《金甌缺》共四卷，是作家徐興業(yè)創(chuàng)作的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)，1985年于福建人民出版社正式出版。1989年獲上海市慶祝新中國(guó)成立40周年優(yōu)秀小說(shuō)獎(jiǎng)，1991年獲第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)榮譽(yù)獎(jiǎng)。
小說(shuō)以靖康之亂為背景，以伐遼戰(zhàn)爭(zhēng)到南宋偏安的歷史變遷為主脈，以馬擴(kuò)一家人在動(dòng)蕩時(shí)代中的遭遇為副線。講述了宋朝與金朝達(dá)成“海上之盟”后，兩次伐遼戰(zhàn)爭(zhēng)的籌劃、進(jìn)行和失敗；金軍挾滅遼之勢(shì)大舉南侵后，東京汴梁汴梁軍民們兩次東京保衛(wèi)戰(zhàn)的過(guò)程；東京淪陷后，徽欽二宗及宗室被俘北遷，以馬擴(kuò)為代表的兩河軍民在亡國(guó)后的抗金苦斗的事件。《金甌缺》著重書寫裹挾在歷史洪流中的小人物，講述馬擴(kuò)一家滿門忠烈，面對(duì)摧枯拉朽的遼、金軍隊(duì)奮力反抗，最后卻妻離子散、金甌殘缺。作者通過(guò)細(xì)膩地描寫再現(xiàn)了東京歌舞升平的盛世景象和國(guó)破山河后的滿目瘡，塑造了馬擴(kuò)、劉锜、童貫、李師師等一系列人物形象，展現(xiàn)了北宋軍民強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神和社會(huì)責(zé)任感，充分展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌和歷史特征。
《金甌缺》于1985年在福建人民出版社分四卷出版，曾被改編為同名連環(huán)畫和電視劇《李師師》，得到廣泛流傳；后又經(jīng)歷三次修訂再版，深受大眾的喜愛(ài)。
創(chuàng)作背景
時(shí)代背景
徐興業(yè)自1938年開(kāi)始醞釀寫作《金甌缺》，直到1985年方才全部出版，這本歷史小說(shuō)與作者徐興業(yè)跌宕起伏的一生息息相關(guān)。
在此期間，中國(guó)先是爆發(fā)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，后又經(jīng)歷解放戰(zhàn)爭(zhēng)、新中國(guó)成立、文化大革命、社會(huì)主義革命和改革開(kāi)放；四十多年以來(lái)，中國(guó)產(chǎn)生了翻天覆地的變化。徐興業(yè)創(chuàng)作之初，正是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的第二年，民族危亡和階級(jí)矛盾激發(fā)了他無(wú)限的創(chuàng)作欲望和強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情感，他在《給巴黎的一封信——〈金甌缺〉書簡(jiǎn)》一文中說(shuō)“選擇馬擴(kuò)為小說(shuō)主角，當(dāng)時(shí)的意圖是明確的，是要譴責(zé)領(lǐng)導(dǎo)抗戰(zhàn)無(wú)方，甚且暗中活動(dòng)頭像的國(guó)民黨政府，激起讀者的愛(ài)國(guó)熱情，希望中國(guó)產(chǎn)生無(wú)數(shù)個(gè)馬擴(kuò)，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)增添力量”。文革結(jié)束后，新時(shí)期歷史小說(shuō)進(jìn)入多元發(fā)展的繁榮時(shí)期，徐興業(yè)、姚雪垠、任光椿等在政治上遭受過(guò)冷遇的人，對(duì)現(xiàn)實(shí)的深思訴諸于歷史，希望從歷史生活中映射出自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的見(jiàn)解。
作者背景
1938年，徐興業(yè)蟄居于淪陷后的上海市，成為上海染料富商周宗良女兒周韻琴的家庭教師，并與之戀愛(ài)。1939年，徐興業(yè)身患傷寒癥住院，友人送給他一部記載北宋末年宋、遼、金政治斗爭(zhēng)的史書——《三朝北盟會(huì)編》，這部史料翔實(shí)的書籍讓徐興業(yè)萌發(fā)了創(chuàng)作一部以北宋末年為背景的歷史小說(shuō)的想法。同年，周韻琴不顧父親的反對(duì)，執(zhí)意嫁給徐興業(yè)為妻，二人一同構(gòu)思了這部以靖康之變為背景的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)。1957年，周韻琴因父親病重出國(guó)，從此再未歸來(lái)。徐興業(yè)拒絕了妻子讓他出國(guó)的要求，言明“我寫的是中國(guó)的小說(shuō)，是寫一部旨在激發(fā)中國(guó)人民保衛(wèi)自己國(guó)家的小說(shuō)。我的主要的讀者是中國(guó)人，我的寫作的土壤在中國(guó)，我離不開(kāi)我的祖國(guó)”。直到文革結(jié)束后，徐興業(yè)才寫完這部書的前兩卷，這期間他還經(jīng)歷了被錯(cuò)批為“右派”，遭遇火災(zāi)、手稿盡失等挫折。1980年，徐興業(yè)憑前三十多年打造好的情節(jié)，將這部長(zhǎng)達(dá)120萬(wàn)字的歷史小說(shuō)定稿，并取名為《金甌缺》。
出版歷史
1980年，徐興業(yè)定稿了，將這部120萬(wàn)字的長(zhǎng)篇巨著定名為《金甌缺》。同年，上海大型文學(xué)雜志《收獲》發(fā)表了《金甌缺》中的片段《冷遇》，受到好評(píng)。隨后，《金甌缺》由福建人民出版社分四卷出版，郭少虞先生為該書作序，國(guó)畫大師劉旦宅配圖，于1985年1月全部出版。
1985年3月，海峽文藝出版社修訂了新版《金甌缺》；2009年9月，長(zhǎng)江文藝出版社再次修訂出版；2016年8月，河南文藝出版社又出版了新修本。四個(gè)版本在內(nèi)容上基本沒(méi)有增刪，只對(duì)文本進(jìn)行了詳細(xì)的修訂，如河南文藝本據(jù)長(zhǎng)江文藝本校對(duì)，“克敵致勝”改為“克敵制勝”，“湄河”改為“河”。
內(nèi)容情節(jié)
《金甌缺》是一部四冊(cè)長(zhǎng)篇作品，涉及12世紀(jì)中國(guó)領(lǐng)土上宋、遼、金的繁榮興廢。該書緊緊圍繞著伐遼戰(zhàn)爭(zhēng)、東京之戰(zhàn)、宗室北遷等重要事件展開(kāi)，描寫了亂世之中統(tǒng)治階級(jí)和小人物在歷史漩渦中的身不由己，塑造了馬擴(kuò)、劉锜、吳革等一批憂國(guó)憂民的民族英雄。以下情節(jié)以1985年福建人民出版社的版本為準(zhǔn)。
第一部
北宋宣和元年（1119），宋宋徽宗企圖與金朝達(dá)成海上之盟以?shī)A擊遼朝，逼迫遼國(guó)納土稱臣，收復(fù)遼南京。徽宗沉浸在追求文學(xué)藝術(shù)和與名妓李師師的愛(ài)恨情仇中；朝中權(quán)臣如蔡京、童貫等人，只知勾心斗角、相互傾軋；子民們習(xí)慣于東京盛世繁華的生活；對(duì)邊防、戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有足夠的認(rèn)識(shí)，都認(rèn)為出兵即可不戰(zhàn)而勝。
龍神衛(wèi)四廂都指揮使劉锜奉命給朝中老將種師道傳旨聯(lián)金攻遼，種師道迫于皇命倉(cāng)促出征。劉锜回京復(fù)旨時(shí)替馬擴(kuò)主持婚禮，新一代的青年武將劉鑄、馬擴(kuò)等人敏感地察覺(jué)到了即將到來(lái)的危機(jī)，馬擴(kuò)毅然與新婚不久的妻子娘告別，投身到守衛(wèi)邊疆、收復(fù)國(guó)土的隊(duì)列之中。
第二部
在宣撫司統(tǒng)帥童貫“只準(zhǔn)散發(fā)招降遼軍的書榜，不準(zhǔn)與其發(fā)生軍事沖突”的錯(cuò)誤領(lǐng)導(dǎo)下，北宋軍隊(duì)在前線白白錯(cuò)失良機(jī)，力主開(kāi)戰(zhàn)的馬擴(kuò)被童貫等勸降派排擠。童貫派馬擴(kuò)出使遼國(guó)勸降，到達(dá)遼國(guó)后，馬擴(kuò)與遼國(guó)實(shí)際掌權(quán)人蕭太后初步達(dá)成勸降計(jì)劃；但遼軍主戰(zhàn)派耶律大石不服從命令并搶先對(duì)宋軍突襲，宋軍苦戰(zhàn)不敵。馬擴(kuò)遍尋宣撫司援軍無(wú)果的情況下，自己披掛上陣，受到鼓舞的宋軍奮起反擊，打退了遼軍。遼朝宰相李處溫兒子綁了蕭太后要獻(xiàn)給宋軍投誠(chéng)，耶律大石趕到平息叛亂，并力勸太后攻打宋軍。面對(duì)遼國(guó)攻勢(shì)，宋軍在義軍首領(lǐng)郭藥師帶領(lǐng)下奇襲奪下燕京城門，卻在最后關(guān)頭因援軍按兵不動(dòng)而失敗。馬擴(kuò)出使金國(guó)，與金主完顏阿骨打約定好由金主攻遼國(guó)，宋給予一定報(bào)酬，最終遼國(guó)滅亡，蕭太后被殺，耶律大石創(chuàng)建西遼。
金國(guó)滅遼后，背棄盟約，向宋朝統(tǒng)治者索要重金以歸還燕京。宋朝統(tǒng)治集團(tuán)為粉飾太平，被迫接受勒索，最后只贖回一座空城。馬擴(kuò)看透金國(guó)想要侵犯北宋的野心，力諫宋朝統(tǒng)治者未果后，自己組織了一批抗金的軍民力量，以期拯救危亡。
第三部
宋遼戰(zhàn)爭(zhēng)后，虎視眈的金國(guó)派出完顏?zhàn)诤?/a>、完顏?zhàn)谕?/a>統(tǒng)率兩路大軍攻宋，直趨東京。滅遼有功的義軍首領(lǐng)郭藥師被委以鎮(zhèn)守宋朝北方邊境的重任，勢(shì)力日益膨脹。馬擴(kuò)根據(jù)童貫指示向真定路安撫使劉韐借兵，慘遭拒絕。馬擴(kuò)父親馬政把家遷往宋金對(duì)峙的保州前線，馬擴(kuò)去聯(lián)絡(luò)鼓舞敵后的各路義軍。郭藥師不敵金朝后歸降，并自愿充當(dāng)先鋒，帶金軍攻向東京，童貫等臨陣脫逃，被處死。宋徽宗禪位于兒子趙桓后逃往南方，臨行前致書李師師，李師師鄙視其行為，與之決斷。危急時(shí)刻，新上任的兵部侍郎李綱主持東京之戰(zhàn)，并取得了初步勝利。
宋欽宗戰(zhàn)和不定，派主和派大臣赴金軍談和，并奉上大批財(cái)物。金軍貪得無(wú)厭，索取更多財(cái)物，主和派大臣強(qiáng)刮民脂民膏，激起公憤。種師道統(tǒng)領(lǐng)西軍趕來(lái)勤王，但因叛徒走露風(fēng)聲被金軍打敗，主戰(zhàn)派的種師道、李綱被罷免。士氣最低迷時(shí)，東京太學(xué)生領(lǐng)頭，市民參與，聚集到御前上書，表達(dá)“主戰(zhàn)拒和”的愿望；欽宗被迫采納，軍民奮起作戰(zhàn)，金軍撤退。為解太原市之圍，種師道之弟種師中、馬擴(kuò)之父馬政壯烈為國(guó)捐軀，太原陷落，金軍攻到，慘烈的第二次東京保衛(wèi)戰(zhàn)打響。
第四部
東京城淪陷后，斡離不執(zhí)行“和平占領(lǐng)為主，政治誘騙為輔”方針，欽宗倒向投降派，決心向金朝求和。金人決定扶植傀儡皇帝張邦昌，令欽宗交出印信、冠冕等皇帝儀裝；劉鞈表示忠臣不事二主，自縊身亡。為破壞掉張邦昌的即位儀式，吳革等抵抗派軍官發(fā)動(dòng)突襲，終因寡不敵眾而失敗。李師師突圍被俘，在金軍營(yíng)中痛斥皇帝的投降行為。趙佶被金軍俘往北方道上，感賦《燕山亭》。宋朝軍民擁立宋徽宗第九子趙構(gòu)為帝，趙構(gòu)仍聽(tīng)從投降派意見(jiàn)，茍安一方，不思收復(fù)失地。
此后數(shù)十年，劉锜、馬擴(kuò)繼續(xù)領(lǐng)導(dǎo)抗金。最后寫馬擴(kuò)潛入金軍占領(lǐng)區(qū)，探望身為女奴、已病入膏肓的妻子亸娘，亸娘見(jiàn)到馬擴(kuò)后終于病亡。馬擴(kuò)所面對(duì)的，仍是一個(gè)金甌殘缺的國(guó)家。
人物角色
馬擴(kuò)
馬擴(kuò)是北宋愛(ài)國(guó)軍人的典型代表，出自軍人世家，祖父、父親、兄長(zhǎng)都犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)上。他武藝高超，在出使女真期間被完顏阿骨打贊作“也力麻力”，寓意其為神射手。在宋軍直逼遼南京之時(shí)，馬擴(kuò)被童貫派往遼朝招降，用計(jì)說(shuō)服蕭皇后歸降；當(dāng)宋軍被突襲的遼軍打得潰不成軍之時(shí)，他單槍匹馬沖入陣中鼓舞士氣；為給義軍籌糧，他答應(yīng)為劉韐效力；即便是家破人亡，他依然選擇堅(jiān)守在抗金斗爭(zhēng)的最前線；馬擴(kuò)代表著一批正直勇敢、忘我無(wú)畏，位卑未敢忘憂國(guó)的愛(ài)國(guó)將士。作為一名奮勇抗遼、抗金的中下層官員，馬擴(kuò)是這一時(shí)期政治、外交、軍事和社會(huì)的一個(gè)縮影，是一位捍衛(wèi)祖國(guó)領(lǐng)土、反抗敵國(guó)侵略的民族英雄。
劉锜
劉锜是龍神衛(wèi)四廂都指揮使，也是宋徽宗的親信；父親劉仲武在西北邊防軍擔(dān)任統(tǒng)帥。劉锜一出場(chǎng)便用計(jì)謀、感情消除與西軍之間的隔膜，從不同角度說(shuō)服種師道出兵遼國(guó)；他膽識(shí)非凡，曾主動(dòng)去當(dāng)青唐領(lǐng)袖臧征撲哥的人質(zhì)，促成了一項(xiàng)和平談判。他雖然身為官家的寵臣，經(jīng)常受到超脫禮數(shù)的待遇，卻不愿自居為近幸；同時(shí)，他身為貴族子弟，卻敢于蔑視權(quán)貴，對(duì)馬擴(kuò)、趙隆關(guān)照有加；他想要整頓京師的禁軍，使其不再腐敗而成為國(guó)家的勁旅。可惜在北宋積弱積貧的歷史條件下，劉锜雖身懷大志，卻壯志未酬。
童貫
童貫作為一名宦官，在宦途上順風(fēng)順?biāo)跁泄侔萑沸麚崾埂Ｍ瀼牟惑w恤百姓的貧苦，公開(kāi)賣官販爵；為權(quán)與自己的恩人蔡京反目；在西軍中培養(yǎng)、扶植自己的親信迫使種師道罷職。他利用趙佶的好大喜功的心理，在和金朝的博弈中弄回一座空城。他貪生怕死，在金軍攻往東京城的途中臨陣逃跑。他自私自利地將伐遼戰(zhàn)爭(zhēng)視作自己操縱朝局、 掌握政權(quán)的手段，置國(guó)家危亡于一己私利之外，最后被宋徽宗下詔處死。童貫是北宋黑暗腐敗的統(tǒng)治階級(jí)的縮影，暗示著北宋王朝的悲劇結(jié)局。
李師師
李師師是家喻戶曉的北宋名妓，作者卻將她塑造成了一個(gè)蔑視權(quán)貴，清高自傲，同情百姓，并擁有滿腔愛(ài)國(guó)之心的女子。她面對(duì)宋徽宗所許的貴妃之位毫不動(dòng)搖，不與上層統(tǒng)治階級(jí)同流合污。她鄙夷徽宗禪位于兒子，自己逃往南方的行為，毅然與之決斷。她蔑視徽宗的投降行為，在金軍營(yíng)中怒斥皇帝，并拔簪自戮，血濺當(dāng)場(chǎng)。她憂國(guó)憂民，在僥幸脫離敵營(yíng)后，堅(jiān)決投入賑災(zāi)行列之中。李師師雖是一位風(fēng)塵女子，卻擁有獨(dú)立的人格和可貴的氣節(jié)。
徽欽二宗
宋徽宗和宋欽宗的形象，在作品里可謂一以貫之。他們并非單純的昏庸君王，宋徽宗在藝術(shù)上瀟灑睿智，對(duì)李師師情感真摯；宋欽宗善良淳厚，太學(xué)生請(qǐng)命，官員紛紛建議殺了這群亂民，他卻釋放并嘉獎(jiǎng)了他們。但徽欽二宗治國(guó)理政上的無(wú)能、怯懦、寡斷也是鮮明的，宋徽宗貪生怕死，金軍尚未攻進(jìn)東京，就禪位于兒子，自己逃走。宋欽宗沒(méi)有主見(jiàn)，主和派一說(shuō)，他便下詔求和；主戰(zhàn)派一請(qǐng)，他便下令出戰(zhàn)；最終定了個(gè)“寓戰(zhàn)于和，戰(zhàn)中有和”的決策，導(dǎo)致了北宋的滅亡。總的來(lái)說(shuō)，宋徽宗是一位優(yōu)秀的藝術(shù)家，宋欽宗是一個(gè)至純至善的人，但同樣，他們也是昏庸無(wú)能的亡國(guó)之君。
劉韐
劉本是忠烈西軍的一員，后被童貫召入門下。他是一個(gè)前期保有道德操守，后期變得卑鄙自私的人。劉韐在早期時(shí)，往往能保持君子之風(fēng)，例如他能以童貫可接受的方式進(jìn)諫，阻止童貫做錯(cuò)誤的決定；例如讓馬擴(kuò)辭去勸降遼軍這一危險(xiǎn)任務(wù)。但當(dāng)利益涉及到自身時(shí)，劉韐就變得自私自利，例如他為了保全自己手中的軍隊(duì)和政治資本，誣陷馬擴(kuò)私通金朝，拒絕與種師中一同援助太原市，拖延太原援軍糧草的到達(dá)時(shí)間。劉韐是一個(gè)矛盾體，他身上既有君子的一面，也有小人的一面。
其他人物
《金甌缺》還塑造了許多為國(guó)家危亡而赴湯蹈火的人民形象。馬擴(kuò)妻子亸娘誠(chéng)實(shí)、樸素，她對(duì)國(guó)家、民族、家庭擁有無(wú)私而永恒的愛(ài)，她是當(dāng)時(shí)歷史環(huán)境中遭受災(zāi)難的婦女的典型。太學(xué)生陳東，不滿童貫等奸臣對(duì)種師道、李綱的陷害，在宣德門伏闕上書，從而引發(fā)了東京上萬(wàn)民眾的自發(fā)請(qǐng)?jiān)浮?a href="/hebeideji/1965859850244492079.html">吳革等將士不顧自身安危，在淪陷的東京與金軍激烈?jiàn)^戰(zhàn)。老醫(yī)官邢倞捐出全部家產(chǎn)給前線缺衣少糧的守軍。馬母在城破之際，堆薪盈門，準(zhǔn)備焚家與保州共存亡。
藝術(shù)特色
多角度塑造歷史人物
一是在戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下，通過(guò)復(fù)雜的人物關(guān)系和制造矛盾沖突來(lái)刻畫人物性格。例如通過(guò)寫劉锜到西軍頒布圣旨、用計(jì)勸種師道出兵伐遼來(lái)顯現(xiàn)其足智多謀。二是在各種不同境遇中描寫人物特點(diǎn)，例如通過(guò)寫亸娘幼年跟隨父親趙隆生活在軍隊(duì)，與男孩玩耍來(lái)展示其機(jī)靈勇敢。三是通過(guò)人物心理描寫來(lái)表現(xiàn)人物狀態(tài)，例如 “久經(jīng)戰(zhàn)陣的西軍戰(zhàn)士們，聽(tīng)到催征的號(hào)角與戰(zhàn)鼓如聞鐘鳴而進(jìn)餐一樣習(xí)慣如常”。四是注重運(yùn)用對(duì)比烘托的手法，例如將李師師對(duì)宋徽宗態(tài)度的“冷” 和對(duì)馬擴(kuò)、劉锜態(tài)度的“熱”對(duì)比，烘托出了李師師可貴的節(jié)氣和對(duì)權(quán)貴的不滿。
文白雜糅、夾敘夾議的語(yǔ)言特色
人物語(yǔ)言雜了現(xiàn)代書面語(yǔ)、宋元口語(yǔ)和淺近的文言文書面語(yǔ)，既具俗趣又富有古韻，如宋徽宗北行道上見(jiàn)杏花零落時(shí)所賦的《燕山亭》。一些特定稱謂選擇宋朝這一特定歷史階段人們所常用的日常語(yǔ)言，如稱皇帝為“官家”，稱皇后為“圣人”，稱親王的女兒郡主為“宗姬”，西夏人稱皇為“可敦”，契丹人稱朋友為“朝定”……敘述時(shí)則多使用現(xiàn)代白話文，如對(duì)馬擴(kuò)南雄市城外單騎赴死時(shí)的心理活動(dòng)的描寫。同時(shí)作者習(xí)慣在敘述時(shí)穿插的一些哲理性議論或政論性議論，如“做大官兒的秘訣是：在某些場(chǎng)合中需要讓人感覺(jué)到比他的實(shí)體更大的存在，在另外一些場(chǎng)合中又要使人忘記他的存在。”這種語(yǔ)言形式帶來(lái)了用語(yǔ)的典雅、含蓄和敘述的分寸感。
雙線并行，結(jié)構(gòu)緊湊
小說(shuō)貫穿著兩條線索：主線是伐遼戰(zhàn)爭(zhēng)到南宋偏安的歷史變遷；副線為馬擴(kuò)一家人在動(dòng)蕩時(shí)代中的遭遇。小說(shuō)結(jié)構(gòu)緊湊，圍繞著靖康之變的孕育、發(fā)生、后續(xù)展開(kāi)描寫：第一、二卷寫宋朝與金朝達(dá)成“海上之盟”后，兩次伐遼戰(zhàn)爭(zhēng)的籌劃、進(jìn)行和失敗；第三卷寫金軍挾滅遼之勢(shì)大舉南侵后，兩次東京之戰(zhàn)的過(guò)程；第四卷則寫東京淪陷后，徽欽二宗及宗室被俘北遷，兩河軍民在亡國(guó)后的抗金苦斗的事件。小說(shuō)時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)二十余年，從北宋宣和年間直到南宋紹興年間，將宋、遼、金三朝的歷史糾葛有機(jī)地雜糅于事件發(fā)展過(guò)程中，充分展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌和歷史特征。
主要思想
北宋人民的愛(ài)國(guó)主義精神
徐興業(yè)站在人民創(chuàng)造歷史的唯物歷史文學(xué)觀上描寫了以馬擴(kuò)為代表的北宋人民，表現(xiàn)了其愛(ài)國(guó)主義精神和民族責(zé)任感。人民的斗爭(zhēng)造就了馬擴(kuò)，而通過(guò)馬擴(kuò)也證實(shí)了人民創(chuàng)造歷史的真理。
小說(shuō)中的馬擴(kuò)一位是出身社會(huì)基層的人民領(lǐng)袖，他意識(shí)到滅遼復(fù)宋的希望在人民武裝力量上，最終，他成為一個(gè)義軍首領(lǐng)。作者將他塑造成一個(gè)日益靠攏人民、日益成為民族精神化身的理想形象。除了人民英雄馬擴(kuò)外，《金甌缺》還塑造出眾多為民族危亡而奮斗的人民形象，如馬擴(kuò)妻子亸娘、名妓李師師、太學(xué)生陳東、將士吳革、老醫(yī)官邢倞等；在國(guó)難當(dāng)頭之際，人民群眾挺身而出，敢于反抗腐朽的封建統(tǒng)治，堅(jiān)決抗擊民族壓迫和外來(lái)侵略；表現(xiàn)出了崇高的民族氣節(jié)和不屈的反抗精神，彰顯了北宋人民對(duì)祖國(guó)統(tǒng)一的熱切期盼和強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神。
平等開(kāi)放的現(xiàn)代民族思想
徐興業(yè)站在中華民族的立場(chǎng)上，以現(xiàn)代人寬廣的胸懷來(lái)處理北宋末年那段錯(cuò)綜復(fù)雜的歷史。小說(shuō)沒(méi)有沿襲封建時(shí)代狹隘的民族主義情節(jié)，而是盡量避免對(duì)少數(shù)民族的歧視和偏見(jiàn)，對(duì)少數(shù)民族的刻畫相當(dāng)客觀。例如小說(shuō)對(duì)契丹族、奚族人民保衛(wèi)民族的英勇行為表示褒揚(yáng)，并認(rèn)為宋將楊可世對(duì)契丹人、奚人“一律摘?dú)ⅰ钡男袨槭恰白飷旱拿睢薄Ｐ≌f(shuō)描寫遼軍統(tǒng)帥耶律大石時(shí)，著重刻畫他智勇雙全，為民族不惜犧牲一切的高貴品質(zhì)。當(dāng)遼王朝滅亡之際， 他不但身先士卒沖在第一線，還命令自己的兩個(gè)兒子“只許死成國(guó)殤，不許生為逃兵”。此外，小說(shuō)還塑造了擁有高明政治謀略和軍事才干的金主完顏阿骨打，他玩弄徽欽二帝及投降派官吏于股掌之上，卻敬重有民族尊嚴(yán)的宋朝愛(ài)國(guó)之士。由于擺脫了狹隘的漢族立場(chǎng)，將漢族與少數(shù)民族放在平等的位置進(jìn)行審視，作品客觀地展現(xiàn)出北宋滅亡的必然趨勢(shì)。
作品影響
文學(xué)影響
《金甌缺》將主要視角聚焦于汴京城內(nèi)的普通人，通過(guò)呈現(xiàn)小人物的生命軌跡和內(nèi)心世界展現(xiàn)北宋末年的悲慘歷史，以微觀事件折射宏觀歷史，屬于中國(guó)早期微觀史小說(shuō)。這種注重書寫小人物的方式對(duì)后世微觀史小說(shuō)有啟發(fā)意義，引領(lǐng)了中國(guó)微觀史小說(shuō)的發(fā)展。
《金甌缺》在1991年獲得第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)榮譽(yù)獎(jiǎng)，其龐大的敘事結(jié)構(gòu)和對(duì)歷史生活百科全書式的描述對(duì)后世書寫高質(zhì)量長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)提供了以下兩點(diǎn)借鑒意義。第一，要對(duì)歷史材料進(jìn)行豐富而完整的占有，如此才能令作者的歷史觀點(diǎn)與見(jiàn)解完美地滲透于作品之中。第二，歷史小說(shuō)要堅(jiān)持科學(xué)的歷史唯物主義歷史觀，遵循著客觀的歷史主義原則和具體的辯證分析的方法去書寫歷史人物故事，這樣方能對(duì)王朝興替的內(nèi)因、外因有更深刻的分析。
社會(huì)影響
《金甌缺》于1980年在大型文學(xué)雜志《收獲》發(fā)表了片段《冷遇》，一經(jīng)刊發(fā)便獲得巨大關(guān)注。隨后，《金甌缺》由福建人民出版社分四卷出版，首版高達(dá)185000冊(cè)，后又經(jīng)歷了三次修訂再版。《金甌缺》在一定程度上填補(bǔ)了改革開(kāi)放后歷史小說(shuō)的空白，為我們提供了一部史詩(shī)般的宏偉巨著，對(duì)當(dāng)代歷史小說(shuō)的文體解放和繁榮發(fā)展有積極意義。徐興業(yè)通過(guò)刻畫馬擴(kuò)為代表的愛(ài)國(guó)將士和軟弱無(wú)能的統(tǒng)治階級(jí)，描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的可怕和北宋末期滿目瘡痍的慘劇，增強(qiáng)了當(dāng)時(shí)國(guó)人的愛(ài)國(guó)主義精神和社會(huì)主義責(zé)任感。1984年，《金甌缺》被改編為同名連環(huán)畫，得到廣泛流傳。1989年，由徐興業(yè)參與編劇的電視劇《李師師》上映，《金甌缺》的故事被大眾熟知。《金甌缺》為當(dāng)代中國(guó)歷史長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作留下了豐富的文學(xué)、歷史素材。
作品評(píng)價(jià)
作家二月河認(rèn)為，《金甌缺》稱得上是當(dāng)代歷史長(zhǎng)篇小說(shuō)中的經(jīng)典之作，作者驚人的歷史洞察力與異乎尋常的藝術(shù)想象力，在作品中得到了完美的呈現(xiàn)。這部作品重新出版了，我很欣慰。我堅(jiān)信，真正優(yōu)秀的作品，不會(huì)湮沒(méi)在時(shí)間的長(zhǎng)河里。
《大秦帝國(guó)》作者孫皓暉認(rèn)為，在中國(guó)人嚴(yán)肅的文學(xué)記憶中，《金甌缺》是一部厚重的歷史作品。宋代是中國(guó)文明霉變期的開(kāi)端，中國(guó)民族的強(qiáng)勢(shì)生存?zhèn)鹘y(tǒng)也在這一時(shí)期以歷史大悲劇的形式燦爛爆發(fā)，愛(ài)國(guó)名將民族英雄震撼人心。《金甌缺》所寫的正是北宋末期至南宋這段歷史，作品文筆莊嚴(yán)，視野宏闊，值得認(rèn)真品讀。
20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)批評(píng)歷史學(xué)科的奠基人郭紹虞認(rèn)為，徐氏（指徐興業(yè)）的學(xué)識(shí)和才華，均不弱于姚氏（指歷史小說(shuō)《李自成》作者姚雪垠）。二難相并，堪稱雙璧。
相關(guān)作品
《金甌缺》是一部?jī)?yōu)秀的歷史長(zhǎng)篇小說(shuō)，曾被改編為同名連環(huán)畫、電視劇。1984年，《金甌缺》被改編為同名連環(huán)畫，由莊宏安、羅希賢、羅忠賢繪畫，福建人民出版社出版。共出版四冊(cè)，內(nèi)容分別為亸娘進(jìn)京、兵敗雄縣、燕京大戰(zhàn)、宋徽宗與李師師。
徐興業(yè)曾擔(dān)任1989版電視劇《李師師》編劇，其中的情節(jié)內(nèi)容有一部分便是出自《金甌缺》。
參考資料 >
《李師師》.抖音.2024-01-13
金甌缺.豆瓣讀書.2024-01-13