《二安詞話》是2012年濟南出版社出版的圖書，作者是簡墨。分為兩部分：上闋：李清照篇；下闋：辛棄疾篇。
基本介紹
內容簡介
《二安詞話》能在古蘊基礎上拈取、化開甚至靈逸，可見藝術功底和文學智慧交互、游刃的純熟和懂得……簡墨學養和才具均是罕見，內心敏感而豐富，經她目光打量，戲劇、書法、國畫諸等，莫不熠生輝。
作者簡介
簡墨，作家，書法家。2009年起專業從事文學創作，出版文集《京昆之美》、《書法之美》。《京昆之美》入選中國“教師暑期閱讀推薦書目”，《書法之美》被全國三十余家網站轉載，中國書法家協會《書法教育》全文連載。書畫作品多次入選國內外展事，書風淡雅，靜氣，意趣高古。業績輯入《中國藝術家簡明辭典》、《山東當代書法家辭典》等辭書。2009年，獲首屆“萬松浦文學新人獎”，2010年，獲首屆“泉城文藝獎”，2012年，被評為首屆“齊魯文化之星”。
專業推薦
名人推薦
簡墨之才當可仰望。文多新奇，而又多盎然古意。欣賞中，很想亦步亦趨，但那種內在的風雅智慧非是朝日所能通達的。再來讀，品味學習。讀完沒有驚訝，想象著簡墨的文字就該是這樣的。平地中突兀起一座座山峰，靜寂中頻有鼓瑟弦樂和鳴。
——萬松浦網友、寧夏回族自治區作家：河東陽升
簡墨學養和才具均是罕見，內心敏感而豐富，經她目光打量，戲劇、書法、國畫諸等，莫不熠熠生輝。上天眷顧簡墨，給她過人之才，庸者如我，期待更多驚喜。
學養豐厚，藝術語言也清靜。一般牽扯到史的文章大都凝滯、呆板，有著說書的枯燥、蒼白和累。但是簡墨的就與眾不同。能在古蘊基礎上拈取、化開甚至靈逸，可見藝術功底和文學智慧交互、游刃的純熟和懂得……
——萬松浦網友、江蘇省作家：玉如意
花了二十分鐘，將這個帖子匆匆瀏覽而過，驚異這少見的、特異的美質，非但是文中所述，更是文之所成。說匆匆，是因為過于美的事物自然成為某種觀照，反襯出今世的混濁，和自身的蹉，竟不敢在此境問多作停留。寫者，你竟不知絕美、絕純的事與物，都注定了隔絕與孤寂之命數嗎？
——小眾菜園網友、旅美作家：文取心
圖書目錄
自序/1
上闋李清照篇
第一章早慧的少女一番風露曉妝新/2
之一：醉舟/2
之二：閑在/8
之三：動作/13
之四：共清/18
之五：思念/2l
之六：雕龍/26
之七：空鏡/31
之八：存疑/35
之九：俏皮/39
第二章深情的思婦花自飄零水自流/44
之十：自語/45
之十一：艷寂/49
之十二：損傷/52
之十三：純色/56
之十四：靜物/60
之十五：想象/64
之十六：警句/68
之十七：唱慰/74
之十八：天氣/78
之十九：呼吸/82
第三章孤獨的老人天教憔悴瘦芳姿/86
之二十：喪失/87
之二十一：某地/9l
之二十二：葉子/94
之二十三：零度/99
之二十四：此刻/103
之二十五：交談/106
之二十六：失控/110
之二十七：盼望/114
之二十八：嘆息/118
之二十九：華麗/123
之三十：內美/127
之三十一：安魂/131
之三十二：庭院/135
之三十三：無力/139
之三十四：忘了/143
之三十五：笨拙/146
之三十六：獨自/150
之三十七：憐惜/154
之三十八：克制/158
下闋辛棄疾篇，
第一章辛棄疾和他的朋友們/172
之一：穿越時空的合作/173
之二：那是一個秋天/179
之三：夜的不舍追趕/187
之四：誰知我心/194
之五：何去何從/202
之六：清白的理想/207
之七：死就是一別后不再相見/211
之八：熱血當頭傾/217
之九：年輕的老人/222
之十：結繩記事/228
之十一：退隱不了的江湖/232
之十二：風不息/236
之十三：說你說我/240
之十四：友誼贊美詩/243
第二章悲情英雄的牧歌時代/246
之十五：熱愛/246
之十六：愉快的印第安納步行者隊/250
之十七：共同的故鄉/253
之十八：田野的清唱/256
之十九：單純/259
之二十：大地的寓意/262
之二十一：春日從鄉間走過/266
之二十二：尋常景物/271
之二十三：人人都是藝術家/274
之二十四：幸福/277
第三章稼軒的孩子氣/281
之二十五：心中無一物/282
之二十六：與酒杯的對話/286
之二十七：說小人/291
之二十八：見詞如晤/295
之二十九：夾層里的意思/299
之三十：不一樣的月亮/304
第四章為愛躑躅/309
之三十一：溫柔/310
之三十二：壓低聲音/316
之三十三：在人間/320
之三十四：美麗安詳的等待/323
之三十五：我們的別離/327
之三十六：一切都好，但你不在/331
之三十七：喜歡一個誰/333
之三十八：一封寄不出的信/338
之三十九：瞿式耜的嫵媚/341
之四十：哪里是我家鄉/345
之四十一：那個神色荒涼的男人啊/348
第五章在大地上游走/352
之四十二：風景談/353
之四十三：孤獨/357
之四十四：中年易悲秋/360
之四十五：可惜流年/365
之四十六：山色有無中/368
第六章我還要逃向何方/371
之四十七：我還要逃向何方/372
之四十八：詩人本色是將軍/377
之四十九：不說難過/381
之五十：悲愴之神/385
之五十一：老去的樣子/388
之五十二：打開/392
之五十三：見性見情/398
之五十四：最后的歌聲/401
附：辛棄疾年表/407
李清照與辛棄疾（代后記）/412
后記
李清照與辛棄疾
李清照：醉桃園
我用一把愛人從外地帶給我的桃木梳子梳理長發，一下，一下，順流而下，遍生藍煙，好像暗處的蕨類植物門，清涼，柔軟。梳子紫銅一樣，紅潤輕暖，貼著濕濕的發，輕觸皮膚，會叫人滿心不忍，不忍使用。許多的前塵舊事被一把梳子撈起，一枝一葉地浮現心頭。梳子彎彎的柄，整齊的齒，暗淡的木紋，發散出春天的太陽當頭照出來的、花園里籬下濕淋淋的桃花香。
而此刻，她的《漱玉詞》在那里，像一個桃花開了又敗了、讓人想哭的鈴木園子。
是開過的，父親李格非是宋徽宗時禮部員外郎，因此她的家境和修養都是極好的，隨著一天天的長大，她在亭亭玉立的風姿之外，更多了一層至誠淳樸的書卷氣。她以王獻之的字帖學書，寫得一手秀麗的小楷，鐵劃銀鉤；她對前朝李思訓、王維的金碧、水墨兩大畫派都十分酷愛，也常常研朱揮毫，作幾幅毛花卉；她通音律，早在兒時就已學會撫琴……如你所知，古代的哪一個詩人不同是書家音樂家？他們的生活本身就是藝術。在她的筆下，無論以哪種藝術形式呈現，差不多沒有一首不是鮮鮮妍妍的，像在新荷的寬大葉子細得似有若無的茸毛上，“咕嚕嚕”來回打著滾：
如這一首《漁家傲》：
“雪里已知春信至，寒梅點綴木棉膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”
當然還有《點唇》，懵懂也萌動的年齡，以及調皮的樣子：
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客人來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
更有流布很廣的《如夢令》，多么活潑無賴：
“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤人藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”
一個無邪的少女，秀發香腮，面色如花還似玉，情竇初開，一時玩得汗水濕透了衣服，一時見了客人又羞澀得鞋子簪子也掉了。那時是中午吧？屋里父母大人睡著，書掉在地上，被風一頁一頁翻著。她躺在閨房中，或者傻乎乎地看著沉香裊裊，或者起身寫一封假想里的小情歌，然后又到后園里去與女伴斗一會兒草……由這些情境捏塑的天真爛漫的詞們，就像一把把干凈安定的好嗓子穿透了身體，擊打你，她不作怪，卻由奇返常，讓人進人平靜的聊天般的節奏。一下一下敲擊在心里，依附上你的心跳。初始也許沒什么特別的感覺，可是純潔天真的節奏一出來，鋪展開，讀的人身體就暢美得每個細胞都想張口唱起來……這個女孩子是通了靈的。
蕩開去說一點——不可一口否認世上有通靈一說，就像做事之初首先須在乎對所做之事虔誠與否。一直覺得，萬物如此：你不虔誠，它不開口。因為活到今天，也學習，也思悟，可我們對于宇宙和我們自身都更迷惘了——這個世界，暗物質據說有96%還多，我們能掌握和了解的，不到3%。所以，須敬畏。
而眾神安居，素凈溫和，會把大地上的樹木人等鋪在紙上耐心細究，到底哪一個能做棟梁，哪一個該去安邦定國壺賣漿，早有了安排。她天生就被指定寫詞才來到這里。
后來，也還很像童話——她順風順水地成了吏部侍郎趙挺之的兒媳，青年大學生趙明誠的小妻子。公主和王子結婚了，她和趙明誠——親愛的博學的丈夫，過著幸福的生活：很多時候，在悠閑的午后，陽光散淡地照進屋里，夫妻倆指著堆積如山的圖書，猜某個典故、某句詩在某書的某一頁，誰猜中了就能喝一盅新煮好的下午茶。這賭注看上去不吸引人，但次次玩得興高采烈，像兩個小朋友，以至于連茶碗都打翻了，誰也喝不成。贏家總是她。
夫妻倆還比賽寫詞。他閉門謝客三天三夜，絞盡腦汁寫了50首《醉花陰》，將她同題的一首摻進去拿給朋友評判，結果朋友說只有三句寫得絕妙：“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”那是她的句子。贏家還是她。
她好像隨便說說，平自如話，就奪走了人心。然而，又完全不是那么回事——說是平白如話，其實呢，當然是加了一點、又減了一點什么的，譬如加個虛字減個轉語詞，更多的時候，她叫你覺不出到底加了點還是減了點什么，那是極為玄妙的東西，看不見。因為有她比照著，裝純稚和裝樸素的假文人就有點可笑了。不是的，不是那樣的，純稚和樸素不是直接從百姓中拿來就用的。它們比直接拿來的更純稚更樸素。
……
在他心中，最心儀的詩人只有陶淵明。他愛陶淵明，但不愿做一個徹底的陶淵明——在最艱難的時候，他也看透過，盹住過，只不過，瞇一會兒馬上就會醒過來——他從未麻木，一顆詩人、將軍的心該有的細膩敏感從來沒缺席過。他對社稷的用情太深了，注定過不了沒擔當、只逍遙的生活——最強烈的想法是：打回北方去！為此，他生命的始終不曾真正有過一天安心安穩的日子，辜負了他多么恬淡的田園詞。就像他自己詞里的戲說：“……細參辛字，一笑君聽取：艱辛做就，悲辛滋味，總是辛酸辛苦。更十分、向人辛辣，椒桂搗殘堪吐。世間應有，芳甘濃美，不到吾家門戶。”
他幾乎是不寫詩的，因此，詞就成了與他生命可以互相交纏悱惻的唯一溫暖——雖然他是個一心盜取天火給人間的、燃燒著的普羅米修斯，但他自己是不溫暖的。
所以，我們無法記住他走過的全部路程，卻永遠地記住了他一生的不溫暖。雖然我不曾迎風飲酒，但是一點也不妨礙我在似是而非的睡眠中開出一間鋪著夕光的酒館，讓時間在那一瞬穿越到遙遠的某個時候，與“不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓”的他鹽水花生黃米酒紅酒青燈對坐，白發翁地，說一點熱乎話。詞人小傳：
辛棄疾（1140年5月18日～1207年10月3日），歷城區（今山東濟南市歷城區）人。原字坦夫，改字幼安，自號稼軒居士。南宋詞人。豪放派詞人代表、愛國者、軍事家和政治家。現存詞600多首，為流傳至今詞作最多的詞人。
辛棄疾出生時，北方已被金朝攻陷，祖父是愛國者，使得他從小就立志收復國土。還在弱冠之年，他就懷著滿腔報國熱情，抓叛匪，組義軍，帶兵南下追隨朝廷，立下戰功。
然而，現實對辛棄疾來說是殘酷的：他雖有出色的才干，但豪邁倔強的性格和執著北伐的熱情，卻使他難以在嫉賢妒能的官場上立足。另外，“歸正人”的尷尬身份也阻礙了他仕途的發展，使其官職停止在從四品龍圖閣待制，不能繼續升遷。辛棄疾42歲時，因受到彈劾而被免職，歸居江西上饒。此后20多年間，他除了有兩年一度出任福建省提點刑獄和福建安撫使外，大部分時間都在鄉閑居，一直到終老——時勢對英雄的最無情，莫過于使其無所作為而終老。
辛棄疾在文學上與蘇軾齊名，并稱“蘇辛”，與李清照并稱“濟南二安”。有人這樣贊美過他：“瞿式耜者，人中之杰，詞中之龍。”強烈的愛國主義思想和戰斗精神是辛詞的基本思想內容，他不斷重復著對北方的懷念和收復失地的渴望。辛詞在蘇詞的基礎上進一步擴大了題材范圍，幾乎達到了無事、無意不可入詞的地步，非但將豪放詞推到了一個頂峰，還以生動細膩的筆觸描繪江南農村四時的田園風光、世情民俗、閨中思慕等等，其詞題材之廣闊無人能及。南宋后期，形成了以他的特色為標準的辛派詞人群。
有《稼軒長短句》，當代注本以鄧廣銘先生作的《稼軒詞編年箋注》最為流行。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》、《辛棄疾詞新釋輯評》等。
（選自簡墨“中國文化之美”系列散文集《宋詞之美》，正文有刪節）
序言
濟南市有兩大神奇：一是泉池，二是“二安”——李清照（號易安）和辛棄疾（字幼安）。
這兩個人出現在同一座城市，同一個時代，同樣歷經磨難，同樣德行清貴，同為開辟不同風格的文學大師……如此多不可思議的相同，好像濟南的第三個神奇。這神奇吸引著我，深入他們的人和文，在她和他的思想里思想，讀下去，研磨下去，如同一口鉆井，只顧著眼中富礦，有時忘記了眠食。
太神奇也太迷人了，他們在我心中一天天鮮活了起來，坐臥行止，閑話聊天，就在我們身邊，呼吸著同樣的空氣。如同漢字世界里的月亮神和太陽神，他們的人格魅力及其作品，無不光芒萬丈。李清照使我們溫柔起來，而辛棄疾教會了我們堅強。然而，誰又能忽略了前者的堅強和后者的溫柔？
他們牽手，在一個高速運轉、脹滿欲望和樣樣粗糙的年代，將我們引向清澈，引向優雅、智慧和精神力量，為我們重新詮釋了愛情、理想、信仰、犧牲等美好字眼的意義，讓我們確信，它們還沒有離我們遠去。
圍繞他們而言的這本書，是安靜之書。如果你不怕安靜，可以讀讀。
同其他的一樣，它的誕生也有很好的機緣。此處按下不提。
寫李清照的分為三部分：“早慧的少女：一番風露曉妝新”、“深情的思婦：花自飄零水自流”、“孤獨的老人：天教憔悴瘦芳姿”（后面的詩句為李清照詞作原句），基本按照時間順序，融合了詩人經歷（尤其是主要詞作反映的內容——與丈夫趙明誠的愛情生活），品賞了其絕大多數的作品。
寫辛棄疾的分為六大塊：“辛棄疾和他的朋友們”、“悲情英雄的牧歌時代”、“瞿式耜的孩子氣”、“為愛躑躅”、“我還要逃向何方”和“在大地上游走”。打破了紀年，大體按作品主旨和內容歸的類：以友情統領的豪放詞、田園詞、詼諧詞、閨怨詞、蝸居帶湖鉛山時的沉郁詞和寫景詞，解讀了其代表性詞作。
想著這樣一來，讀者就可以有據可循，讀起來方便些，可以更好地品咂其風格的精彩紛呈。當然，由于詩人作品思想、內容并不是絕對的涇渭分明，分類不過是個大體概念，大家只當是段繩子，有所抓扶罷了，不必較真。
泉城自古亦詩城。此次集中細讀“二安”，是我很好的學習機會，也是很好的親近濟南市的機會，在人文意義上，重新認識了這座城。有李清照、辛棄疾，兩枚美玉做鎮紙——“婉約派”起首東南，“豪放派”壓腳西北，濟南，又婉約又豪放的、我們的城市，會畫出更新更美的圖畫的。
是為序。
2011年3月8日
于濟南石橋居
參考資料 >