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來源：互聯網

《草書千字文》是北宋宣和四年(1122年)，由宋徽宗所作的狂草書法作品，寫于長為11.72米的描金云龍底紋白麻紙上，現收藏于遼寧省博物館。

《草書千字文》的草書風格源于懷素的狂草，主要采用今草風格，并夾雜著章草元素，在特殊制作的描金云龍底紋麻紙（泥金龍紋箋紙）上書寫，呈現出迅速而有力的書寫風格。該作書寫的內容為南朝大臣周興嗣創作的《千字文》，全文共包含250個句子，每個句子由四個字組成，每四句一組，形成對仗和韻律，前后相連。涵蓋了多個領域，包括天文、地理、歷史、農業、工藝、園藝、飲食起居、修身養性以及封建綱常禮教。

宋徽宗的書法作品與描金云龍底紋麻紙相輔相成，共同構成了《草書千字文》這一珍貴的藝術品，因其獨特的藝術價值和工藝水平，被譽為“天下一人絕世墨寶”。《草書千字文》也在2012年6月12日被列為第二批禁止出境展覽文物。

創作背景

原文背景

據《梁史》記載，梁武帝命人從王羲之的書法作品中挑選出1000個不重復的漢字，交由周興嗣以韻文的形式進行編撰。由此產生了后世稱之為《千字文》的經典作品。《千字文》是自六朝以來在中國歷史上流傳最久的字書之一，主要用于教育領域，尤其是教授學童讀書識字。在歷代流傳的字書中，《急就篇》和周興嗣的《千字文》是少數存留至今的作品。作為封建社會的產物，它不僅包含忠孝節義等倫理道德觀念，在涉及自然科學、人文歷史等方面，盡管只是淺顯地描述一些現象，但也體現了一定的樸素唯物史觀。

作者背景

《草書千字文》于北宋宣和四年(1122年)，由宋徽宗在其四十歲時所作。宋徽宗趙既是北宋的第八代皇帝，也是一名書畫家。宋徽宗在藝術領域，尤其是書法和繪畫方面展現出了非凡的才華，是宋代皇帝中書畫技藝最為深厚的一位，擅長真、行、草三種書法風格。他致力于收集各代的文物和書畫作品，從而使這一時期成為文化藝術的頂峰。他親自管理翰林圖畫院，并參與了《宣和書譜》和《宣和畫譜》兩部重要藝術作品的編輯工作。

宋徽宗趙佶的書法在早年時期受到薛稷、黃庭堅以及褚遂良等書法家的影響。他將這些影響融會貫通，并在此基礎上形成了自己獨特的風格，被稱為“瘦金體”。瘦金體的字形結構表現為中宮緊縮、四面開張，重心多在字形的三分之一處，給人以視覺上的延伸感，帶有逸氣和蕭散之態。例如，“風”字的外框開張，右半部的豎彎鉤向右下方延伸，中間部分則寫得緊湊。又如“香”字，上部“禾”字撇畫向左拉伸，下部“日”字筆畫向下延長，整體重心上移，顯示了獨特的平衡和動感。瘦金體在用筆上特別注重露鋒行筆和頓筆動作。起筆露鋒明顯，如“丹”字撇畫和橫畫均露鋒，尤其是撒畫結束時無藏鋒處理。頓筆動作明顯，如長橫中段細若游絲，長豎收筆時向右下方重頓，折筆時頓角明顯，如“興”字的主筆橫畫和“中”字的豎畫。瘦金體特別強調撩腳形態，加長了腳的長度，呈現出竹葉形態，賦予字體更多的流動感和舒展感。例如，“秋”和“人”字的撩腳筆畫具有流動感。

宋徽宗的草書風格獨特，與傳統草書相比，宋徽宗的草書有其獨特之處。一般而言，草書因書寫速度較快而通常較為細致和輕盈。然而，宋徽宗的草書風格卻表現為筆畫重且粗，這在草書中是非常罕見的。

創作過程

宋徽宗趙佶對書寫《千字文》有著濃厚的興趣。在他的一生中，創作了許多《千字文》卷軸，但至今僅存兩件。這兩幅作品均基于周興嗣的《千字文》版本，除了因避諱而改動了幾個字外，與原文基本一致，沒有顯示出魏繇《千字文》版本的影響。

第一件作品是一幅瘦金體所書的《千字文》，創作于崇寧三年（公元1104年），當時宋徽宗年僅二十二歲。這部作品的后部有“賜童貫”題字，以朱絲欄和素箋為底，字體約一寸大小，每行十字，共一百行。書法風格已經初步成型，但相較于晚年的作品，這時期的書法尚顯瘦弱和拘謹。

第二件作品便是狂草所書的《千字文》，創作于宣和四年，那一年宋徽宗趙佶恰好四十歲，正值其書法藝術大成期，《草書千字文》也是他的傳世草書孤本。《草書千字文》是宋徽宗趙佶的代表性草書作品，體現了他成熟期的書藝水平。

作品內容

《草書千字文》內容上與周興嗣的《千字文》基本一致，全文共包含250個句子，每個句子由四個字組成，每四句一組，形成對仗和韻律，前后相連，構成了一個完整且富有節奏感的文學作品。以下為作品原文：

作品材質

《草書千字文》是一部在長度達11.72米的整張描金云龍底紋白麻紙上書寫的作品，這種紙張是宮廷特制，制作過程極為復雜，涉及上百道工序，制作方法已經失傳。在當時的技術條件下，生產這樣長且無接縫的紙張是一項挑戰。據遼寧省博物館學術研究部主任董寶厚分析，制作這種紙張需要在江邊將船舶一字排列好后，澆上紙漿，并讓其均勻分布，最終自然干燥而成。紙上的描金龍紋是由畫師手工一筆筆用金粉描繪的，云龍紋圖案生動規整，每組由4條龍和24層云紋組成，圖案連綿不斷，呈現出一種整齊劃一的美感。

作品細節

《草書千字文》尺寸為縱31.5厘米、橫1172厘米，是紙本描金彩箋，全篇以草體書寫。在卷軸末端，標有“宣和壬寅御書”字樣，并附有草書簽名。有清乾隆、愛新覺羅·颙琰、宣統內府鑒藏印，花押“天下一人”，在《清河書畫舫》及《石渠寶笈》等書籍中著錄。

藝術鑒賞

主題

《千字文》涵蓋了多個領域，包括天文、地理、歷史、農業、工藝、園藝、飲食起居、修身養性以及封建綱常禮教。這部作品既提供了豐富的知識內容，同時也具備易讀性和教育意義。其文風流暢，韻律和諧，朗朗上口，便于背誦和記憶。

筆法

宋徽宗在《草書千字文》中主要采用今草風格，并夾雜著章草元素，顯示了其草法上下連接的精熟技藝。他的草書風格源于懷素的狂草，其筆勢奔放流暢，像浩蕩的江水，充滿了動感和節奏，展現了跌宕起伏的藝術效果。在書法技巧上，宋徽宗趙佶的草書與懷素相比不分伯仲。歷史上，由于草書通常書寫較快，所以相比楷書通常更為細致和輕盈。然而，宋徽宗的草書卻獨樹一幟，書寫重且粗，這在草書中極為罕見。

點畫

《草書千字文》的創作特點在于其書寫在描金云龍紙上。這種紙張的光潔表面導致筆墨滲透緩慢，從而使得整幅作品中尖銳利落的筆畫居多，而含蓄鈍拙的筆畫相對較少。在用筆方面，作品展現了極度的奔放和自由，體現在提按頓挫、輕重粗細、方折圓轉等方面，筆畫間的交叉配合形成了一種獨特的旋律美感。整體而言，這幅作品具有一種自然而富于音樂感的氣度，展示了書法藝術的獨特魅力。

結體

局部《草書千字文》在結構上展現了字體大小的錯落有致，字勢時而穩重時而鼓側，整體呈現出生動的意態。這部作品在風格上吸取了懷素的特點，筆力強勁而富有筋力。宋徽宗巧妙地運用了懷素的綿延之勢，特別是在圓轉的運用上達到了極高的熟練度，每個字都形成了一種獨特的包圍之勢，結構和空間充滿了堅韌的彈性。然而，作品中也存在一些筆法上的雷同，比如一些字中大圈套小圈、圈圈相扣的現象，這在一定程度上影響了作品的多樣性。盡管如此，從用筆技巧、結構設計到書寫的整體意境，趙佶的作品與懷素的風格相比堪稱不分伯仲，展現了其在書法藝術上的高超造詣。

章法

宋徽宗在其書法創作中擅長使用穿插錯落的章法處理手法。這種技巧可能受到了黃庭堅草書的影響。黃庭堅的草書以錯落有致和飄逸的風度著稱，特別是在他的代表作《李白憶舊游詩卷》中，黃庭堅善于利用線條的交錯和穿插。這樣的處理使得某些字跨越常規的區域，侵入到其他字的空間內，從而打破了傳統的單行或單列的局限，為觀者呈現出一種類似“亂石鋪街”的美感，增加了作品的動態美和立體感。這種章法處理在趙佶的作品中得到了有效的運用和體現。

線條

《草書千字文》的筆法以中鋒細線條為主，這些線條雖然細，但展現出強大的力度和彈性。在縱向空間相對較小的情況下，趙佶對長線條的運用表現出極高的技巧。例如，在“號”、“帝”、“也”等字的末筆部分，他采用了遙遙下垂的線條，這不僅平衡了空間比例，使作品看起來更為疏朗和靈動，還增加了跌宕起伏的動態美。這樣的處理不僅提升了作品的情感表達，也增加了氣勢的遠達感。此外，這種線條處理還起到了導氣融通的效果，使整個作品的氣脈看起來更加貫通和協調。整體而言，《草書千字文》不僅在技術上展現了高超的書法藝術，同時在藝術表達上也顯現出深的情感和靈魂。

“牽連”在草書中是連接上下字的重要樞紐，成為這種書法風格的核心表達方式。從宋徽宗的這幅作品中可以看出，他擅長使用斜向拉扯的牽連手法。這一方面反映了他自信且沉著的書寫狀態，如怒抉石般勢不可擋，激越而奔放。然而，另一方面，這也暴露了他在處理牽連方式上的某種局限性。過多的斜向線條使得整幅作品在視覺上可能顯得稍顯蕪雜、雷同和單調。

意境

《草書千字文》在氣象上神滿氣足，在保持線條質量的基礎上，呈現出迅速而有力的書寫風格。這種風格具有一種寬廣和強烈的氣勢，給人一種廣闊無垠和奔流不息的感覺，有“舍我其誰”之勢，強烈地吸引著欣賞者的目光。全篇雖為長卷，卻筆躍氣振，跳動不息，毫無倦筆。作品在氣勢方面充滿了活力，整體呈現出宏大的視覺效果，類似于自然而然流淌的奔騰水流順勢而行，在觀賞者面前展現出一種自信甚至有些張揚的感覺。在比例和布局方面，作品處理得當，既寬敞又靈動，氣勢連貫，布局恰到好處。整體效果令人印象深刻，仿佛一首優美奔放的交響樂通過書法的形式展現出來。

價值與影響

宋徽宗趙佶的《草書千字文》是中國書法史上的杰作，以其獨特的草書風格和流暢鋒利的筆觸體現了趙佶的藝術才華。作為一件文化和歷史價值豐富的藝術品，它不僅展示了宋代高超的造紙技術和工藝美術，還對后世的書法家產生了深遠影響。這件作品在書法教育和中國文化研究中占有重要地位，被視為研究宋代歷史、審美趣味和書法藝術發展的重要資料。

宋徽宗趙佶的書法作品與描金云龍底紋麻紙相輔相成，共同構成了《草書千字文》這一獨特而珍貴的藝術品，因其獨特的藝術價值和工藝水平，被譽為“天下一人絕世墨寶”。

宋徽宗趙佶《草書千字文》在2012年6月12日被列為第二批禁止出境展覽文物。

重要展覽

著錄流傳

在宋代，《草書千字文》被收藏于御府，該作品問世不過5年，北宋便滅亡，之后被金朝人掠奪并收藏于金昌明內府。隨后，這幅作品流轉到南宋權相賈似道的手中。到了明朝時期，作品先后被藏于晉王府，最終由項墨林獲得。清朝初期，這幅作品被梁清標收藏，后來逐漸轉入近代壯濤閣的收藏家手中。目前，這件作品收藏于遼寧省博物館。此外，文物出版社和上海人民美術出版社均出版了這幅作品的影印本。