大，又稱作大镲（chǎ），有學者認為是由公元前800年西亞細亞的銅鈸，經過不斷流傳演變，大約在公元四世紀中葉由印度傳入中國。大鈸是一種金屬制造，圓形中間隆起，頂端開小孔穿繩的外來打擊樂器。
大鈸是由一對金屬圓盤組成的互擊體鳴樂器，無固定音高，用一線記譜。它音色渾厚、濃重、低沉，音量大而余音冗長，穿透力較強，既能奏出驚心動魄的聲音，又能營造出調零空曠的氣氛。有伴奏、合奏等藝術表現形式，是民間鼓樂、地方戲曲、歌舞、軍樂隊的重要伴奏樂器，表現力較為豐富。在中國各省區的不同民族中均有流行。
構造
鈸又名“銅鈸”，有大、小之分，種類也不少，大鈸就是其中的一種，鈸的整體相對較厚，中心鼓包較大，與周邊的直徑比約為1：2。它是一種互擊體鳴樂器，采用響銅先鑄造后鍛造制作而成，由一對中間呈碗狀凸起的圓形銅片構成，每面鈸直徑約為27~55cm，碗徑14cm以上，重約1~2.5公斤，每兩面為一副，在中間凸起的碗狀（也稱“帽”）頂端開小孔穿繩或紅綢，便于演奏者握執。
音譜
大鈸沒有固定音高，用一線記譜，記譜一般用“才”或“X”。
演奏
演奏時雙手握緊大鈸，雙鈸的邊緣上下、左右各錯開一定距離做垂直上下運動，也可將兩鈸做斜向運動，兩片鈸相碰使其震動發出聲音，一般不做對得過齊的橫向運動，這樣只能打出悶音，除非在演奏有特殊的悶聲效果時，才可用此方法演奏。演奏時還需要根據音符時值長短控制聲音，一般演奏完音符時值時迅速將大鈸靠在身前即可斷音。大鈸的音量大但是余音比較長，不適合演奏過密的音型。
大鈸音色渾厚、濃重、低沉，并帶有深沉的水音，音量洪大。演奏技巧包括：1、雙擊，兩面鈸同時碰擊，使樂音自然延續，發音響亮；2、磨擊，兩面鈸交叉碰擊，使樂音自然延續，音色沙啞；3、悶擊，擊后立即將兩面鈸片貼在胸前，使余音不能延續，發音短而悶；4、單擊，用鼓槌敲擊一面鈸，發音明亮，也可以鼓槌作滾動或悶擊。常用于民間器樂合奏、地方戲曲、歌舞伴奏、鑼鼓隊、軍樂隊中。在民間鼓樂演奏中，常在樂曲強拍時擊奏；在民間戲曲中主要用于武場戲；在交響樂中則多用于表現輝煌的場面；在軍樂隊中主要用于烘托濃重的氣氛，使樂曲更加威武、雄壯，有亮鈸、分列式兩種常見的表現形式，亮鈸就是敲擊后兩手向上舉起鈸，內面向前，根據音符的時值長度來控制鈸的舉落速度；分列式演奏一般是在閱兵或群眾游行時采用，兩鈸敲擊一下，雙臂做叉狀運動，需要一定的臂力才能完成。
歷史
大鈸是銅鈸的一種，構造相同，只有大小之分。銅鈸是一種出現較早的互擊體鳴樂器，關于它的起源，學界看法不一。有學者認為銅鈸是起源于西亞細亞，在東方先傳入印度，再傳入中央亞細亞，后來才傳入中國；有學者認為公元前800年亞述人就開始使用這個樂器了，后來相繼傳入希臘、波斯、印度之后才入到中國西域一帶，成為佛徒僧侶誦經用的工具。
銅鈸作為樂器用以伴奏歌舞來到中原的歷史，文獻記載最早可以追溯到公元350年前后。根據《隋書·音樂志》記載，在隋朝時九部樂中五部樂都有銅鈸的身影，以及1971年在河南安陽北齊范粹墓出土的黃釉瓷扁壺上的樂舞圖中出現銅鈸伴奏的場景，可見銅鈸在隋代時就是重要的伴奏樂器了；到了唐代，根據《舊唐書·音樂志》記載，銅鈸是胡人的樂器，在發現的李憲墓壁畫樂舞圖、蘇思勖墓壁畫樂舞 、朱家道村墓樂舞壁畫、李壽墓石棺內壁線刻樂舞圖的4座唐墓，以及臨潼區唐代慶山寺舍利塔基精室壁畫中均出現了銅鈸的形象，可見唐代時銅鈸也廣泛用于諸樂中，并且可以推算出唐代大銅鈸直徑約為50cm，小的只有8~10cm；到宋代時，經過長期發展有了不同的型號，據陳旸《樂書》記載在樂隊中已經根據所演奏樂曲的需要來確定用哪種銅鈸了；遼朝時，大樂、優伶、僧道佛事中都運用到銅鈸；明清時期，民間戲曲、歌舞、 曲藝音樂中都有銅鈸的身影；到了現代廣泛運用于民族音樂、地方戲曲、吹打樂和鑼鼓樂中。
傳承與發展
銅鈸自印度傳入中國以來，在長期的發展過程中，得到重大改進和發展，衍生出多種類型，大鈸就是其中的一種，從宋代開始在宮廷軍樂隊和民間都運用廣泛。大鈸作為一種互擊體鳴伴奏樂器，在中國各省區中均有流行，在不同民族、不同地域的風土文化和語言背景下，與各地區的民族音樂、地方戲曲、吹打樂、鑼鼓樂相融合，形成了眾多優秀的民間表演藝術，具有濃郁的地域特色和民間風味，如正定縣的國家級非物質文化遺產“常山戰鼓”、浙江寧波的特色非物質文化遺產“馬燈調表演”、陜西省的“西安鼓樂坐樂演奏”、云南保山的“永昌大鈸舞”等等，還有一些民間民族樂團，在音樂創作時汲取鄉土文化，融入了這些元素，每逢春節、廟會、慶典等活動時能見到大鈸的身影。不僅讓大鈸在這些優秀的表演藝術中發揮重要作用，也讓更多的人聽到這種聲音，讓大鈸得到傳承和發展。
大鈸不僅出現在中國，在世界上許多國家都有大鈸的身影，經過長期演變，其尺寸大小和中國大鈸相差無幾，只是名稱稍有差異。有交響樂手鈸、大型管樂團鈸、踩鈸、轟響鈸、轟響架鈸、咝響鈸、嗖響鈸等眾多類型，他們起先運用于歌劇樂隊，后來運用于管弦樂隊，到現在廣泛運用于軍樂、伴舞、爵士樂及其它樂隊。這不僅豐富了大鈸的表演形式，也讓大鈸有了較為廣闊的發展空間。
相關表演
西安鼓樂坐樂演奏中，多與戰鼓、座鼓及大鑼配合使用，在部分場景進行演奏，相互交錯擊奏，營造出熱烈宏大的氣氛。
保山彝族永昌大鈸舞，以一副音色單調的普通大鈸，通過表演者采用不同鈸位，不同手法和擊鈸的輕重緩急，打出特殊的韻味，它氣勢磅礴、音色雄渾，動作剛柔相濟，畫面豐富多采，具有鮮明的民族特色和鄉土氣息。
河北常山戰鼓主要在民間吉慶、典禮等場合中演奏，多和鼓、中鈸、小鈸、小鑼等多種打擊樂器配合，它的節奏激昂鮮明，藝術風格氣勢磅礴、威武熱烈，演奏場面較為壯觀。
參考資料 >
河北正定：傳承非遺常山戰鼓.今日頭條.2022-11-24
重慶紅色文藝輕騎兵送民樂進彭水.今日頭條.2022-11-24
鑼鼓藝術（常山戰鼓）.中國非物質文化遺產網.2022-12-30