汪昱庭（1872～1951），名敏，號子夷，又有“琵琶大王”的美譽，是休寧縣人。
人物經歷
初習笛子、簫、三弦琴，后改學琵琶。先后師從王惠生、倪清泉、平湖派的李芳園及浦東派的陳子敬、殷紀平等演奏家。
1920年時受到鄭覲文之邀請，開始在大同樂會教授琵琶，后來上海市的多個音樂社團也找他任教，因而名氣大開，被稱作“汪派”或“上海派”。許多后來的琵琶名家都是他的學生，包括衛仲樂、孫裕德、李廷松、李廷棟、程午加、王叔咸、柳堯章、金祖禮、陳天樂、陳永祿、蔡之煒等人。
藝術成就
汪氏對于琵琶的主要貢獻有：在技巧方面，首次運用上出輪，從而奠定了當代琵琶右手手型結構的基礎；在夾彈方面，他提出的“龍眼”“鳳眼”確定了夾彈的手型框架，可以說，汪氏對于琵琶技藝的發展起了承上啟下的作用。在樂曲方面，他不拘泥于傳統奏法，對古譜加以精心修改，使之更為精練，如他把《李氏譜》的10段《陽春古曲》改編為7段，全曲煥然一新，結構緊湊，現已成為廣為流傳的琵琶名曲。他對《潯陽琵琶》也進行了刪減潤色，樂曲顯得更為質樸典雅，現在蜚聲國內外樂壇的民族管弦樂曲《春江花月夜》最初就是以他的版本為基礎改編的。在《十面埋伏》中，他創造了“鳳點頭”“哆羅子”等指法，現以成為流傳最廣的版本。
另外，他根據鑼鼓套曲《燈月交輝》改編的琵琶曲《壽亭侯》與《跨海東征》是汪派的特有曲目。
汪氏的傳譜，經中央音樂學院收集整理，1980年編成《汪昱庭琵琶譜》。
樂器
汪昱庭有一把清代流傳下來、制作精美的琵琶，四弦四相十品，琴身為檀香紫檀；琴頭呈鳳尾狀，用整塊白牛角雕成；背板用象牙鑲嵌成“張伯年”三個字，因而被稱作張伯年琵琶。另外，背板還有雙鳳牡丹的圖樣，琴、覆手、天牌和地牌等部位皆用象牙制成，琴軫上刻有雙龍戲珠，覆手上的圖樣則是雙獅戲球。
汪昱庭非常喜愛這把琵琶，常用于演奏，后來傳給他最得意的學生李廷松，李廷松也因此成為汪派琵琶第二代的代表人物。
個人作品
由他編訂的琵琶手抄譜《汪昱庭琵琶譜》中,主要載有《淮陰平楚》《郁輪袍》《陽春白雪》《塞上曲》《夕陽簫鼓》《月兒高》《燈月交輝》《青蓮樂府》等曲。其中《陽春白雪》是汪派琵琶的代表作。
參考資料 >