民樂團，又稱國樂團、民族樂團，是中國近代發(fā)展出的一種以中國民族樂器為基礎(chǔ)，然后學習西方交響樂團的編制而成立的樂隊類型。民樂團一般由吹、拉、彈、打這四組組成，其中包含的樂器有楊琴、二胡、古箏、笛子、琵琶、民族打擊樂等。
一般大型民樂團指由60人左右編制成的樂團，演奏大型合奏曲及大型協(xié)奏曲為主，小型民樂團由10—30人小型編制而成，主要演奏傳統(tǒng)絲竹樂或小型合奏曲等。
截至2023年9月，中央民族樂團是中國規(guī)模較大、民族樂器較完備的綜合性國家級音樂表演團體之一，該樂團于1960年由周恩來總理主持創(chuàng)建，被譽為“世界第一，中國唯一”。
名稱
關(guān)于民樂團在中文地區(qū)各地有數(shù)個不同的習稱，民國初年因北洋政府提倡，亦稱國樂團。在中國內(nèi)地，又稱為民樂團或民族樂團。在香港特別行政區(qū)稱為民樂團，在新加坡，又稱為華樂團，亦有人認為更準確的名稱是現(xiàn)代中華管弦樂團。
民樂團的特色
民樂團一般分為吹、拉、彈、打四組，除了以拉弦的二胡對應交響樂團的小提琴、中提琴，并引進了西方的大提琴及低音大提琴來加強低音聲部，此外，以嗩吶和改進過的擴音笙來代替銅管及木管樂，在打擊樂器方面也運用了如定音鼓、軍鼓等西洋樂器。相較于西方交響樂團而言，最大的特色在于彈撥樂器的大量使用，以及大量中國特色的打擊樂器的使用。
一般而言，民樂團主要是指以60人上下編制的樂團，演奏大型合奏曲（又稱作民族管弦樂曲）及大型協(xié)奏曲為主，但部份樂團中會同時設(shè)有 絲竹樂團，以大約10-30人的較小型編制，來演奏傳統(tǒng)絲竹樂或新作的小型合奏曲。
民樂團演奏的大型合奏曲，在旋律上大多是取材于中國傳統(tǒng)的民俗音樂、戲曲、器樂獨奏（如古琴、箏、琵琶等）及絲竹曲（如廣東音樂、江南絲竹）中的旋律，或依照中國音樂中常用的五聲音階為基礎(chǔ)所新創(chuàng)的旋律；但在作曲方式上，則主要采用西方交響樂中的曲式、調(diào)性、配器法、合聲、對位等作曲的原則。
和傳統(tǒng)絲竹合奏比較，現(xiàn)代民樂團除了編制較大之外，有以下幾點不同：
傳統(tǒng)絲竹合奏以單線條旋律，再加花演奏，形成支聲復調(diào)；在現(xiàn)代民樂團所有樂器的聲部都是按著獨立的分譜演奏。
傳統(tǒng)絲竹合奏沒有總譜，也沒有專責的指揮，往往由高音樂器笛子、高胡，又或者負責節(jié)拍的掌板擔當領(lǐng)導的角色；現(xiàn)代民樂團由指揮按著總譜領(lǐng)導演奏
傳統(tǒng)樂器以高中音為主，缺少低音樂器，演出的編制有彈性，并非固定；現(xiàn)代民樂團參考西方的編制分為吹、彈、打、拉四個家族。樂團的整體音域較大，每個家族都有高、中、低音樂器，并且應用近代發(fā)明的低音鍵笙、低音嗩吶、革胡等等樂器。
傳統(tǒng)絲竹合奏以五聲音階為主，有時運用七聲音階（乙反調(diào)），音律和西方不同；現(xiàn)代民樂團偏向以西方的十二平均律為標準，不少改革樂器能演奏半音階，亦引入了西方的功能和聲，以及二十世紀的現(xiàn)代音樂寫作手法。
很多傳統(tǒng)樂曲是借著不停的演奏，口傳心授，流派風格的演變而來，并沒有專責作曲的概念；現(xiàn)代不少民樂團都會委約作曲家專為樂團創(chuàng)作新作品。
因此整體而言，不論在樂團編制和樂曲創(chuàng)作上，民樂團都是一個中西音樂相結(jié)合的產(chǎn)物。
發(fā)展簡史
在1920年代在上海，由鄭覲文等人成立了大同樂會，致力于傳統(tǒng)樂器改造和創(chuàng)新，并組成了一個樂隊，分為吹、彈、拉、打四組，但當時樂團編制較少，約僅30人左右。大同樂會還根據(jù)中國傳統(tǒng)音樂改編了一批適合于這種新型樂隊演奏的合奏作品，其中最為著名的是由鄭覲文、柳堯章根據(jù)琵琶曲《潯陽夜月》改編而成的合奏曲《春江花月夜》。
其后至1935年，中國最早的正式國樂團，中央廣播電臺國樂團成立于南京，后來在對日抗戰(zhàn)期間遷往重慶市，但一直努力于樂團編制的改進以及樂器的改革，包括音準的強化、音域的增加，以及低中低音大胡的改革等。1949年以后，中國廣播公司國樂團遷往臺灣，隨后臺灣大學1952年和師范大學1953年也成立國樂社。
而在中國大陸，則于1952年成立了最早的大型民族樂團上海民族樂團，隨后，1953年中國廣播民族樂團也在北京成立，在彭修文等人的努力下，在樂團聲部編制、樂曲創(chuàng)作，以及樂器的改進上都有很大的成績，因此，中國廣播民族樂團的編制方式，基本上成為后來兩岸三地及海外各樂團共同仿效的基礎(chǔ)，至今未有重大的改變。
一般編制
一般專業(yè)樂團的人數(shù)大約60-80人左右。
指揮一人
弓弦樂器：高胡（約3-7人）、二胡（約10-20人）、中胡（約3-5人）、大提琴（或用革胡，約6-10人）、低音提琴（或用倍革胡，2-3人）。
彈撥樂器：柳琴（約1-4人）、琵琶（約4-6人）、中阮（約4-6人）大阮（約4-6人）、三弦琴（1人，少數(shù)曲目使用，通常由阮咸演奏員兼任）、箏（一人，部分曲目使用）、揚琴（1-2人，揚琴雖然在原理上是擊弦樂器，但在聲部的作用上與彈撥樂器相同）
吹管樂器：梆笛（1-2人）、曲笛（2-3人）、新笛（2-3人）、高音笙（2-3人）、中音笙（1人）、低音笙（1人，部分曲目使用）、高音嗩吶（2-3人）、中音嗩吶（1-2人）、次中音嗩吶（1-2人）、低音嗩吶（1人）（嗩吶在部分曲目中不使用，其中低音嗩吶在少數(shù)曲目中使用）巴松（1-2人，部分曲目使用）
打擊樂器：共約3-10人，一人通常負責多項樂器，常用的樂器包括排鼓、中國大鼓、板鼓、堂鼓、定音鼓、小軍鼓、大軍鼓、小鈸、大鈸、西洋軍鈸、吊鈸、小鑼、大鑼、風鑼、泰來鑼、云鑼、木魚、罄、梆子、鈴鼓、三角鐵、彈簧盒、風鈴、沙球、木琴、鋁板琴、管鐘等。
著名樂團
中國大陸：中國廣播民族樂團、北京中央民族樂團、上海民族樂團（以上三個一般被稱作三大民族樂團）、濟南軍區(qū)前衛(wèi)民族樂團、中國歌舞劇院民族樂團、天津歌舞劇院民樂團、廣東民族樂團、成都民族樂團、浙江省歌舞團民族樂團、中國青年民族樂團。
臺灣：國家國樂團（NCO）、臺北市立國樂團（TCO）、高雄市國樂團、臺南市立民族管弦樂團。
香港特別行政區(qū)：香港中樂團（HKCO）。
值得一提的是，在非職業(yè)領(lǐng)域也有一些水平較高的樂團。尤其是學校樂團，對民俗音樂的普及、發(fā)展做出了巨大的貢獻。這些樂團，由于財政壓力較小，反而能夠維持經(jīng)常性的演出，以及維持較大型的編制。下列的學校樂團中，中國人民大學民樂團以及德明政府中學民樂團的編制都超過了職業(yè)樂團，達到百人編制。
中國大陸：北京大學民樂團、中國人民大學民樂團、清華大學民樂團、浙江大學文琴民樂團、北京林業(yè)大學民樂團、上海財經(jīng)大學民樂團、天津大學北洋民樂團、北京科技大學民樂團、南京大學民樂團等。
新加坡：獅城民樂團、靜山民樂團、德明政府中學民樂團、南洋女中民樂團、南洋理工大學華樂團。
馬來西亞：專藝民族樂團
臺灣：臺北青年國樂團、臺灣大學國樂團、臺灣成功大學國樂團、新樂國樂團。
加拿大：庇詩民樂團。
美國：火鳳青年國樂團。
香港特別行政區(qū)：香港青少年國樂團、宏光國樂團、香港新聲國樂團、喇沙書院民樂團、沙田官立中學民樂團、拔萃男書院國樂會、圣若瑟書院民樂團。
著名樂曲
大合奏曲：
彭修文：《瑤族舞曲》、《流水操》、《秦兵馬俑幻想曲》、《月兒高》、《豐收鑼鼓》
盧亮輝：《春》、《夏》、《秋》、《冬》、《酒歌》、《童年的回憶》
關(guān)乃忠：《豐年祭》、《拉薩行》、《祈雨》
蘇文慶：《臺灣追想曲》
譚盾：《西北組曲》
劉湲[yuán]：《沙迪爾傳奇》。
楊春林：《美麗的鳳尾竹》
大型協(xié)奏曲：
劉文金：《長城隨想》二胡協(xié)奏曲
顧冠仁：《花木蘭》琵琶協(xié)奏曲
李煥之：《汨[mì]羅江幻想曲》（箏協(xié)奏，原為交響樂團伴奏，后改編為國樂團伴奏）。
蘇文慶：《雨后庭院》柳琴協(xié)奏曲、《燕子》二胡協(xié)奏曲
張曉峰、朱曉谷：《新婚別》二胡協(xié)奏曲
馬水龍：《梆笛協(xié)奏曲》
參考資料 >
【藝術(shù)科普】——民樂團概述.煙臺市福山區(qū)文化和旅游局.2024-03-07
民樂團樂器成員大揭秘.吉林民族管弦樂學會.2024-03-07
抖音攜手中央民族樂團發(fā)布數(shù)據(jù)報告:近一年民樂直播場次超414萬.上游新聞.2024-03-07