宗其香（1917.11.30--1999.12.29），江蘇南京猿人。幼家貧，自學(xué)美術(shù)。1937年當(dāng)徒工時(shí)，《山水》即入選教育部第二次全國(guó)美術(shù)作品展覽。1939年考入中央大學(xué)藝術(shù)系，1944年畢業(yè)，被徐悲鴻聘為中國(guó)美術(shù)學(xué)院助理研究員。歷任國(guó)立北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校講師，中央美術(shù)學(xué)院教授、水彩教研室主任、中國(guó)畫(huà)系山水科主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。擅人物、山水畫(huà)，尤長(zhǎng)夜景。代表作品有《藝君像》《漓江夜》《寺前小集》等。有《宗其香畫(huà)集》行世。
人生經(jīng)歷
晚年時(shí)期
1985年在桂林市與宗其香先生同住一個(gè)飯店，因此幾乎每天在一起，宗老有個(gè)習(xí)慣，只要天氣好，他就會(huì)在院子里慢慢的散步，經(jīng)常和他朝夕相處，他為人隨和并且有些寡言，夫人也常常伴隨左右，在 這最后的二十年中，閑暇之余經(jīng)常陪伴他散步、聊天，宗其香在桂林為各賓館創(chuàng)作了近百幅丈二巨作，他的晚年是幸福的、祥和的，他從不吝嗇自己的作品，經(jīng)常把他的畫(huà)作送給剛認(rèn)識(shí)喜歡美術(shù)的小朋友和飯店服務(wù)員，鼓勵(lì)他們學(xué)習(xí)，當(dāng)別人問(wèn)他是哪來(lái)的畫(huà)家，他會(huì)慢慢的謙遜地告訴別人：“我是一個(gè)退休教師”，當(dāng)別人稱(chēng)他為“大師”時(shí)候，他總會(huì)認(rèn)真地告訴你：“我不是大師只是一位大學(xué)教師”。 1989年，李可染去世后，中央美術(shù)學(xué)院多次到廣西桂林請(qǐng)他回北京，但都被一一謝絕了，也許是文革留下太多的傷痛。
“三虎圖”
關(guān)于宗其香“三虎圖”反革命事件，40幾年前的宗其香是“文化大革命”受沖擊最嚴(yán)重的老畫(huà)家之一，1974年為北京飯店等外交場(chǎng)所畫(huà)畫(huà)，本來(lái)可以緩口氣，終于有時(shí)間能畫(huà)畫(huà)了，當(dāng)時(shí)他畫(huà)了幾十幅作品，單單有一幅“三虎圖”惹了天大的麻煩這幅“三虎圖”實(shí)際是一幅很普通的水墨畫(huà)，結(jié)果，這幅畫(huà)被扣上了三虎既彪，“為林彪翻案”的黑帽子，被隔離審查，反復(fù)做檢討，被拉到四處批斗。由于“文化大革命”期間宗老受到的沖擊最嚴(yán)重，他的學(xué)生動(dòng)手打他，折磨他。宗其香詳細(xì)敘述了這些事的經(jīng)過(guò)，這是四十多年前的事了，宗老最傷心的就是他的學(xué)生打他，他被折磨的死去活來(lái)，到最后不能提起這些事。
最后創(chuàng)作
在宗老人生的最后20年，他幾乎沒(méi)畫(huà)出新東西，他是新中國(guó)中國(guó)畫(huà)改革的四大旗手，李可染、李斛、蔣兆和、宗其香之一，宗其香1999年去世，他與李可染一樣活到82歲去世，在人生的最后20年隱居的日子里，創(chuàng)作了數(shù)不盡的桂林山水，與李可染、白雪石共同創(chuàng)立了桂林山水畫(huà)新風(fēng)。
隱居去世
宗其香是中國(guó)畫(huà)改革的開(kāi)拓者之一，是新中國(guó)成立后中國(guó)畫(huà)改革派的一面旗手，直到打倒“四人幫”平反之后，1980年宗其香離開(kāi)了多事的北京城，在桂林山水間過(guò)起了隱居的平民生活直到去世。人們從此漸漸地把他遺忘，而與他齊名的畫(huà)家同事們成為了“大師”，他遠(yuǎn)離了中國(guó)的政治中心，遠(yuǎn)離了美術(shù)界和新聞界，以至很多美術(shù)界的人士誤認(rèn)為他早已不在人世間，他放棄了留在北京城，放棄了中央美術(shù)學(xué)院教學(xué)工作，放棄了給予過(guò)他榮譽(yù)給予過(guò)他磨難的北京城，而遨游在桂林小鎮(zhèn)的真山真水之間，享受著晚年天倫之樂(lè)。
（摘自臧伯良回憶錄）
主要作品
描繪解放戰(zhàn)爭(zhēng)
宗其香是新中國(guó)首位創(chuàng)作大型戰(zhàn)爭(zhēng)組畫(huà)的畫(huà)家 ,1949年8月宗其香參加完第一屆全國(guó)美術(shù)作品展覽，從北平國(guó)立藝專(zhuān)停薪留職，任第三野戰(zhàn)軍美術(shù)教官，為部隊(duì)培養(yǎng)了一批美術(shù)人才，組織創(chuàng)作了二十多幅2米X4米的大型淮海戰(zhàn)役的油畫(huà)，宗其香所繪的大型軍事題材油畫(huà)：“全殲杜邱李軍團(tuán)”等組畫(huà)，一直收藏在中國(guó)革命歷史博物館，當(dāng)時(shí)發(fā)表于1950中國(guó)國(guó)家博物館初刊和1951年華東戰(zhàn)士畫(huà)報(bào)上，一九五一年作2米X2米油畫(huà)“不朽的英雄楊思根”獲第一屆全軍美術(shù)展一等獎(jiǎng)。這幅名作當(dāng)時(shí)被印成明信片發(fā)給前線(xiàn)抗美的將士。在動(dòng)手創(chuàng)作油畫(huà)《淮海戰(zhàn)役史畫(huà)》組畫(huà)之前，宗其香曾經(jīng)歷了十分艱苦的準(zhǔn)備過(guò)程：隆冬天氣，他從南京出發(fā)，有時(shí)乘車(chē)，有時(shí)步行，沿著大運(yùn)河直走到運(yùn)河鐵橋，再沿淮河實(shí)地觀(guān)察。當(dāng)時(shí)戰(zhàn)事過(guò)去不久，舊戰(zhàn) 場(chǎng)上還存留著炮火破壞的遺跡。在戰(zhàn)爭(zhēng)最激烈的碾莊，仍是一片廢墟，圍子外面水溝中，還漚著死傷者的破衣?tīng)€衫。
宗其香的學(xué)生，曾經(jīng)隨軍參加戰(zhàn)斗的彭彬在現(xiàn)場(chǎng)向他介紹了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)斗如何打法。根據(jù)這些實(shí)地勘察，宗其香構(gòu)架了組畫(huà)的幾個(gè)部分：搶占運(yùn)河、突破碾莊圍，最后勝利。《最后勝利》的創(chuàng)作，曾經(jīng)格外花費(fèi)一番心思，起初，這幅畫(huà)的構(gòu)圖，是以受?chē)サ膰觾?nèi)部情景為體：敵軍被一條小團(tuán)團(tuán)OvO圍在當(dāng)中，彈盡援絕，亂作一團(tuán)，空投無(wú)效，不得不殺軍馬充饑。經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲，畫(huà)家終于改變視角，最后完成的構(gòu)圖是戰(zhàn)敗的敵軍狼狽地魚(yú)貫走出土圍投降，圍內(nèi)硝煙彌漫，畫(huà)面正中偏左側(cè)持槍屹立，肅然警戒的解放軍戰(zhàn)士，是全畫(huà)的最突出部分。這樣的構(gòu)圖，就使勝負(fù)美丑有了合理的布局，作品主題更加鮮明。這幅油畫(huà)長(zhǎng)四米，寬二米半，是當(dāng)時(shí)宗其香最大篇幅的作品，也是他日后大幅“賓館畫(huà)”的開(kāi)端。為完成這組巨畫(huà)，他練習(xí)畫(huà)了很多小油畫(huà)和素描，為了準(zhǔn)確表達(dá)俘虜兵的 氣質(zhì)，他詳細(xì)研讀了敵軍俘虜寫(xiě)下的幾百份材料，和俘虜人員談心，了解他們的種種想法。這批畫(huà)在美術(shù)雜志發(fā)表后又印成數(shù)萬(wàn)張宣傳畫(huà)，在全國(guó)影響廣泛，形成宗其香式的軍事人物風(fēng)格畫(huà)，作品的內(nèi)容當(dāng)時(shí)被不少畫(huà)家和青年學(xué)子們借鑒學(xué)習(xí)，五六十年代影響了中國(guó)幾代青年畫(huà)家。
中央美術(shù)學(xué)院合并成為中央美術(shù)學(xué)院后，惜才如金的徐悲鴻時(shí)時(shí)關(guān)注著這個(gè)親手培養(yǎng)的弟子。當(dāng)初，他贊同并鼓勵(lì)他深入部隊(duì)體驗(yàn)生活，為部隊(duì)培養(yǎng)人才，為宗其香停薪留職，但希望在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候回到美院教學(xué)。這樣宗其香回到了美院工作，首任中央美院繪畫(huà)系水彩科主任及調(diào)干班導(dǎo)師，培養(yǎng)了楊之光、王乃壯等學(xué)生，宗其香的學(xué)生，解放軍部隊(duì)文藝組的楊中流、彭彬、徐天敏等人都到美院進(jìn)修深造，又成為宗其香在調(diào)干班的學(xué)生，楊村去了解放畫(huà)報(bào)社，呂邁和王會(huì)庸分到杭州工作，吳敏分到海軍政治部，這批學(xué)生中后來(lái)有幾位成為了中國(guó)著名的油畫(huà)家。
1961年宗其香主持中央美術(shù)學(xué)院山水科教學(xué)，任山水科主任,,山水科教師有：何海霞、李可染、梁樹(shù)年、陶一清等，培養(yǎng)出：張憑、王文芳、張仁芝、賈又福、李寶林等學(xué)生，宗其香在中國(guó)美術(shù)上取得的成就，他的國(guó)畫(huà)：山水、人物、花鳥(niǎo)，西畫(huà)：水彩畫(huà)、油畫(huà)、素描已載入二十世紀(jì)美術(shù)史．
美術(shù)改革派
名傳大江南北
提起宗其香，早在四十年代初他的名氣已傳遍祖國(guó)的大江南北，他最初成名于南京，后成就于重慶與北京，是最早用西方繪畫(huà)改造中國(guó)山水畫(huà)而獲得成功的畫(huà)家，與蔣兆和、李可染、李斛是新中國(guó)美術(shù)改革派四大家之一。1942年在重慶市舉辦了“重慶夜景”山水畫(huà)展，獨(dú)創(chuàng)了中國(guó)的夜景山水畫(huà)，打破了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)不能表現(xiàn)光感的限制，徐悲鴻親自主持了畫(huà)展開(kāi)幕式，并著文說(shuō)道：“宗其香用貴州省土紙，用中國(guó)畫(huà)筆墨作重慶夜景燈光明滅，樓閣參差，山勢(shì)崎嶇與街頭雜景，皆出以極簡(jiǎn)單之筆墨。昔之言筆墨者，多言之無(wú)物，今泉君之筆墨管含無(wú)數(shù)物象光景，突破古人的表現(xiàn)方法，此為中國(guó)畫(huà)的一大創(chuàng)舉，應(yīng)大書(shū)特書(shū)者也！(摘自：徐悲鴻文集 徐希畫(huà)集序)
宗其香五歲學(xué)畫(huà)，在父親的指導(dǎo)下研習(xí)臨摹宋元四大家的山水畫(huà)。經(jīng)過(guò)十年的學(xué)習(xí)，于1933年繪制傳統(tǒng)山水作品入選南京全國(guó)美術(shù)作品展覽，展覽結(jié)束后就被吸收為中華全國(guó)美術(shù)會(huì)會(huì)員。第二年他又以自己創(chuàng)作的《雙魚(yú)》和《白孔雀》入選了溫哥華為紀(jì)念開(kāi)埠而舉辦的中國(guó)畫(huà)展，兩幅作品售出，得到兩百銀元報(bào)酬，這是尚未滿(mǎn)17歲的宗其香平生賺到的第一筆大錢(qián)。此后他還參加了美術(shù)界畫(huà)家作品賑災(zāi)義賣(mài)活動(dòng)。1937年他的山水畫(huà)再次入選北洋政府教育部第二屆全國(guó)美展，作品在展覽中獲獎(jiǎng)，在會(huì)場(chǎng)上被民國(guó)政府主席林森選購(gòu)。次日南京《民生報(bào)》就此事發(fā)表了頭條新聞，全國(guó)美術(shù)界一時(shí)為之轟動(dòng)。宗其香從此成為了南京的少年才子，名字被收入1935年滬版的《中國(guó)名人大辭典》。1937年 宗其香從南京逃亡到武漢，為報(bào)效祖國(guó)參加抗戰(zhàn)，考入民國(guó)政府“陸軍軍官學(xué)校第十五期”，畢業(yè)后留校任職。1939年7月步行至重慶市考入中央大學(xué)藝術(shù)系師從徐悲鴻、黃君璧，從此開(kāi)始了中西美術(shù)改革的道路。
1942年宗其香作品《風(fēng)雨同舟》入選北洋政府第三屆全國(guó)美術(shù)作品展覽并獲獎(jiǎng)。李元元先生在回憶父親李逸生文章“反法西斯同盟畫(huà)展雜憶”中寫(xiě)道：“1942年春，反法西斯同盟美術(shù)義展在重慶成立籌備委員會(huì)，李逸生任籌備會(huì)管理組組長(zhǎng)，徐悲鴻、張道藩（政府文化部長(zhǎng)）、黃君壁等任主任委員，這個(gè)展覽在重慶展出了一個(gè)多月，好評(píng)如潮，當(dāng)時(shí)在會(huì)場(chǎng)中最受美術(shù)界人士喜歡的就是宗其香的作品《風(fēng)雨同舟》。畫(huà)面畫(huà)的是一艘帆船遇到大風(fēng)浪，象征國(guó)共合作，共赴國(guó)難，在展覽會(huì)上徐悲鴻大加贊賞，給予了很高的評(píng)價(jià)。這幅作品獲獎(jiǎng)后，展出結(jié)束又同其它的獲獎(jiǎng)作品一起又運(yùn)到英、美、俄等國(guó)展出，各國(guó)的著名畫(huà)家都有作品參加，作品中在國(guó)外義賣(mài)，所得款項(xiàng)全部給國(guó)內(nèi)抗戰(zhàn)。”
1941年至抗戰(zhàn)勝利四年間，北洋政府教育部連續(xù)四屆表彰美術(shù)類(lèi)最高創(chuàng)作獎(jiǎng)，宗其香連獲二次獎(jiǎng)勵(lì)，政府拔出專(zhuān)款鼓勵(lì)他們創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)獲得此殊榮的還有“陳韻、黃君璧、吳作人、常書(shū)鴻等名畫(huà)家”，1944年畢業(yè)后任中國(guó)美術(shù)學(xué)院研究員。1946年隨徐悲鴻北上，二十九歲的宗其香任中央美術(shù)學(xué)院講師，已是悲鴻先生身邊最得意的弟子，與蔣兆和、葉淺予齊名于京華。北平市藝專(zhuān)開(kāi)課的第一天，徐悲鴻就任命宗其香任國(guó)畫(huà)科畢業(yè)班導(dǎo)師，宗其香上課的第一天就帶上學(xué)生到城郊寫(xiě)生，打破北平舊的教學(xué)體系，當(dāng)時(shí)畢業(yè)班的學(xué)生就有后來(lái)成為天津美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的孫其峰先生。
追隨徐悲鴻
徐悲鴻在美術(shù)教育中極力主張深入生活，“以造化為師”，并在中國(guó)畫(huà)教學(xué)中安排寫(xiě)生課和素描課，借鑒西畫(huà)的表現(xiàn)手法，解決中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新問(wèn)題，這種創(chuàng)新的教學(xué)方法，卻遭到了某些保守人物的攻擊和誹謗。面對(duì)一場(chǎng)“倒徐運(yùn)動(dòng)”，徐悲鴻于1947年10月15日舉行了一次中外記者招待會(huì)。他在記者招待會(huì)上發(fā)了一篇書(shū)面文章（發(fā)表于1947年10月16日北平市世界日?qǐng)?bào)），以不可爭(zhēng)辯的事實(shí)駁斥了種種謬論，闡述了自己的主張，反擊了保守派，他指出：“……新中國(guó)畫(huà)至少人物必具神情，山水須辨地域，建立新中國(guó)畫(huà)既非改良，亦非中西合璧，僅直接師法造化而已。但所謂師法造化者，非一言既能兌現(xiàn)，而誣蔑重素描便會(huì)象郎世寧或日本畫(huà)者，乃是一套模仿古人之成見(jiàn)。試看新興作家，如鄙人及蔣兆和、宗其香、葉淺予諸人之作，便可征諸此成見(jiàn)之謬誤，并感覺(jué)新國(guó)畫(huà)可開(kāi)辟之途徑甚多，有待于豪杰之士發(fā)揚(yáng)光大……”。同年10月，宗其香也做出了積極響應(yīng)，在天津大公報(bào)發(fā)表《雞鳴早看天》的一篇文章，參加新舊文化之爭(zhēng)，最終是新文化取得勝利。
在北平市宗其香經(jīng)常跟隨徐悲鴻參加外國(guó)大使館的招待會(huì)，經(jīng)老師介紹，結(jié)識(shí)了一些國(guó)際友人，這些外國(guó)朋友，有美國(guó)領(lǐng)事夫人，有印度詩(shī)人拉賓德拉納特·泰戈?duì)?/a>的孫子，有久居北平的美國(guó)女士福開(kāi)森，有英國(guó)領(lǐng)事外交官。他們長(zhǎng)期訂購(gòu)宗其香的夜景畫(huà)，也跟宗其香學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)。福開(kāi)森女士是美國(guó)一位著名的“中國(guó)通”的女兒，在北京有一座考究的中國(guó)四合院，收藏中國(guó)古董、古畫(huà)，她是宗其香畫(huà)展的積極贊助者，這次大型畫(huà)展在1948年初夏舉辦，作品在幾天內(nèi)被全部訂購(gòu)，有些作品被多次重訂，一些外國(guó)友人到美院宿舍還敲錯(cuò)房門(mén)，宗其香不得不在房門(mén)上寫(xiě)上英文名字，避免打擾同事。
1949年8月宗其香任第三野戰(zhàn)軍美術(shù)教官，為部隊(duì)培養(yǎng)了一批美術(shù)人才，組織創(chuàng)作了二十多幅大型淮海戰(zhàn)役的油畫(huà)，其中宗其香所繪的大型油畫(huà)：“全殲杜聿明軍團(tuán)”等組畫(huà)，一直收藏在中國(guó)革命軍事博物館，當(dāng)時(shí)發(fā)表于五十年代初的美術(shù)雜志上，一九五一年作大幅油畫(huà)“不朽的英雄楊思根”獲第一屆全軍美術(shù)展一等獎(jiǎng)。作品的內(nèi)容當(dāng)時(shí)被不少的青年學(xué)子畫(huà)家們借鑒參加美展，五六十年代影響了中國(guó)一代青年畫(huà)家。
影響中國(guó)畫(huà)壇
宗其香在中國(guó)美術(shù)上取得的成就，二十世紀(jì)美術(shù)史中：中國(guó)畫(huà)、水彩畫(huà)、油畫(huà)史中宗其香的藝術(shù)成就一目了然，是繼他的老師徐悲鴻之后又一位藝術(shù)全才，就象宗其香眾多山水科畢業(yè)的弟子所說(shuō)的：“五六十年代宗先生影響著中國(guó)整個(gè)畫(huà)壇，是全國(guó)美術(shù)院校師生所崇敬的名師。”
1949年中央美術(shù)學(xué)院改組，原有的音樂(lè)系分出去成立了中央音樂(lè)學(xué)院；留下的國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、雕塑、圖案四個(gè)專(zhuān)業(yè)和華北大學(xué)美術(shù)系合并，成立中央美術(shù)學(xué)院。國(guó)畫(huà)油畫(huà)合并，改為繪畫(huà)系；不久，圖案系吸收西湖藝專(zhuān)的圖案教師，改為實(shí)用美術(shù)系；雕塑系仍舊。繪畫(huà)系主要課程是：素描、勾勒、水彩、油畫(huà)。四大科主任有：蔣兆和任素描科室主任，宗其香任水彩科主任，葉淺予任勾勒科主任，艾中信任油畫(huà)科主任。勾勒課的任務(wù)明確規(guī)定為年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)的線(xiàn)描打基礎(chǔ)，水彩科也是后來(lái)彩墨畫(huà)系的前身，為什么不設(shè)國(guó)畫(huà)而設(shè)油畫(huà)科室？因?yàn)楫?dāng)時(shí)認(rèn)為山水花鳥(niǎo)不能為工農(nóng)兵服務(wù)，只有人物的勾勒有保留價(jià)值，而畫(huà)革命領(lǐng)袖像必須用油彩。 1950年 宗其香彩墨畫(huà)《修復(fù)永定橋》在第一屆全國(guó)美術(shù)作品展覽中獲獎(jiǎng)。
1953年首任中央美術(shù)學(xué)院水彩科室主任，同時(shí)兼任干訓(xùn)班導(dǎo)師，培養(yǎng)了楊之光、王乃壯、彭彬等學(xué)生，暑假赴朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)寫(xiě)生創(chuàng)作搶修大同橋，1953年參加新中國(guó)第一屆全國(guó)水彩畫(huà)大展與李斛、古元、吳冠中、李劍晨、陽(yáng)太陽(yáng)等獲獎(jiǎng)，也是中國(guó)杰出的水彩畫(huà)家。
承前啟后作用
五十年代中期，在中國(guó)畫(huà)的改革中，中央美院把國(guó)畫(huà)系改為彩墨畫(huà)系，宗其香與李兩位是中國(guó)彩墨畫(huà)代表人物，他們?cè)谶@改革大潮中起到了承前啟后的作用，是當(dāng)之無(wú)愧的主將，當(dāng)時(shí)美術(shù)界人士把中國(guó)彩墨畫(huà)稱(chēng)之為宗其香式的彩墨寫(xiě)生畫(huà)。宗其香是徐悲鴻最得意的弟子之一，是中國(guó)美術(shù)改革潮流中最具 代表的畫(huà)家，他貫徹徐悲鴻的教育思想，深入生活，熱愛(ài)自然，走遍祖國(guó)大地幾十萬(wàn)里，畫(huà)了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的寫(xiě)生，是中國(guó)深入生活長(zhǎng)期寫(xiě)生為數(shù)不多的幾個(gè)畫(huà)家之一，在山水畫(huà)領(lǐng)域中他與李可染發(fā)展和豐富了徐派體系，不愧為徐悲鴻的高足。
1955年中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的第二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽分為國(guó)畫(huà)、西畫(huà)二大展覽，宗其香的國(guó)畫(huà)人物《突破碾莊》和李斛的《工地探望》獲得優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)，他們的作品因個(gè)人風(fēng)格突出，當(dāng)時(shí)引起浙江省傳統(tǒng)派畫(huà)家的非議，引發(fā)了徐悲鴻去世后的第一場(chǎng)新舊國(guó)畫(huà)論戰(zhàn)。同時(shí)展出的二屆全國(guó)美展西畫(huà)展上，宗其香、李斛在新中國(guó)第一屆水彩畫(huà)大展上獲獎(jiǎng)作品《搶修大同橋》和《長(zhǎng)江大橋鉆探工程》被中國(guó)美協(xié)特別選送上全國(guó)第二屆美展西畫(huà)展上，也同時(shí)在展覽中獲獎(jiǎng)。(摘自新中國(guó)水彩畫(huà)史. 國(guó)畫(huà)史)。
1956年宗其香遠(yuǎn)赴云南省、貴州省、四川省寫(xiě)生數(shù)月，行程萬(wàn)里創(chuàng)作了長(zhǎng)江三峽、西雙版納傣族自治州組畫(huà)、長(zhǎng)征金沙江之戰(zhàn)等名作。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，中央美術(shù)學(xué)院在中國(guó)美術(shù)館舉辦宗其香、李斛、蕭淑芳彩墨寫(xiě)生畫(huà)展，展覽轟動(dòng)一時(shí)，是新中國(guó)成立后最有影響的畫(huà)展之一，展覽結(jié)束后中國(guó)美協(xié)又組織在全國(guó)各省?自治區(qū)?直轄市高級(jí)人民法院和中級(jí)人民法院管轄第一審民商事案件標(biāo)準(zhǔn)巡回展出達(dá)一年之久，并由上海市美術(shù)出版社出版了畫(huà)集。
1957年在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨中國(guó)人民解放軍建軍紀(jì)念日三十周年紀(jì)念，中國(guó)總政治部、中央文化部、中國(guó)美協(xié)聯(lián)合舉辦大型油畫(huà)展。組織全國(guó)400位畫(huà)家花費(fèi)18個(gè)月創(chuàng)作革命題材，宗其香巨幅油畫(huà)《強(qiáng)渡大渡河》在眾多名作中獲獎(jiǎng)，與王式廊《井岡山會(huì)師》，艾中信《紅軍過(guò)雪山》王盛烈《八女投江》載入新中國(guó)的油畫(huà)史冊(cè)。(摘自新中國(guó)的油畫(huà)史)。
眾所周知，宗其香早在1939年就開(kāi)始了中國(guó)山水畫(huà)的創(chuàng)新，他用黑夜為題材，運(yùn)用西畫(huà)的素描，表現(xiàn)月光及燈光下的重慶市山色，是中國(guó)最早把西畫(huà)引入中國(guó)山水畫(huà)中而取得巨大成功的畫(huà)家，五十年代著名人物畫(huà)家李斛也受宗其香的影響從事夜景山水畫(huà)創(chuàng)作。八十年代北京的青年畫(huà)家徐希受宗其香影響學(xué)畫(huà)夜景雨景山水，從北京至重慶寫(xiě)生數(shù)月，沿著宗其香四十年前所走的道路，每晚都在重慶朝天門(mén)附近的碼頭上度過(guò)，從七點(diǎn)鐘到天色微暮，直到夜暮籠罩江城，天天陶醉在嘉陵江迷人夜景中，這里正是宗其香先生活動(dòng)過(guò)七年的嘉陵江畔，成就宗其香在中國(guó)山水畫(huà)改革的重慶市，宗其香山水這一流派后學(xué)者數(shù)以萬(wàn)計(jì)，我相信會(huì)不斷發(fā)展壯大。1961年宗其香首任中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系山水科主任，培養(yǎng)出賈又福、張憑、王文芳、周志龍、張仁芝、傅以新、李寶林等學(xué)生。1961年國(guó)畫(huà)分科，山水、人物、花鳥(niǎo)畫(huà)科分別由幾個(gè)作品風(fēng)格突出的藝術(shù)大家任教。第一屆分科是由國(guó)畫(huà)系三年級(jí)的學(xué)生共19人，這個(gè)班63年畢業(yè), 當(dāng)時(shí)山水班分得7人，由宗其香、李可染任教，宗其香任科主任，人物科分8人由蔣兆和、葉淺予教，蔣兆和任科主任（第二年由李斛任科主任），花鳥(niǎo)4人由李苦禪、郭味蕖教，郭味任科主任，科主任也負(fù)責(zé)1、2、3年級(jí)學(xué)生的教學(xué)。
(摘:葉淺予回憶錄)
1966年文化大革命開(kāi)始，宗其香和中央美術(shù)學(xué)院的名師一夜之間成了牛鬼蛇神，美院成立了文革小組，一些美院的積極分子把他們關(guān)進(jìn)了牛棚，美院還成立了黑畫(huà)展覽室，每天晚上美院里升起一堆大火，積極分子把他們從牛棚里拉出來(lái)，挨個(gè)圍著大火一圈，跪著接受批斗，有些畫(huà)家的手和臉被大火灼傷也不敢挪動(dòng)身體半步。后來(lái)宗其香晚年回憶說(shuō)：“當(dāng)時(shí)他們?cè)谂Ｅ锵氩怀龆氵^(guò)批斗的辦法，在批斗中，實(shí)在頂不住了，他們就就地躺在地上裝死，有幾位畫(huà)家被抬到太平間里放了一夜，第二天又活著走回家了！在文革中宗其香受到“四人幫”的殘酷迫害，他被抄家，工資被扣發(fā)，他受拷打，坐“土飛機(jī)”，身受前所未有的人身摧殘、侮辱和迫害，同時(shí)又受到山水科畢業(yè)的學(xué)生，自己一手培養(yǎng)的弟子參與批斗，從此心靈受到致命的打擊，多次有過(guò)輕生的念頭，他的好友人物科主任李斛、花鳥(niǎo)科主任郭味蕖頂不住打擊而相繼含冤去世。
1974年“四人幫”在北京爆發(fā)“黑畫(huà)展”，宗其香、李可染、李苦禪、黃永玉等17位畫(huà)家，120多幅黑畫(huà)在中國(guó)美術(shù)館和人民大會(huì)堂展出批判。宗其香因名氣太大而名列魁首，一個(gè)人入選山水、人物、花鳥(niǎo)畫(huà)共有28幅，占整個(gè)“黑畫(huà)展”的四分之一，其中最為有名的“三虎圖”題名“虎虎有生氣”，被批成“三虎為彪”，是為林彪歌功頌德招魂而成為黑畫(huà)之首。在社會(huì)上廣為傳播，路人皆知。“撥亂反正”之后，畫(huà)家們久蟄復(fù)出，在北京成立了美術(shù)創(chuàng)作組，也就是中國(guó)畫(huà)研究院的前身，宗其香是第一批被編制在這個(gè)組織內(nèi)的幾位大家之一，1978年夏季他與全國(guó)第一流的名家一起，被集中在北京友誼賓館作畫(huà)，以拼命的精神完成了大量作品。7月7日應(yīng)廣西壯族自治區(qū)政府的邀請(qǐng)欲啟身前去作畫(huà)。在離開(kāi)賓館準(zhǔn)備乘專(zhuān)機(jī)起飛前，他完成了一幅八尺梅花，作為在此作畫(huà)兩個(gè)月的終結(jié)。他以英姿勃發(fā)的激情和爐火純青的筆墨功夫，恣意點(diǎn)染，一氣呵成此畫(huà)，在場(chǎng)的畫(huà)家劉海粟、陸儼少、李可染、吳作人等著名畫(huà)家駐筆觀(guān)看。時(shí)年83歲的老畫(huà)家劉海粟親眼看到宗其香作畫(huà)的全部過(guò)程，他激動(dòng)不已，大為贊賞。宗其香完成畫(huà)作，收拾起筆墨行囊，即將離開(kāi)賓館，劉海粟突然從身后趕來(lái)，面帶微笑遞上一個(gè)手卷，宗其香趕忙展卷細(xì)看，原來(lái)是老人剛剛寫(xiě)好的一幅墨寶中堂，上題：“當(dāng)其下筆風(fēng)雨快，筆所未到氣已吞。”下款題“其香賢兄將赴廣西寫(xiě)生書(shū)此送別”。藝術(shù)大師劉海粟引用了蘇軾的詩(shī)句，恰恰準(zhǔn)確界定了宗其香的創(chuàng)作風(fēng)格。
成就及榮譽(yù)
1947年隨徐悲鴻北上，歷任國(guó)立北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校講師，中央美術(shù)學(xué)院教授、水彩教研室主任、中國(guó)畫(huà)系山水科主任。1982年離休。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。擅人物、山水畫(huà)，尤長(zhǎng)夜景。作品有《藝君像》《漓江夜》《寺前小集》等。1952年創(chuàng)作的《不朽的英雄楊根思》曾獲全軍美展一等獎(jiǎng)。1943年曾在重慶舉辦“重慶夜景”個(gè)人畫(huà)展；1956年其長(zhǎng)江寫(xiě)生在國(guó)內(nèi)數(shù)地巡展；1985年南京江蘇美術(shù)館，1987年在中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)展；后赴日本舉辦個(gè)展。1958年創(chuàng)制水彩袖珍畫(huà)具，獲文化部創(chuàng)作發(fā)明獎(jiǎng)。有《宗其香畫(huà)集》行世。
他是一位杰出的畫(huà)家。從他眾多的作品中，我們看到的是多樣的題材，濃郁的生活氣息，不拘一格的表現(xiàn)形式。他是一位卓越的美術(shù)教育家。他的學(xué)生遍及海內(nèi)外，許多人已是著名的畫(huà)家、教授或高級(jí)編輯。他是一位勤奮的墾荒者。上世紀(jì)五六十年代，他創(chuàng)作頗豐，是發(fā)表作品最頻繁的畫(huà)家之一；他是一位經(jīng)歷豐富 的老者。
這就是宗其香。他82年的生命歷程，如其筆下的山水，跌宕而豐富。
老友黃苗子先生說(shuō)：“朋友當(dāng)中，宗其香是最有藝術(shù)家脾氣的藝術(shù)家之一，他‘我行我素’，愛(ài)畫(huà)什么就畫(huà)什么。愛(ài)怎么畫(huà)就怎么畫(huà)。他是徐悲鴻先生的學(xué)生，有精湛的基本功，可是他并不一成不變地走老師的道路，‘我自用我法’（石濤語(yǔ)）”。正是由于這種個(gè)性，宗其香視藝術(shù)為生命。面對(duì)奔騰而至的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮，他十分不適應(yīng)；而面對(duì)繁雜多變的社會(huì)人際關(guān)系，他更是無(wú)所措手足，以至于避開(kāi)眾人向往的大都市，遨游真山真水二十余年，直至骨灰都拋撒在他熱愛(ài)的漓江山水之間……
盡管這其中有激情，有靈感，有追求，也有無(wú)奈，但正像他自己說(shuō)過(guò)的那樣：“我是個(gè)美術(shù)工作者，我喜歡大自然，喜歡山，喜歡水，有時(shí)候在這山水里面，我想變成一塊石頭，把自己融化到大自然里去。”
一個(gè)人懷念一座城市，多半是懷念那里的人。就像國(guó)畫(huà)《黎明》所表現(xiàn)的那樣：晨曦中的江面上，透過(guò)花叢樹(shù)影，幾只錯(cuò)落有致的泊船和高低不同的遠(yuǎn)山，靜靜地躺在如鏡的水面上。漁火中，三兩個(gè)人影在船艙里勞作著，像是在梳洗，亦像是早炊。微風(fēng)中，不時(shí)飄過(guò)來(lái)幾聲細(xì)語(yǔ)，夾帶著歡笑和悅耳的嬰啼。心像山一樣靜，情如水一樣深。他的作品是在表現(xiàn)晝夜的交替，還是在借喻生命的輪回？
情因人而異，景伴情而生。天人合一，情景交融，宗其香寄情書(shū)畫(huà)，可謂達(dá)到了極至。
他把自己融進(jìn)了大自然。
《人民日?qǐng)?bào)海外版》 (2004年12月25日 第七版)
一代宗師
中西合璧一代宗師：畫(huà)家宗其香誕辰90周年宗其香一直崇尚徐悲鴻老師對(duì)于中國(guó)畫(huà)和中國(guó)畫(huà)教學(xué)的發(fā)展方向倡導(dǎo)，他不斷地鉆研中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)技法，并廣泛地學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)中的表現(xiàn)手法，使之緊密地結(jié)合。關(guān)于中國(guó)畫(huà)夜景，大家已經(jīng)說(shuō)得很多了，我就說(shuō)說(shuō)水彩畫(huà)和中國(guó)畫(huà)的關(guān)系吧：那張?jiān)G頭繩的小女孩頭像，1955年作。時(shí)值蘇聯(lián)水彩畫(huà)家馬林科夫來(lái)中國(guó)講學(xué)，并在中央美術(shù)學(xué)院演示水彩畫(huà)技法。當(dāng)他觀(guān)摩宗其香的水彩畫(huà)教學(xué)時(shí)，恰逢宗其香當(dāng)堂演示這幅畫(huà)的寫(xiě)生過(guò)程。宗其香用的是波蘭卡片紙的背面，非常粗糙，水分不會(huì)在上面自然流動(dòng)。而在畫(huà)小女孩的面頰時(shí)，用的則是中國(guó)畫(huà)筆法，把面頰上的色彩變化和體面關(guān)系一筆就畫(huà)成了。事后馬林科夫十分感慨地說(shuō)：“中國(guó)毛筆的功能竟是如此的神奇，中國(guó)人對(duì)于毛筆的運(yùn)用竟是如此的熟練！”其實(shí)在宗其香很多水彩畫(huà)作品中，都體現(xiàn)著中國(guó)畫(huà)骨法用筆的特點(diǎn)，所以中西畫(huà)法的結(jié)合又是雙向的。
中國(guó)繪畫(huà)有著悠久的歷史，中國(guó)繪畫(huà)技法也是在不斷創(chuàng)新中發(fā)展起來(lái)的。宗其香是以大寫(xiě)意的用水、用墨、用筆的方法，畫(huà)出了云彩、炊煙和水，從而使他筆下的中國(guó)畫(huà)反映現(xiàn)實(shí)事物時(shí)能夠更加豐富多彩。把工筆重彩的濃重色彩加入寫(xiě)意山水畫(huà)中，使之更有時(shí)代感，是宗其香較早進(jìn)行的又一種大膽嘗試。這次展覽還展出了他的兩幅夜景墨稿，從這兩幅未完成的作品中，可以看出他嫻熟的筆墨功底。也可以看出宗其香一直在說(shuō)：畫(huà)畫(huà)首先要抓重點(diǎn)，抓住最主要的感覺(jué)，把前后關(guān)系擺好，再解決次要的部分。總而言之，就是不要眉毛胡子一把抓。
參考資料 >
中國(guó)美術(shù)館宗其香百年誕辰展:夜景畫(huà)尤讓人注目.澎湃新聞.2023-12-24
宗其香畫(huà)集.豆瓣讀書(shū).2024-07-14
【藝術(shù)】名家手繪 國(guó)博主編 存量稀少 《修筑都江堰》歷史掛圖回歸都江堰.澎湃新聞.2024-11-28
宗其香.中央美術(shù)學(xué)院.2024-11-28