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來源：互聯網

顧閎[hóng]中（910～980），江南人，五代十國時期南唐著名畫家，南唐后主時畫院待詔，用筆圓勁，間以方筆轉折，設色秾麗，擅描摹人物神情意態，與周文矩齊名。

《韓熙載夜宴圖》是顧閎中的傳世作品，也是中國十大傳世名畫之一，描繪了南唐中書侍郎韓熙載夜宴賓客的歷史情景，據《宣和畫譜》卷七記載，此畫是顧閎中奉后主之命，與周文矩、高太沖潛入韓熙載的府第，窺其放浪的夜生活，僅憑目識心記所繪成，現存宋摹本，藏于中國北京故宮博物院。通過研究《韓熙載夜宴圖》發現，顧閎中的繪畫具有人物造型準確精微、線條工細流暢、色彩絢麗清雅的特點，且對不同物象的筆墨運用富有變化，不同色彩通過對比使得畫面整體色調艷而不俗，呈現出高雅、素馨的格調。顧閎中在空間處理和設色方式亦獨具一格，使畫卷人物形神兼備、主客分明、神態各異。

人物簡介

顧閎中，江南人，李煜時任翰林待詔。南唐著名人物肖像畫家，曾畫過后主李煜的肖像。工畫人物，用筆圓勁，間以方筆轉折，設色濃麗，善于描摹神情意態。傳世代表作為《韓熙載夜宴圖》，見于畫史著錄的作品還有《皇擊梧桐圖》《游山陰圖》《雪村圖》《荷錢幽浦》等。

傳世之作詳解

《韓熙載夜宴圖》是五代十國南唐顧閎中所作的工筆畫。原作已失，目前較為可信的版本有北京市故宮博物院版本、臺北故宮博物院版本、唐寅摹本、吳求摹本和蔣蓮摹本等，其中北京市故宮博物院版本風格基本反映出原作面貌，且達到較高水平，最廣為認可。北京故宮博物院版本為宋摹本，絹本，設色，縱28.7厘米，橫335.5厘米。

畫作共分為五段，如實地再現了南唐官吏韓熙載夜宴太子賓客的歷史情景，細致地描繪了宴會上的的熱鬧場面，又深入地刻畫了主人公灑脫不羈、沉郁寡歡的復雜性格。

畫作具有較高的藝術價值，人稱“以孤幅壓五代十國”，是中國人物畫史上的里程碑之作，是宮廷人物畫的典范之作，中國十大傳世名畫之一。

畫作內容

畫作如實地再現了五代南唐官吏韓熙載夜宴賓客的歷史情景，細致地描繪了宴會上的熱鬧場面，深入地刻畫了主人公灑脫不羈、沉郁寡歡的復雜性格。畫面共有49人，其中女21人、男28人，主要人物反復出現。

全畫共分為五個段落，用中式屏風、茶幾巧妙分隔開。首段“聽樂”，韓熙載與太子賓客宴飲，傾聽琵琶演奏，據卷后題記，知床上長者為韓熙載，彈琵琶的是教坊司副使李家明之妹，在座的賓客還有狀元郎粲、紫微朱銑、太常博士陳致雍、教坊副使李家明、門生舒雅、家伎王屋山諸人；二段“觀舞”，眾人正在觀看王屋山跳“六幺舞”，韓熙載親擂羯鼓助興，拱手背立的是韓熙載好友德明和尚；三段“暫歇”，韓熙載與家伎們聚坐床上暫歇，韓熙載正在凈手，侍女持笛準備下一場節目；四段“清吹”，韓熙載解衣袒腹盤坐椅上，欣賞著五個女伎合奏管樂，李家明按牙板助興；五段“散宴”，韓熙載手持鼓槌送別，尚有二三太子賓客在與女伎調笑。

畫中主角韓熙載，生卒年902-970，字叔言，北海人（今濰坊市），晚唐進士，本為北方貴族，因戰南逃，被南唐朝廷留用，任中書舍人、中書侍郎等職。他才能出眾，頗有政治見地，初入朝時，抱負很大，立志恢復中原。但南唐朝廷一味茍且偷安，他的政治主張不僅不能實現，還屢遭排擠并被貶官。后見國勢日趨衰微，悲觀失望，沉湎酒色，最后抑郁而終。

此畫無落款。前隔水存南宋人殘題“熙載風流清曠，為天官侍郎，以修為時論所著此圖”二十一字；引首明初程南云篆書“夜宴圖”字，并署“太常卿兼經筵侍書程南云題”；拖尾有無名氏手書韓熙載小傳；后有元代班惟志七言古詩，積玉齋主人（清年羹堯）、清王鐸、葉恭綽、龐元濟、張大千等人題跋。印共46方，如“乾隆預覽之寶”“愛新覺羅·颙琰預覽之寶”“宣統預覽之寶”。

創作背景

關于《韓熙載夜宴圖》的創作背景，有兩種說法，《宣和畫譜》記載：后主李煜欲重用韓熙載，又“頗聞其荒縱，然欲見樽俎[zǔ]燈燭間觥[gōng]籌交錯之態度不可得，乃命顧閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。”《五代史補》則說：韓熙載晚年生活荒縱，“偽主知之，雖怒，以其大臣，不欲直指其過，因命待詔畫為圖以賜之，使其自愧，而熙載自知安然。”但可以確定的是顧閎中是受命作畫。

人物

人物神態刻畫栩栩如生，如“聽樂”段狀元郎粲的傾身細聽姿態、李家明關注其妹的親切目光、其它賓客不由自主的合手和拍；“觀舞”段王屋山嬌小玲瓏的身姿、德明和尚背身合掌低首而立的尷尬狀；“散宴”段賓客與女伎調笑的親密神態等等。尤其是對主人公韓熙載的刻畫，長髯、高帽的外形與文獻記載均相吻合，舉止、表情更顯露出他復雜的內心。一方面，他在宴會上與賓客觥籌交錯，不拘小節，如親自擊鼓為王屋山伴奏，袒胸露懷聽女樂合奏，送別時任客人與家伎廝混，充分反映了他灑脫不羈、縱情聲色的處世態度和生活追求；另一方面又心不在焉、憂心忡忡，如擂鼓時雙目凝視、面不露笑，聽清吹時漫不經心、與對面侍女閑談，這些情緒都揭示了他官場失意、郁郁不得志的心態。畫家塑造的韓熙載，不僅形象逼真，具肖像畫性質，而且對其內心挖掘深刻，性格立體化，真實再現了這位歷史人物的原貌。

構圖

全卷以連環畫的形式表現各個情節。畫作打破了傳統的時空概念，將一個空間內的不同內容，按照時間線性展現在同一個畫面中。畫面情節生動豐富，動態節奏變化多樣，都以韓熙載為中心人物進行展開。畫面按賓主區分，情節和場景結合自然連貫，不同的場景用不同的物品如中式屏風、床榻、長案等進行軟性分隔，使得畫面既有彼此獨立的空間，又能相互連貫。這種結構安排，使得觀者不覺得生硬牽強。

設色

設色以水墨來統一色彩，色彩豐富，使用了朱磦、胭脂、二青、三青、頭綠、三綠、蛤絲等諸多色彩。作者在各部分間隔常常用大塊的黑色來協調統一畫面，顏色對比既穩又瑰麗。整個畫面的敘事內容是在夜晚進行的，作者并沒畫為一個黑暗的環境，僅通過紅燭的點綴就說明了一切。畫中人物服裝多姿多彩，男子多黑衣青衫，女子多素妝艷服，對比鮮明。色彩之間相互呼應，有的在器物上，有的在服裝上，著色豐富而統一。