《霸王卸甲》，著名的古代琵琶大套武曲，全曲共分十六段。該曲和《十面埋伏》同樣都是取材于楚漢戰(zhàn)爭的垓下之戰(zhàn)。不同的是，《十面埋伏》的主角是劉邦，而《霸王卸甲》的主角是項(xiàng)羽。此琵琶樂曲沉悶悲壯。
作品簡介
《霸王卸甲》是著名的琵琶大套武曲，取材于楚漢相爭的垓下之戰(zhàn)。
這個(gè)曲子取材與《十面埋伏》一樣，也是描述垓下之戰(zhàn)，同樣是采用章回式結(jié)構(gòu)，但立意不同。《十面埋伏》的主角是劉邦，所以樂曲高亢激昂、氣勢磅礴；而《霸王卸甲》的主角是項(xiàng)羽，所以樂曲沉悶悲壯。
全曲共分十六段：（一）營鼓（二）開帳（三）點(diǎn)將一（四）整隊(duì)（五）點(diǎn)將二（六）出陣一（七）出陣二（八）接戰(zhàn)（九）垓下之戰(zhàn)酣戰(zhàn)（十）楚歌（十一）別姬（十二）鼓角甲聲（十三）出圍（十四）追兵（十五）逐騎（十六）眾軍歸里。其中別姬一段極為哀痛，渲染了“力拔山兮氣蓋世”的項(xiàng)羽在四面楚歌聲中面對愛妃發(fā)出“虞兮虞兮奈若何”的無奈和痛苦。
鑒賞評價(jià)
民俗音樂中，沒有哪一種樂器能像琵琶這樣富于戲劇性，它的音色，韻味，都有著戲劇的情節(jié)性和內(nèi)在的張力，像古琴、古箏、洞蕭，都更注于一種抽象情緒的鋪張和延續(xù)，而在琵琶這里，描述情節(jié)的細(xì)致入微，刻畫人物的張揚(yáng)盡致，都是其它民樂樂器不能比擬的，所以在琵琶樂曲中，出現(xiàn)大量的、風(fēng)格迥異的敘事性作品，也就不足為怪了。
《霸王卸甲》是其中的一首。它是一首琵琶傳統(tǒng)武套樂曲，和另一琵琶傳統(tǒng)武套曲《十面埋伏》的內(nèi)容完全是一樣的，都是以為期五年的楚漢戰(zhàn)爭中的垓下之戰(zhàn)為題材。但是兩首曲目描寫的角度不同。《十面埋伏》是站到劉邦一邊，著重寫劉邦漢軍勇武的雄姿，決戰(zhàn)的勝利的以及凱旋的英雄氣概，而《霸王卸甲》則是站在項(xiàng)羽一邊，著重渲染了楚霸王交戰(zhàn)失利，一蹶不振而至別姬自刎的英雄悲劇，對這位名躁一時(shí)的歷史人物給予了同情和贊揚(yáng)。傳說虞姬在項(xiàng)羽聽到楚歌聲而自為詩后和曰：“漢失已落地，四面楚聲中，大王意氣盡，賤妾何聊生！”蘇軾也曾做詩：“帳下佳人拭淚痕，門前壯士氣如云，蒼皇不負(fù)君王意，只有虞姬與鄭君。”京劇《霸王別姬》名聞中外，琵琶曲《霸王卸甲》則給人帶來更深刻的感受。
曲體結(jié)構(gòu)
第一部分描寫戰(zhàn)爭的準(zhǔn)備，具有一定的戰(zhàn)爭氣氛。“營鼓”是全曲的引子。一開始，琵琶在低音區(qū)奏出的隆隆戰(zhàn)鼓聲低沉悲壯，斷斷續(xù)續(xù)的角色是預(yù)示著這場戰(zhàn)爭是個(gè)悲劇性的結(jié)局。從“帳”到“出陣”是一個(gè)一氣呵成的整體，它描寫了戰(zhàn)斗前的一系列準(zhǔn)備。從“排陣”開始，音樂逐漸趨向緊張，再加上“出陣”對原曲調(diào)進(jìn)行了壓縮，使得緊張的氣氛加據(jù)，直接導(dǎo)向戰(zhàn)斗的到來。
第二部分是激烈的戰(zhàn)斗。包括“接戰(zhàn)”、“垓下之戰(zhàn)酣戰(zhàn)”。它和《十面埋伏》一樣，描繪了垓下之戰(zhàn)的氣勢，和戰(zhàn)斗的具體情景。這是全曲最激烈的地方，也是高潮的所在。但是，它卻不是全曲的重點(diǎn)，從項(xiàng)羽的角度來說，垓下之戰(zhàn)很快以失敗告終。這點(diǎn)在樂曲開始已有暗示。而失敗之后他們的心情，才是這首樂曲所真正要表現(xiàn)的重點(diǎn)。
第三部分描寫項(xiàng)羽失敗及湘軍還鄉(xiāng)的悲壯心情。這里又以“楚歌”、“別姬”為中心。在“楚歌”中琵琶用長輪的手法奏出凄涼悲切、如泣如訴，令人肝腸寸斷的曲調(diào)，和前面的戰(zhàn)斗形成極為鮮明的對比。接著“別姬”則以急促的歌唱性的音樂和用推音奏出的滑音法，和“楚歌”相呼應(yīng)。深刻地表現(xiàn)了楚霸王這個(gè)“力拔山兮氣蓋世”的歷史人物在四面楚歌中那悲憤欲絕，從而訣別虞姬，意欲自刎的哀怨心情。在“追兵”等幾段中，樂曲使用了“垓下之戰(zhàn)酣戰(zhàn)”的材料，以不同的彈奏技巧和強(qiáng)烈的節(jié)奏，表現(xiàn)了突圍和漢軍追逐的緊張氣氛，使樂曲再一次出現(xiàn)了一個(gè)緊張度，形成第二次高潮，前后形成對比。
最后，則是“鼓角甲聲”、“眾軍歸里”兩段，這兩段是“楚歌”、“別姬”情緒的延續(xù)，它所刻畫的是湘軍失敗后的悲憤心情。曲調(diào)委婉，但卻并不哀傷，“眾軍歸里”是結(jié)尾，具有尾聲作用，悲劇的氣氛在這里被削減了，像是事已成定局的認(rèn)定，也像是一種剛從激烈變故帶來的麻木中蘇醒后初次覺出的凄涼。
創(chuàng)作背景
十面埋伏和霸王卸甲（琵琶獨(dú)奏曲）這是兩首著名的琵琶傳統(tǒng)大套武曲。
曲譜初見于清代華秋蘋1818年輯的《琵琶譜》。均以我國歷史上的楚漢戰(zhàn)爭為題材，描繪劉邦和項(xiàng)羽在垓下之戰(zhàn)決戰(zhàn)的情景。
據(jù)衛(wèi)仲樂的傳譜，前者共有十三段。后者共有十六段。這兩首樂曲都具有我國傳統(tǒng)戲曲及章回小說所常用的按故事情節(jié)發(fā)展的陳述方式，依次表現(xiàn)了大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備、激烈的戰(zhàn)爭場面和戰(zhàn)爭的結(jié)局。
《十面埋伏》主要歌頌了楚漢戰(zhàn)爭的勝利者劉邦，盡力刻畫了“得勝之師”的威武雄姿，而《霸王卸甲》則著重渲染了西楚霸王的英雄悲劇，對這個(gè)“力拔山兮氣蓋世”的歷史人物表現(xiàn)了更多的同情和贊頌。由于作者的立意不同，因此兩曲的重點(diǎn)段落也不一樣。《十面埋伏》逼真地描繪了氣勢磅礴的大戰(zhàn)的場面，金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，猶如“雄軍百萬，鐵騎縱橫，呼號震天，如雷如霆也。”
而《霸王卸甲》對于戰(zhàn)斗的描寫并沒有花更多的筆墨，著重通過“楚歌”和“別姬”兩段以表現(xiàn)項(xiàng)羽與湘軍的心緒。這兩首同一題材的琵琶曲，通過不同的藝術(shù)手段塑造了不同的音樂形象，是值得我們引以自豪的燦爛的藝術(shù)明珠。《十面埋伏》中琵琶各種獨(dú)特技法的巧妙運(yùn)用，以及在《霸王卸甲》中用一個(gè)簡單的音樂素材，經(jīng)過多種手法變奏處理等等，都顯示出我國古代音樂文化的高度發(fā)達(dá)。
藝術(shù)特色
這首琵琶曲重點(diǎn)段落是“楚歌”和“別姬”，樂曲沉雄悲壯，又凄楚宛轉(zhuǎn)，重在描述項(xiàng)羽在四面楚歌聲中與虞姬訣別的場面，前者是贊歌，后者則是挽歌。
參考資料 >