周寶財（1912—2002），男，越劇琴師。學(xué)名周春蕙，浙江寧波市人。中國戲劇家協(xié)會會員。與袁雪芬合作創(chuàng)作尺調(diào)腔，與范瑞娟合作創(chuàng)作了尺調(diào)腔的反調(diào)：弦下調(diào)。尺調(diào)腔和弦下腔之后成為了越劇主腔，為越劇流派之基礎(chǔ)。
個人家庭
其父周冬林是寧波徽劇戲班鼓師，兄寶元是京劇班琴師，姐夫是京劇鼓師。他從小在戲班里長大，喜歡拉琴唱戲。
人物生平
12歲時拜徽班名琴師陳新甫為師。
抗戰(zhàn)初期，到奉化區(qū)余彩琴的女子越劇戲班拉胡琴，從此進入越劇界。
1943年3月到上海大來劇場拉主胡。
1943年11月為南薇編導(dǎo)、袁雪芬主演的新戲《香妃》伴奏時，與袁雪芬合作創(chuàng)造之新腔尺調(diào)腔。
1945年，為范瑞娟的“山伯臨終”伴奏時，與范瑞娟合作創(chuàng)作弦下腔。
從40年代初期大來劇場開始，他一直是袁雪芬藝術(shù)上的長期合作者，直到解放后共同進入國營上海越劇院。由其伴奏的劇目有《香妃》、《祥林嫂》、《梁山伯與祝英臺》、《西廂記》、《打金枝》等。
在1954年的華東區(qū)戲曲觀摩演出大會上榮獲音樂獎。
1956年開始轉(zhuǎn)到藝術(shù)教育崗位，先后在上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校越劇音樂班、上海越劇院學(xué)館音樂班執(zhí)教，培養(yǎng)出越劇琴師30多名，其中上海越劇院的主胡手黃培元、陳新章、陳安福等均是他親授的學(xué)生。
1963年加入中國共產(chǎn)黨。
1972年退休后仍到上海市戲曲學(xué)校兼課。
藝術(shù)成就
曲調(diào)創(chuàng)新
抗戰(zhàn)初期，為了掌握越劇唱腔的風(fēng)格特點，他買來越劇旦角施銀花的《方玉娘》唱片，仔細揣摩品味，并在伴奏中試驗著把京劇的一些過門融進越劇，還把京戲伴唱托腔的一些手法引進到越劇伴奏中來，用京劇[西皮]的手法來拉越劇的[四工調(diào)]，使其既新鮮又悅耳，很受歡迎，不久就正式被聘為樂隊主胡。
1943年11月為南薇編導(dǎo)、袁雪芬主演的新戲《香妃》伴奏時，在香妃“哭頭”一節(jié)戲里，被袁雪芬充滿激情的表演深深感動，于是即興用京劇中“亮音”的手法加以襯托，又用碎弓拉出袁雪芬后面的一節(jié)哭腔唱段，并用京劇[二簧]5—2定弦，從開唱過門到中間墊頭小過門，都是從京劇花旦唱的二簧過門借鑒吸收而來。《香妃·哭頭》和后來由他伴奏、袁雪芬主唱的《一縷麻·哭夫》、《梁山伯與祝英臺·哭靈》并稱為袁派“三哭”，為越劇的哭調(diào)所創(chuàng)造之新腔[尺調(diào)]的產(chǎn)生，即由《香妃·哭頭》開始。該腔后來又通過《梁祝》、《祥林嫂》等戲的排練，逐漸形成了一套比較完整的[尺調(diào)]板式結(jié)構(gòu)，最后成為越劇舞臺上的主腔。
1945年，為范瑞娟的“山伯臨終”伴奏時，在男班[還陽調(diào)]的基礎(chǔ)上，借鑒京劇[反二簧]的老生唱腔，以1—5定弦，加以襯托，又產(chǎn)生新腔[弦下調(diào)]。
經(jīng)驗總結(jié)
他把自己的伴奏經(jīng)驗歸結(jié)為“托、保、襯、墊”四個字。托是指托唱腔細膩熨貼，使伴奏與唱腔和諧一致，兩者嚴(yán)絲合縫，血肉相連；保是保調(diào)、保板，不使演員走音脫板；襯是烘托氣氛，特別是唱句中字與字之間的小過門，要頂調(diào)突出；墊指墊過門，銜接和夸大唱腔旋律，從而產(chǎn)生出烘云托月或鮮明對比的藝術(shù)效果。伴奏時感情十分投入，尤擅拉舒緩抒情之曲，他的琴聲如泣似訴，感情特別豐富。
參考資料 >