支蘭芳（1922年—1942年），原名支春珠，女，浙江省縣支鑒路村人。13歲進“鳳鳴舞臺”學藝，工花旦。
人物經歷
男班“四大名生”之一的支維永是支蘭芳族房長輩。當春珠還在小學念書時，支維永早紅遍省城、滬地。探親返鄉之際，少不了為鄉親們唱上一段越劇唱腔，有時還演出一只小戲，小春珠被同族叔叔的英俊扮相，瀟灑的臺風，高亢亮麗的嗓音，幽雅悅耳的唱腔所醉倒。為此，小春珠纏住父母要求去學戲文，父母視春珠如珍寶，故給她取名為春珠，不愿過早讓她離開身邊，可是見她學戲心堅，也舍不得掃她興。事也湊巧，1933年，崇仁鎮戒德寺又開辦了“鳳鳴舞臺”。戒德寺曾舉辦過高升舞臺，育出了筱丹桂等大批紅伶，春珠父母覺得戒德寺是個大吉大利之所。讓春珠進這寶地，以后也會“出山” (有出息)。欣然同意女兒去學戲了。小春珠只讀了五年書，便輟學進了鳳鳴舞臺。
春珠進科后，師命改蘭芳大統制共和國，與李秋芳、徐蘭芳、吳愛芳、襲海芳、裘杏芳、裘芹芳、黃蓉芳等共同拜在男班名伶應方義和京劇武師張法順門下。蘭芳學藝肯吃苦，會動腦筋，成績顯著。師傅見喜，在啟蒙戲《碧玉簪》中，分她擔當重任，飾李秀英一角，該戲是男班名生應方義執教的，三年前曾教過筱丹桂，張湘卿她們，積累了教學經驗。此次教蘭芳更是細致，口補口，手把手教，教唱教動作身段，又教表情，而支蘭芳也學得很艱苦，把李秀英的端莊穩重，演來很得體，后又在《梁祝》中飾祝英臺，也受師贊賞。武師傅張法順執教的《鐵公雞》《火燒紅蓮寺》等武打戲，考慮到蘭芳文戲中已負有重任。只在武戲中任配角．可是她也很認真，很賣力，又受到師傅和姐妹們的夸贊。未出師門的支蘭芳，就此擔當了頭牌臺柱小旦重任。
“鳳鳴”藝徒們能演幾本戲后，便去嵊州市鄉間邊演邊學．后來應方義師傅因故中途離去，科班失去了“主心骨”，支蘭芳也于17歲那年離班私自返家，科班也散班了。
中國抗日戰爭爆發之前，第一副女班的施銀花和屠杏花組成“第一舞臺”，演出于紹興市城鄉，有時也返鄉為父老鄉親演。一日，來到支鑒路村演出，支蘭芳在戲開鑼前早早來到后臺箱房呆呆站在屠杏花的化妝桌前。雙眼盯著演員化妝梳頭．屠杏花發現這個小姑娘眼神有靈氣忽生喜歡之心，經攀談才知她是個學了三年戲的小旦演員，就主動邀她入班，支蘭芳早巳聽說屠杏花、施銀花是前輩紅星，今能與老師同臺演出是最好不過之喜事，未征父母同意就允諾了。
1938年，屠杏花帶著支蘭芳入“第一舞臺”從紹興演到上海市。施銀花是號稱‘花衫鼻祖’的前輩老師，支蘭芳為她配戲，甚是興奮．施在《十美圖》中飾嚴蘭貞，支就扮飄香， 《珍珠塔》中施扮陳翠娥，支飾丫環彩屏，《碧玉簪》中施演李秀英，支演丫環春香。演時裝戲《雷雨》，施飾蘩漪，支扮侍萍，支蘭芳在臺上演出中既看又學，在臺下向她請教虛心學，得益匪淺。把施銀花之特長，擅演青衣之技學到手，逐漸形成了既穩重端莊又清新灑脫，又擅于抒發內心活動的特色。在唱腔上，她受施銀花影響最大，形成柔中帶剛，委婉流暢，聲情并茂的風格，成為施銀花的“四工腔”正宗第一傳人，被譽為“施腔蘭調”。
她的表演與唱腔，在《梁祝》中飾祝英臺一角。得到充分體現，尤其是“英臺吊孝”一場，她把見山伯已故，臥尸靈堂的真切傷感之情表演得淋漓盡致，深深打動了觀眾之心，她那“一眼閉一眼開’的絕唱，膾炙人口，唱得旋律起伏，波瀾迭出，聽者無不流下同情之淚，受到廣大觀眾和同行之贊頌。表演藝術家王文娟曾對筆者說：“當年我為學習支蘭芳的藝技．在演《梁祝》時，在‘英臺吊孝’一場，我主動要求扮演梁山伯尸體，仰躺于靈堂木板上，為的是看支蘭芳的表演感情。聽她的唱腔。王文娟如此如饑似渴學習支蘭芳，可見支的藝技之精湛。
1939年春，在上海四馬路（今福州路西藏路口）大中華劇場，由施銀花主演現代越劇《雷雨》，此時中國越劇發展史上真正的“越劇十姐妹”結拜亦形成，她們是：施銀花。屠杏花。錢秀靈。馬秋霞。周寶奎。支蘭芳。余彩琴。馬亦琴。袁瑞豐。筱丹桂。
1941年，“第一舞臺”解散，但支蘭芳在《秦雪梅》《梁祝》所塑造的舞臺形象，已深深刻在觀眾腦海之中，聲譽鵲起，被觀眾贊稱為“閃電紅星”，名揚浦江縣兩岸。同年七月，應號稱“閃電小生”的馬樟花之邀，組天星越劇團，演于九星大戲院，打炮戲是《恩愛村》，這是出新編的家庭倫理劇，由兩位號稱“閃電”名伶演新戲，號召力特強，觀眾特多，效果更好，聲名更甚。當時媒體報道：“一支已是壓千紅”。盡管兩位“閃電”合作時間不長，可聲譽遐邇。同年底，她被邀通商旅館越吟舞臺，與‘越劇皇帝”竺素娥配對演出，竺素娥是文武全才的前輩，支視竺為師，虛心向她學習，在此期間，最有名氣的戲是《西廂記》，支蘭芳飾紅娘，擅長青衣的她，今扮花旦行角，臺上依舊是光彩照人。塑造了富有正義感，聰明機智，敢于斗爭，大膽細心的“活紅娘”。當時《越劇日報》載文贊曰：“嗓音之充沛，做表之細膩，念白之清晰，小動作之周到是支蘭芳成名之基石，歌喉之悅耳動聽，施老牌(施銀花)后，恐僅其一人耳。”
正因她唱做俱佳，上海勝利唱片公司，灌了她的《秦雪梅訓子》《恩愛村》《三看御妹》和《黛玉葬花》四張唱片。
支蘭芳進上海市，一帆風順，但也有不遂愿之事。舊時戲院有演“節次戲”習俗。如端午節演《白蛇傳》，七巧節演《七仙女下凡》，中秋節演《嫦娥奔月》，這些戲與節次有關，就叫‘節次戲”。演節次戲能吸引更多的觀眾，所以戲院、戲班都愿上演。
1942年農歷八月初一，支在滬演出《對頭》一劇，因身體虛弱，戲完后，嘔吐不止，患上了赤痢病。中秋節到了，戲院老板要支蘭芳上演《陰陽河》。《陰陽河》中有一情節：李三娘與丈夫在中秋夜到花園賞月，夜宿涼亭，冒犯嫦娥娘娘，玉皇大帝見怒，罰李三娘到陰陽河挑水這一段戲，與中秋有關，也是“節次戲”。支蘭芳飾戲中主角李三娘。她為了演好三娘挑水一場戲：在以往演出中，特制了一雙20多斤重的小水桶作道具，為使演出中突出舞蹈的份量，并在扁擔及水桶上裝上許多五彩小燈炮，接上干電池，當李三娘挑著水桶上場后，舞臺照明燈齊暗，唯有水桶及扁擔上的燈泡熠閃光，放射出五彩顏色。隨著支蘭芳輕似飛云的園場步，雀步、云步和彎腰、鷂子翻身，旋轉的身段動作，五彩燈隨演員舞而舞，讓觀眾看得眼花繚亂，紛紛喝彩，掌聲雷動。支蘭芳每演完這場戲，連唱帶舞，累出一身汗。為此，今年中秋節，要演此戲，自感體力不行，姐妹們也勸她不要演了，改演《唐明皇游月宮》，但老板不同意，而支蘭芳又考慮到許多老觀眾，盼著中秋節，擁到劇場看我的《陰陽河》，我不能只顧自己而讓觀眾失望，因此，毅然決定上演。當夜《陰陽河》是演下來了，觀眾也滿足了，可是支蘭芳演完戲走下臺，氣喘吁吁，臉色刷白，倒下了，使本來不好的身體更虛弱，病上加病，后來病情轉化成重傷寒癥，又患腹膜炎，經醫治無效，于1942年10月23日晚7時許，心臟停止跳動，終年21歲。
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