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來源：互聯(lián)網(wǎng)

“瘦金體”，也稱“瘦金書”“鶴體”，是楷書的一種，由宋徽宗趙佶（1082~1135年）所創(chuàng)。瘦金體是書法史上極具個性的一種書體，因其與晉楷唐楷等傳統(tǒng)書體區(qū)別較大，個性極為強烈，故可稱作是書法史上的一個獨創(chuàng)。宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習(xí)黃庭堅，后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金書”體。薛曜的書法瘦勁奇?zhèn)ィ粴v代書家稱為“瘦金體之祖”，對宋徽宗的瘦金體創(chuàng)作有重要影響，有觀點推測宋徽宗的瘦金體或許是從薛曜的《石淙詩》變格而來，且他的這一創(chuàng)造明顯比薛曜成熟得多。

宋徽宗的“瘦金體”代表作品有《楷書千字文卷》（上海博物館藏）《秾[nóng]芳詩》等。“瘦金體”運筆剛勁犀利，下筆尖而重，行筆細而勁，筆道腴潤灑脫，自成一家。今天的“仿宋體”也是從“瘦金體”演變而來。

宋徽宗的《晴竹圖》在北京保利2021春季拍賣會上以1610萬人民幣的價格成交。南宋岳珂在《寶真齋法書錄》中稱“瘦金體”：“金縷之妙，細比毫發(fā)。殆[dài]與神工鬼能。較奇逞并與秋毫間。”遲昌熾在《語石》中贊“瘦金體”：“瘦硬通神，有如切玉。”

名稱由來

“瘦金體”或“瘦金書”原名為“瘦筋體”，意指其點畫尖細而富有彈性。因宋徽宗御書身份，而把“筋”字改為“金”，稱“瘦金體”。“金”字取自青銅器錯金工藝的金屬質(zhì)感，杜甫“書貴瘦硬方通神”理念為其命名依據(jù)。

歷史沿革

背景起源

“瘦金體”為宋徽宗趙佶所創(chuàng)。趙佶是宋朝的第八位皇帝，生于1082年，卒于大約1135年。登基初期，趙佶在政治方面還有一些成就。但不久后，政治逐漸腐敗。

趙佶自幼熱愛文學(xué)藝術(shù)，尤其對書法和繪畫興趣濃厚。他與北宋文學(xué)家蘇軾、蘇轍、藝術(shù)家王詵等交流切磋，書畫水平不斷提升。趙佶廣泛收集民間文物，特別是金石書畫，命文臣主持編輯了《宣和書譜》《宣和畫譜》和《宣和博古圖》三部作品。北宋時期，篆、隸、楷、行、草書都已完備，宋宋徽宗趙佶掌握了所有常見字體。他的草書技藝高超。他的楷書更是融合眾家之長。他學(xué)習(xí)唐代褚遂良、薛稷、薛曜和宋代黃庭堅，筆意遒勁，細看其點畫撇捺間帶有工筆畫的韻味。

趙佶注重“詩書畫印”的結(jié)合。“詩書畫印”結(jié)合是元明以后中國畫的特征，但在北宋還處于草創(chuàng)時期，是趙佶開此風(fēng)氣之先河。藝術(shù)形式的發(fā)展與其相關(guān)媒介的發(fā)展關(guān)系密切。文房四寶“筆墨紙硯”的發(fā)展，對“瘦金體”的出現(xiàn)也有貢獻。

概念提出

“瘦金體”的概念最早是由南宋周密提出的。他的《癸辛雜識別集·汴梁雜事》中寫道：“宋徽宗定鼎碑，瘦金書。”之后，元代倪瓚稱宋徽宗的書法為“瘦金書”，明代陶宗儀則說宋徽宗“自號瘦金書”，清代葉昌熾?yún)s說是世人將宋徽宗書法稱為“瘦金書”。因此，根據(jù)現(xiàn)有的資料無法斷定，“瘦金體”是宋徽宗自己命名的，還是被他人冠名的。但宋徽宗是“瘦金體”的創(chuàng)造者，這一點是被公認的。

發(fā)展現(xiàn)狀

清末至新中國成立這段時間，學(xué)習(xí)“瘦金體”比較有名的是工筆畫家于非闇。新中國成立以來，寫“瘦金體”比較有名的是書法家莊嚴先生。

時至現(xiàn)代，“瘦金體”被收錄進計算機字體庫。目前有漢儀字庫開發(fā)的“漢儀瘦金隸”、“漢儀瘦金書簡”、“漢儀瘦金書繁”、華康科技開發(fā)的“瘦金體”，和北大方正集團有限公司開發(fā)的“方正瘦金書”等。國內(nèi)建筑制圖標準所規(guī)定的常用工程字體“長仿宋體”就是從“瘦金體”演變而來。

2000年以后，隨著小說、電影的流行，瘦金體開始受到更多關(guān)注，許多人開始投入心力研究瘦金體，瘦金體的曝光率逐漸增加。2019年，以宋朝為背景的連續(xù)劇《鶴唳華亭》播出，劇中人物寫的“瘦金體”書法受到大眾注意，形成了一股“瘦金體”熱潮。

藝術(shù)特點

宋徽宗所創(chuàng)的瘦金體，因其與晉楷唐楷等傳統(tǒng)書體區(qū)別較大，個性感強烈，故可稱作是書法史上的一個獨創(chuàng)。“瘦金體”屬于楷書的一種，原名“瘦筋”，因其筆道細瘦而挺勁得名。其起筆收筆、轉(zhuǎn)折提頓處痕跡夸張，撇捺豎彎鉤與黃庭堅書法的長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。有纖細爽利、瘦挺蒼勁、清麗從容的特點，容易識別。下圖為《祥龍石圖》（局部）。

結(jié)構(gòu)特征

結(jié)字

“瘦金體”的結(jié)字很有特色，其四面張開、中宮緊縮，字的重心多在三分之一處，給人以視覺上的伸展，有蕭散之態(tài)。如下圖“風(fēng)”字，外框張開，首畫一撇與右半部的豎彎鉤各自向外延伸，展現(xiàn)出大氣的蕭散感。而中間部分則寫的很滿。其結(jié)體既外擴又端莊緊湊。

“瘦金體”字形偏長，這既是初唐書法的共有風(fēng)貌，也是薛曜的結(jié)字特色。

布局

在宋宋徽宗的書法中，單字結(jié)體和整篇章法布局常出現(xiàn)“巧拙對比”。從九宮格的角度看“瘦金體”的章法布局，當其中間字型較小或用筆較為粗拙時，四周的字型往往較為舒展，或用筆較為輕巧，這達到了一種視覺上的和諧統(tǒng)一。為了避免章法布局平鋪直敘，失去靈性，宋徽宗利用特殊的用筆方式來調(diào)節(jié)用筆和布局的節(jié)奏，運用跳蕩頓挫之法，創(chuàng)造出婉轉(zhuǎn)流美、跌宕起伏的布局和節(jié)奏感。

筆法特征

用筆特點

首先，大多數(shù)書法起筆、行筆都是藏鋒的。而“瘦金體”起筆露出的筆鋒較多，且露鋒行筆。

其次，“瘦金體”頓筆的動作明顯。在寫長橫時，中間多細若游絲，收尾處卻重重頓一筆；寫長豎時，收筆處往右下重頓一筆；在折筆時，頓角尤為明顯。

最后，“瘦金體”把捺腳加長，呈現(xiàn)出竹葉的形態(tài)。相比于以往楷書的捺腳，“瘦金體”的捺腳帶有流動感，使字體更為舒展。

下圖是宋徽宗的“瘦金書”《欲借風(fēng)霜二詩帖》與黃庭堅的“行楷書”《送四十九侄詩》卷（局部），可以看出“瘦金體”相較于傳統(tǒng)楷書，筆法特征明顯。

如果細讀徽宗的書畫作品，可以看出徽宗“瘦金體”風(fēng)格總體一致但略有差異。其早期風(fēng)格稚嫩婉約，后期成熟書風(fēng)則更為剛勁強健，鋒利如“屈鐵斷金”。其后期筆畫之間呈現(xiàn)明顯游絲，而前期則不明顯。如下圖，宋徽宗的《秾芳詩帖》展現(xiàn)了其后期風(fēng)格。而《題李白上陽臺帖》（拼接，局部）則展現(xiàn)出其早期風(fēng)格。

書面氣象

宋徽宗與其師法對象薛稷，都喜歡畫鶴。宋徽宗對鶴的觀察細致入微，其傳世作品《瑞鶴圖》就是一個例證。自古以來，鶴都被認為是富有神仙氣息的吉祥物。宋徽宗愛鶴，也因為鶴能體現(xiàn)出他的帝王身份。從《瑞鶴圖》的題款看“瘦金體”所展現(xiàn)出的氣象，正如丹頂鶴一樣，恍若出塵，仙氣十足。

書寫工具

文房四寶“筆墨紙硯”作為重要的書寫工具，其發(fā)展進步對書法的進步有著重要推動作用。唐代盛行短鋒毛筆，而宋朝普遍使用筆鋒偏長的毛筆。從“瘦金體”風(fēng)格推測，其書寫時所用的大概是長鋒且毛質(zhì)偏硬的毛筆。“瘦金體”提按較為豐富，長鋒毛筆的筆鋒相對靈活；且“瘦金體”經(jīng)常出現(xiàn)“露鋒”和“出鋒”，連帶用筆較多，其運筆速度應(yīng)該較快，長鋒筆可以增加筆頭的蓄墨量，運筆不易滯澀。同時，“瘦金體”書法只用筆尖，寫小字僅用四分之一筆鋒，寫大字也不超過三分之一筆鋒，控筆難度高。宋徽宗常畫工筆花鳥畫，用的就是長鋒細毛筆，這種特定的書寫工具和書寫習(xí)慣也促成了“瘦金體”獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

宋代，繪畫和書法的形式逐漸多樣化，紙張需求量增大，要求也越來越高。在宋徽宗以前，宣紙的發(fā)展已經(jīng)比較完備，這為宋徽宗書法和繪畫藝術(shù)的精進提供了良好條件。宋代的制墨工藝也取得了重大發(fā)展，以桐油墨(油煙墨)取代松煙墨，墨色更黝黑亮澤、經(jīng)久耐用，不易褪色。唐、宋時，硯臺的運用也極為廣泛。在硯臺上研磨能調(diào)控墨汁的濃稠度，研磨越久，墨色的層次越明顯。

代表作品

存世作品

現(xiàn)存宋徽宗的“瘦金體”手跡主要有《秾芳詩》《夏日詩帖》《趙佶閏中秋月詩帖》《棣棠花詩帖》等。下表列出了部分趙佶的“瘦金體”書法作品。

經(jīng)典作品賞析

《楷書千字文》是宋徽宗23歲時所作，此時的瘦金書體已初具規(guī)模。是其存世書跡中最早的作品，是寫給奸臣童貫的。宋徽宗“瘦金體”書法《千字文》卷，每行十字，前后共有百行。其字大寸許，間架開闊，筆劃勁利，清逸潤朗，可見其青年時期的藝術(shù)修為就已經(jīng)達到了一定高度。而《草書千字文》作于宋徽宗40多歲，屬于狂草，筆法灑脫，一氣呵成，足可見其書法功力深厚。當代書畫鑒定家楊仁愷評價其“結(jié)體疏朗端正，下筆尖而重，行筆細而勁，撇捺出筆鋒而利，橫堅收筆頓而鈞，整體道麗瘦硬。

宋徽宗的“瘦金體”多為寸方小字，而《秾芳詩》為大字，用筆暢快淋漓，鋒芒畢露，富有傲骨之氣，如同斷金割玉一般，別有一種韻味，堪稱瘦金書的杰作。

展覽拍賣

展覽

宋徽宗“瘦金體”傳世書畫數(shù)量不多，且宋代距今已近千年，作品不易保存，主要典藏于北京故宮博物院、臺北故宮博物院、上海市和遼寧省博物館，以及紐約大都會藝術(shù)博物館和波士頓藝術(shù)博物館等。目前中國館藏宋徽宗作品僅有39件。

現(xiàn)代展覽主要有2012年舉辦的武世發(fā)“瘦金體”書法展和2018年5月12日，陜西省書法家協(xié)會主辦的王正良“瘦金體”藝術(shù)展。

拍賣

中國嘉德拍賣公司的拍賣中，一枚“北宋宣和通寶瘦金體背陜小平”的成交價為3850元。

而宋徽宗的書畫作品由于年代久遠，不易保存，每次展出拍賣，都會吸引很多書法愛好者。2011年，在深圳市五洲賓館舉行的中翰清花“清花歲月”跨年拍賣會中，展出了一套宋徽宗《瘦金千字文》，深圳市民因此有機會一睹“瘦金體”書法的風(fēng)采。

價值與影響

影響

宋代在中國鑄幣史上留有濃墨重彩的一筆。除了品種、鑄量、出土量多之外，北宋錢幣因精湛的書法而具有極高的藝術(shù)價值。著名的北宋“御書錢” 就是由皇帝親自書寫錢文。趙光義趙光義開創(chuàng)了這一先河，到了宋徽宗時期，“瘦金體”錢文尤為精美，代表了宋代貨幣文化最高水平。“瘦金體”為宋徽宗“御書”，當時的“大觀通寶”“宣和通寶”“崇寧通寶”“政和通寶”等錢幣上的題字都是徽宗的御書“瘦金體”。宋徽宗還開創(chuàng)了“詩書畫印”結(jié)合的先河。

此外，現(xiàn)代美術(shù)字體中的“仿宋體”也是來源于宋宋徽宗所創(chuàng)的“瘦金體”，是建筑制圖的通用字體。下圖為方正字庫收錄的“方正刻本仿宋”字體。

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