衛(wèi)仲樂，自幼喜愛民族音樂，自學(xué)了笛、蕭、二胡等樂器。先后在鄭覲文、劉堯章、汪昱庭指導(dǎo)下學(xué)習(xí)古琴、瑟、琵琶以及小提琴等。
個人介紹
衛(wèi)仲樂，杰出的民族樂器演奏家、教育家、民族器樂藝術(shù)“通才”，素有“琵琶大王”之美譽。衛(wèi)仲樂幼年喜愛文藝，自學(xué)吹簫，經(jīng)常參加民間江南絲竹演奏。后參加國樂社團“大同樂會”，先后向鄭覲文學(xué)古琴、從柳堯章學(xué)琵琶，并受教于琵琶演奏家汪昱庭
1933年，他參加“工部局樂隊特奏中國節(jié)目音樂會”，以琵琶獨奏《十面埋伏》（即《十面埋伏》）而得到各方贊揚。
1938年，隨中國文化劇團赴美演出，并灌制了多種樂器獨奏樂唱片，在美國流行甚廣，聲譽很高。
1940年，回上海市與金祖禮、許光毅創(chuàng)辦“中國管弦樂隊”、“仲樂音樂館”，致力于民族器樂事業(yè)。
1941年起，先后應(yīng)聘上海英國民主電臺和蘇聯(lián)呼聲電臺的廣播演奏員。30年代以來，他曾在上海美術(shù)專科學(xué)校和滬江大學(xué)等任教。
1954年，隨中國文化代表團到印度、緬甸和印度尼西亞訪問演出。
1955年起，任上海音樂學(xué)院教授及民俗音樂系副主任、主任等職。
1962年起任中國音樂家協(xié)會上海分會副主席。衛(wèi)仲樂畢生致力于民族器樂事業(yè)。
個人經(jīng)歷
人物概況
衛(wèi)仲樂先生是中國著名的民族音樂家、音樂教育家，素有琵琶大王之美譽。他不僅精于琵琶、古、二胡、簫、笛的演奏技，而且對小提琴亦有相當(dāng)高演奏水準。一位頗負盛名的外國音樂家，聽過衛(wèi)先生的小提琴演奏后，十分驚訝，認定衛(wèi)先生可以成為一流小提琴演奏家而勸他深造。當(dāng)時衛(wèi)先生早已獻身民族音樂。在他的一生，無論環(huán)境如惡劣、活如何艱苦，也沒有離開民族音樂這塊陣地一步；他始終秉承鄭覲文先生的教誨，實實在在地在“（捍）衛(wèi)中（音）樂”正因為衛(wèi)仲樂先生于民族音樂的貢獻良多，人們時常記著他。
家庭背景
衛(wèi)仲樂先生，1909年農(nóng)歷二月一（這年閏二月）生于上海市一個碼頭工人家庭，父親姓殷。衛(wèi)先生兄弟姊妹九人，他最小因家貧無力撫養(yǎng)，于襁褓中賣于一衛(wèi)姓寡婦做養(yǎng)子，取名秉濤，又名崇福。“仲樂”一名，乃鄭覲文先生所改。衛(wèi)家靠很少的一點積蓄過活，故而衛(wèi)仲樂高小未畢業(yè)就被送去當(dāng)學(xué)徒。
衛(wèi)先生很小就喜愛音樂，自學(xué)簫、笛。此事當(dāng)然不得養(yǎng)母支持。衛(wèi)先生常于晚上在不設(shè)燈光的灶間練習(xí)。為此，很希望能得到名師指導(dǎo)。
大同樂會
1920年，鄭覲文等人在上海創(chuàng)辦的民間業(yè)余國樂團體“大同樂會”，聘請了不少音樂名家傳授、研究、整理、改編、演出中國的民族音樂，還仿制古樂器制造新樂器，名噪一時，被后人譽為“國樂大學(xué)”。衛(wèi)崇福十分仰慕大同樂會，很想入會拜師，但由于無人推薦和無錢交納學(xué)費，在會館前徘徊了半年之久。
1928年他鼓足了勇氣跨進會館大門向鄭覲文提出入會要求，鄭感到這個具有強烈求知欲的青年人可以造就，欣然同意他免費入會。他先后在鄭覲文、柳堯章、汪昱庭等名師的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)古琴、瑟、琵琶、小提琴等，并繼續(xù)自學(xué)笛、簫、二胡、三弦琴、月琴等。他的興趣之廣泛、學(xué)習(xí)之刻苦、進步之迅速，在所有學(xué)員中首屈一指，深得鄭覲文的賞識。鄭還將其改名為衛(wèi)仲樂。
1929年，大同樂會發(fā)起組建上海國樂聯(lián)合會。參加首次樂聯(lián)合會的有大同樂會、汪氏琵琶研究會、霄樂團、韓江絲竹會、琴侶齋、精武門、中華音會、酉學(xué)社、民樂團、儉德儲蓄會國樂組等十團體，希望各會員團體抽調(diào)骨干組建40人規(guī)模的大樂隊。當(dāng)時打算演奏多聲部樂曲，要求隊員按譜視奏。此事到各團體的理解與支持，上海國樂聯(lián)合會流產(chǎn)，40人規(guī)模的大樂隊也就沒有組成。
1929年秋，大同樂會單獨向社會招收隊員，組建大樂隊。衛(wèi)仲樂先生就此之機加入了大同樂會。當(dāng)時大同樂會的隊員竟有40余人。
仲樂先生剛加入大同樂會時，并未引起鄭覲文先生的多少注意。相反，吳劍嵐、許如輝參加大同樂會，鄭覲文認為網(wǎng)羅到了人才，十分滿意。但是，衛(wèi)先生的天賦與勤奮，很快就得到鄭覲文的賞識。鄭覲文曾耗一年時間傳授衛(wèi)先生琴曲五大操之一的《秋鴻》，希望能通過衛(wèi)先生這一新手，在杭州市舉行琴藝交流會上為大同樂會贏得榮譽。
1931年，鄭覲文根據(jù)民民俗音樂注重首調(diào)唱名的現(xiàn)實，發(fā)明了“七線譜”。鄭覲文翻譯了琵琶譜和古琴譜，分別讓柳堯章和衛(wèi)仲樂練習(xí)。于此，亦足見鄭覲文對衛(wèi)仲樂的重視程度。衛(wèi)仲樂先生得到鄭覲文的提攜，得以嶄露頭角。
在鄭覲文的帶領(lǐng)下，衛(wèi)仲樂經(jīng)常在當(dāng)時的法租界開森路的世界學(xué)院（后改名世界社）表演器樂獨奏和合奏，介紹中國古老的音樂文化，受到中外聽眾的歡迎。頻繁的藝術(shù)實踐使他的演奏日臻成熟，技巧越發(fā)出眾，為此，鄭覲文推薦衛(wèi)仲樂擔(dān)任了大同樂會的樂務(wù)副主任，一般的演出由他來帶隊，并在1932年至1934年間推薦起在上海女子美術(shù)專科學(xué)校和上海美術(shù)專科學(xué)校兼課。以后，他又到交通、復(fù)旦、同濟大學(xué)、震旦大學(xué)等大學(xué)輔導(dǎo)學(xué)生業(yè)余國樂社團，為普及民族音樂做了許多有益的工作。
國民大樂
1931年，中國政府就決定參加1933年夏在美國加哥舉辦的世界博覽會。1931年的“九一八事變”和1932年的“1·28事變”，使中國遭受日本帝國主義的侵。國難當(dāng)頭，中國政府便取消了參加萬國博覽會的決定。可這是關(guān)系到商界的事，因此上海商會決定，由商界籌款參賽。當(dāng)時決定，大同會所制的163件仿古樂器拍成照片，并由明星影片公司攝制大樂隊的有聲影片參展。1933年4月9日晚8時，這部記錄片在明星電影公司開拍。當(dāng)時鄭覲文手患濕疹，僅奏古琴一曲，卻讓衛(wèi)仲樂琵琶獨奏《十面埋伏》，并琵琶領(lǐng)奏9人組成的小樂隊合奏《春江花月夜》，最后才是31人（當(dāng)天僅到32人，鄭覲文僅拍照時參加大樂隊陣容）的大合奏《國民大樂》。
一舉成名
1933年上海大光明電影院舉行隆重的落成典禮，風(fēng)華正茂的衛(wèi)仲樂在慶典上演奏了琵琶曲《十面埋伏》，氣勢磅礴、富有戲劇性的音樂，令人贊嘆不已。曲終技驚四座，一舉成名，從此他高超的琵琶技藝揚名于舞臺內(nèi)外。同年衛(wèi)仲樂在世界社舉行了中國近現(xiàn)代史上第一場個人民族樂器獨奏音樂會，獲得成功。音樂會上演奏了琵琶、古琴、二胡、洞簫等多種樂器，曲目有《十面埋伏》、《飛花點翠》、《陽春白雪》、《春江花月夜》、《醉漁唱晚》、《梅花三弄》、《陽關(guān)三疊》、《關(guān)山月》等。這次獨奏會標(biāo)志著衛(wèi)仲樂的演奏藝術(shù)進入了一個新階段。此后他又赴長沙市、武漢等地舉行獨奏會，使觀眾眼界大開。
社會職務(wù)
1934年至1935年，衛(wèi)仲樂在世界社圖書館兼作教師，參加了EMI集團的國樂隊，結(jié)識了聶耳，錄制了琵琶曲《塞上曲》、《陽春白雪》和琴曲《醉漁唱晚》、《陽關(guān)三疊》的唱片，1935年參加了由利未斯（阿拉伯）、阿夫夏洛莫夫（俄羅斯）及沈知白、章枚等人組成的“中國音樂學(xué)會”。
1935年鄭覲文去世，衛(wèi)仲樂接替了樂務(wù)主任的職務(wù)，擔(dān)負起大同樂會的領(lǐng)導(dǎo)工作。1936至1937年，他應(yīng)聘在南京中央廣播電臺音樂組任演奏員定時演奏傳統(tǒng)樂曲，還經(jīng)常介紹劉天華的二胡曲和琵琶曲。
1938年衛(wèi)仲樂和許光毅等人應(yīng)香港婦女救濟傷兵會之邀舉行了兩場音樂會，收入全部捐給受日本侵略者之害的中國難民；同年又參加了國際紅十字會所屬美國醫(yī)藥助花卉組織的“中國文化劇團”赴美國演出，以募捐資金和藥品，衛(wèi)仲樂除自己獨奏外，還與孫裕德演出琴簫合奏《關(guān)山月》、《普庵咒》及參加《春江花月夜》合奏。演出長達七個月，足跡達美國11個城市。
投身教育
訪美巡演后，衛(wèi)仲樂進入紐約附近的一所設(shè)有音樂專業(yè)的文學(xué)院學(xué)習(xí)，只學(xué)了一個學(xué)期語言后，為了籌集昂貴的學(xué)費，他常在紐約的各大、中學(xué)，社團等處演出，但仍未能如愿，被移民局通知限期回國。此間在一家唱片公司錄制了四張78轉(zhuǎn)唱片，錄制了琵琶、二胡、簫曲等共8首樂曲，卻未拿到任何報酬，于1940年回到了上海市。在滬江大學(xué)音樂系任教一年后，開辦了“仲樂音樂館”。其在報紙的招生廣告上刊出的辦館宗旨是：“提倡中國音樂，培植專門人才及介紹西洋音樂，使其融會貫通，以求改進并創(chuàng)造中國音樂。”樂館教授的科目有古琴、琵琶、二胡、簫、笛、小提琴、鋼琴、理論作曲。后三門科目由沈知白負責(zé)教授，從大同樂會到仲樂音樂館，衛(wèi)仲樂培養(yǎng)了許多學(xué)生如秦鵬章、龔萬里、陳天樂等。
報著“改進并創(chuàng)造中國音樂”的目標(biāo)，1941年衛(wèi)仲樂與金祖禮、許光毅共同創(chuàng)辦了中國管弦樂隊，每周六晚上練習(xí)，樂隊成員大多是衛(wèi)的學(xué)生。樂隊在其領(lǐng)導(dǎo)下，繼承傳統(tǒng)，勇于探索創(chuàng)新，在樂隊聲部的編配、和聲織體等方面反復(fù)試驗改進，比傳統(tǒng)絲竹樂隊有了很大的發(fā)展，除排演《春江花月夜》等傳統(tǒng)曲目外，還排演聶耳的《金蛇狂舞》、《翠湖春曉》；劉天華的《變體新水令》；沈知白的《洞仙舞》；衛(wèi)仲樂的《流水操》等一大批新作品，成為當(dāng)時最大的國樂團體1945年10月，中國管弦樂隊與梅蘭芳劇團在蘭心大戲院同臺演出，慶祝抗戰(zhàn)勝利。其后中國管弦樂隊的活動日益頻繁，1947年擴展改名為中國管弦樂團，活躍在舞臺上。
1949年上海戰(zhàn)役，衛(wèi)仲樂被聘為上海音樂學(xué)院教授，主教琵琶。上海市文化廣播影視管理局指派專人，把中國管弦樂團、上海國樂研究社、中國國樂會、今虞琴社等10個業(yè)余國樂團體，組成上海國樂聯(lián)誼會，任命衛(wèi)仲樂為主任。1952年上海國樂聯(lián)誼會在文化廣場舉行大型民族音樂會，為抗美援朝戰(zhàn)爭捐獻飛機大炮。衛(wèi)仲樂指揮了近百人的大合奏。
外事演出
1954年衛(wèi)仲樂隨中國文化代表團前往印度、緬甸、印度尼西亞訪問演出。1955年受賀綠汀院長委托籌建民族音樂系。1956年民樂系成立，沈知白任系主任，衛(wèi)仲樂任副系主任，1958年衛(wèi)任系主任。從課程設(shè)置、聘請教師、制定教學(xué)大綱、整理傳統(tǒng)樂曲、創(chuàng)作心得作品、完善教材建設(shè)等方面，做了大量工作，為我國的民族音樂教育事業(yè)作出重大貢獻。
1956年起擔(dān)任中國音樂家協(xié)會上海分會副主席，他還是“九三學(xué)社”社員，第二至六屆全國政協(xié)委員。
個人評價
民族音樂影響
衛(wèi)仲樂在演奏上講究氣質(zhì)和氣魄，注重表現(xiàn)樂曲的內(nèi)涵，對傳統(tǒng)樂曲的處理不拘前人，具有獨創(chuàng)精神。他畢生致力于民族器樂事業(yè)，精通的樂器相當(dāng)多，如笛、簫、二胡、琵琶、古琴等樂器，其中尤擅長琵琶，對傳統(tǒng)樂曲的處理首重表現(xiàn)樂曲的內(nèi)涵，富有獨創(chuàng)，講究氣韻。擅長的琵琶曲有《十面埋伏》、《春江花月夜》、《陽春白雪》、《霸王卸甲》等；古琴曲有《醉漁唱晚》等；二胡曲有《月夜》、《病中呤》等。
衛(wèi)仲樂不僅精于琵琶、古琴、二胡、簫、笛的演奏技藝，而且對小提琴亦有相當(dāng)高的演奏水準。一位頗負盛名的外國音樂家在聽過衛(wèi)仲樂的小提琴演奏后，十分驚訝，認定他可以成為一流小提琴演奏家而勸他深造。當(dāng)時衛(wèi)先生早已獻身民族音樂。
在衛(wèi)仲樂的一生中，無論環(huán)境如何惡劣、生活如何艱苦，也沒有離開民族音樂這塊陣地一步。他始終秉承鄭覲文先生的教誨，實實在在地在“（捍）衛(wèi)中（國音）樂”。正因為衛(wèi)仲樂于民族音樂的貢獻良多，人們時常記著他。
錄制唱片作品
衛(wèi)仲樂錄制唱片有《中國古典音樂》等8首和《塞上曲》、《陽春白雪》等，已在國內(nèi)外發(fā)行。還寫了一些民俗音樂合奏曲及《我是怎樣演奏〈十面埋伏〉的》等文章。
參考資料 >
為一個人 逛一座城 | 衛(wèi)仲樂在樂安坊辦音樂館.今日頭條-新民晚報.2024-01-02