趙宏本（1915年6月17日—2000年5月19日），又名趙卿、張弓；生于上海市，江蘇省阜寧中學(xué)人；中國(guó)現(xiàn)代著名連環(huán)畫家，為上海連環(huán)畫“四大名旦”之一；自幼酷愛繪畫，16歲正式從藝；早在三十年代，他便在連環(huán)畫界嶄露頭角；解放前夕，作為中共地下黨員的趙宏本還組織和團(tuán)結(jié)一批連環(huán)畫作者與中國(guó)國(guó)民黨反動(dòng)派作斗爭(zhēng)，后致力于連環(huán)畫的創(chuàng)作，為新中國(guó)連環(huán)畫事業(yè)的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)；他主要以編繪較多的俠義一類連環(huán)畫吸引讀者，老少皆宜；其主要作品有《孫悟空三打白骨精》（與錢笑呆合作）、《水滸一百零八將》、《小五義》、《三俠五義》等。
人物簡(jiǎn)介
趙宏本（1915—2000），號(hào)趙卿，原籍江蘇省阜寧中學(xué)，生于上海市；幼年臨摹《芥子園畫傳》自學(xué)繪畫。
1932年，到上海民眾書局投師學(xué)畫連環(huán)畫。初仿連環(huán)畫前輩朱潤(rùn)齋的風(fēng)格，后逐漸形成自己的面貌。早期的代表作有《海京伯大馬戲團(tuán)》、《七俠五義》等。
1937年，進(jìn)業(yè)余日章夜校讀書，受到進(jìn)步思想影響，八·一三淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他十分重視連環(huán)畫思想內(nèi)容的選擇，連續(xù)創(chuàng)作了《海國(guó)英雄》（鄭成功的故事）、《戚繼光》、《張巡殉國(guó)》等贊頌民族英雄，抨擊侵略者的作品，以及《雷雨》、《弱女》等進(jìn)步的現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作。1939年脫離業(yè)師獨(dú)立創(chuàng)作謀生。四十年代，曾以塞風(fēng)為筆名在《生活知識(shí)》半月刊上發(fā)表揭露日冠侵華暴行、支持反內(nèi)戰(zhàn)、反饑餓運(yùn)動(dòng)的政治諷刺畫；1940年，趙宏本出面組織了連環(huán)畫人聯(lián)誼會(huì)，并協(xié)作繪制了《嘉定三屠》等宣傳反暴政、反侵略的連環(huán)畫。后又繪制了《阿Q正傳》、《表》、《上海即景》、《天堂與地獄》、《愛迪生》、《少年筆耕》（摘自意大利名著《愛的教育》）以及《史可法》、《梅花嶺》、《揚(yáng)州十日》等具有進(jìn)步意義的作品；1943年與周杏生合作，堅(jiān)持繪制《小快船》、《秋海棠》、《桃李劫》、《醒獅》、《咆哮的許家屯》等。此外，還曾把某些現(xiàn)實(shí)生活現(xiàn)象改編為古裝故事，以諷喻現(xiàn)實(shí)，如《忍無可忍》、《報(bào)應(yīng)到了》、《文武財(cái)神》等。他的這些內(nèi)容健康、藝術(shù)性強(qiáng)的作品，深受讀者歡迎，在連環(huán)畫同行中也獲得了較高的聲譽(yù)，被稱為連環(huán)畫四大名旦之一；1945年后，上海市成立連環(huán)圖畫、小說業(yè)改進(jìn)研究會(huì)，趙宏本被推選為負(fù)責(zé)人之一。他還同紗廠工人一起參加護(hù)廠斗爭(zhēng)，并編繪了《護(hù)廠斗爭(zhēng)》的連環(huán)畫。
中華人民共和國(guó)成立后，他創(chuàng)作了《趙一曼》、《血淚仇》、《救災(zāi)》、《英雄樹》、《武松醉打蔣門神》、《將相和》、《白蛇傳》、《桃花扇》等一大批連環(huán)畫；1949年5月任上海新聲出版社社長(zhǎng)，組織創(chuàng)作出版新連環(huán)畫，并參加創(chuàng)立上海市連環(huán)畫作者聯(lián)誼會(huì)，當(dāng)選理事長(zhǎng)。1950年調(diào)新華書店總店華東總分店編輯部，任連環(huán)畫組副組長(zhǎng)；1951年調(diào)任上海人民出版社連環(huán)畫科副科長(zhǎng)。1952年調(diào)任新美術(shù)出版社編輯部副主任。1956年起一直在上海人民美術(shù)出版社任連環(huán)畫創(chuàng)作室主任。
1962年他與錢笑呆合作創(chuàng)作的連環(huán)畫《孫悟空三打白骨精》，藝術(shù)上達(dá)到了很高的水平，在翌年舉辦的全國(guó)第一屆連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)時(shí)被評(píng)為一等獎(jiǎng)，后又以英、日、德、法等國(guó)文字出版發(fā)行；1980年，獲聯(lián)合國(guó)教科文組織亞洲文化中心舉辦的野間兒童畫、插圖比賽三等獎(jiǎng)，1985年離休，2000年去世，享年85歲。
民國(guó)連環(huán)畫圈內(nèi)，有“四大名旦”的美傳，趙宏本名列首位，其次為沈曼云、錢笑呆、陳光鎰，是以銷量為標(biāo)準(zhǔn)的排行榜。對(duì)中國(guó)的廣大讀者來說，趙宏本這個(gè)名字與連環(huán)畫緊密相連。他的作品《孫悟空三打白骨精》在中國(guó)家喻戶曉，因而他被尊稱為“祖師爺”。他的許多作品被介紹到海外出版發(fā)行，受到讀者的喜愛和贊揚(yáng)，并多次榮獲國(guó)際大獎(jiǎng)。
但是，趙宏本先生珍藏的一部秘不示人的長(zhǎng)卷《水滸一百零八將》，在他83歲高齡、從藝66年之際，才第一次公之世人。60余年來，他心慕手追，探其意蘊(yùn)，抉擇“古拙淳樸”、“妙得神情”之精髓，得以深厚的傳統(tǒng)功底，并博取眾長(zhǎng)，開騰變化，自成一家。趙宏本一生共創(chuàng)作出版了300多部連環(huán)畫，“猴畫”是其一絕，《孫悟空三打白骨精》工筆重彩的藝術(shù)手法不禁讓人拍案叫絕。
趙宏本先生生前為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美協(xié)上海分會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)連環(huán)畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)出版集團(tuán)有限公司工作者協(xié)會(huì)上海分會(huì)理事；從事連環(huán)畫創(chuàng)作50余年，創(chuàng)作出版連環(huán)畫350余種。
藝術(shù)經(jīng)歷
學(xué)徒生涯
民國(guó)時(shí)期，趙宏本生活在社會(huì)最底層，每日依靠勞作為生。六歲那年，蘇北農(nóng)村維生艱難，隨父母去了天津市。天津有著濃郁的鄉(xiāng)土文化，春節(jié)里滿街彩調(diào)劇上畫著楊柳青鎮(zhèn)戲曲人物，使趙宏本著了迷。回家臨摹成畫，由興趣變?yōu)閻酆茫巫尾痪氲赝度搿Ｔ谔旖蛏盍硕旰筝z學(xué)，跟著父母走入海納百川的“十里洋場(chǎng)”上海灘。依靠大哥的大餅攤，趙宏本每天清晨挎著籃子上街叫賣“大餅油條”。工余時(shí)，趙宏本從未放棄習(xí)畫，節(jié)日里把習(xí)畫分送四鄰，為了鼓勵(lì)他，鄰居給他每張二角的紙筆費(fèi)。后來他被擺字?jǐn)偟耐跸壬I(lǐng)去了福州路，繪畫參考學(xué)習(xí)資料《芥子園畫譜》、《清代一百名人圖集》。王先生教他山水、花鳥畫，畫人先畫鼻。趙宏本還走到滬南唐家灣的“上海美術(shù)專科學(xué)校”去咨詢報(bào)讀美校，因?yàn)槿雽W(xué)門檻太高，便知難而退。
1931年，趙宏本到閘北區(qū)一位姓汪的前輩那里去學(xué)畫，雙方見面時(shí)，這位汪教師當(dāng)場(chǎng)面試以決去留。趙宏本提起筆來，畫了一幅岳飛繡像，鎮(zhèn)住了汪老師，拍板留下，并訂了“契約”。“培訓(xùn)”三個(gè)月以后，趙宏本正式登臺(tái)獻(xiàn)藝。畫了業(yè)師的腳本，竟也被書坊收購(gòu)了，賣了兩角錢一幅。以后的日子里，就一本連著一本，為業(yè)師畫畫。趙宏本的創(chuàng)作技藝不斷提高，被業(yè)師賣出的畫稿本的價(jià)格也不斷上升。但業(yè)師卻讓趙宏本承受了4年的盤剝之苦。
終于在1939年6月，經(jīng)高手指點(diǎn)，按江湖規(guī)則，花了300元大洋，拉了二只臺(tái)子（辦了兩桌高檔酒席，請(qǐng)師徒雙方有關(guān)人及行業(yè)代表人物），演了一出“道高一尺，魔高一丈”的送禮謝師戲，趙宏本才跳出火坑，結(jié)束了8年的學(xué)徒生涯。
畫壇名旦
民國(guó)連環(huán)畫圈內(nèi)，有四大名旦的美傳，趙宏本名列首位，其次為沈曼云、錢笑呆、陳光，是以銷量為標(biāo)準(zhǔn)的排行榜。
趙宏本少年即走進(jìn)社會(huì)以畫連環(huán)畫為生，坎坷地一路走來，由于生活在社會(huì)底層，體味勞苦大眾的生存艱難，他所繪制的畫本內(nèi)容，大都以民族社會(huì)矛盾為背景，益人益智。這些畫本為書商贏得了利潤(rùn)。趙宏本的稿酬標(biāo)準(zhǔn)是同行中最高的。在強(qiáng)敵入侵的年代，物價(jià)飛漲，早晚市價(jià)不同，為了保值，他的畫作不掉價(jià)，結(jié)算時(shí)，以當(dāng)天糧價(jià)為準(zhǔn)。僅此特殊一例，就體現(xiàn)了趙宏本的價(jià)值。
1940年夏秋間，由胡先生提議，趙宏本發(fā)起，出面團(tuán)結(jié)一批連環(huán)畫人，組織成立“連環(huán)畫人聯(lián)誼會(huì)”，主要成員有胡水萍、錢笑呆、趙文謂等20余人。趙宏本被眾人推舉為會(huì)長(zhǎng)，宗旨為團(tuán)結(jié)畫人，相互進(jìn)行觀摩和學(xué)習(xí)，研究提高連環(huán)畫創(chuàng)作水平。還在石庫門弄堂租了一間房子為會(huì)所，老教育家陳鶴琴為聯(lián)誼會(huì)成立題詞。爾后，同仁不斷創(chuàng)作出具有愛國(guó)思想的連環(huán)畫本。受地下黨的指示，鐘望陽同志組織當(dāng)時(shí)的進(jìn)步作家，為趙宏本定身量衣。把編好的腳本交繪畫人創(chuàng)作特供稿，此前在書坊和畫人間，還沒有這樣的程序。
這期間，趙宏本畫了一批有現(xiàn)實(shí)意義的中國(guó)歷史故事畫本，借古喻今，有《嘉定三屠》、《戚繼光》、《張巡殉國(guó)》、《海國(guó)英雄（鄭成功）》（阿英劇本改編），以及曹禺的《雷雨》。
從1940年秋到1942年夏，由連環(huán)書店出版的畫本有魯迅小說改編的《阿Q正傳》，蘇聯(lián)小說《表》，揭露社會(huì)黑暗的《上海即景》、《天堂與地獄》，明末抗清題材《史可法》、《梅花嶺》、《揚(yáng)州十日》等十多種。如此“皇皇巨制”，在社會(huì)上和畫本圈內(nèi)影響巨大。1941年，英法租界陷落時(shí)期，趙宏本為書坊畫了針砭時(shí)事的“古典故事”《忍無可忍》、《報(bào)應(yīng)到了》、《文武財(cái)神》和“劫富濟(jì)貧”、“殺贓官除惡霸”的英雄故事《小快船》、《桃李劫》、《醒獅》等。抗戰(zhàn)即將勝利時(shí)，經(jīng)人介紹，趙宏本認(rèn)識(shí)了一個(gè)地下工作者，《生活》雜志的編輯老季，用筆名塞風(fēng)經(jīng)常為《生活》畫些揭露日本侵略者、汪偽漢奸暴行的漫畫。1946年春抗戰(zhàn)勝利后，趙宏本跟著上海市美術(shù)中心站美術(shù)教授沈凡學(xué)習(xí)素描和人體解剖，在上海連環(huán)畫人中開了先例，補(bǔ)償了前輩未能踏進(jìn)美術(shù)專科學(xué)校的遺憾。1947年7月1日，沈凡住進(jìn)了“四十九間”趙宏本家，舉行了儀式，批準(zhǔn)他為中共黨員。
1949年下半年，畫本圈里的一些畫人開始創(chuàng)作以工農(nóng)兵形象為主體的新畫本，創(chuàng)作思想及技藝亟待提高。趙宏本是上海連環(huán)畫本畫人中的領(lǐng)頭羊，為團(tuán)結(jié)畫人共同提高政治素質(zhì)，在軍管會(huì)文藝處的領(lǐng)導(dǎo)下，成立了“上海連環(huán)畫作者聯(lián)誼會(huì)”，參加者有畫人，也有編文、繕文者，除被書坊業(yè)追捧的首席“名旦”趙宏本外，還有其后的三旦沈曼云、錢笑呆、陳光鎰，著名木刻家趙延年、顧炳鑫，國(guó)畫家陸儼少、程十發(fā)、王康年等，計(jì)有200余人，連著名譯制片演員邱岳峰后來也參加了編文。
藝術(shù)巔峰
1950年1月，上海連環(huán)畫作者聯(lián)誼會(huì)正式成立，趙宏本當(dāng)選為理事長(zhǎng)。在上海美術(shù)工作者協(xié)會(huì)(上海美協(xié)前身)的支持下，選擇以革命故事為內(nèi)容的35部名著，改編成連環(huán)畫腳本，并組織連環(huán)畫作者和書坊一起開會(huì)，當(dāng)場(chǎng)認(rèn)選腳本，分別進(jìn)行創(chuàng)作出版。隨著新中國(guó)全民所有制出版機(jī)構(gòu)的建立，趙宏本指導(dǎo)組織的新華書店總店編輯部連環(huán)畫創(chuàng)作組，經(jīng)過上海人民出版社——上海人民美術(shù)出版社有限公司——新美術(shù)出版社，最后定名為上海人民美術(shù)出版社，趙宏本在擁有七八十號(hào)人的連環(huán)畫創(chuàng)作室做行政領(lǐng)導(dǎo)工作。
趙宏本幾十年身?xiàng)?a href="/hebeideji/7182501196732350525.html">上海市，居在市井，反映上海市井草民生活的畫本，俯拾皆是。在這新的歷史條件下，要拿起筆來超越自我，在不脫產(chǎn)的情況下完成精繪，還要畫得不落俗套，要用什么“新”招來突破，頗費(fèi)心思。他邀約第三位“名旦”錢笑呆，同去浙江省“游山玩水”，尋找異花奇石做這本神魔故事的背景，來加強(qiáng)作品的力度。
經(jīng)過近兩年的時(shí)間，110幅的連環(huán)畫本《孫悟空三打白骨精》終于在1962年創(chuàng)作完成。果然不負(fù)眾望，脫胎換骨，超越民國(guó)時(shí)代的趙宏本，讓人耳目一新，獲得殊榮，勢(shì)在必然。為檢閱解放以來全國(guó)出版連環(huán)畫畫本的成就，1963年在北京舉行了第一屆全國(guó)連環(huán)畫品評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，趙宏本的《孫悟空三打白骨精》獲一等獎(jiǎng)。在這屆評(píng)獎(jiǎng)中，上海市連環(huán)畫本獲得了近一半獎(jiǎng)項(xiàng)，連環(huán)畫本“半壁江山”的美譽(yù)由此而來。
繼后《孫悟空三打白骨精》在《人民中國(guó)》雜志連載，并被譯成英、日、德、法等語言對(duì)外發(fā)行。
1969年冬，上海連環(huán)畫團(tuán)隊(duì)被一鍋端進(jìn)奉賢區(qū)海濱干校農(nóng)場(chǎng)，趙宏本也沒特殊，一起下田忙農(nóng)活，熬了三個(gè)冬天。時(shí)逢尊法批儒浪潮，連環(huán)畫本又遇“生機(jī)”，他提起筆來，畫了《小刀會(huì)》、《商鞅變法》等畫作，一晃幾個(gè)年頭。不久后趙宏本按規(guī)定離休，功成身退。
藝術(shù)成就
趙宏本的連環(huán)畫作品，基本采用單線白描的傳統(tǒng)技法，人物造型優(yōu)美，著重刻畫人物的動(dòng)態(tài)和表情，他擅長(zhǎng)畫人物和動(dòng)物，尤其以畫猴為一絕，長(zhǎng)年的連環(huán)畫創(chuàng)作練就了扎實(shí)的基本功，他細(xì)心的從中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，認(rèn)真揣摩任熊、任伯年等歷代白描大師的作品，潛移默化、自成體系。從畫猴、研究猴，到后來被譽(yù)為“猴王”。
趙宏本的國(guó)畫極有造詣，擅長(zhǎng)人物和動(dòng)物，尤以畫猴堪稱一絕。幾十年來，寢饋從循于自吳道子、顧閎中至明清諸家的藝術(shù)長(zhǎng)廊。對(duì)陳洪綬、任渭長(zhǎng)、任伯年的作品心印特深，心摹手追，探其意蘊(yùn)，抉取雅俗共賞之精髓，得以深厚的傳統(tǒng)功底，升騰變化，自成家數(shù)。單線白描、工筆重彩，潑墨寫意，無不精絕。更以多樣的章法慘淡經(jīng)營(yíng)，應(yīng)物象形，傳神寫照，使不同對(duì)象的神意、神氣、神情、神思，一一躍然紙上，令人過目難忘。
《水滸一百零八將》長(zhǎng)卷純以白描畫成，不施丹青而光彩照人。一百零八將性別、年齡、相貌、性格各不相同，畫家以用筆的輕重、快慢來控制線條的粗細(xì)、方圓、燥濕、濃淡，嚴(yán)謹(jǐn)精湛而又揮灑自如，不僅傳其形，更能摹其神，忠義英發(fā)，呼之欲出。
工筆重彩的代表作當(dāng)推《花果山》、《三打白骨精》（十二幀），色彩暈染典雅、文靜，色階層次自然、和諧，而朱砂、扁青、石綠等重色的敷施，濃艷堂皇，更加強(qiáng)了神話世界奇譎瑰麗的氛圍，可謂筆筆精到，毫無松懈之處。此外如《民族英雄》（屏條），與之有異曲同工之妙。
《瑤池赴會(huì)圖》通景屏是趙宏本的力作，畫面氣勢(shì)浩大，魄力驚人。近百位民間傳說中的仙佛神女，有的從空中來、有的自海山去，有的駕翔云、有的踏海浪，或道貌岸然、或舉止窈窕，或行動(dòng)詭異、或談笑風(fēng)生，一舉一動(dòng)，都反映出人的性格和情感，洋溢著熱烈歡慶的氣氛。在畫法上，則調(diào)動(dòng)了工筆重彩、兼工帶寫、潑墨大寫等多種藝術(shù)手段，視對(duì)象形神的刻劃需要分別而施，各中肯綮。構(gòu)圖方面，每一組人物獨(dú)立成章，而通過行云流水的牽帶和上下左右的顧盼，又串聯(lián)成為完整的宏大場(chǎng)面。類似的佳作，還有《八仙過海》、《取經(jīng)圖》、《醉八仙圖》等。
趙宏本的另一類作品，以獨(dú)幅的形式描繪群眾所喜聞樂見的傳統(tǒng)題材。在這類作品中，畫家對(duì)中國(guó)畫的筆墨形式作了更為大膽的探索和嘗試，打破了一般人物畫家運(yùn)筆揮毫?xí)r所難以避免的拘謹(jǐn)和小氣。如《勁節(jié)圖》、《布袋和尚圖》、《夜奔圖》、《鐘馗圖》等，圖中的人物衣袍往往以大筆飽蘸水墨揮灑而成，通過水暈?zāi)?/a>的漬痕，巧妙地展現(xiàn)了客觀物象的質(zhì)感和量感，并與臉部五官的勾勒形成一張一弛的鮮明對(duì)照，極大地加強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。至于《三酸圖》，則純以減筆潑墨，宛有梁楷的遺風(fēng)。
名作介紹
中華人民共和國(guó)成立后，趙宏本先生和顧炳鑫先生擔(dān)任上海人民美術(shù)出版社有限公司連環(huán)畫創(chuàng)作室正副主任，領(lǐng)導(dǎo)著這個(gè)創(chuàng)作集體，先后創(chuàng)作出大型連環(huán)畫《三國(guó)演義》、《紅樓夢(mèng)》、《西漢演義》、《東周列國(guó)故事》、《中國(guó)成語故事選》等系列作品——這一時(shí)期是趙宏本先生連環(huán)畫創(chuàng)作的高峰。
1960年秋至1962年6月，他和錢笑呆先生鼎力合作繪制的《孫悟空三打白骨精》。以極其精湛的筆法將一個(gè)疾惡如仇，矢志不渝，火眼金睛，有七十二變化的孫悟空描繪得活靈活現(xiàn)，有血有肉，勇于反抗，見惡必除，除惡必盡的生動(dòng)形象。
在創(chuàng)作中把奇特的虛無縹緲神話和現(xiàn)實(shí)的樸實(shí)無華生活結(jié)合起來，使作品充滿浪漫主義的奇思遐想，畫面上奇峰險(xiǎn)峻，怪石嶙峋，彎松古樹，云霧繚繞。白骨精時(shí)而變成妙齡少女，婀娜多姿，溫柔多情；時(shí)而閃出蹣跚老嫗，巍巍顫顫，心慈面善；時(shí)而化為老翁，裝瘋賣傻，撒野拼命。把取經(jīng)路上充滿險(xiǎn)惡懸念的意境，渲染得有強(qiáng)有弱，有重有輕，有虛有實(shí)。
在人物刻畫上，一絲不茍，兢兢業(yè)業(yè)。孫悟空的機(jī)警勇敢、詼諧風(fēng)趣。豬八戒的好色貪吃、愚昧饞懶。沙和尚的忠心耿耿、任勞任怨。唐僧的軟弱無能、不辨是非，被描繪得生動(dòng)傳神、富于靈氣。山石樹木，妖魔鬼怪，無不細(xì)膩?zhàn)匀唬蜩蛉缟＿@種嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作，不懈追求，勇于探索，生動(dòng)細(xì)致的創(chuàng)作態(tài)度。為我們塑造出孫悟空、沙和尚、豬八戒、唐三藏等一系列近乎完美的藝術(shù)形象，至今讓廣大讀者津津樂道，難以忘懷。這部作品也成為趙老先生的壓軸之作，代表了他連環(huán)畫創(chuàng)作生涯的最高峰。
這部連環(huán)畫曾榮獲1963年第一屆全國(guó)連環(huán)畫繪畫一等獎(jiǎng)，1983年聯(lián)合國(guó)教科文組織亞洲文化中心舉辦的世界兒童畫插圖比賽三等獎(jiǎng)。
參考資料 >
他的連環(huán)畫聲名遐邇 卻鮮有人知他本鹽城人氏_中國(guó)江蘇網(wǎng).中國(guó)江蘇網(wǎng).2022-02-16
連環(huán)畫家趙宏本：從社會(huì)底層到一代大師.新浪網(wǎng).2012-07-07
趙宏本資料.book.douban.com.2019-07-03