舊上海民營(yíng)廣播電臺(tái)播唱越劇特別節(jié)目在為德本善堂作義播募捐時(shí)，三老板就在店門口，開著無(wú)線電收音機(jī)吸引顧客。三老板有個(gè)朋友住在大通路培德里，他常去電臺(tái)，途中必經(jīng)陳家浜新長(zhǎng)發(fā)門口，三老板托這位朋友，坐黃包車將糖炒栗子送交筱丹桂及眾演員。
因?yàn)楫?dāng)時(shí)越劇界的筱丹桂最喜歡吃糖炒栗子，每逢她到電臺(tái)，筱丹桂就要問，新長(zhǎng)發(fā)糖炒栗子送來(lái)沒有，經(jīng)她一說，新長(zhǎng)發(fā)三老板馬上派人送去剛炒好的糖炒栗子，無(wú)形中替新長(zhǎng)發(fā)做了義務(wù)廣告，因此新長(zhǎng)發(fā)的糖炒栗子更出名了。
參考資料 >
越圈軼事|筱丹桂與新長(zhǎng)發(fā)糖炒栗子.剡越堂.2024-07-09