《琵琶譜》，又稱《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌贰度A秋蘋琵琶譜》或《華氏譜》，是中國第一部正式出版的琵琶曲集。由清代華秋蘋編訂，共3卷，收錄了南、北兩派琵琶小曲62首，大曲6套，于嘉慶二十三年（1818年）在江蘇無錫刊行。原譜已不存。琵琶在隋唐(581——618)之前，是對抱彈撥器的統(tǒng)稱，向前彈出稱琵，向后挑進稱琶。今天的曲項琵琶起源于波斯，約公元六世紀中葉時傳入中國長江中下游平原，并由唐朝的木撥彈奏，逐漸改良為手指彈奏，具有豐富的表現(xiàn)色彩和高難度的演奏技巧。
樂譜介紹
上卷收錄王君錫的傳譜，有文板5首，武板7首，雜板《普庵咒》1首，大曲《十面》1首(又稱《淮平楚》，在“華氏譜”中名為《十面》)。中、下卷收錄浙江省陳牧夫的傳譜。中卷有《思春》《昭君怨》等文板18首，《步步高》《巧梳妝》等武板12首，《春光好》《鳳銜珠》等隨手八板5首，《倒垂蓮》《小月兒高》等雜板14首。下卷有《將軍令》、《霸王卸甲》、《海青拿鶴》、《月兒高》和《普庵咒》等大曲5首。華氏編訂時不加增改，忠實于舊譜，并參照琴的減字譜法，擬訂了比較完整的琵琶指法譜字，對琵琶的定弦、把位、指法等加以規(guī)范化，對優(yōu)秀琵琶曲的保存和流傳有很大貢獻。
琵琶歷史
多年來，中國形成不少琵琶流派，著名的有浙江省、直隸、無錫、浦東新區(qū)、平湖市和崇明區(qū)等派，同一樂曲各派在樂譜、指法和演奏風(fēng)格等方面都各有特點。無錫派的代表人物華秋蘋，又名文彬，(1784-1859)，號借云館主人，無錫蕩口鎮(zhèn)人。擅琴兼唱昆曲，好詩詞、篆刻、繪畫，通醫(yī)學(xué)，曾以行醫(yī)為業(yè)，是一位極具智慧和遠見的藝術(shù)家。他認為，曲譜一向為各派內(nèi)師徒間直接授受，樂曲始終沒有能夠用以廣泛傳播的、集大成的曲譜，而在傳抄過程中，常有“魯魚亥豕之訛”，致使琵琶的演奏藝術(shù)受到限制，這對琵琶藝術(shù)的發(fā)展是很不利的。
清朝乾嘉時期，盡管流派眾多，但中國琵琶大體分為南北兩系，南以浙江省陳牧夫為代表，北則以直隸王君錫為翹首。華秋蘋往南趨北，向當時的兩位大家陳牧夫和王錫君學(xué)習(xí)兩派的秘譜，學(xué)成回到無錫后，他與同人華映山、華子同、朱右泉、薛愚泉等一起合作，在虛心聽取裘晉聲、陳梅樽、蔡開基等無錫派前輩意見的基礎(chǔ)上，采集考訂輯成了《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌?簡稱“華氏譜”)三卷，于嘉慶二十三年(1818年)初刻刊印，是我國第一部印行的琵琶曲譜。
樂譜簡介
“華氏譜”共收錄有北派14曲、南派54曲，用工尺譜點板記寫，旁注指法。華秋蘋參照琴用減字譜法，規(guī)范并制定了琵琶比較完整的指法符號(左手指法16、右手指法8)，對后世琵琶曲譜的記錄、編訂奠定了基礎(chǔ)。此外，《桐軒琵琶譜》，又稱《琵琶譜桐軒本》，由浙江桐軒主人撰訂的文本，是《琵琶譜》的1824年傳譜，此譜集南北兩派曲目共110首，用工尺譜記譜，每曲都用琵琶音位圖標注的定弦和指法提示，為現(xiàn)存于上海的唯一手書本，原譜由其后人保存。
經(jīng)典樂譜
《南北二派秘本琵琶譜》前后出版三次，為研究琵琶古譜，提供了寶貴資料，對后世學(xué)者產(chǎn)生了較大的影響。無錫派的嫡派傳人不多，而如今能解讀、應(yīng)用工尺譜的人就更成了鳳毛麟角。但無論如何，無錫派在清代中葉起到了承上啟下的作用，對琵琶藝術(shù)的發(fā)展作出的貢獻，確是歷史性的。“華氏譜”對后世具有很大的影響，著名琵琶曲《十面埋伏》(又稱《淮平楚》，在“華氏譜”中名為《十面》)的完整樂譜最早就見于此；無錫著名琵琶藝術(shù)家楊廷果唯一存世的作品《普庵咒》也見于此；其他各派或多或少地采用了“華氏譜”中的部分樂曲，并且陸續(xù)整理成為現(xiàn)在流行的演奏曲；無錫派也因此而名聲鵲起。梅約翰的研究《《華秋蘋琵琶譜》中的音樂結(jié)構(gòu)》為我們提供了對該譜音樂結(jié)構(gòu)的深入分析，進一步豐富了我們對這部經(jīng)典樂譜的理解。
參考資料 >
博寶藝術(shù)家網(wǎng)-藝術(shù)家一站式服務(wù)平臺!藝術(shù)家官網(wǎng)+藝術(shù)展覽+藝術(shù)電子畫冊.1.2024-02-29