雷火体育入口,赢咖7极悦 ,猫先生官网

來源：互聯網

戚雅仙，原名戚愛英，1928年1月8日出生在上海，2003年1月27日病逝。余姚市人，越劇花旦演員、“戚派”藝術創始人、國家級優秀專家，享受國務院特殊津貼。其代表作品有《白蛇傳》《王老虎搶親》《玉堂春》等。

1941年，戚雅仙進上海陶葉劇團科班學戲，師從陶素蓮、葉琴芳，1944年滿師出科。1947年，加入玉蘭劇團，憑借戲劇《香箋淚》初挑大梁，任頭肩花旦。1948年，加入云華劇團。1950年2月，戚雅仙創建 “合作越劇團”，同時開創了“戚派”唱腔。1954年，與尹桂芳合演《屈原》，在劇中扮演嬋娟一角，參加華東戲曲會演，獲得表演一等獎。1958年以后，戚雅仙又演了很多現代戲，如《女共產黨員》《火鳳凰》等，表演和唱腔又擴展到新的領域。1966年，因為文革的原因，合作越劇團被解散，戚雅仙被分到區屬單位的中藥廠裝藥丸。

1979年，戚雅仙和畢春芳重建了靜安越劇團。1980年出任靜安越劇團團長，主演了《玉蜻蜓》《教師日記》等劇，并三次組團赴香港演出。1982年，加入中國共產黨。1989年，戚雅仙退休后任靜安越劇團名譽團長。1992年，戚雅仙被確認為國家級優秀專家，享受國務院特殊津貼。1995年，戚雅仙獲得中國唱片總公司第三屆“金唱片獎”。2000年6月，獲得由林肯中心、紐約文化局及美華藝術協會頒發的“終身藝術成就獎”。2002年，戚雅仙憑借《相思樹·待郎歸》選段，在觀眾最喜愛的戲曲MTV評選中獲優秀獎。

戚雅仙在藝術實踐中，以袁派為基礎。設計新腔時常走低腔，落低調，創立了韻味醇厚，吐字清晰，感情真摯，樸素深情的戚派唱腔。她的藝術造詣獲得了業界的廣泛認可，她在眾多越劇作品中塑造了一系列經典角色，如《梁祝》中的祝英臺，《祝福》中的祥林嫂，《蘇三起解》中的蘇三等角色，并獲得了許多獎項。她致力于培養新一代越劇演員，通過教學和實踐，傳授自己的藝術經驗，培養出了許多優秀的徒弟，如周雅琴、朱祝芬、王杭娟等，為越劇藝術的傳承和發展做出了重要貢獻。

人物生平

早年經歷

戚雅仙于1928年1月8日出生在上海。1941年，進上海陶葉劇團科班學戲。師從陶素蓮、葉琴芳。1943年，科班進入大來劇場作為班底，與袁雪芬參加演出《人海飄航》《雨夜驚夢》《香妃》等劇。在《明月重圓夜》中，袁雪芬演姐姐，她演妹妹，徐天紅演父親。三人還合灌了一張唱片。這是她錄制的第一張唱片，那時她剛滿18歲。戚雅仙十分佩服袁雪芬的為人，唱腔上也是一腔一板地模仿袁雪芬，有著“袁派小花旦”的雅稱。1944年滿師出科，先和余彩琴、玉牡丹等合作。1947年參加玉蘭劇團，出演《香箋淚》時初挑大梁，任頭肩花旦。1948年參加竺水招為首的云華劇團，任頭肩旦。

后來，戚雅仙離開了大來劇場，先在芳華越劇團和尹桂芳、竺水招同臺，又參加玉蘭劇團，和徐玉蘭合作演出，參加《國破山河在》《風流王孫》《同病相憐》等劇演出，其中和徐玉蘭合演《香箋淚》一劇風靡越壇，戚雅仙如泣如訴的唱腔，贏得了很多女性觀眾的同情之淚，使她在越劇觀眾中的影響逐漸擴大，成為當時越劇界杰出的后起之秀。

開辦劇團

1950年2月，戚雅仙與徐天紅、高劍琳、魏蘭芳、筱水招等創建了“合作越劇團”，同年擔任團長，主演旦角。演出《龍鳳花燭》等。其間還與徐天紅，高劍琳、焦月娥等拍攝了彩色越劇電影《石榴紅》。次年，畢春芳加入合作越劇團。二人優勢互補，合作演繹了《白蛇傳》《血手印》《玉堂春》《玉蜻蜓》《王老虎搶親》《三笑》《賣油郎》等優秀作品。

1954年，戚雅仙與尹桂芳合作表演的《屈原》，飾演嬋娟，該劇獲得華東地區戲曲會演一等獎。1955年被評為上海市文化系統先進工作者，1957年4月，“越劇之家”在嵊縣建立，戚雅仙任職副主任。1958年2月1日，合作越劇團在瑞金劇場上演古裝喜劇《王老虎搶親》，由戚雅仙、畢春芳、陳金蓮、潘笑笑主演。戚雅仙飾演王秀英。在1958年以后，戚雅仙又演了很多現代戲，如《女共產黨員》《火鳳凰》等，表演和唱腔又擴展到新的領域。1960年再次被評為上海市文化系統先進工作者。1960年參加第三全國文代會。

劇團解散

1966年，文革來臨，合作越劇團被解散，所有人員分配到區屬單位工作。戚雅仙被分到中藥廠裝藥丸。

重建劇團

1979年，戚雅仙和畢春芳再度攜手合作，重建了靜安越劇團。演出了她們的保留劇目《樓臺會》《血手印》等。同時還培養出了周雅琴、朱祝芬、金靜等一批接班人。第二年，出任靜安越劇團團長，主演了《玉蜻蜓》《教師日記》等劇，并3次組團赴香港演出，傳播“戚派”藝術。1981年2月，戚雅仙和畢春芳率領靜安越劇團在美琪大戲院上演了越劇《光緒皇帝》，并連演一個月，當時的演出幾乎場場爆滿。

1982年，戚雅仙和朱祝芬合作演繹戲曲電影《血手印》。同年。加入中國共產黨。曾任上海市文聯委員和中國戲劇家協會理事。1985年，上海戲劇家協會拍攝了《戚雅仙和戚派唱腔》電視藝術片。1989年退休后任靜安越劇團名譽團長。

1989年4月，畢春芳舞臺生活50周年”紀念演出在上海瑞金劇場舉辦，戚雅仙出席活動并參加演出，戚雅仙與畢春芳合演越劇《認子》。1992年，上海文藝出版社于出版《戚雅仙表演藝術》一書，對其藝術生涯作了全面總結。同年，被確認為國家級（中國）優秀專家，享受國務院特殊津貼。

1995年，憑借《血手印》獲的中國唱片總公司第三屆“金唱片獎”。2000年6月，獲得由林肯中心、紐約文化局及美華藝術協會頒發的亞洲最杰出藝人獎“終身藝術成就獎”。2002年，戚雅仙與女兒傅幸文合作拍攝《相思樹·待郎歸》選段，在觀眾最喜愛的戲曲MTV評選中獲優秀獎。

人物逝世

2003年1月27日，戚雅仙逝世，享年75歲。

個人生活

家庭生活

伴侶

戚雅仙的丈夫是劇作家傅駿。1959年8月1號，傅駿和戚雅仙走進了婚姻的殿堂。十九世紀五十年代初期，傅駿進入了戚雅仙領導的合作越劇團，成為了劇團里的一名編劇。1951年中央頒布了婚姻法，當時由傅駿創作編寫了一個越劇開篇《婚姻曲》，這也是傅駿進劇團后的第一個創作作品。他們通過越劇開篇《婚姻曲》《卓文君》《玉堂春》《相思樹》、《姐弟行》《血手印》《母與女》《女共產黨員》《還我臺灣》《一個平凡的母親》等劇目，一個臺前，一個幕后，共同走過了幾十年。傅駿還為戚雅仙作詞了《懷念曲》。

女兒

戚雅仙的女兒是傅幸文。傅幸文是越劇名家、戚派嫡傳、上海市非物質文化遺產項目越劇代表性傳承人。1981年3月，傅幸文考入上海虹口越劇團。1982年底，結業回團，女承母業，成為戚派傳人。1993、1995年分別主演越劇電視連續劇《玉蜻蜓》《金縷曲》均榮獲全國戲曲電視劇“中國電視劇飛天獎”“天安獎”等獎項。2002年與母親戚雅仙合作拍攝《相思樹·待郎歸》選段，在觀眾最喜愛的戲曲MTV評選中獲優秀獎。2020年，被聘為“大世界城市舞臺中國魅力榜”專家（名師）團成員。

師徒關系

師傅

陶素蓮（原名陶增榮，1903年生于浙江縣苦竹村）是一位越劇演員和教師，擅長演唱旦角。他被譽為“紹興梅蘭芳”，并被收錄在《中國越劇大典》名人卷中。 1940，陶素蓮與葉琴芳合作，在上海舉辦陶葉劇團培訓址，培養了戚雅仙等一批“雅”字輩名伶。后舉辦素蓮女班，培育了安素芳等一批“素”字輩名伶。陶素蓮的唱腔圓潤明亮，聲情并茂，擅長演唱青衣戲，拿手杰作有《梁山伯與祝英臺》的祝英臺和《雙珠鳳》的霍定金等。他的表演風格細膩深刻、真切動人。

徒弟

周雅琴于1946年出生，浙江寧波人，二級演員、中國戲劇家協會會員。1962年，周雅琴進入合作越劇團拜戚雅仙為師，成為戚門優秀弟子。1980年，參加靜安越劇團為主要演員。扮演過《白蛇傳》中的白娘子、《百花公主》中的百花公主、《還魂記》中的杜麗娘、《林沖》中的張貞娘等多個主角。周雅琴扮相身材均佳，嗓音清麗，唱腔極富戚派特色，武功基礎扎實，花旦、閨門旦、青衣、武旦皆能應工。她曾任靜安越劇團副團長，獲得了上海市首屆戲劇節青年演員獎、全國越劇中青年演員廣播大獎賽優秀演員獎、上海市文學藝術獎的中年演員獎。

朱祝芬（1944年4月～2023年），浙江寧波人，二級演員。1959年，朱祝芬進入上海市靜安區藝訓班，次年轉入靜安區戲曲學校越劇班，工花旦。1962年畢業后進入合作越劇團，拜戚雅仙為師，繼承戚派藝術。1980年參加靜安越劇團。除主演過《血手印》《玉堂春》《梁祝》《白蛇傳》等戚派代表作。隨后又與趙志剛合作拍攝了越劇電視連續劇《沙漠王子》和《兩代怨夢》。1981年獲上海市首屆戲劇節青年演員獎。其在《賣油郎》、《光緒皇帝》中的唱腔已由上海唱片公司和中華文藝音像聯合出版社制成唱片和錄音盒式錄音磁帶發行。《賣油郎》又被制成VCD發行。

金靜生于1965年。1983年以優異的成績畢業于上海戲劇學院附屬戲曲學校。后進入靜安越劇團，拜師戚雅仙。1984年，先后獲江、浙、滬越劇大獎賽二等獎，同時被評為上海市十佳優秀越劇演員。金靜曾主演多部大戲，包括《香羅帶》《血手印》《玉堂春》《梁祝》《紅娘子》等。金靜的戚派唱腔，在音色和韻味上，都很有特色。運腔、咬字都很見功力。曲調樸實，感情真摯。

王杭娟，越劇戚派花旦，一級演員、江南鎮橫山埠村人，戚雅仙的嫡傳弟子。曾獲第二十一屆中國戲劇獎·梅花表演獎，中國映山紅戲劇節第七屆“優秀表演一等獎”、浙江省青少年戲曲“明星獎”、第一屆中國越劇節“金獎”等榮譽。代表作品《玉堂春》。

社會活動

1944年5月11日，上海越劇聯誼會假皇后大戲院舉辦全滬越劇聯合大會串，義演3天。戚雅仙、徐天紅等人表演了《明末遺恨》。

戚雅仙還積極參與了“越劇之家”的建立和義演活動。越劇之家位于浙江省嵊州市鹿胎山麓，是全國越劇演員培訓和史料展覽機構。1955年，為了在嵊縣建立越劇之家，成立了“越劇之家”上海市經濟委員會，戚雅仙擔任副主任。通過義演形式集資，從1957年4月開始，至1959年2月，共籌集義演款37202.63元。越劇之家的建立得到了全國各地200多個越劇團的響應，總共籌集到8萬余元。越劇之家于1961年在嵊縣正式建立，擔負著越劇史料搜集整理、藝術交流、培養訓練青年學員等任務。1960年，戚雅仙參加了第三全國文代會。在參加第三屆文代會期間戚雅仙即興演唱了《梁祝》中“樓臺會”的片段。1980年戚雅仙參加了第四全國文代會。

主要作品

舞臺劇

參考來源：

影視

唱片

出版書籍

藝術特色

戚派風格

戚雅仙在藝術實踐中，以袁派為基礎。設計新腔時常走你腔，落低調，逐步形成韻味醇厚，吐字清晰，感情真摯，樸素深情的戚派風格。在唱腔是創造獨特的樂匯；講究落音的新鮮感和獨特的落調。戚派的表演樸實、端莊、細膩穩健，強調內心的情感的挖掘。戚派樸實流暢，深沉含蓄，簡而不繁，不事花哨，不僅擅長表現悲劇情緒，亦能創造出歡快、明朗的唱腔。畢派飄逸瀟灑，流暢自如，旋律新穎，松弛自然，運用多種方法塑造不同人物形象，亦使唱腔呈現不同色彩。

唱腔特點

戚雅仙是越劇界的著名花旦，擅長演青衣（悲旦)。她曾扮演過《梁祝》中的祝英臺，《祝福》中的祥林嫂，《琵琶記》中的趙五娘，《屈原》中的嬋娟，《蘇三起解》中的蘇三等角色。她的唱腔用音不寬，清晰流暢，通俗易懂，簡單易記，且易上口。

她的唱腔有獨特的感情色彩，刻劃古代女性中惇厚、善良、誠懇、溫和的性格，十分相宜。戚雅仙的唱腔，源于越劇傳統曲調（主要是從袁雪芬唱腔中蛻化而來)，又有濃厚的個人獨創風格。她的嗓音條件并不太佳，用音不太高，但是她能發揮自己之長處，創造性地運用越劇的傳統唱法，形成了具有較強的表現力和感染力的戚派唱腔。這是她的唱調能夠在越劇界廣泛流行的道理。她的唱腔在旋律處理上的一個明顯特點，就是曲首第一句用音比較高。這是一種啟示式的手法，因為第一句稍高，容易引人入勝，能抓住聽眾的注意力。

調式板式

戚雅仙在越劇中感情真摯濃厚，曲調樸實，花腔不多，用音范圍不廣，但組織嚴密，節奏鮮明，音型簡練并經變化反復出現，形成給人印象深刻的特征音調，易學易記。戚雅仙的曲調之中分逗多，節奏鮮明，她只反復應用幾個音型，或移位應用，或變化應用，組成一個完整的曲調。因而，雖曲調音型簡單，但經常反復出現，卻仍能使觀眾留下深刻的印象，且產生特別親切之感。

她的曲調的常用音，一般不超過五度，至必要時，才用較高的旋律。在手法上，她采取了移宮手法，或音型的反復再現手法，或移位增時、減時手法，節奏上的運用切分音手法，唱法上的大量運用打腔手法，襯字墊音及遠距離打腔和滑腔手法，等等。用這些手法，來加強曲調氣勢，使觀眾感到音樂和感情上的滿足。戚雅仙的句讀尾音裝飾非常豐富，節奏上的變化更多，有時用切分音法，有時用打腔收音，有時用短促斷音，有時用正規拍。這對收斂語勢有著非常大的幫助，也能與曲調中較強的節奏起平衡作用。她還運用快板慢唱形式來表現愉快堅定的情緒，用囂板節奏化的辦法、手富越劇的曲調，增強它的表現力。