畢春芳（1927年7月14日－2016年8月14日），女，漢族，原名畢雅珍，浙江省縣人，越劇表演藝術家，工小生，畢派創始人，第三批國家級非物質文化遺產代表性項目名錄項目越劇代表性傳承人，國家一級演員。
1940年，畢春芳進入上海鴻興舞臺科班學藝，拜男班藝人李桂芳為師。1943年滿師后，先后與邢竹琴、徐天紅、王文娟、裘愛花、金艷芳等搭班。1946年參加徐天紅組織的天紅劇團，次年參加東山越藝社，與范瑞娟、傅全香合作。1948年參加袁雪芬領導的雪聲劇團，參演了《珊瑚引》《梁祝戀史》等作品。1949年再度進東山越藝社唱二肩小生，1951年加入合作越劇團，與戚雅仙長期合作。1958年2月，她與戚雅仙合演了古裝喜劇《王老虎搶親》。
1966年“文革”開始，畢春芳被下放到崇明縣區設“五·七”干校勞動。1972年春，她被分配到上海延安豆制品廠當工人。1978年，文化局下了調令，畢春芳重返舞臺。1980年，畢春芳和戚雅仙一起重建靜安越劇團，兩人再度合作，除恢復演出一些優秀傳統戲外，還進行了藝術革新，先后在《光緒皇帝》《賣油郎》和阿拉伯神話《天方夜譚》等劇目中，塑造了光緒皇帝、賣油郎、格洛梅王子等各具特色的藝術形象。自1983年起，畢春芳先后9次赴香港特別行政區演出。1986年，畢春芳舉辦了《畢春芳舞臺生活五十年》紀念演出。次年，畢春芳退休。1995年11月，在北京舉行的“第五屆中國唱片金唱片獎”授獎大會上，她獲得了“金唱片”獎。2016年8月14日，畢春芳因骨折并發癥于上海市去世，享年90歲。
畢春芳發聲清脆而富有彈性，音域較寬，中音厚實，運腔圓潤，吐字清晰，旋律新穎，輕快流暢，柔剛兼具，其做功飄逸瀟灑，松弛自然。她在唱腔和表演上向范瑞娟學習，后又吸收了尹桂芳的特點，在實踐中不斷創新，唱腔形成獨特風格，被公認為“畢派”，代表作品有《白蛇傳》《玉堂春》《三笑》等。畢春芳的弟子不下數十人，著名的畢派傳人包括楊文蔚、丁蓮芳、畢繼芳等。
人物生平
早年經歷
1927年7月14日，畢春芳出生于浙江省縣東鄉橫石橋畢家村（今江東區東郊鄉仇畢村），原名畢雅珍，1940年入鴻興舞臺學戲，拜男班藝人李桂芳為師，師傅給她取了藝名“春芳”。
演藝經歷
嶄露頭角
畢春芳進鴻興舞臺科班學戲六個月后，就上臺實驗演出。師傅為她排定的劇目是《盤夫》，扮演曾榮，這是她第一次登臺，與她合作的是羅佩琴。六個月串紅臺后，師傅便帶畢春芳等人到杭、嘉、湖一帶演出。1943年滿師后，先后與邢竹琴、徐天紅、王文娟、裘愛花、金艷芳等搭戲演出。1946年參加徐天紅組織的天紅劇團，次年參加東山越藝社，與范瑞娟、傅全香合作。1948年間參加袁雪芬領導的雪聲劇團，參加演出了《珊瑚引》《梁祝戀史》等。1949年再度進東山越藝社唱二肩小生，與范瑞娟傅全香合作。
穩步發展
1950年，畢春芳受北京的邀請去首都演出，還進了中南海懷仁堂。那次演出的劇目是《梁山伯與祝英臺》，范瑞娟演后梁山伯，她演前梁山伯，毛主席、周總理等許多中央首長都去看她的戲。1951年起，在上海合作越劇團與戚雅仙長期合作。她進“合作”第一部戲是《彩虹萬里》，由紅楓編劇，是寫明末楊娥與張小武衛家保國與吳三桂賣國求榮的故事。畢春芳前演張小武，后扮吳三桂，一飾兩角，該作品獲得上海市1951年春節戲曲競賽演出一等獎。接著，她又排演了《龍鳳花燭》，畢春芳演出時，由金鳳重新導演，改為清裝，客滿了三個多月。
從1951年下半年起，畢春芳等演出的場子移至金都大戲院（公私合營后改名瑞金劇場）演出。她塑造了《王老虎搶親》中的周文賓、《白蛇傳》中的許仙、《玉堂春》中的王金龍、《三笑》中的唐伯虎等人物形象。1956年，畢春芳和戚雅仙帶著《琵琶記》《鄭成功》《王老虎搶親》，第一次到北京演出，受到觀眾的歡迎。畢春芳還演了不少歷史劇，如《越王勾踐》《臥薪嘗膽》等。1958年2月，她與戚雅仙合作，上演了古裝喜劇《王老虎搶親》，轟動了上海灘。
二十世紀五六十年代，是畢春芳演出的黃金時代。1961年和1964年，合作越劇團兩次來寧波天然舞臺演出，轟動一時。有戲迷為了一睹畢春芳風采，在天然舞臺門口熬夜排隊。
文革停演
1966年“文革”開始，當年9月，合作越劇團被停演“砸爛”，劇團遭停演前的最后一天，畢春芳等還在瑞金劇場演出革命現代戲《沙家浜》，隨后她被趕下舞臺下放到崇明區縣區設“五·七”干校勞動。1972年春，畢春芳結束了長達5年之久的崇明五七干校勞動生活，她被分配到上海延安豆制品廠當工人。
重返舞臺
1978年，文化局下了調令，畢春芳重返舞臺。同年9月，經一段時間籌劃，劇團終于在瑞金劇場作復出后第場公演，畢春芳仍與戚雅仙搭檔演出《梁祝·樓臺會》。畢春芳等的演出，不但受到上海市觀眾歡迎，在浙江省一帶演出時，曾經出現憑戶口簿買票的情況。劇團重建后第一部新戲是由紅楓編劇的《光緒皇帝》，也是畢春芳“文革”后塑造的第一個藝術形象。復出后，重新改編了傳統戲《賣油郎》，現代戲《紅色醫生》《阿里巴巴》，阿拉伯神話劇《天方夜譚》等。
重建劇團
1980年初，畢春芳與戚雅仙等重建靜安越劇團，除恢復演出一些優秀傳統戲外，更立志創新，并熱心扶植戚派新秀朱祝芬。1983年，畢春芳為了演唱《賣油郎》中秦鐘，她與戲曲音樂家連波合作，吸取了花鼓戲曲調中某些旋律，并注意發揮畢派藝術特色。
交流與傳承
從1983年開始，畢春芳相繼赴香港特別行政區演出9次，1986年春，在各方面的支持下，畢春芳舉辦了《畢春芳舞臺生活五十年》的紀念演出。為了展示畢派藝術的特色，她演了4個折子戲：《贈塔》飾方卿；《書房會》飾徐文秀；《盤夫》飾曾榮；《認子》飾徐史宰。同年，江蘇電視臺為畢春芳拍攝了3集《春華秋實皆芳菲》電視藝術片。該片不僅在全國各地播放，而且還在國外發行，得到了好評。1987年，畢春芳退休，退休后仍潛心為藝。1989年又隨中國越劇出訪團到美國訪問演出。這些活動，不僅使香港特別行政區和美國的廣大越劇觀眾得到了滿足，也將“畢派”藝術傳播，更給予了她學習、交流和開眼界的機會。
畢春芳的弟子不下數十人，除上海市之外，江西省、南京、鎮江市、廈門市、浙江省的尤多，還有遠在美國、日本、香港的。畢春芳退休后，為了“畢派”藝術的接班人，她不辭辛苦，到處奔波，教授技藝、聲腔，觀看演出、排練。2016年7月13日、14日，畢春芳的學生后輩在逸夫舞臺舉行“‘春華秋實滿庭芳’越劇畢派藝術專場演出”，為她賀壽。
去世
2016年7月，畢春芳在生日過后不慎骨折，住院后罹患并發癥，8月12日進入重癥病房。8月14日上午8點25分左右去世。
個人生活
家庭出身
畢春芳的父親是海員，經常在上海市落腳，之后全家便搬到上海定居。畢雅珍（畢春芳）從小愛唱戲。母親叫她去買醬油，店堂里正在播放越劇，她待聽完，買了醬油回到家，母親早已等不及將菜燒好了。為此，她常遭母親訓斥。
婚姻生活
1952年，畢春芳為了劇團排現代戲《千軍萬馬》到上海崇信紗廣去體驗生活，和吳佩承兩人相識后相愛。1955年8月，畢春芳和吳佩承在錦江飯店舉行婚禮，成為終身伴侶。育有兩個兒子，大兒子吳越從小喜愛美術，對油畫尤感興趣，中學時期就發表和出版了許多作品。肄業后，去加拿大深造，在外國某大公司任職。小兒子吳春，大學畢業后也赴日本和加拿大求學、工作。
健康狀況
2016年7月，畢春芳不慎骨折，住院后罹患并發癥，8月12日進入重癥病房。8月14日，在徐匯中心醫院去世。
技藝傳承
畢派的傳人有楊文蔚、丁蓮芳、董蓓芬、畢繼芳、張鎮英、徐文芳、丁素芬、丁小娃、楊童華、孫建紅等。
楊文蔚，1942年生，江蘇吳縣人，越劇二級演員，中國戲劇家協會會員。代表劇目有《血手印》《林沖》等。
丁小娃，畢派小生，12歲登臺，14歲入梨園行學藝，從嵊州藝校畢業后回到家鄉的樂清越劇團。25歲時，師從畢春芳，作為引進人才進入靜安越劇團。
主要作品
傳統劇目
參考資料：
現代劇目
參考資料：
藝術特色
畢春芳發聲清脆而富有彈性，音域較寬，中音厚實，運腔圓潤，吐字清晰，旋律新穎，輕快流暢，柔剛兼具。其做功飄逸瀟灑，松弛自然，她在唱腔和表演上向范瑞娟學習，后又吸收了尹桂芳的某些特點，在實踐中不斷創新，唱腔形成獨自的風格，被公認為“畢派”。
唱腔
畢春芳唱腔明朗豪放，流暢自如，具有粗獷的男性特點。她的唱腔中常出現一種切分符點音型，因此行腔棱角分明，音調富有彈性。她咬字有力，字音清晰，并強調重音處理。她能運用多種方法塑造不同人物形象，使唱腔呈現不同色彩。比如在《龍鳳花燭》中，她一人飾演兩個角色：前半場是體弱多病的施文宗，唱腔低回抑郁，暗淡深沉；后半場是才華出眾的書生魯玉亭，唱腔以明朗純樸、流暢灑脫為主，尤其是“讀信”這段【尺調腔·中板】轉【清板】，唱得情深意切，委婉動人。
畢春芳擅長演唱（四工腔），她的（四工腔）既具有濃郁的老調風味，又具有創新特色。如她在1964年現代劇《紅色醫生》中演唱“啟發牧民”的（四工腔）唱段中，在唱腔上做了精心的設計。從“紅日綠樹山花開，風吹草低羊成海”等前三句唱腔中，借鑒了（杭劇）的唱腔音調，第四句運用了（四工）老調中的一句大轉腔；從“牛羊涌、稞麥堆”開始，唱腔轉為節奏緊湊的（連板），最后，在“老人們琴聲悠悠歡曲彈”這句唱腔中，吸收運用了藏族音樂曲調，使唱腔寬廣、流暢、豪放，把整段唱腔的情緒推向高潮。
畢春芳擅長以大段的慢板唱腔，通過細致的唱法處理來抒發人物內心情感，其（尺調腔·慢板）細膩柔情，纏綿哀怨，富有藝術感染力。如她在《白蛇傳·合缽》中的“娘子是真情真意恩德厚”唱段，是許仙聽了白娘娘一番真情傾訴后，由衷而發的愧疚之情的表白。畢春芳根據唱詞中運用的數個上下兩句對比性較強的特點，在唱腔旋律、音調高低、潤腔唱法上，予以多種變化和對比，如開始二句“娘子是真情真意恩德厚，我卻是薄情薄義來辜負”，前句音調高昂明亮，字音堅實，后句曲調低沉，晦暗略帶羞悔。通過這兩句唱腔的一揚一抑，形象地渲染了許仙自我懺悔的痛苦心情。又如最后隨著人物悔恨心理的逐步加深，在“許仙是不分善惡禍自招，許仙是悔不盡來恨不休”二句唱中，在“許”字上，加了五度下滑的音調潤腔，以加重字調，來表示許仙對自己的深惡痛絕。而在上句“不分善惡”四個字和下句的“悔不盡來”四個字上，腔句擴展延伸，音調富有力度的逐漸下沉，在“恨不休”三個字的甩腔上音調連續級進下行，猶如深沉哀嘆，表達了許仙此恨綿綿無絕期的心理。這個甩腔是畢派唱腔的典型甩腔。這段唱的整個唱段感情真摯，激情充沛，具有很強的藝術感染力。
畢春芳在創腔時，根據塑造人物需要常吸收越劇其他流派、行當和兄弟劇種的音調融化在自己的唱腔中，使唱腔生動活潑，富有新意。如《三笑·點秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”，吸收的是傳統名劇《盤夫》中且角嚴蘭貞的起腔“秀才啊”的音調略加變化，使唐伯虎瀟灑飄逸的形象更為鮮明。《玉堂春》“孤身獨棲關王廟”中的“大雪紛飛……”吸收了江南曲藝蘇州彈詞的某些因素，呈現出凄切蒼涼的氣氛。《光緒皇帝》中借鑒了黃梅戲的音調，《血手印·法場祭夫》中借鑒了京劇的曲調成分。這種吸收、借鑒拓展了畢派本身的表現力，使其呈現出更豐富的色彩。
表演
在《賣油郎》中，她塑造的是一位的賣油郎秦鐘的形象，性格善良質樸、厚道誠實，唱腔在酒脫飄逸中含有暢快悠揚的韻味，如“耳聽得四更響”這一唱段，用《尺調腔·男調板》，表現了秦鐘憨厚的性格。畢春芳尤其擅長表現喜劇人物，善于在唱腔中運用夸張多變的唱法處理，使曲調活潑、輕松、詼諧，妙趣橫生。這是畢春芳唱腔的獨到之處。這種風格在越劇中不多見。如她在《王老虎搶親·戲豹》和《三笑·點秋香》等唱段中，就是運用這種夸張的手法，獲得了極佳的藝術效果。“點秋香”中的“相爺堂內把話傳”這段《四工腔》爽朗流暢，唱中夾白，許多業余愛好者經常演唱。
所獲榮譽
個人榮譽
參考資料：
作品榮譽
參考資料：
人物紀念
2021年7月14日，“春韻芬芳”——紀念越劇表演藝術家畢春芳先生公益演藝專場在鄞州區云龍鎮云龍村文化禮堂舉行。戚畢越劇藝術“非遺”傳人代表、戚雅仙之女傅幸文，畢派傳承人丁小蛙到現場參加活動。國家一級演員孫建紅和王杭娟演唱了選段《梁祝·樓臺會》，特邀嘉賓寧波市的張小君、凌惠琴演唱了《三笑·點秋香》，畢派第三代傳人、寧波小百花越劇演員、靜愛越劇團的演員們也表演了畢派、戚派的經典曲目《血手印·花園會》《王老虎搶親·寄閨》《玉堂春·關廟重會》等。現場有1500多名從江浙滬趕來的戲迷和云龍村民。
2022年7月14日，以畢春芳名字命名的畢春芳藝術館在她的老家鄞州區東郊街道仇畢社區落成開館。當晚，畢春芳的兒子吳越、學生丁小蛙，戚雅仙的女兒傅幸文及眾多文藝界友人聚首寧波市，用一場畢派演唱會慶祝藝術館的開館，并紀念這位藝術家。藝術館內展示著畢春芳的生平介紹、劇照、節目單、獲獎證書等，并提供畢派劇目和唱段聆賞，還配套建了戲曲排練廳、室內小劇場、講堂和演員化妝室等空間。這也是寧波市首個越劇名家紀念館。
人物評價
畢老師是一個特別謙虛，特別忍讓，內心很平和的人。她自稱自己是安樂王，是床下的鷂子，她把自己的心態放得很低。所以每次開會的時候請她去發言或是領獎，她都說，這些是過去的榮譽。安樂王嘛，她就是把戲演好。（戲曲資深導演汪灝 評）
在生活中就很幽默、樂天的畢春芳，把這種性格帶進了她的表演中，先后塑造了《梁祝》中的梁山伯、《王老虎搶親》中的周文賓、《白蛇傳》中的許仙、《三笑》中的唐伯虎等經典形象。戚雅仙的先生、編劇傅駿曾經給她總結過一個“三輕”的特點：擅演輕喜劇；唱腔輕快流暢；表演輕松自如。（錢江晚報 評）
畢春芳打破了這種對于越劇小生的刻板期待。在與花旦戚派創始人戚雅仙半個世紀珠聯璧合的合作演出中，逐漸形成的畢派以其輕快流暢的唱腔和略帶夸張、擅演輕喜劇的表演風格征服了幾乎所有的越劇愛好者。《王老虎搶親》里，畢春芳扮演的周文賓，老實中又透著一絲狡黠的表演，讓周文賓層層設套逼得王妹妹吐露愛意終于私訂終身讓王老虎賠了夫人又折兵的智慧極具說服力。還有《三笑》里的唐解元，四大才子中的兩位都讓她演活了，那輕微聳肩、蹦蹦跳跳的臺步，步步都踏在了越迷心里的癢癢肉上。（北京青年報 評）
畢春芳擅長演喜劇，她發聲清脆且富有彈性，音域較寬，善于唱法的變化來塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精華，袁派的表演技巧，融會貫通自成一格。她的唱腔特色有下行小滑腔的彈性唱法和別出心裁的創立了畢派獨特的唱腔藝術。（浙江人民政府 評）
人物軼事
戚畢情緣
1950年，同為23歲的畢春芳與戚雅仙攜手創建了合作越劇團。在越劇界，戚畢組合被稱為“解放牌”，她們臺上是夫妻，臺下是姐妹。從25歲開始，她們兩人合作了半個多世紀，兩家人逢年過節都會聚在一起。戚雅仙的女兒傅幸文出生之前，兩家人在陜西北路住在上下樓。從傅幸文愛上越劇之后，畢春芳也是傅幸文的半個老師、半個媽媽。畢春芳的兩個兒子都管戚雅仙叫繼娘，因為畢春芳的大兒子過繼給戚雅仙。戚雅仙過世后，每一次紀念演出，畢春芳都會出席，而且很支持傅幸文辦這些活動。
舞臺過壽
2016年7月14日是畢春芳90歲生日，13日、14日學生后輩在逸夫舞臺舉行“‘春華秋實滿庭芳’越劇畢派藝術專場演出”，為她賀壽。13日晚上，家人開始為畢春芳化妝，準備逸夫舞臺登臺。畢春芳的頭發三分之一白了，頭頂向后的頭發三分之二還是灰黑色。但她堅持戴發套，要把最好的印象留給觀眾。按照節目流程，畢春芳壓軸登場，不需要掐點趕到逸夫舞臺。但她還是吩咐家人，準備好了，盡快出門。專場演出中，很多學生后輩為畢春芳賀壽，從外地和國外來的學生后輩，畢春芳總能第一時間叫出對方的名字。
畢春芳的丈夫吳佩承拄著拐杖，也來逸夫舞臺祝她生日快樂。畢春芳在一旁養神，吳佩承翻看戲迷送來的老節目冊。幾十年前的節目冊，封面色彩變得模糊，遮住劇名，吳佩承還是能說出是畢春芳演的什么戲。專場演出最后，畢春芳脫稿講話，還哼唱了兩句戲詞。
參考資料 >
著名越劇表演藝術家畢春芳去世，享年90歲.澎湃新聞.2024-08-02
畢春芳.浙江省人民政府.2024-08-01
著名越劇表演藝術家畢春芳去世 享年90歲.網易娛樂.2024-08-01
畢春芳藝術館落成 這是寧波首個越劇名家紀念館.中國寧波網.2024-08-02
越海蛙鳴，春芳滿園！丁小蛙：畢派小生，也是仗義小生.新民晚報.2024-08-02
學生回憶畢春芳:上個月的90歲祝壽專場她很開心.澎湃新聞.2024-08-02
文化部關于公布第三批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人的通知.中華人民共和國文化和旅游部.2024-08-03
紀念越劇表演藝術家畢春芳，6位名家與戚畢再傳弟子同臺獻藝.中國寧波網.2024-08-02
90歲的越劇畢派創始人畢春芳昨日病逝.錢江晚報.2024-08-09
三春過后諸芳盡.北京青年報.2024-08-03
畢春芳(畢派).浙江省人民政府.2024-08-01
她們是越劇舞臺上的“神仙搭檔”，今年迎來藝術合作70周年.文匯報.2024-08-09