《朝花夕拾》后記是發(fā)表于一九二七年八月十日《莽原》半月刊第二卷第十五期的散文，作者是魯迅，《后記》既是對"插圖"的解釋說明，也是對前文的補(bǔ)充交待。
作品原文
我在第三篇講《中華二十四孝》的開頭，說北京恐嚇小孩的“馬虎子”應(yīng)作“麻叔謀”，是指麻叔謀，而且以他為胡人。現(xiàn)在知道是錯了，“胡”應(yīng)作“”，是叔謀之名，見唐人李濟(jì)翁②做的《資暇集》卷下，題云《非麻胡》。原文如次：
俗怖嬰兒曰：麻胡來！不知其源者，以為多之神而驗(yàn)刺者，非也。隋將軍麻祜，性酷虐，隋煬帝令開汴河，威棱既盛，至稚童望風(fēng)而畏，互相恐嚇曰：麻祜來！稚童語不正，轉(zhuǎn)祜為胡。只如李純朝涇將郝玭③，蕃中皆畏憚，其國嬰兒啼者，以怖之則止。又，武宗朝，閭閻孩孺相脅云：薛尹④來！咸類此也。況《魏志》載張遼遼⑤來之明證乎？
原來我的識見，就正和唐朝的“不知其源者”相同，貽譏于千載之前，真是罪有應(yīng)得，只好苦笑。但又不知麻祜廟碑或碑文，現(xiàn)今尚在睢陽區(qū)或存于方志中否？倘在，我們當(dāng)可以看見和小說《開河記》⑥所載相反的他的功業(yè)。
因?yàn)橄雽讖埐瀹嫞＞S鈞⑦兄給我在北京搜集了許多材料，有幾種是為我所未曾見過的。如光緒己卯（1879）肅州胡文炳作的《二百冊孝圖》——原書有注云：“冊讀如習(xí)。”我真不解他何以不直稱四十，而必須如此麻煩即其一。我所反對的“郭巨埋兒”，他于我還未出世的前幾年，已經(jīng)刪去了。序有云：
……坊間所刻《中華二十四孝》，善矣。然其中郭巨埋兒一事，之天理人情，殊不可以訓(xùn)。……炳竊不自量，妄為編輯。凡矯枉過正而刻意求名者，概從割愛；惟擇其事之不詭于正，而人人可為者，類為六門。……
這位肅州胡老先生的勇決，委實(shí)令我佩服了。但這種意見，恐怕是懷抱者不乏其人，而且由來已久的，不過大抵不敢毅然刪改，筆之于書。如同治十一年（1872）刻的《百孝圖》⑧，前有紀(jì)常鄭績序，就說：
……況邇來世風(fēng)日下，沿習(xí)澆漓，不知孝出天性自然，反以孝作另成一事。且擇古人投爐⑨埋兒為忍心害理，指割股抽腸為損親遺體。殊未審孝只在乎心，不在乎跡。盡孝無定形，行孝無定事。古之孝者非在今所宜，今之孝者難泥古之事。因此時(shí)此地不同，而其人其事各異，求其所以盡孝之心則一也。卜商曰：事父母能竭其力。故孔門問孝，所答何嘗有同然乎？……
則同治年間就有人以埋兒等事為“忍心害理”，灼然可知。至于這一位“紀(jì)常鄭績”先生的意思，我卻還是不大懂，或者像是說：這些事現(xiàn)在可以不必學(xué)，但也不必說他錯。
這部《百孝圖》的起源有點(diǎn)特別，是因?yàn)橐娏恕盎洊|顏?zhàn)印钡摹栋倜佬略仭发舛鞯摹Ｈ酥厣褐匦ⅲl(wèi)道之盛心可謂至矣。雖然是“會稽郡俞葆真蘭浦編輯”，與不有同鄉(xiāng)之誼，但我還只得老實(shí)說：不大高明。例如木蘭從軍11的出典，他注云：“隋史。”這樣名目的書，現(xiàn)今是沒有的；倘是《隋書》12，那里面又沒有木蘭從軍的事。
而中華民國九年（1920），上海市的書店卻偏偏將它用石印翻印了，書名的前后各添了兩個(gè)字：《男女百孝圖全傳》。第一葉上還有一行小字道：家庭教育的好模范。又加了一篇“吳下大錯王鼎謹(jǐn)識”的序，開首先發(fā)同治年間“紀(jì)常鄭績”先生一流的感慨：
慨自歐化東漸，海內(nèi)承學(xué)之士，囂囂然侈談自由平等之說，致道德日就淪胥，人心日益澆漓，寡廉鮮恥，無所不為，僥幸行險(xiǎn)，人思幸進(jìn)，求所謂砥礪廉隅，束身自愛者，世不多睹焉。……起觀斯世之忍心害理，幾全如陳叔寶13之無心肝。長此滔滔，伊何底止？……
其實(shí)陳叔寶模糊到好像“全無心肝”，或者有之，若拉他來配“忍心害理”，卻未免有些冤枉。這是有幾個(gè)人以評“郭巨埋兒”和“李娥投爐”的事的。
至于人心，有幾點(diǎn)確也似乎正在澆漓起來。自從《男女之秘密》、《男女交合新論》出現(xiàn)后，上海市就很有些書名喜歡用“男女”二字冠首。現(xiàn)在是連“以正人心而厚風(fēng)俗”的《百孝圖》上也加上了。這大概為因不滿于《百美新詠》而教孝的“會稽郡俞葆真蘭浦”先生所不及料的罷。
從說“百行之先”14的孝而忽然拉到“男女”上去，仿佛也近乎不莊重，——澆漓。但我總還想趁便說幾句，——自然竭力來減省。
我們中國人即使對于“百行之先”，我敢說，也未必就不想到男女上去的。太平無事，閑人很多，偶有“殺身成仁舍生取義”的，本人也許忙得不暇檢點(diǎn)，而活著的旁觀者總會加以綿密的研究。曹娥的投江覓父15，淹死后抱父尸出，是載在正史16，很有許多人知道的。但這一個(gè)“抱”字卻發(fā)生過問題。
我幼小時(shí)候，在故鄉(xiāng)曾經(jīng)聽到老年人這樣講：—
“……死了的曹娥，和她父親的尸體，最初是面對面抱著浮上來的。然而過往行人看見的都發(fā)笑了，說：哈哈！這么一個(gè)年輕姑娘抱著這么一個(gè)老頭子！于是那兩個(gè)陰尸又沉下去了；停了一刻又浮起來，這回是背對背的負(fù)著。”
好！在禮義之邦里，連一個(gè)年幼——嗚呼，“娥年十四”而已的死孝女要和死父親一同浮出，也有這么艱難！
我檢查《百孝圖》和《二百冊孝圖》，畫師都很聰明，所畫的是曹娥還未跳入江中，只在江干啼哭。但吳友如17畫的《女二十四孝圖》（1892）卻正是兩尸一同浮出的這一幕，而且也正畫作“背對背”，如第一圖的上方。我想，他大約也知道我所聽到的那故事的。還有《后二十四孝圖說》，也是吳友如畫，也有曹娥，則畫作正在投江的情狀，如第一圖下。
就我現(xiàn)今所見的教孝的圖說而言，古今頗有許多遇盜，遇虎，遇火，遇風(fēng)的孝子，那應(yīng)付的方法，十之九是“哭”和“拜”。
中國的哭和拜，什么時(shí)候才完呢？
至于畫法，我以為最簡古的倒要算日本的小田海仙本，這本子早已印入《點(diǎn)石齋叢畫》里，變成國貨，很容易入手的了。吳友如畫的最細(xì)巧，也最能引動人。但他于歷史畫其實(shí)是不大相宜的；他久居上海市的租界里，耳濡目染，最擅長的倒在作“惡鴇虐妓”，“流氓拆梢”18一類的時(shí)事畫，那真是勃勃有生氣，令人在紙上看出上海的洋場來。但影響殊不佳，近來許多小說和兒童讀物的插畫中，往往將一切女性畫成妓女樣，一切孩童都畫得像一個(gè)小流氓，大半就因?yàn)樘戳怂漠嫳镜木壒省?/p>
而孝子的事跡也比較地更難畫，因?yàn)榭偸菓K苦的多。譬如“郭巨埋兒”，無論如何總難以畫到引得孩子眉飛色舞，自愿躺到坑里去。還有“嘗糞心憂”19，也不容易引人入勝。還有老萊子的“戲彩娛親”，題詩上雖說“喜色滿庭幃”，而圖畫上卻絕少有有趣的家庭的氣息。
我現(xiàn)在選取了三種不同的標(biāo)本，合成第二圖。上方的是《百孝圖》中的一部分，“陳村何云梯”畫的，畫的是“取水上堂詐跌臥地作嬰兒啼”這一段。也帶出“雙親開口笑”來。中間的一小塊是我從“直北李錫彤”畫的《二十四孝圖詩合刊》上描下來的，畫的是“著五色斑斕之衣為嬰兒戲于親側(cè)”這一段；手里捏著“搖咕咚”，就是“嬰兒戲”這三個(gè)字的點(diǎn)題。但大約李先生覺得一個(gè)高大的老頭子玩這樣的把戲究竟不像樣，將他的身子竭力收縮，畫成一個(gè)有胡子的小孩子了。然而仍然無趣。至于線的錯誤和缺少，那是不能怪作者的，也不能埋怨我，只能去罵刻工。查這刻工當(dāng)前清同治十二年（1873）時(shí)，是在“山東省布政司街南首路西鴻文堂刻字處”。下方的是“民國壬戌”（1922）慎獨(dú)山房刻本，無畫人姓名，但是雙料畫法，一面“詐跌臥地”，一面“為嬰兒戲”，將兩件事合起來，而將“斑斕之衣”忘卻了。吳友如畫的一本，也合兩事為一，也忘了斑斕之衣，只是老萊子比較的胖一些，且著雙丫髻，——不過還是無趣味。
人說，諷刺和冷嘲只隔一張紙，我以為有趣和肉麻也一樣。孩子對父母撒嬌可以看得有趣，若是成人，便未免有些不順眼。放達(dá)的夫妻在人面前的互相愛憐的態(tài)度，有時(shí)略一跨出有趣的界線，也容易變?yōu)槿饴椤＠先R子的作態(tài)的圖，正無怪誰也畫不好。像這些圖畫上似的家庭里，我是一天也住不舒服的，你看這樣一位七十歲的老太爺整年假惺惺地玩著一個(gè)“搖咕咚”。
漢朝人在宮殿和墓前的石室里，多喜歡繪畫或雕刻古來的帝王、孔子弟子、列士、列女、孝子之類的圖。宮殿當(dāng)然一不存了；石室卻偶然還有，而最完全的是山東嘉祥縣的武氏石室20。我仿佛記得那上面就刻著老萊子的故事。但現(xiàn)在手頭既沒有拓本，也沒有《金石萃編》21，不能查考了；否則，將現(xiàn)時(shí)的和約一千八百年前的圖畫比較起來，也是一種頗有趣味的事。
關(guān)于老萊子的，《百孝圖》上還有這樣的一段：
……萊子又有弄雛娛親之事：嘗弄雛于雙親之側(cè)，欲親之喜。（原注：《高士傳》22。）
誰做的《高士傳》呢？嵇康的，還是皇甫謐的？也還是手頭沒有書，無從查考。只在新近因?yàn)榘椎昧艘粋€(gè)月的薪水，這才發(fā)狠買來的《太平御覽》上查了一通，到底查不著，倘不是我粗心，那就是出于別的唐宋人的類書里的了。但這也沒有什么大關(guān)系。我所覺得特別的，是文中的那“雛”字。
我想，這“雛”未必一定是小鳥綱。孩子們喜歡弄來玩耍的，用泥和綢或布做成的人形，日本也叫Hina，寫作“雛”。他們那里往往存留中國的古語；而老萊子在父母面前弄孩子的玩具，也比弄小禽鳥更自然。所以英語的Doll，即我們現(xiàn)在稱為“洋囡”或“泥人兒”，而文字上只好寫作“傀儡”的，說不定古人就稱“雛”，后來中絕，便只殘存于日本了。但這不過是我一時(shí)的臆測，此外也并無什么堅(jiān)實(shí)的憑證。
這弄雛的事，似乎也還沒有人畫過圖。
我所搜集的另一批，是內(nèi)有“無常”的畫像的書籍。一曰《玉歷鈔傳警世》（或無下二字），一曰《玉歷至寶鈔》（或作編）。其實(shí)是兩種都差不多的。關(guān)于搜集的事，我首先仍要感謝常維鈞兄，他寄給我北京龍光齋本，又鑒光齋本；天津市思過齋本，又石印局本；南京李光明莊本。其次是章矛塵23兄，給我杭州市瑪瑙經(jīng)房本，紹興市許廣記本，最近石印本。又其次是我自己，得到廣州寶經(jīng)閣本，又翰元樓本。
這些《玉歷》，有繁簡兩種，是和我的前言相符的。但我調(diào)查了一切無常的畫像之后，卻恐慌起來了。因?yàn)闀系摹?a href="/hebeideji/5378480329105976871.html">白無常”是花袍、紗帽、背后插刀；而拿算盤，戴高帽子的卻是“死有分”！雖然面貌有兇惡和和善之別，腳下有草鞋和布（？）鞋之殊，也不過畫工偶然的隨便，而最關(guān)緊要的題字，則全體一致，曰：“死有分”。嗚呼，這明明是專在和我為難。
然而我還不能心服。一者因?yàn)檫@些書都不是我幼小時(shí)候所見的那一部，二者因?yàn)槲疫€確信我的記憶并沒有錯。不過撕下一頁來做插畫的企圖，卻被無聲無臭地打得粉碎了。只得選取標(biāo)本各一——南京本的死有分和廣州市本的活無常——之外，還自己動手，添畫一個(gè)我所記得的目連戲或迎神賽會中的“活無常”來塞責(zé)，如第三圖上方。好在我并非畫家，雖然太不高明，讀者也許不至于嗔責(zé)罷。先前想不到后來，曾經(jīng)對于吳友如先生輩頗說過幾句蹊蹺話，不料曾幾何時(shí)，即須自己出丑了，現(xiàn)在就預(yù)先辯解幾句在這里存案。但是，如果無效，那也只好直抄印徐（世昌）大總統(tǒng)的哲學(xué)：聽其自然24。
還有不能心服的事，是我覺得雖是宣傳《玉歷》的諸公，于陰間的事情其實(shí)也不大了然。例如一個(gè)人初死時(shí)的情狀，那圖像就分成兩派。一派是只來一位手執(zhí)鋼叉的鬼卒，叫作“勾魂使者”，此外什么都沒有；一派是一個(gè)馬面，兩個(gè)黑白無常——陽無常和陰無常——而并非白無常和死有分。倘說，那兩個(gè)就是活無常和死有分罷，則和單個(gè)的畫像又不一致。如第四圖版上的A，陽無常何嘗是花袍紗帽？只有陰無常卻和單畫的死有分頗相像的，但也放下算盤拿了扇。這還可以說大約因?yàn)槠鋾r(shí)是夏天，然而怎么又長了那么長的絡(luò)腮胡子了呢？難道夏天時(shí)疫多，他竟忙得連修刮的工夫都沒有了么？這圖的來源是天津思過齋的本子，合并聲明；還有北京和廣州市本上的，也相差無幾。
B是從南京的李光明莊刻本上取來的，圖畫和A相同，而題字則正相反了：天津市本指為陰黑白無常者，它卻道是陽無常。但和我的主張是一致的。那么，倘有一個(gè)素衣高帽的東西，不問他胡子之有無，北京人、天津人、廣州人只管去稱為陰無常或死有分，我和南京人則叫他活無常，各隨自己的便罷。“名者，實(shí)之賓也”25，不關(guān)什么緊要的。
不過我還要添上一點(diǎn)C圖，是紹興地圖許廣記刻本中的一部分，上面并無題字，不知宣傳者于意云何。我幼小時(shí)常常走過許廣記的門前，也閑看他們刻圖畫，是專愛用弧線和直線，不大肯作曲線的，所以無常先生的真相，在這里也難以判然。只是他身邊另有一個(gè)小高帽，卻還能分明看出，為別的本子上所無。這就是我所說過的在賽會時(shí)候出現(xiàn)的阿領(lǐng)。他連辦公時(shí)間也帶著兒子（？）走，我想，大概是在叫他跟隨學(xué)習(xí)，預(yù)備長大之后，可以“無改于父之道”26的。
除勾攝人魂外，十殿閻羅王中第四殿五官王的案桌旁邊，也什九站著一個(gè)高帽腳色。如D圖，1取自天津市的思過齋本，模樣頗漂亮；2是南京本，舌頭拖出來了，不知何故；3是廣州市的寶經(jīng)閣本，扇子破了；4是北京龍光齋本，無扇，下巴之下一條黑，我看不透它是胡子還是舌頭；5是天津石印局本，也頗漂亮，然而站到第七殿泰山王的公案桌邊去了：這是很特別的。
又，老虎噬人的圖上，也一定畫有一個(gè)高帽的腳色，拿著紙扇子暗地里在指揮。不知道這也就是黑白無常呢，還是所謂“倀鬼”27但我鄉(xiāng)戲文上的倀鬼都不戴高帽子。
研究這一類三魂渺渺，七魄茫茫，“死無對證”的學(xué)問，是很新穎，也極占便宜的。假使征集材料，開始討論，將各種往來的信件都編印起來，恐怕也可以出三四本頗厚的書，并且因此升為“學(xué)者”。但是，“白無常學(xué)者”，名稱不大冠冕，我不想干下去了，只在這里下一個(gè)武斷：
《玉歷》式的思想是很粗淺的：“活無常”和“死有分”，合起來是人生的象征。人將死時(shí)，本只須死有分來到。因?yàn)樗坏剑@時(shí)候，也就可見“活無常”。
但民間又有一種自稱“走陰”或“陰差”的，是生人暫時(shí)入冥，幫辦公事的腳色。因?yàn)樗麕屯椿陻z魄，大家也就稱之為“無常”；又以其本是生魂也，則別之曰“陽”，但從此便和“活無常”隱然相混了。如第四圖版之A，題為“陽黑白無常”的，是平常人的普通裝束，足見明明是陰差，他的職務(wù)只在領(lǐng)鬼卒進(jìn)門，所以站在階下。
既有了生魂入冥的“陽無常”，便以“陰無常”來稱職務(wù)相似而并非生魂的死有分了。
做目連戲和迎神賽會雖說是禱祈，同時(shí)也等于娛樂，扮演出來的應(yīng)該是陰差，而普通狀態(tài)太無趣，無所謂扮演，不如奇特些好，于是就將“那一個(gè)無常”的衣裝給他穿上了；自然原也沒有知道得清楚。然而從此也更傳訛下去。所以南京人和我之所謂白無常，是陰差而穿著死有分的衣冠，頂著真的活無常的名號，大背經(jīng)典，荒謬得很的。
不知海內(nèi)博雅君子，以為何如？
我本來并不準(zhǔn)備做什么后記，只想尋幾張舊畫像來做插圖，不料目的不達(dá)，便變成一面比較，剪貼，一面亂發(fā)議論了。那一點(diǎn)本文或作或輟地幾乎做了一年，這一點(diǎn)后記也或作或輟地幾乎做了兩個(gè)月。天熱如此，汗流浹背，是亦不可以已乎：爰為結(jié)。
一九二七年七月十一日，寫完于廣州東堤寓樓之西窗下。
注釋譯文
①文章最初發(fā)表于一九二七年八月十日《莽原》半月刊第二卷第十五期。
②李濟(jì)翁：名匡文，他著的《資暇集》共三卷，是一部考證古物、記述史事的書。
③郝玭：《舊唐書》作郝王玭，唐貞元、元和年間，為臨涇（今甘肅鎮(zhèn)元縣之南）鎮(zhèn)將（后升為刺史）。他在邊疆三年，每次征戰(zhàn)都不帶糧草，取之于敵，威鎮(zhèn)吐蕃。
⑤張遼遼：張遼（169—222年），字文遠(yuǎn)，三國雁門馬邑（今山西朔縣）人。曹操部將，屢建戰(zhàn)功。建安二十年（215）孫權(quán)攻合肥市，他率敢死士八百人大破權(quán)軍，名震江東。
⑥《開河記》：宋人作傳奇小說。
⑦常維鈞：名惠，河北宛平（今北京豐臺區(qū)）人。北京大學(xué)法文系畢業(yè)，曾任北大《歌謠》周刊編輯。
⑧《百孝圖》：即《百孝圖說》。共四卷，另附詩一卷，清代俞葆真編輯，俞泰繪圖。
⑨投爐：三國時(shí)孫吳李娥的故事。說：“娥父吳大帝時(shí)為鐵官冶，以鑄軍器；一夕煉金，竭爐而金不出。時(shí)吳方草創(chuàng)，法令至嚴(yán)，諸耗折官物十萬，即坐斬；倍又沒入其家，而娥父所損折數(shù)過千萬。娥年十五，痛傷之，因火烈，遂自投入爐中，赫然燭天。于是金液沸涌，溢于爐口，娥所躡二履浮出于爐，身則化矣。”
⑩《百美新詠》：清代乾隆時(shí)廣東顏希源編著的詩畫集，內(nèi)收關(guān)于古代美女潘妃、窅娘等百人的詩和畫像。
11木蘭從軍：木蘭代父從軍的故事，見北朝時(shí)民間產(chǎn)生的《木蘭詩》，不見于“正史”。
12隋書：紀(jì)傳體隋代史，共八十五卷。唐代魏徵等編撰。
13陳叔寶：南朝時(shí)的陳后主。
14“百行之先”：語出《舊唐書·劉君良附宋興貴傳》所引李淵詔：“士有百行，孝敬為先。”
15曹娥的投江覓父：“孝女曹娥者，會稽上虞人也。父盱，能弦歌，為巫祝。漢安二年五月五日，于縣江濤婆婆迎神，溺死，不得尸骸。娥年十四，乃沿江號哭，晝夜不絕聲，旬有七日，遂投江而死。”在曹魏邯鄲郭淳作的《曹娥碑》文中才有曹娥“經(jīng)五日抱父尸出”的話。
16正史：歷代封建王朝組織編寫或認(rèn)可的史書。愛新覺羅·弘歷（乾隆）時(shí)規(guī)定從《史記》到《明史》共二十四部史書為“正史”。
17吳友如（？—約1893年）：名（嘉猷），字友如，江蘇元和（今吳縣）人，清末畫家。
18拆梢：上海方言。指流氓制造事端詐取財(cái)物的行為。
19“嘗糞心憂”：南梁庾黔婁的故事。見《梁書·庾黔婁傳》，庾黔婁的父親庾易重病時(shí)，“醫(yī)云：‘欲知差（瘥）劇，但嘗糞甜苦。’易泄痢，黔婁輒取嘗之”。
20武氏石室：指東漢武氏家族墓葬的四個(gè)石室，四壁有石刻畫像，其中以武梁祠為最早，故一般稱《武梁祠畫像》。
21《金石萃編》：共一六○卷，清代王昶編。輯錄夏、商、周至縣宋末的金石文字一千五百余件，《武梁祠畫像》也收入在內(nèi)。
22《高士傳》：三卷，晉代皇甫謐撰。記錄上古至魏晉高士九十六人。據(jù)南宋李石《續(xù)博物志》，皇甫原書記述高士七十二人，今本系后人抄錄《太平御覽》所引嵇康《高士傳》《后漢書》等增益而成。
23章矛塵：名廷謙，筆名章廷謙。紹興市人。著有《和魯迅相處的日子》等。
24徐世昌（1855—1939年）：字菊人，天津人。清宣統(tǒng)時(shí)任內(nèi)閣協(xié)理大臣；一九一八年至一九二二年任北洋政府總統(tǒng)。他是一個(gè)老于世故的圓滑的官僚，“聽其自然”是他常說的處世方法的一句話。
25“名者，實(shí)之賓也”：語見《莊子·逍遙游》。這里的意思是說，事物的本身是主要的，名稱是從屬的。
26“無改于父之道”：語見《論語·學(xué)而》：“三年無改于父之道，可謂孝矣。”
27倀（chāng）鬼：舊時(shí)迷信傳說，謂人死于虎，其鬼魂受虎役使者為“倀鬼”。
作者簡介
魯迅（1881年9月25日～1936年10月19日），原名周樟壽，后改名周樹人，字豫山，后改字豫才，紹興市人。著名文學(xué)家、思想家、革命家、教育家、民主戰(zhàn)士，新文化運(yùn)動的重要參與者，中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人之一。
早年與厲綏之和錢均夫同赴日本公費(fèi)留學(xué)，于日本仙臺醫(yī)科專門學(xué)校肄業(yè)。“魯迅”，1918年發(fā)表《狂人日記》時(shí)所用的筆名，也是最為廣泛的筆名。
魯迅一生在文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評、思想研究、文學(xué)史研究、翻譯、美術(shù)理論引進(jìn)、基礎(chǔ)科學(xué)介紹和古籍校勘與研究等多個(gè)領(lǐng)域具有重大貢獻(xiàn)。他對于五四運(yùn)動以后的中國社會思想文化發(fā)展具有重大影響，蜚聲世界文壇，尤其在韓國、日本思想文化領(lǐng)域有極其重要的地位和影響，被譽(yù)為“二十世紀(jì)東亞文化地圖上占最大領(lǐng)土的作家”。
參考資料 >