《沙丘》（Dune）是美國作家弗蘭克·赫伯特（Frank Herbert）所創作的一部長篇科幻小說，于1965年出版。“《沙丘》系列”共六部，分別為：《沙丘》，《沙丘救世主》，《沙丘之子》，《沙丘神帝》，《沙丘異端》，《圣殿沙丘》。其中前三部被稱為“《沙丘》三部曲”，后三部被稱為“第二個《沙丘》三部曲”。
作為“《沙丘》系列”的第一部，《沙丘》的主要故事情節最初通過三大貴族之間的政治斗爭得以展開，皇帝沙丹四世視厄崔迪公爵為其王位的威脅，因為厄崔迪公爵在立法議會的帝國貴族中很受歡迎并且具備獨特的領袖魅力。所以皇帝決定消滅厄崔迪家族，但是他不能冒險公開單獨攻擊某個家族，因此，他轉而利用厄崔迪家族和哈科南家族之間長達幾個世紀的世仇作為他的攻擊的偽裝，通過厄拉科斯給了哈科南男爵一個消滅其對手的機會：皇帝賦予厄崔迪家族管理禁忌的沙漠行星厄拉科斯（也稱“沙丘”）的權利，那是香料美蘭極的唯一產地。這種香料在強大的空間航行公會的運作中起至關重要的作用，它也對姐妹會起著關鍵的作用。厄拉科斯控制權的替換創造了哈科南和厄崔迪沖突的前提，沖突之下，厄崔迪公爵被暗殺，但公爵的兒子保羅和公爵的妻子潔西卡逃入沙漠深處，加入了一幫當地弗雷曼人，在潔西卡的能力和保羅不斷增長的技能的幫助下，保羅成為Muad'Dib（Mahdi，來源于阿拉伯人某個領袖及先知的名字），將幾百萬弗力曼人統一起來的政教合一的領袖。最后，保羅攫取了厄拉科斯和香料的控制權，在帝國皇帝面前和哈科南男爵單挑為其家族復仇，并迫使皇帝退位，保羅加冕為阿崔迪王朝的首位皇帝。
《沙丘》一經面世便取得了空前的好評，作品中的自然主題和科技主題展現了作者對于現實的思考，并且弗蘭克·赫伯特在其中創造的獨特語言以及鮮明的政治性也同樣吸引讀者的閱讀。而后，《沙丘》獲得了1965年度星云獎最佳長篇小說獎，與羅杰·澤拉茲尼的《不朽》一起獲得1966年的雨果獎，并且分別于1975年、1987年和1998年三次榮登《軌跡》雜志評選的“經典最佳長篇”榜首。《沙丘》于2021年被丹尼斯·維倫紐瓦拍攝為電影，并獲得多個獎項
創作背景
時代背景
從美國科幻文學學術史出發，去回溯美國科幻小說對“人”的審視和書寫，可以發現其逐漸從純粹地維護人類主體性轉向反思批判人類中心主義的創作趨勢。批判性的后人文主義思想最早可以追溯到20世紀60年代。1966年，在《詞與物：人文科學考古學》一書中，米歇爾·福柯指出：“人類只不過是近代的發明，而且正在接近它的終點。”就此暗示了經典人文主義建構的主體面臨著終結的可能性。
而將我們帶入后人類境況的不僅是20世紀末得以發展而后日益成熟的一系列科技手段，還有科幻敘事營造的后人類想象。科幻敘事集科學元素和幻想成分于一身，與后人類想象緊密結合，未來社會中現代技術的表征及其與人類的纏繞、對非人領域的聚焦都被囊括在科幻文學探討的范疇以內。“科幻母題營造的敘事情境，可被視作一種對后人類境況下社會焦慮及集體幻想的轉換，它是人們想象未來之時那種焦慮與希望并存的社會心態的投影。”第二次世界大戰前后，美國憑借雄厚的物質基礎和良好的科研環境引領了第三次科技革命，核能、空間技術和信息技術的發明不僅帶來了縈繞社會的進步氛圍，同樣還有人類面對無法控制的強大科技力量時產生的茫然和恐慌心理，對于不斷加劇的環境和生物問題的關注。
從坎貝爾式的、偏重科學元素的硬科幻，轉向60年代表現風格多樣化的新浪潮科幻，美國科幻小說家愈發重視挖掘后工業社會的人類生存境況，從復雜的社會空間中審視和書寫“人”的存在，渴求在現實與虛構交相映襯的文本中探尋人的主體性問題。就像布拉伊多蒂提到后人類時所講：“后人類狀況……提供一種思維方式思考關于我們自己是誰、我們的政治體制應該是什么樣子、我們與地球上其他生物是一種什么樣的關系等一系列重大問題。”成書于這一時期的《沙丘》同時具備了科幻新浪潮與后人類想象的精神特質，它以宏大的銀河系為幕布，在百科全書式的細節中展顯新技術條件下社會多方面的變化。
個人背景
1920年10月08日，弗蘭克·赫伯特出生于美國華盛頓州的西部港口城市塔科馬，他從小熱愛閱讀科幻、冒險故事，立志成為一名作家。1939年，十九歲的弗蘭克在《格倫達之星報》就職，得到了第一份工作。1940年，弗蘭克回到塞勒姆在《俄勒岡政治家報》從事以攝影師工作為主的一系列事務。第二次世界大戰期間，弗蘭克在美國海軍修建營作為攝影師服役6個月，隨后因病退伍。戰后，赫伯特進入華盛頓大學讀書。1946年，他在一堂寫作課上遇見了貝弗莉·斯圖亞特，1946年6月20日，弗蘭克和貝弗莉在華盛頓州西雅圖結婚。1959年弗蘭克·赫伯特得以騰出手來，潛心創造他的“沙丘宇宙”（Dune universe）。他能夠把自己投入到他的寫作生涯，因為妻子開始從事一份百貨店廣告文案的全職工作，整個60年代她都負擔著整個家庭的生計。赫伯特后來曾透露說，他本來只是要為一本雜志寫一篇關于俄勒岡州弗羅倫薩市的俄勒岡沙丘（Oregon Dunes）的文章，但后來他逐漸在研究沙丘的過程中“ 走火入魔”，并收集了大量的相關資料。盡管這篇真正關于沙丘的文章從未完成，但卻成了弗蘭克·赫伯特創作《沙丘》的契機。1963年至1964年，伴隨著《沙丘世界》在《驚奇故事》上的連載，赫伯特開始以一名高水平作家的身份嶄露頭角。緊接著，他又在1965年發表了《沙丘的先知》。同年，這兩部連載小說被合并成了單行本，它就是大名鼎鼎的《沙丘》。赫伯特是美國非常具有影響力的科幻巨匠，是與阿西莫夫并肩的大師。他在科幻文學中的地位如同約翰·托爾金在奇幻中的地位一樣，無人可以動搖，他也是首位普及“生態學”和“系統思想”的科幻作家，展現了科幻作家如何賦予科幻小說以思想。
人物角色
厄崔迪家族
厄崔迪公爵
身為貴族領袖，雷托公爵對人民盡忠職守，對家人關愛呵護；作為厄崔迪家族的首領，他寬厚仁慈、秉公任直、英勇無畏，深受人民愛戴。他的使命是要給岌岌可危的沙丘星球帶來和平。出于家族的責任，沒有和自己的真愛杰西卡結婚。
杰西卡
是厄崔迪公爵真愛之人，但名義上沒有結婚。杰西卡夫人和她深愛的雷托公爵共同擔負起了對厄崔迪家族的領導，并且和他們的兒子保羅·厄崔迪之間形成了不可斷裂的紐帶。作為神秘的姐妹會成員之一，她是身體和心靈的控制大師，可以將語言化作一種“音控力”的武器，從而讓威脅她家人的敵人屈服。
保羅
作為厄崔迪家族偉大的公爵之子和繼承人，年輕的保羅一生都在為實現家族的榮耀而準備著。他時常夢到一位神秘少女和既定未來的圖景。首次召喚之下，保羅離開了兒時的故鄉，前往未知宇宙中最危險的星球厄拉科斯，開始新的生活、完成新的使命。
弗雷曼人
斯第爾格
作為沙漠中的領袖，斯第爾格不惜一切代價保護其子民，即沙丘星球沙漠的守護者——弗雷曼人的生命和文化。他被視為無窮智慧的擁有者、荒漠沙丘的共生者，是把最危險的星球變成自己家園的最原始幸存者。后折服于保羅的人格魅力，被收入其麾下。
契妮
契妮出生在沙丘星球，由弗雷曼人養育長大，被荒野塑造成了一名自信且危險的戰士。她不顧一切守衛她深愛的人民，勇于對抗一切企圖將她所在的美麗自然世界置于險境的異星人。她是保羅的真愛之人，但和父輩的悲劇一樣，保羅的婚姻也不能自主，出于鞏固權利的目的，保羅和契妮沒有結婚。
哈克南家族
哈克南男爵
厄崔迪公爵的死敵，是貪婪和暴政的化身，一股惡毒的勢力，一心將殘暴進行到底。哈克南男爵像幽靈般滑行于空氣中，是一個不受重力控制的惡魔。哈克南男爵及其家族善用恐懼統治人民，決意開采沙丘的自然資源，而不顧這一切給人民帶來的代價。哈克南公爵想要取代皇帝，后在戰爭中被保羅殺死。
內容情節
第一卷：沙丘
皇帝沙丹四世依靠古老的帝制統治著整個星系帝國，與之相對的還有兩股強大的勢力，分別是壟斷太空運輸業的宇航工會和分布在星系中的各個家族。在諸位貴族中，皇帝最忌憚厄崔迪公爵，所以皇帝決定將他分封到邊遠的厄拉科斯，并將其致于死地。厄崔迪公爵來到厄拉科斯，占據這里多年、掠奪香料并聚集大量財富的哈克南男爵不愿讓出巨額利益，何況他與厄崔迪公爵有著血海深仇。于是男爵于黑暗中鑄造陰謀的利劍，準備向還沒站穩腳跟的公爵發難。另一方面，在卡拉丹，保羅的母親杰西卡，讓同為姐妹會成員的圣母老嫗為她的兒子做了戈姆刺篩選測試。在保羅通過測試后，老嫗認為保羅可能就是她們要尋找的魁薩茨.哈德拉克（Kwisatz Haderach——擁有極強預知能力的超人救世主）。在搬離卡拉丹之前，保羅分別和他的老師兼伙伴哥尼.哈萊克，一位喜歡彈巴厘琴的劍客，學習了劍術；和他家族的岳醫生談到了厄拉科斯的弗雷曼人、沙蟲等各種奇聞；和他的父親厄崔迪公爵，談到了敵對力量和厄拉科斯的危險。而在杰第主星，哈克南男爵和他的侄子菲得.羅薩，展開了一場機密談話。談話的內容圍繞著針對厄崔迪的陰謀、哈克南和皇帝的秘密約定、以及背叛者岳醫生。
保羅通過協助父親處理事務得以快速成長，厄崔迪公爵在沙丘星球上救助被巨大的地居生物沙蟲所襲擊的采料場工人，其部下哈萊克與外交官鄧肯等慢慢深入了解厄拉科斯的土著居民弗雷曼人，希望能與之合作共抗哈克南人。而后弗雷曼首領斯蒂爾格以吐口水的獨特方式和厄崔迪公爵建立了契約，皇家生態科學家凱恩斯在見證了公爵以人為本的作風后轉變了自己的立場。哈克南男爵突襲厄崔迪公爵的那天晚上，皇帝的衛隊“薩多卡”配合哈克南軍隊圍攻公爵。而公爵府的岳醫生因為自己的妻子被哈克南男爵綁架致死，所以想殺死哈克南男爵為他的妻子報仇，通過牙齒放毒氣的手段將雷拖公爵做成了一個木馬，但是岳醫生的計策沒有成功，只殺死了男爵的手下，最后岳醫生放走了杰西卡和保羅。公爵遺孀杰西卡攜保羅逃亡沙漠，保羅之后得悉自己的母親實際上是男爵之女，后來保羅成為穆阿迪布——弗雷曼人傳說中的先知救世主，在踏上集結父親舊部的路上，尋找復仇時機。
第二卷：穆阿迪布
在第二卷開頭就交代了主角和反派的關系，杰西卡是哈克南男爵的私生女，而保羅是男爵的外孫。他們在沙海中躲藏來自父親和外公的追殺，一切只是為了明日的生活，幸運的是厄崔迪的家臣艾達荷找到并將他們帶到了弗雷曼人的地堡。在地堡中，保羅許諾給厄拉科斯一個美好的未來、到處都有水，最終成功說服了凱恩斯。凱恩斯幫助年輕的公爵逃離到大漠的深處，但是自己被哈克南人俘虜并最終死在沙漠中。保羅借著沙漠風暴的掩護遠走，讓哈克南人誤認為他們母子已經死于非命。與此同時，哈克南男爵在消滅厄崔迪的勢力后，讓他的侄子拉班接手厄拉科斯并加緊搜刮以便償還軍費。男爵計劃讓他的另一個侄子菲得.羅薩繼承自己的爵位并最終成為皇帝，羅薩在競技場的表現也為他在杰第主星贏得了足夠的聲望。
保羅和母親杰西卡來到弗雷曼人的領地，保羅與母親說服部落首領斯第爾格并留了下來，之后保羅在決斗中殺死了一名不服氣的弗雷曼戰士，在部落考驗與儀式完成后，保羅眾望所歸地成為穆阿迪布先知和薩亞迪娜圣母。后來保羅娶了契尼，并開始發展自己的勢力。與此同時，哈克南男爵看中的繼承人菲德-羅薩也逐漸獲得了極高的聲譽，并且為實現其野心而步步為營。另外，哈克南男爵與帝國使者芬倫伯爵在談話中暴露了雙方的不信任。哈克南人妄圖取代皇帝，而皇帝也時刻提防男爵。
第三卷：先知
菲德-羅薩與男爵爭奪權利，哈克南家族內部開始自相殘害，侄子要暗殺叔叔未果，最終雙方達成協議：羅薩未來繼位，不傷害男爵。而厄拉科斯的新統治者哈克南人拉班橫征暴斂，屠戮弗雷曼人。帕迪沙皇帝的薩多卡軍團也虎視眈，矛盾一觸即發。與此同時，保羅在成為弗雷曼人領導者的同時也學會了駕馭沙蟲的技能，威望如日中天。按照弗雷曼的習俗，保羅需要和弗雷曼人進行決斗來證明自己的實力，所以他和斯蒂爾格決斗的時刻也越來越近了。但是保羅以部落利益至上為理由拒絕自相殘殺，并在大會上成功讓斯蒂爾格效忠于自己。之后保羅在沙漠中收復了淪為走私徒的父親舊部——哥尼?哈萊特，弗雷曼各部聚集在保羅麾下，沙丘中響應的力量將掀起一場巨大變革。
皇帝聯合各方勢力御駕親征厄拉科斯，而保羅帶領著弗雷曼人，借助一場史無前例的沙塵暴徹底摧毀的帝國的艦隊，哈克南男爵被保羅的妹妹厄莉婭刺殺，弗雷曼部落大獲全勝。保羅以毀滅香料相威脅，并且在決斗中殺死了菲德-羅薩。戰斗結束后，保羅為登上皇位、平息各方紛爭，正式迎娶了帝國公主伊勒瑯。
主題思想
自然主題
隨著歷史的發展，生態環境呈現出越來越惡劣的態勢，自然災害、氣候異常、資源枯竭等問題的出現已經開始給人類的生存和可持續發展帶來威脅，迫使人類重新審視人類與自然二者間的關系。沙丘系列正是在這樣的背景下進行創作。而沙丘系列故事的創作契機來源于弗蘭克·赫伯特早年的工作身份，正如在1981年7月的一次采訪中，他這樣提到：“我做了多年的新聞工作者，以此保持自己的寫作習慣。”20世紀50年代末，在撰寫一篇關于俄勒岡流沙治理的雜志文章時，赫伯特掌握了大量“沙丘”研究的資料，由此成為小說創作的靈感。在“沙丘三部曲”中，弗蘭克·赫伯特通過對沙丘星生態變革進程的描繪重塑了傳統主體觀。沙丘星地平面下生存著一種龐大生物——沙蟲。沙丘星雖然植被稀少，生活在荒漠深處的沙蟲卻可以代替植物的光合作用來產生人類生存所需要的氧氣。因此，沙蟲的存在對于星球的生態平衡起著非常重要的作用。保羅·厄崔迪從卡拉丹來到沙丘星之后，開啟了大刀闊斧的生態改革，希望可以借助科技的力量，讓沙丘保存充足的水源和大范圍覆蓋的綠植。經過了多年的努力，沙丘上的水源和綠植日益豐富起來。而讓人出乎意料的是，隨著生態環境越來越“宜人”,沙蟲的數量卻在急劇減少，作為宇宙中最有力的硬通貨——香料美瑯脂的產量也大幅下降，威脅著星球的經濟和政治穩定，背后的原因正是過于充足的水源導致了沙蟲的死亡。
羅爾斯頓認為，自然具有獨立于人類的“系統價值”,也就是創造生命的價值。“自然界的價值是這樣一種東西，它能夠創造出有利于有機體的差異，使生態系統豐富起來，變得更加美麗、多樣化、和諧、復雜。”關于沙丘生態變革的故事發展脈絡從反面展現了弗蘭克·赫伯特的生態學和系統論思想：人類并非宇宙中唯一存在的價值主體，科技加身的人類不僅要承認自身的價值，也要承認人類所置身其中的自然的價值。
科技主題
20世紀下半葉以來，科學與生物技術領域取得的新發展使得這條界限逐漸變得模糊。科技的發展無一不在消解傳統人文主義所秉持的關于“人”的本質概念，其中最明顯的就是“賽博格”概念的提出。在《沙丘》中，作者赫伯特創造了鮮活的賽博格群像，這些賽博格大概可以分為三種形態。在第一種形態中，機器(設備)并沒有直接被植入人體，只是與人體簡單結合組成一個“臨時的賽博格”，作為人類感知能力的增強和延伸，且人可以選擇隨時使用或終止這種設備。比如哈克南男爵所使用的“便捷式浮空器”就屬于第一階段的賽博格：“他穿著黑色長袍，衣服的皺褶下有一些細微的隆起，可以看出他身上裝著便攜式浮空器，托著那身肥肉。他的體重可能達兩百公斤，但他那雙腿卻只能承受五十公斤的重量。”第二種形態的賽博格表現為機器和有機體的結合更加緊密，成為有機體在極端環境中存活的必要條件，沙丘星上配備了“蒸餾服”，第三種形態的賽博格是一種觸及心智的賽博格，技術和大腦神經系統相結合，從而對人的心智、情感進行調節。在沙丘系列故事中，存在復活死者的先進技術，通過保存死者的遺體，對死者的記憶進行復制，甚至是創建和修改，“重生”的人被稱為“死靈”。
而與科技的快速發展相對應的是，對人與機器結合可能帶來負面影響的焦慮，擔憂人類身份可能受到科技的威脅，形成社會的不穩定因素。所以在《沙丘》的開篇便設定了人工智能被生產領域禁止的故事背景：很久以前，想要獲得自由的人類將思維賦予了機器，最終導致其他人憑借機器奴役他們。因此在芭特勒圣戰中，人類奮起反抗，毀滅了人工智能。而且，《沙丘世界》中可以進行人體增強和心智改造的各項科技也并非完美無缺、一勞永逸。在弗蘭克·赫伯特的筆下，肥胖者失去了浮空器就只能是行動不便的廢人，蒸餾服穿在身上也不是很舒適。由此可見，弗蘭克·赫伯特在作品中描繪的三種賽博格形態都體現了科技發展在一定程度上的局限。傳遞出對這個問題的憂思，從賽博格后人類出發批判了長期以來將科技用作實現人類利益最大化工具的西方理性主義。
藝術特色
創造性的語言
弗蘭克·赫伯特的兒子布萊恩·赫伯特在《沙丘》的一篇后記中指出：《沙丘》中的詞匯與名字來源于多種語言，包括納瓦霍語、拉丁語、恰科博薩語（高加索地區的一種語言）、阿茲特克的納瓦特爾語方言、希臘語、波斯語、東印度語、俄語、土耳其語、芬蘭語、古英語，當然還有阿拉伯語。通過閱讀《沙丘》原著，我們可以發現大量混雜的詞語，比如厄崔迪家族世代居住的海洋星球名叫：Caladan，他們后來搬遷到行星叫做：Arrakis，而與帝國相對的宇航工會的名稱為：Spacing Guild。
二元的對立與消解
文學作品中常見的二元對立的現實生活中單向壓迫與剝削的寫照，某個二元對立的打破往往需要長時間的覺醒與掙扎，但一旦實現，則會帶來新的平衡與秩序。弗蘭克在《沙丘》中通過人與自然、男性與女性的二元對立來架構他的沙丘宇宙，首先是人與自然的對立：人與厄拉科斯星球的惡劣自然環境顯然是對立的。在這樣的情節設置下，人同時可以改造自然，但當保羅試圖逆轉厄拉科斯星球的惡劣自然環境使其適合人類生存，并成功尋找到豐富的水資源的時候，又對沙丘特殊環境下生成的產物：香料產生了破壞，而香料則是厄拉科斯星球最重要的財富。其次是男性與女性的對立：保羅與母親杰西卡夫人、保羅與契尼以及保羅與公主的故事貫穿整部小說。但小說中女性的光輝似乎被保羅的嚴密的計算能力、強大的格斗技術以及準確的預知能力所逐漸掩蓋。弗蘭克·赫伯特有意在作品中弱化兩者的沖突，但在《沙丘》中男性與女性的對立實際上并未得到消解，女性仍處于弱勢的地位，杰西卡夫人明明是公爵最愛的人，但一生都無法和其結婚，伊勒瑯貴為公主，卻仍需要爭取自己的權益，女性權利讓步與父權制、夫權、政治利益，顯然，弗蘭克想讓讀者思考當下社會中的男女平等問題。
鮮明的政治性
赫伯特在小說中一般都會涉及到的涉及到政治的一些關鍵主題，比如說： 對于領導權的關注。在《沙丘》中體現為厄崔迪家族權力的更替以及部下的力量，保羅在父親死后，開始在沙漠中重新發展自己的勢力，并形成了一支強大的軍隊，奪得了帝國的王權，但在后期保羅找不到發展的出路，自愿流放到了沙漠之中。同時，在其后期作品中，即《沙丘2：沙丘救世主》與《沙丘異端》中，弗蘭克·赫伯特對于這個問題繼續深入，并開始關注人類容易盲目跟隨擁有超凡人格魅力的領袖的傾向，并且鉆研了官僚組織和政府機構的各種優缺點。
作品影響
《沙丘》一經問世便獲得好評如潮，被各國引進出版，至今已風靡全球半個多世紀，總銷量遠超1200萬冊。在中國，《沙丘》有文楚安、焦小婷、顧備（臺灣版本）、潘振華 等人的譯本。
《沙丘》入選了美國亞馬遜“一生必讀的100本書” 、英國廣播公司“英國最受歡迎的100本書” 、美國國家公共廣播電臺“科幻·奇幻小說TOP100” 等多項榜單，并獲得了1965年度星云獎最佳長篇小說獎，與羅杰·澤拉茲尼的《不朽》一起獲得1966年的雨果獎，并摘得《軌跡》雜志“20世紀最佳科幻小說”桂冠。
《沙丘》啟發了之后的無數科幻電影與小說，比如：《異形》《星球大戰》《冰與火之歌》等等。在無數的作品中，你都能看到《沙丘》的影子，這同時也是《沙丘》經久不衰的原因。而作品中的怪獸沙蟲也成為了經典形象，出現在之后的眾多作品及影視劇中。《沙丘》也被拍成電影，電視劇以及改編成同名游戲。
作品意義
在整個科幻小說史的脈絡中，《沙丘》的意義主要體現在兩個方面：一是世界建構的意義，二是思想深度的意義。在科幻或者奇幻藝術創作領域，建構一個全新的想象世界是幾乎所有具有野心的創作者拒絕不了的誘惑。很多時候，世界建構或者通俗地解釋為“世界觀設定”——是科幻創作的前置工作，要先于人物、情節、主題等其它要素。《沙丘》系列和《魔戒》系列并稱為科幻和奇幻領域“世界建構”方面的兩座豐碑和標桿。《魔戒》的成功也讓“第二世界”和“世界建構”成了奇幻（特別是史詩奇幻）創作的標配，后世的作者要是出書的時候沒有附上地圖、年表、人物譜系、人工語言等元素，就不好意思說自己是寫史詩奇幻的。而在《沙丘》的正文結束后，作者也在之后對于地圖進行了注釋。《沙丘》建構了厄拉科斯星球即沙丘世界。這個世界環境惡劣，嚴重缺水，沙暴肆虐，還有神出鬼沒的疣吻沙蠶。而沙丘中埋藏的香料又為宇宙各方勢力窺視。作者完整描繪了這個星球的自然環境、生態系統，并以此為基點，事無巨細地創造了弗雷曼人的語言、宗教、文化、風俗、科技、社會等等方面。《沙丘》小說第一部四十多萬字，一半的篇幅是在描述、解釋各種設定，而不是用于敘述和推動劇情。對于后來的一系列科幻創作都具有啟發意義：比如《阿凡達》，《冰與火之歌》等等。
在思想深度方面，《沙丘》里面蘊含著政治學、經濟學、宗教學、生態學、人類學等學科思想，而且不是那種浮光掠影的淺顯涉及，而是有著成熟的、成體系的引用。比較核心的思想就是《沙丘》體現出的生態哲學，這正好對應了20世紀60年代生態主義在西方思想界的興起，也是赫伯特考察俄勒岡沙漠化環境后的思考。也正是這種思想深度，令《沙丘》可以穿越時空，甚至與我們當下現實中對于生態問題的思考成為互文。并且在《沙丘》中，作者在設定上徹底抹去了人工智能的存在。而對于這個問題的回答，赫伯特在《沙丘》中設定了“巴特勒圣戰”這個重要事件，經過幾百年戰爭人類摧毀了覺醒的思考機器，把科技發展的方向朝內轉，著重于自身力量的開發。但同時，在作品中的很多人物的生活也無法離不開科技產品，比如哈克南男爵的飛行器。在思想深層暗含矛盾的兩個方面，體現者赫伯特對于當下科技發展的擔憂與思考，而這一主題也體現在后來的很多作品當中，比如《異形》等等。
作品評價
亞當·羅伯特評價：“《沙丘》是能與《異鄉異客》媲美的、那十年里最重要的科幻小說，甚至這二者中《沙丘》可能更負盛名，這在一定程度上要歸功于《沙丘》“全面透辟的文化意旨和沙丘超文本的創作”。
美國著名《沙丘》研究專家卡拉·肯尼迪博士認為：“在《沙丘》中，赫伯特展示了復雜交錯的和帶有三維視角的多層世界，并將其輕松地融入科幻小說之中。在看似簡單的故事情節背后，隱藏著豐富的歷史和哲學背景和影響。”
《星船傘兵》作者羅伯特·A·海因萊因評價其具有：“極強的感染力，情節令人信服，絕對天才的創意。”
復旦大學中文系嚴鋒教授認為《沙丘》在故事的生動復雜方面“同金庸的小說有的一比。《沙丘》又不僅僅是一部科幻小說，這里面有政治，經濟，軍事，宗教，生態學，未來學等等，更把人性、人的本質、人的目的放在一個宇宙的尺度上進行思考，這個規模恐怕又是金庸所不及的了。”
衍生作品
2021年，《沙丘》被丹尼斯·維倫紐瓦拍為電影，弗蘭克·赫伯特在其中擔任編劇，電影《沙丘》于10月22日在美國上映，后在英國、中國等30多個國家上映，截至2022年10月22日，電影《沙丘》全球票房401,847,900美元。并且憑借出色的敘事和高超的視聽語言手法獲得第94屆奧斯卡金像獎的奧斯卡最佳影片獎、奧斯卡最佳攝影獎等10個獎項和提名，第79屆金球獎、第75屆英國電影學院獎等多個獎項的多個提名和獎項。
“《沙丘》系列”
參考資料 >
歷年歷屆美國科幻星云獎獲獎作品大全.https://www.zhihu.com/.2023-07-21
歷年歷屆科幻雨果獎獲獎作品大全.https://www.zhihu.com/.2023-07-21
Frank Herbert.Fantastic Fiction.2023-06-27
Dune: Part One.IMDb Top Box Office.2023-06-27
Frank Herbert .The Official Dune Website.2023-06-27
書評.https://book.douban.com/.2023-07-21
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Dune: Part One .Box Office Mojo.2023-06-27