范瑞娟（1924年1月6日－2017年2月17日），女，浙江縣人，越劇小生 ，越劇范派創(chuàng)始人、一級演員，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目越劇代表性傳承人，中國戲劇家協(xié)會會員，享受國務(wù)院有突出貢獻(xiàn)專家的政府特殊津貼。
1935年4月18日，范瑞娟入龍鳳舞臺科班學(xué)戲，由黃炳文師傅啟蒙，工小生。1938年1月到上海市，廣泛吸收各種藝術(shù)營養(yǎng)，練就較為寬厚的音色。1941年因救場成功而嶄露頭角。1944年與袁雪芬一起從事越劇改革，演出新歷史劇和現(xiàn)代劇如《黑暗家庭》《祥林嫂》等。1945年，在演出《梁祝哀史》“山伯臨終”一場中創(chuàng)造了“弦下腔”。1947年與傅全香組織東山越藝社。次年，主演的《祥林嫂》首次被搬上銀幕時，她在該劇中一飾兩角，扮演牛少爺和祥林。1949年，與傅全香重組東山越藝社。1951年加入華東戲曲研究院，任越劇實驗劇團(tuán)副團(tuán)長。次年，在第一屆全國戲曲觀摩演出大會上獲演員一等獎。1953年主演的《梁山伯與祝英臺》被拍攝成中國第一部大型彩色戲曲影片。1954年參加華東區(qū)戲曲會演，獲演員一等獎。1960年，隨上海越劇院一團(tuán)調(diào)京成立北京越劇團(tuán)。
文化大革命后，范瑞娟重排《孔雀東南飛》《李娃傳》等劇目，數(shù)次赴港獻(xiàn)演。1988年，范瑞娟赴美國芝加哥貝爾實驗室講學(xué)。1989年隨出訪團(tuán)去美國演出《梁山伯與祝英臺》《李娃傳》；同年獲中國唱片總公司頒發(fā)的首屆“金唱片獎”。1990年攜帶《打金枝》等劇目赴德國、法國等國家演出。1993年，在上海電視臺攝制的電視片《沈園絕唱》中扮演陸游一角。2004年2月19日，范瑞娟攜其10位傳人，為《范瑞娟唱腔選》一書舉行簽名售書活動。次年任電視連續(xù)劇《飛花如蝶》的歷史顧問。2017年2月17日，范瑞娟因病在華東醫(yī)院去世。
范瑞娟在舞臺生涯中，扮演了100多個角色。曾獲得上海市“三八紅旗榮譽(yù)獎?wù)隆薄鞍倌?a href="/hebeideji/7218805961456467968.html">越劇特殊貢獻(xiàn)藝術(shù)家”“上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目越劇代表性傳承人”等榮譽(yù)稱號。范瑞娟在表演上具有男性氣質(zhì)的陽剛之美。擅演正直、敦厚、英武一類人物。唱腔在繼承男班（正調(diào)腔）的基礎(chǔ)上，吸收了京劇馬連良、高慶奎等名家的唱腔音調(diào)和潤腔處理，形成音調(diào)寬厚響亮、咬字堅實穩(wěn)重，行腔迂回流暢的特點。
人物生平
早年經(jīng)歷
1924年1月6日，范瑞娟出生于浙江省嵊縣黃澤鎮(zhèn)。1935年4月18日，入龍鳳舞臺科班學(xué)戲，由黃炳文師傅啟蒙，先學(xué)花旦，后改學(xué)小生，由于刻苦用功，加上嗓音條件好，很早就顯露藝術(shù)才華。
演藝經(jīng)歷
1936年春，范瑞娟隨班到紹興市、寧波市、沈家門、諸暨市等地演出。1938年到上海市，與姚水娟、竺素娥、邢竹琴等合作。1941年夏初，在匯泉樓演出時，因竺素娥生病，她救場成功，由此成為了主力。1940年代初，分別和邢竹琴、支蘭芳、金香琴搭班。1943年下半年至1944年夏，與傅全香第一次合作，班底是“四季春”。1944年8月至1947年1月，與袁雪芬合作，投入了“新越劇”的改革。演出新歷史劇和現(xiàn)代劇如《黑暗家庭》《祥林嫂》等。1945年，在演出《梁祝哀史》“山伯臨終”一場中，與琴師周寶財的配合，創(chuàng)造了“弦下腔”。1946年5月在《祥林嫂》劇中扮演牛少爺。
1947年，范瑞娟在袁雪芬因病暫離舞臺的情況下，邀傅全香第二次聯(lián)袂，將劇團(tuán)改名為東山越藝社。同年夏，和越劇十姐妹一起參加了聯(lián)合義演《山河戀》。1948年，范瑞娟主演的《祥林嫂》首次被搬上銀幕時，她在該劇中一飾兩角，扮演牛少爺和祥林。同年秋，與袁雪芬合作在大上海戲院演出了田漢編劇的《珊瑚引》等劇目。1949年春，與傅全香重組東山越藝社。同年7月進(jìn)了上海市軍管會文藝處舉辦的地方戲劇研究班學(xué)習(xí)。結(jié)業(yè)后，先后主演了《李闖王》《梁祝哀史》《萬戶更新》等戲。1950年任上海越劇工會主席，并于同年率團(tuán)進(jìn)京，演出了《梁山伯與祝英臺》《祝?！?。毛澤東主席、周恩來總理、周揚等中央領(lǐng)導(dǎo)和首都不少文藝界的著名人士觀看了演出，并受到周總理的親切接見。
1951年8月1日，范瑞娟加入華東戲曲研究院，任越劇實驗劇團(tuán)副團(tuán)長，兼任上海越劇工會主席。參與組織越劇界抗美援朝戰(zhàn)爭捐獻(xiàn)“越劇號”飛機(jī)的義演工作。同年被選為全國青聯(lián)委員、全國政協(xié)特邀代表。1952年，在第一屆全國戲曲觀摩演出大會上，與傅全香、袁雪芬等合演了《梁山伯與祝英臺》、《白蛇傳》，獲演員一等獎。1953年與袁雪芬合作主演的《梁山伯與祝英臺》，拍攝成中國第一部大型彩色戲曲影片。1953年冬，與袁雪芬等演出了《西廂記》飾張珙，參加1954年華東區(qū)戲曲會演，獲演員一等獎。1954年夏，在捷克斯洛伐克參加第八屆國際電影節(jié)期間，奉周總理電召赴日內(nèi)瓦會見了世界電影藝術(shù)大師查理·卓別林。1955年赴德意志民主共和國、蘇聯(lián)演出《梁山伯與祝英臺》《打金枝》。1958年隨上海越劇院一團(tuán)帶《梅花魂》《打金枝》《穆桂英》等劇赴福建省前線慰問演出。1959年，赴四川省學(xué)習(xí)川劇《李亞仙》等劇目。1960年，隨上海越劇院一團(tuán)調(diào)京成立北京越劇團(tuán)。次年北京越劇團(tuán)撤銷，仍回歸上海越劇院。排演了《忠王李秀成》《繡襦記》等劇目。
文化大革命后，范瑞娟重排《孔雀東南飛》《李娃傳》等劇目，數(shù)次赴港獻(xiàn)演。1983年2月，中國戲劇出版社出版了由范瑞娟總結(jié)的《范瑞娟唱腔選集》。1988年，范瑞娟赴美國芝加哥貝爾實驗室講學(xué)。1989年隨出訪團(tuán)去美國演出《梁山伯與祝英臺》《李娃傳》；同年獲中國唱片總公司頒發(fā)的首屆“金唱片獎”。上海文藝出版社還于同年11月，出版了由范瑞娟總結(jié)的《范瑞娟表演藝術(shù)》。1990年1月，與呂瑞英、張桂鳳等攜帶《打金枝》等劇目，隨中國民族藝術(shù)代表團(tuán)赴德國、法國、荷蘭、比利時、盧森堡等國家演出。1991年，上海電視臺為其杰作的片斷拍攝成3集電視片《范瑞娟表演藝術(shù)》。1993年，在上海電視臺攝制的電視片《沈園絕唱》中扮演陸游一角。1997年上海電視臺拍攝了展示范派藝術(shù)的電視片《余音裊裊繞梁來》3集。2004年2月19日，范瑞娟攜其10位傳人在上海銀發(fā)大廈與戲迷觀眾見面，為她所著的《范瑞娟唱腔選》一書舉行簽名售書活動。次年被聘為在蘇州市拍攝的30集電視連續(xù)劇《飛花如蝶》的歷史顧問。
逝世
2017年2月17日，范瑞娟因病在華東醫(yī)院去世，享年93歲，依照范瑞娟生前遺愿，不設(shè)靈堂，不舉辦追悼會或遺體告別會。而他的家屬和學(xué)生弟子也遵從其遺愿，低調(diào)處理后事，不接受任何媒體采訪。
人物關(guān)系
參考資料：
個人作品
劇目作品
參考資料：
電視片
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專輯作品
參考資料：
參演電視劇
參考資料：
參演電影
參考資料：
綜藝節(jié)目
參考資料：
相關(guān)書籍
主要成就
創(chuàng)立流派
1944年8月至1947年1月，范瑞娟與袁雪芬合作，投入新越劇改革。在傳統(tǒng)“六字調(diào)”的基礎(chǔ)上，吸收京劇“反二黃”，首創(chuàng)了越劇“弦下調(diào)（弦下腔）”，對推動越劇音樂發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。范瑞娟創(chuàng)造了流傳極廣的越劇小生流派“范派”藝術(shù)。
藝術(shù)傳承
范瑞娟的學(xué)生和傳人有陳琦、江瑤、邵文娟、史濟(jì)華、韓婷婷、章瑞虹、方雪雯、吳鳳花、陳雪萍、丁賽君、胡少鵬、高愛娟、筱一峰、張志明、王少樓、成美華、陶雁、王柔桑、斯鈺林、張惠忠、韓林根等。范瑞娟鼓勵活躍在舞臺的學(xué)生吳鳳花、章瑞虹、徐銘等人排演新編劇目。
藝術(shù)特色
在表演風(fēng)格上，范瑞娟接受現(xiàn)實主義表演方法，重視從人物和生活出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)造，突破行當(dāng)限制。在表演上具有男性氣質(zhì)的陽剛之美。擅演正直、敦厚、英武一類人物。唱腔在繼承男班（正調(diào)腔）的基礎(chǔ)上，吸收了京劇馬連良、高慶奎等名家的唱腔音調(diào)和潤腔處理，形成音調(diào)寬厚響亮、咬字堅實穩(wěn)重，行腔迂回流暢的特點。
范派唱腔音域?qū)?，旋律起伏大，長句多，擅長運用抒情性較強(qiáng)的“慢板”揭示各種人物的情感，曲調(diào)顯得華彩而有氣派；起腔小腔和甩腔更具特色，往往通過對唱句尾音的裝飾加花，或把伴奏的過門作為唱腔延伸的手法，使唱腔更深情纏綿。在唱腔中不通過過門，直接轉(zhuǎn)調(diào)的特殊藝術(shù)手法，是范派的又一特色。這種藝術(shù)技法和內(nèi)容緊密結(jié)合的表現(xiàn)方式，是范派的獨創(chuàng)。范派“弦下調(diào)”旋律性強(qiáng)，曲調(diào)抒情悠長，作為“弦下腔”的首創(chuàng)者，范瑞娟不斷創(chuàng)新，拓展這一曲調(diào)功能。根據(jù)不同人物的性格、感情和所處的環(huán)境，創(chuàng)造出各種不同的“弦下腔”，創(chuàng)腔和演唱時采取不同的處理手法。在中低音范圍內(nèi)，范瑞娟的音色比較厚實。她從來不唱自己力所不及的高音。低音在“a”以下的，因曲調(diào)需要不得不用時，她能機(jī)巧地用“上打音”去適應(yīng)，或者把字頭位置移于較高音區(qū)，使字音仍能達(dá)到清晰的程度。
在吐字技巧方面，范瑞娟很講究。她把瑞安鼓詞的語氣、語調(diào)、四聲，與曲調(diào)揉合在一起，自然地表達(dá)出來。她不全靠唱法上的技巧，而著眼于改進(jìn)曲調(diào)，用幾個上、下打腔來突出詞義，并在吐字中，適當(dāng)?shù)乇磉_(dá)感情，所謂字里傳情、字里傳形。
開門見山地、啟示式地、引人入勝地處理引子或曲調(diào)首句，這是范瑞娟比較突出的手法之一。這實際上也是中國戲曲優(yōu)良的傳統(tǒng)手法，即“起調(diào)”。她處理首句的叫頭、引子，曲筱綃不同，觀眾在聽到她開首第一句唱詞后，往往就象得到什么啟示一樣，能領(lǐng)會全劇的精神。
社會任職
參考資料：
榮譽(yù)獎項
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相關(guān)評價
范瑞娟戲路極寬，表演上穩(wěn)健大方，質(zhì)樸無華。善演梁山伯、焦仲卿、鄭元和、賈寶玉這類正直、厚道、儒雅的古代秀才——能把梁山伯、焦仲卿、賈寶玉這類正直、厚道、儒雅的古代書生演繹得溫文而雅；又能把文天祥、韓世忠、李秀成這樣的忠臣良將塑造得鏗鏘剛韌。還善演賀老六、扎西這樣的近現(xiàn)代人物。（澎湃新聞 評）
范瑞娟與琴師合作，大膽吸收京劇“反二簧”曲調(diào)，首創(chuàng)了優(yōu)美、抒情的“弦下調(diào)”，成為顯示流派特色的一個重要因素。同時也豐富和發(fā)展了越劇的聲樂藝術(shù)。（新民晚報 評）
相關(guān)事件
1950年代，戲曲片《梁山伯與祝英臺》在海外上映大受歡迎。1957年初范瑞娟結(jié)婚時，回應(yīng)海外讀者關(guān)切，中國新聞社請她談自己的婚姻生活，借此向港澳和海外讀者介紹新中國戲曲演員的幸福生活。范瑞娟寫好文章，自己取了標(biāo)題《新中國幫助我建立了一個幸福家庭》。中國新聞社發(fā)給《大公報》時，根據(jù)文章內(nèi)容和讀者對象，把標(biāo)題改為了《我的丈夫，我的蜜月》，《解放日報》刊登時沿用了《大公報》的標(biāo)題。其后更被多家報紙轉(zhuǎn)載，尤其上海市一家報紙轉(zhuǎn)載后引發(fā)廣泛爭議，有批評者給該文扣上“黃色”帽子。爭議驚動了毛澤東，他看了該文后發(fā)表觀點，說還不能算黃色文章。毛澤東的支持，不僅解脫了范瑞娟和她的丈夫陳伯鴻心頭的壓力，也使刊發(fā)文章的報紙從種種責(zé)難中得到了解脫。但“文革”中還是說范瑞娟又是蜜月又是丈夫，資產(chǎn)階級情調(diào)。
參考資料 >
93歲越劇表演藝術(shù)家范瑞娟去世，遺愿不設(shè)靈堂不辦追悼會.澎湃新聞.2024-04-18
范瑞娟.中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)網(wǎng)，中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字博物館.2024-04-18
范瑞娟.浙江省人民政府.2024-04-18
【沉痛悼念】著名越劇表演藝術(shù)家范瑞娟先生因病逝世.上海越劇院微信公眾號.2024-02-23
貓眼驗證中心.貓眼電影.2024-04-18
范瑞娟 - 中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)網(wǎng)·中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字博物館 - 中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)網(wǎng),非遺.中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)網(wǎng).2021-01-20
表演名家 - 范瑞娟.上海越劇院.2024-04-18
風(fēng)范百年 ——紀(jì)念越劇宗師范瑞娟百年誕辰.紹興網(wǎng).2026-01-09
呂瑞英.浙江省人民政府.2024-04-18
范瑞娟簽名售書.新浪娛樂.2024-04-18
《飛花如蝶》重繪越劇開創(chuàng)史 范瑞娟出任“高參”.新浪網(wǎng).2017-09-08
范瑞娟唱腔選集.豆瓣讀書.2024-04-18
范瑞娟表演藝術(shù).豆瓣讀書.2024-04-18
竺素娥.上海越劇.2024-04-25
紀(jì)念|傅全香去世:她為“越劇十姐妹”時代劃上圓滿的句號.澎湃新聞.2024-04-25
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“梁山伯”范瑞娟深情憶往事:我很幸福!.中國新聞網(wǎng).2024-04-18
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網(wǎng)易云音樂.網(wǎng)易云音樂.2024-04-18
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