梆笛，邊棱音氣鳴樂器。用于梆子戲伴奏故名。竹制，橫吹，開有六個(gè)指孔。清代宮廷特指筒音為姑洗律的高音橫笛。其第二、三、四孔為平均空孔距。
樂器介紹
《清朝文獻(xiàn)通考·樂八》：“梆笛，為短調(diào)樂器，底孔律合姑洗，音為變宮，一孔仲呂宮，二孔林鐘商，三孔角在夷則、南呂之間，四孔無射清角，五孔黃鐘徵，六孔太簇羽?！?/p>
笛身細(xì)且短小，音色高亢明亮有力，著重于舌上技巧的運(yùn)用。
多用于北方的吹歌會、評劇和梆子戲曲（如秦腔、河北梆子、蒲劇等）的伴奏，也可用來獨(dú)奏。
代表曲目：《喜相逢》《五梆子》《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》《蔭中鳥》《棗園春色》
演奏曲目
梆笛用于北方梆子戲的伴奏，笛身細(xì)且短小，音色高亢明亮有力，著重于舌上技巧的運(yùn)用，如著名笛子演奏家馮子存先生演奏的北方民間樂曲《五梆子》、《喜相逢》，在演奏上表現(xiàn)了濃厚的地方色彩，在氣息運(yùn)用上較猛，并采用了急促跳躍的舌打音，強(qiáng)有力的垛音，富有情趣的花舌音等等特殊技巧。梆笛常用的指法是筒音作re，其次是sol，有時(shí)也作mi、la。
梆笛善于表現(xiàn)剛健豪放、活潑輕快的情致，具有強(qiáng)烈的北方色彩，這和北方人民所處的地區(qū)特點(diǎn)和生活、勞動習(xí)慣是分不開的。多用于北方的吹歌會、評劇和梆子戲曲（如秦腔、河北梆子、蒲劇等）的伴奏，也可用來獨(dú)奏。
梆笛曲主要流行于中國北方，其中主要是冀西北、冀中地區(qū)。代表曲目有馮子存演奏的《五梆子》《喜相逢》《放風(fēng)箏》《掛紅燈》《黃鶯亮翅》；劉管樂演奏的《賣菜》《蔭中鳥》《冀南小開門》《和平鴿》以及梁培印、王立仁演奏的《頂嘴》等樂曲。
演奏音樂
按傳統(tǒng)的演奏習(xí)慣特點(diǎn)，北方梆笛的演奏技巧主要有吐音（頓音）、抹音（滑音）、花舌音、垛音、歷音等；南方曲笛常用的演奏技巧主要有墊音、打音、泛音等。但在創(chuàng)新的笛曲中，南北笛曲習(xí)慣性的各種特殊演奏技巧，已根據(jù)樂曲創(chuàng)作的需求加以融合吸收。
曲譜標(biāo)記
吐音；吟音；剁音；歷音；斑頭舌鰨；打音；疊音
藝人馮子存
優(yōu)秀的民間藝人馮子存（1904--1987），河北省陽原縣人，是北方梆笛演奏的主要代表人物。馮子存梆笛演奏藝術(shù)粗獷樸實(shí)，具有深厚的民俗音樂素養(yǎng)，他的梆笛曲是在河北、山西省、內(nèi)蒙銜接地帶流傳的民間音樂、地方戲曲音樂基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。他長期從事地方戲曲“二人臺”的伴奏，因此，戲曲中富于生活氣息的生動表演以及和語言的緊密結(jié)合等特點(diǎn)，極大地促進(jìn)了馮子存笛子演奏藝術(shù)的發(fā)展。在演奏技法上他用急促、跳躍的頓音，強(qiáng)勁有力的垛音，樂句尾梢的歷音，富有韻味的抹音，華麗奔放的花舌飛指顫音，色彩鮮艷的花舌音等北方梆笛獨(dú)特技巧，使旋律具有濃烈的地方色彩。馮子存曾長期生活于勞動人民之中，他隨“二人臺”班子，走遍張北縣窮鄉(xiāng)僻壤，因此，他整理的笛曲，具有強(qiáng)烈的泥土芬芳。
馮子存演奏的笛曲《五梆子》，原為華北地區(qū)流行的一首器樂曲牌。曲調(diào)優(yōu)美健朗，常用于戲曲過門。該曲牌經(jīng)馮子存整理加工后，賦予樂曲以粗獷豪爽、熱情奔放的個(gè)性，梆笛特殊技法的安排和運(yùn)用，使樂曲具有濃郁的地方色彩。
富于色彩的抹音、花舌音吸引著聽眾，頭四小節(jié)抹音、垛音、歷音的連續(xù)安排，展現(xiàn)出梆笛演奏藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)采。主題旋律平穩(wěn)，情緒灑脫安詳，變宮音色彩性的安排，使音調(diào)柔和婉轉(zhuǎn)?！段灏鹱印分黝}呈示主要是五聲音階不斷下行二度模進(jìn)。它以嚴(yán)格變奏的手法展開樂思，其變奏的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在笛子技巧的替換和速度的遞進(jìn)方面，以造成情緒的逐步展開。
《五梆子》在結(jié)構(gòu)上采用了民俗音樂中最常見的變奏原則。變奏手法除一般旋律常見的加花手法外，還應(yīng)用了演奏技巧變換的手法。樂曲結(jié)構(gòu)短小，手法樸實(shí)簡練，地方色彩濃烈。
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