《顏勤禮碑》全稱《唐故秘書省著作郎夔[kuí]州都督府長史護軍顏君神道碑》，是顏真卿于唐大歷十四年（779年）為其曾祖父顏勤禮所書的神道碑。
《顏勤禮碑》于唐大歷十四年（779年）立，于民國十一年（1922年）10月在陜西西安出土，1948年由小碑林遷至西安碑林，現存于西安碑林博物館。碑高268厘米、寬92厘米、厚25厘米。碑身四面書寫刻字，今存三面，碑陽19行，碑陰20行，滿行38字，左側5行，滿行37字，三面共計44行。碑中部斷裂，字有殘損。
該碑系顏真卿為其曾祖父顏勤禮立的墓碑，碑文敘述顏氏的家世、先祖的官職及功績，并記述了顏真卿兄弟幾人的官爵，補充了史書記載之不足。整體為四面刻，一面磨去，刻宋人詩句“忽驚列岫[xiù]曉來逼，朔雪洗盡煙嵐昏”。趙明誠《金石錄》、歐陽修《集古錄跋尾》、陳思《寶刻叢編》等中均有著錄。
《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟的代表作之一，字體中橫細豎粗的變化強烈，每筆既豐腴又剛勁，既圓融又遒健，體現“顏筋柳骨”中的“筋”字。整體大氣磅礴，渾然一體，端莊整齊，字字又顧盼有致，表現其真性情。結字端莊，集中表現了“顏體”的風格特征和藝術面貌。是顏真卿書法成熟階段的代表作之一，確立了顏真卿的顏書風格。
《顏勤禮碑》為國家一級保護文物。自宋代以后，《顏勤禮碑》作為書法初入門者的取法范本，在中國書法史上起到了承上啟下的作用，后世書家多受其影響。
創作歷程
創作歷程
《顏勤禮碑》碑文撰者為顏真卿，公元709年—公元784年，天寶著名政治家，書法家，官至太子太師，封爵魯郡開國公，謚號文忠，世人尊稱顏魯公、顏文忠。
顏勤禮（597~664年），字敬，瑯琊[yá]臨沂（今臨沂市）人。天寶時期大臣、訓詁學家，北齊黃門侍郎顏之推之孫，秦王府記事顏思魯之子，書法家顏真卿曾祖父。
少年，顏真卿在長輩的悉心呵護與嚴格教育下，學業精勤，尤工書法。《顏勤禮碑》是顏真卿于唐大歷十四年（779年）為其曾祖父顏勤禮所書的神道碑。古人所謂墓前開道，建石柱以為標，謂之神道，即墓碑。
組成
碑石
《顏勤禮碑》石為螭[chī]首方趺[fū]，碑高268厘米、寬92厘米、厚25厘米。碑身四面書寫刻字，今存三面，碑陽19行，碑陰20行，每行38字，碑側有5行，每行37字。碑中部斷裂，字有殘損。《顏勤禮碑》因長期埋于地下，未經后人剔剜，故神采飽滿。
內容
曾孫魯郡開國公真卿撰并書
君諱勤禮，字敬，瑯邪臨沂人。高祖諱 見遠，齊御史中丞，蕭衍受禪，不食數日，一慟而絕，事見《梁》《齊》《周書》。
祖諱之推，北齊給事黃門侍郎，隋東宮學士，《南齊書》有傳。始自南入北，今為京兆長安人。
父 諱思魯，博學善屬文，尤工詁[gǔ]訓，仕隋司經局校書、東宮學士、長寧王侍讀，與沛郡劉臻辯論經義，臻 屬屈焉。《齊書·黃門傳》云集序君自作，后加逾岷將軍。李世民為秦王，精選僚屬，拜記室參軍，儀同。娶御正中大夫殷英童女，《英童集》呼顏郎是也，更唱和者二十余首。《溫大雅傳》云，初君在隋，與大雅俱仕東宮，弟愍楚與彥博同直內史省，愍楚弟游秦與彥將俱典秘閣。二家兄弟，各為一時 人物之選。少時學業，顏氏為優，其后職位，溫氏為盛。事具《唐史》。
君幼而朗晤，識量弘遠，工于篆籀[zhòu]，尤精詁訓，秘閣司經史籍多所刊定。義寧元年十一月，從太宗平京城，授朝散正議大夫勛，解褐秘書省校書郎；武德中授右領左右府鎧[kǎi]曹參軍，九年十一月授輕車都尉兼直秘書省。貞觀三年六月兼行涼州參軍事，六年七月授著作佐郎，七年六月授詹事主簿，轉太子內直監，加崇賢館學士。宮廢，出補蔣王文學，弘文館學士。永徽元年三月制曰：具官君“學藝優敏，宜加獎擢[zhuó]”。乃拜陳勝屬學士如故，遷曹王友。無何，拜秘書省著作郎。君與兄秘書監顏師古、禮部侍郎相時齊名，監與君同時為崇賢、弘文館學士，禮部為天冊府學士，弟太子通事舍人育德，又奉令于司經局校定經史。李世民嘗圖畫崇賢諸學士，命監為讃[zàn]，以君與監兄弟，不宜相褒述，乃命中書舍人蕭鈞詩述之曰：“依仁服義，懷文守一，履道自居，下帷終日。德彰素里，行成蘭室，鶴籥[yuè]馳譽，龍樓委質。”當代榮之。六年以后夫人兄中書令柳奭親累，貶夔州都督府長史，明慶六年加上護軍。君安時處順，恬無慍色。不幸遇疾，傾逝于府之官舍，既而旋窆[biǎn]于京城東南萬年縣寧安鄉之鳳棲原。先夫人陳郡殷氏泉柳夫人同合祔[fù]焉，禮也。
七子：昭甫，晉王曹王侍讀，贈華州刺史，事具真卿所撰“神道碑”。張緝，吏部郎中，事具劉知幾“神道碑”。殆[dài]庶、無恤、辟非、少連、務滋，皆著學行，以柳令外甥不得仕進。
孫：元孫，舉進士，考功員外劉奇特標牓[bǎng]之，名動海內，從調以書判入高等者三，累遷太子舍人屬。李隆基監國，專掌令畫，滁、沂、豪三州刺史，贈秘書監。惟貞，頻以書判入高等，歷畿[jī]赤尉丞、太子文學、薛王友，贈國懿仲祭酒、太子少保，德業具陸據“神道碑”。會宗，襄陽市參軍。孝友，楚州司馬。澄，左衛翊[yì]衛。潤，倜儻，涪城尉。
曾孫：禮部尚書，工詞翰，有風義，明經拔萃，犀浦蜀二縣尉。故相國蘇颋[tǐng]舉秀才，又為張敬忠劍南道節度判官、偃師區丞。杲[gǎo]卿，忠烈有清識吏干，累遷太常丞，攝常山太守，殺逆賊安祿山將李欽湊，開土門，擒其心手何千年、高邈，遷衛尉卿兼御史中丞。城守陷賊，東京遇害，楚毒參下，詈[lì]言不絕，贈太子太保，謚曰忠。曜卿，工詩善草隸，十六以詞學直崇文館，淄博市司馬。旭卿，善草書，胤[yìn]山令。茂曾，訥言敏行，頗工篆籀，犍為縣司馬。闕疑，仁孝，善《詩》《春秋》，杭州市參軍。允南，工詩，人皆諷誦之，善草隸，書判頻入等第，歷左補闕、殿中侍御史，三為郎官、國子司業、金鄉男。喬卿，仁厚有吏材，富平尉。真長，耿介，舉明經。幼輿，敦雅有醞藉，通班《漢書》，左清道率府兵曹。真卿，舉進士，校書郎。舉文詞秀逸，醴[lǐ]泉尉，黜陟使王鉷以清白名聞。七為憲官，九為省官，薦為節度采訪觀察使，魯郡公。允臧，敦實有吏能，舉縣令，宰延昌，四為御史，充太尉郭子儀判官、江陵少尹、荊南行軍司馬。長卿、晉卿、邠[bīn]卿、充國、質，多無祿早世。名卿、倜、佶[jí]、伋[jí]、倫，并為武官。
玄孫：纮[hóng]，通義尉，沒于蠻。泉明，孝義有吏道，父開土門佐其謀，彭州市司馬。威明，邛州司馬。季明、子干、沛、詡、頗、泉明男誕，及君外曾孫沈盈、盧逖[tì]，并為逆賊所害，俱蒙贈五品京官。濬，好屬文。翹、華、正、?[biàn]，并早夭。颎[jiǒng]，好五言，校書郎。颋，仁孝方正，明經，大理司直，充張萬頃嶺南營田判官。顗，鳳翔區參軍。頍，通悟，頗善隸書，太子洗馬、鄭王府司馬，并不幸短命。通明好屬文，項城市尉。翙[huì]，溫江丞。覿[dí]，綿陽市參軍。靚，鹽亭縣尉。顥[hào]，仁和有政理，蓬州長史。慈明，仁順干蠱，都水使者。穎，介直，河南府法曹。頔，奉禮郎。頎，江陵縣參軍。頡，當陽市主簿。頌，河中參軍。頂，衛尉主簿。愿，左千牛。頥[yí]、颒[huì]，并京兆參軍。頩、須、?，并童稚未仕。
自黃門、御正至君父叔兄弟臮[jì]子侄陳過庭、益期、昭甫、強學十三人，四世為學士、侍讀，事見柳芳《續卓絕》、殷寅《著姓略》。小監、少保，以德行、詞翰為天下所推。春卿、杲卿、曜卿、允南而下，臮君之群從光庭、千里、康成、希莊、日損、隱朝、匡朝、升庠[xiáng]、恭敏、鄰幾、元淑、溫之、舒、說、順、勝、怡、渾、允濟、挺、式宣、韶等，多以名德著述，學業文翰，交映儒林，故當代謂之學家。非夫君之積德累仁，貽謀有裕則，何以流光末裔，錫羨盛時？小子真卿，聿修是忝[tiǎn]。嬰孩集蓼，不及過庭之訓；晚暮論撰，莫追長老之口。故君之德美，多恨闕遺。
銘曰（銘闕）
藝術鑒賞
筆法
《顏勤禮碑》的點、橫、豎、撇、捺有自己的特色。字中的點都非常渾厚、飽滿，外輪廓線圓渾自然，顯得樸實而憨厚。長橫畫往往極盡舒展，有時中間筆道較細，甚至一線孤懸，但細線當中有深沉之力。《顏勤禮碑》長豎畫的筆勢極為厚重、遒勁，仿佛壯士兀立，力能扛鼎，產生強烈的視覺沖擊，讓人有真力彌漫之感。顏字楷書的轉折處，幾無折筆頓挫的動作，多以使轉之法，提筆暗過，即或有折筆動作，也是提筆換向，筆鋒內斂，不使露骨。顏字的捺畫入筆稍輕，逆入后調筆翻轉，順勢折下行筆，波尾重按后驟然提筆出鋒，一波三折，力透紙背。
中鋒是書法用筆的基礎性筆法之一。運筆時使筆毫的最尖端保持在筆畫的正中間，寫小篆需熟諳此法。《顏勤禮碑》是典型。較細的橫畫亦能以中鋒出之，筆到力到勢到，無一絲頹弱氣。
鋪鋒在顏體書法中運用較多，在一定程度上反映了顏體風貌。鋪鋒是把筆毫完全鋪開書寫，筆畫立體飽滿、厚重有力。《顏勤禮碑》中部分豎畫的寫法、捺畫收筆的寫法，皆渾厚蒼茫，是利用鋪鋒筆法的結果。
《顏勤禮碑》字形較大，且刻于碑板，內容記錄其曾祖父事跡，更增添了其莊嚴、神圣的格調。具體到筆法上就不能太過刻露，而須在含蓄凝練中表現一種謙恭的敬仰和低調的張揚。這種筆法在魏晉并不常見，或者說表現很不明顯。
《顏勤禮碑》在用筆上較嚴格地遵循“無垂不收，無往不縮”的藏鋒用筆技巧，使筆畫更加含蓄蘊藉。力量內藏，正如綿里裹針，骨肉相合，無懈怠之感，有蒼茫之氣。藏鋒用于表現筆畫的“筋”，似柔實剛，氣息內斂，顯示出筆畫彈性、韌性與骨力的完美統一。
露鋒與藏鋒相對，用于筆畫的起筆和收筆。起筆處，一般筆鋒斜切而入，形成方筆，果斷有力；收筆時需蓄勢，或者短促“彈出”，如出鋒點的寫法，或者舒緩提起，如撇、捺的收筆。露鋒筆法可以寫出爽利灑脫的效果，容易表現骨力和氣勢。
字法
《顏勤禮碑》用筆厚重爽利。此碑用筆，篆籀意味強烈，以圓為主，方圓并用，外方內圓與內方外圓交錯呈現，橫畫勁細，豎畫立挺壯碩，一氣直下若千鈞立柱，有強烈的藝術感召力。
在用筆上，《顏勤禮碑》強調對“端點”的控制和表現，提按的筆法較之前人上升到主導地位。在對點畫“端點”，在起筆、轉折和收筆的控制上，《顏勤禮碑》表現出更豐富的形態。比如“事”字，顏真卿能利用“方圓提按”的技巧使其和而不同：第一橫切筆入紙，而后發力行筆，線條中段稍有提筆至收筆處按下，而“口"部下面的三橫，分別以逆入方筆、方筆側切和轉筆的方式起筆。用筆上強調“橫細豎粗”的提按對比關系，使得《顏勤禮碑》本來空間上以茂密為主的章法有了透氣感。
顏體楷書不經意間顯匠心，不拘于法而法自在，盡力表現出宏闊、挺拔、舒展、開張、莊重、大氣的結字風貌，強調自然，強調力量，強調氣勢。
在《顏勤禮碑》中，每一個字都像一座城池，給人以穩定結實之感。為表現這種穩定性，一是橫畫要托得住，如長橫，好比地基一樣支撐著整個字。二是豎畫要撐得起，如果一個字中豎畫做主筆，那么豎畫往往要比橫畫粗壯有力，以保持整個字的穩定性。
《顏勤禮碑》筆畫多向四周分布，呈現出“外拓”型結構特點，開闊舒展、雍容大度。《顏勤禮碑》的筆畫較為粗壯，需外拓以張其氣。
一個字的重心，指筆畫集中的位置。筆畫越集中，“重量”就越大。如果重心在字的偏中位置，重心就是中心，《顏勤禮碑》字重心若在中間偏上的位置，則筆畫傾向于向字的上部集中，給人以剛勁挺拔的感覺。顏真卿突破陳規，在結構上適當“造險”，將某些字的重心上移，從而表現出挺拔奇偉、傲岸開張的氣勢。
《顏勤禮碑》打破平衡，避免呆板，相同筆畫的組合注意變化，勿使雷同。顏真卿既能表現楷書的法則，又善于把握筆畫的變化，使結構顯得活潑生動。
章法
《顏勤禮碑》的章法特點是顯而易見的，嚴整、茂密、勻稱、開張，字與字之間空隙較小，通篇融為一體，加之筆畫外拓、結構疏朗，形成一種向外發散的氣勢與張力。此外，在細節處理上極富變化，通篇生動自然。
《顏勤禮碑》整碑效果上注意到，該碑的字距(上下字之間的距離）與行距（左右字之間的距離）基本相等，每個字好像被安放在一個正方形的格子里，顯得非常規矩、勻稱、和諧，秩序井然。當然，仔細觀察，會發現有些字占滿自己的“領地”，甚至可能偶爾還“侵犯”別人的地盤，但這并不影響通篇的嚴謹性，與唐楷本身的嚴謹法度是統一的。《顏勤禮碑》還有一個更重要的章法特色．就是茂密。其字距、行距都很小，字與字之間空白少。
此外，《顏勤禮碑》在結字上善于運用豐富的部首組合，下方《顏勤禮碑》“曾”字上下兩個“口”部，上部以折筆運之呈現出內方勢，而下部以轉筆為之，呈現出圓勢，此與王羲之《蘭亭序》“會”字內有異曲同工之妙。
《顏勤禮碑》章法的另一特點是較活潑生動，通篇既顯示出較嚴謹的法度又無板滯布算之弊。其原因在于顏真卿重視相鄰字的各種變化，比如大小、正敲、疏密等，從而增加了字與字之間的聯系。節奏清楚、脈絡連貫。
流傳與保護
歷史流傳
《顏勤禮碑》于唐大歷十四年（公元779年）刊立。刻宋人詩句“忽驚列岫曉來逼，朔雪洗盡煙嵐昏”。趙明誠《金石錄》、歐陽修《集古錄跋尾》、陳思《寶刻叢編》等著錄。后湮沒800余年。
此碑歐陽修《集古錄跋尾》中曾有記載，但清《金石萃編》等書卻未著錄，可見碑在北宋時尚為人知。宋代金石家趙明誠著《金石錄》云：“元祐間有守長安者，后圃建亭多取境內古石刻以為基址，此碑幾毀而存，然已磨去其銘文，可惜也。”
元明時，被埋入土中。1922年10月，何夢庚得之于西安舊藩庫堂后土中，始被重新發現。次年宋伯魯在碑側刻跋。發現時碑雖已中斷，但上下都完好，中有銘文并立石年月，因宋時作基址而磨滅。重出土時石已中斷，行缺一二字。發現《顏勤禮碑》的大致經過，宋伯魯在1923 年春題寫的跋語（后由何孟庚將此題跋刻于碑之一側）中有部分記述：“民國十年壬戌十月之初，何客星營長獲之于長安舊藩庫堂后土中，石已中斷，上下皆完好無缺。”
保護
1924年，魯迅先生應邀赴西北大學講學，劉鎮華送來《顏勤禮碑》十份。魯迅將其中的八份分別贈予李慎齋、許季上、徐思貽、徐吉軒、齊壽山、戴螺齡等人。
1925年，梁啟超也收到劉鎮華寄來的《顏勤禮碑》拓本。
1927年10月，宋哲元出任陜西省主席，將省長公署遷至新城以內，而將原來的省長公署改為民政廳駐地。一天，宋哲元到民政廳視察，看到院內巍然豎立著《顏勤禮碑》，突發奇想，欲將《顏勤禮碑》運到新城內，興辦“小碑林”。隨后，宋哲元將遷徙《顏勤禮碑》興辦“小碑林”的計劃呈送馮玉祥，得到馮的贊賞。在馮的支持下，宋哲元命財政廳劃撥專款，于1928年三四月間將《顏勤禮碑》移至新城大樓北東側豎立。接著，又在旁邊大興土木，興建東西廊坊以及碑亭等附屬建筑。然后，又陸續從興平、華陰市、蒲城縣、富平等縣遷來《漢武都太守碑》、《唐述圣頌碑》、《黃庭堅詩書》等38通碑石，一時間，新城內碑碣林立，儼然成為一處重要的人文景觀。1948年，新城“小碑林”整體遷入西安碑林。
《顏勤禮碑》為國家一級保護文物。
作品影響
《顏勤禮碑》是顏真卿晚年所書，其書法藝術已臻成熟之境，是“顏體”中的代表作。
自宋代以后，《顏勤禮碑》被視為書法初學者的取法范本，歷代取法者包括蘇軾、黃庭堅、劉墉等。北京故宮博物院藏有民國拓本。顏真卿書法是繼王羲之后的又一座豐碑，在中國書法史上起到了承上啟下的作用，后世書家無不受其影響。
參考資料 >
西安碑林館藏系列 | 唐 顏真卿《顏勤禮碑》.澎湃新聞.2024-04-19
陜西出土顏真卿早期真跡 38歲為一位女性書寫墓志.新華網手機版.2024-04-19
顏勤禮碑再造了一個“碑林”.西安碑林博物館.2024-05-10
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