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楚聲是中國戰國秦漢楚地特有的音樂形式，同時也涵蓋了長江中游、漢江一帶以及徐、淮地區的音樂風格。它有時被稱為“楚調”或“南音”。楚聲的發展達到了頂峰，這主要體現在屈原的作品《九歌》上。
歷史沿革
楚聲的歷史可以追溯到先秦時期，南音這一術語最早出現在《左傳》和《呂氏春秋》中。《左傳·成公九年》提到：“使與之琴，操南音”，杜氏注釋指出：“南音，楚聲”。《呂氏春秋·季夏紀·音初》也有類似的記錄：“女乃作歌，歌曰：‘候人兮猗’，實始作為南音。”這些都屬于楚聲的范疇。除此之外，現存的文獻中還有其他楚聲歌詞，如《接輿歌》（《論語·微子》）、《滄浪歌》(《孟子·離婁篇》)、《子文歌》(《說苑·至公篇》)、《楚人歌》(《說苑·正諫篇》)等。楚聲在戰國和兩漢時期達到鼎盛，屈原的《九歌》以及其他楚辭作品大多是以楚國民間樂舞歌唱的形式創作的。《九歌》的詞句中詳細描繪了當時的楚聲表演場景和使用的樂器。據劉向《新序》記載，宋玉曾向楚王介紹過流行的楚國歌曲《下里巴人》《陽阿》《薤露》等，據說當時參與合唱的人數多達數千人。兩漢時期的皇帝均出身于楚地，因此《漢書·樂志》記載：“高祖樂楚聲，故《房中樂》楚聲也。”劉邦的《大風歌》采用的就是他的家鄉楚地的音樂。劉徹時期的樂府機構收集了包括趙、代、秦、楚等地的歌曲，其中的楚謳實際上也是楚聲。楚聲不僅是漢代宮廷音樂的重要組成部分，也在漢族民間廣泛流傳。兩漢時期的相和歌中就有“楚調”。
參考資料 >
楚聲 .楚聲 .2024-11-04
楚聲 .楚聲 .2024-11-04
楚聲 .愛問.2024-11-04