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《上陽臺帖》是唐代詩人、書法家李白唯一的傳世書法真跡，紙本，縱28.5厘米，橫38.1厘米，草書5行，共25字，用白麻紙書寫。關于其創作的時間地點，學界存在爭議。

《上陽臺帖》為李白自書其四言詩，是李白為贊美高山長水、物象變換之風景所作，既概括了王屋山高聳峻拔之勢和源遠流長之水，亦通過贊頌司馬承禎的作品，抒發了作者對其的仰慕之情。引首有清乾隆題“青蓮逸翰”，帖后紙有清乾隆、宋徽宗等題跋。此帖用筆縱放自如、快健流暢，法度不拘一格，結體參差跌宕，顧盼有情，章法疏密有致、渾然一體，有蒼勁雄渾、氣勢飄逸之美，體現了李白“不師古”“貴天真”的書法追求，也和他豪放俊逸的詩風相得益彰。

《上陽臺帖》北宋時曾入宣和內府，后歸賈似道，元代經張晏處，明藏項元汴天籟閣。清代先為安歧所得，再入內府，清末流出宮外，民國時入張伯駒手。1952年，張伯駒將該帖贈與毛澤東主席。1958年，中央人民政府主席辦公室將其調撥，現收藏于北京故宮博物院，被定級為中國“一級甲等”文物。《上陽臺帖》無論是從文辭還是整體的樣貌上都透露著時代賦予的氣息，受眾人珍視，被譽為國寶。

創作背景

創作環境

唐代時期社會繁榮、經濟發達，造就了文化藝術的高度發展。此時期人們生活富足、安定，文化交流頻繁。盛唐時期，政治的開明極大的促進了各種藝術的發展，統治者完善科舉制、提倡書法藝術，在“絲綢之路”的影響下，與周邊國家的文化交流日益頻繁，文人墨客們大膽創新，使得唐代書風有了很大的改變。李白正是盛唐時期風格各異的文人墨客之一。李白一生屢遭磨難，多歷坎坷，其懷才不遇、壯志難酬的生活經歷，使他酷愛山水、慕仙崇道，詩文、書法多以詠畫詩為主；由于李白的家庭久居西域，其作品風格也受到西北邊陲陽剛豪放的民風影響。種種因素促進了他狂逸、豪放的書法藝術風格的形成。他為書壇注入了新鮮血液，推動了唐代文學文化的繁榮，而《上陽臺帖》作為其傳世的唯一墨寶，其展現的豪氣雄健，正是此時期“詩作瑰麗而明媚”的體現。

創作過程

天寶三年（744年），李白與杜甫、高適同游王屋山陽臺宮，并來此尋訪司馬承禎，待到達陽臺宮后，方知司馬承禎已經仙逝。不見其人，惟睹其畫，故有感而書《上陽臺帖》。

李白(701年-762年)，字太白，號青蓮居士，唐朝詩人，有"詩仙"之稱，中國最偉大的浪漫主義詩人。漢族，出生于劍南道之綿陽市(今四川綿陽江油市青蓮鎮)，一說生于西域碎葉城，5歲隨父李客遷至劍南道之綿州，存世詩文千余篇，代表作有《蜀道難》《將進酒》等詩篇，有《李太白集》傳世。762年病逝于安徽當涂，享年61歲。

作品內容

原文內容

山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯何窮。十八日，上陽臺書，太白縣。

本文是李白所書自詠四言詩。“山高水長”為山峰高聳，水流遠長的意思。作者站在山頂看千尺高峰層巒疊嶂，俯臨江水萬里之長向東而去，于是發出了“山高水長”的感慨?！拔锵笄f”即大自然的物候現象、景物、景象千變萬化。由于身處獨特的地理位置，導致天氣陰晴不定、云霧變幻莫測，形狀飄忽不定，才有了朝云暮雨、變化萬千的景色，作者面對這樣的景色感慨大自然的鬼斧神工，于是發出了“物象千萬”之欽佩之情與感慨之義。“非有老筆，清壯何窮”意為如果沒有老練嫻熟的筆法，怎么能夠描寫窮盡這清新豪健的景色呢？李白面對“山高水長，物象千萬”的景象產生了對大自然的無比欽佩之情，因而感慨自己年少，才能難以描繪這般千變萬化之景，只能陶醉其中不能自拔。作品描繪了李白贊美高山長水、物象變換之風景，抒發了對大自然鬼斧神工、變幻莫測之欽佩贊美之情。

題跋與鈐印

引首

清代有愛新覺羅·弘歷愛新覺羅·弘歷的楷書，在引首處題“青蓮逸翰”四個大字。

題跋

《上陽臺帖》手卷有題跋8人共10處，以從右至左的順序，如下：

前隔水引首有北宋宋徽宗宋徽宗的題跋（正文右上方），以瘦金體書題簽“唐李白上陽臺”；

緊接帖后（正文左側）的是乾隆的隔水題跋： “太白此帖語文集所不載，宋徽宗跋乘興踏月云云，別是一帖，見于《宣和書譜》，蓋泛論白書，非專指是帖也。觀其筆氣豪逸，非他人所能贗托，張晏以下諸跋，亦皆可據其為青蓮遺墨不妄耳?！?/p>

宋徽宗宋徽宗在后隔水跋：“太白嘗作行書，乘興踏月，西入酒家，不覺人物兩忘，身在世外。一帖字畫，飄逸、豪氣、雄健，乃知白不特以詩鳴也?！?/p>

知名收藏家、官至御史中丞張晏在卷尾跋：“謫[zhé]仙書傳世絕少，嘗云‘歐、虞、褚、陸，真書奴耳’，自以流出于胸中，非若他人積習可到。觀其飄飄然有凌云之態，高出塵寰，得物外之妙。嘗遍觀晉、唐法帖，而忽展此書，不覺令人清爽。當時沉香亭待醉，高力士脫靴，宜矣。時大德九年歲在乙巳正月廿[niàn]五日，集賢學士張晏敬書?！?/p>

文學家、理學家、書畫家杜本題：“唐人無不能書者，蓋有其源流耳。嘗聞趙孟頫公之言，以謂賦詩作文及書與畫，無不用工。至于名世傳后，則各有其品。太白之書何如長史，然豪雄渾壯，固不異也。杜本觀?！痹穼W家、文學家、書法家歐陽玄題詩云：“唐家公子錦袍仙，文采風流六百年。不見屋梁明月色，空余翰墨化云煙?！蓖踱艖c題：“至正丁亥正月乙卯，金華王馀慶獲觀于同里陳達氏京師寓舍觀志之齋?！痹┟鞒跏穼W家、文學家危素題：“明日東陽童梓良仲攜此卷過余金臺坊寓舍，獲觀之。想其飄然有凌云之思也。”騶魯題：“豐城騶魯觀于危太史家?！?/p>

鈐印

南宋趙孟堅的“子固”“彝齋”二印和賈似道的“秋壑圖書”一印。

元代張宴的“張晏私印”“端本家傳”“襄國張姓”、歐陽玄的“歐陽玄印”印。

明代項墨林的“墨林項季子章”“項墨林”“項墨林”“項元汴印”“項墨林家珍藏”“子京珍秘”“墨林秘玩”“煮茶亭長”“項墨林鑒賞章”“項子京氏”“子京父印”“李項氏世家寶玩”“項叔子”“項墨林父秘之印”等印。

清代安歧“安岐之印”，愛新覺羅·弘歷乾隆“乾隆御筆”“乾隆御覽之寶”“五福五代堂古稀天子寶”“古希天子”“八徵念之寶”“太上皇帝之寶”等印。

近代收藏家張伯駒的“張伯駒珍藏印”“張伯駒父珍藏之印”和騎縫葫蘆印“京兆”等印。

藝術鑒賞

點畫

落筆天縱，收筆處一放開鋒，用筆縱放自如，快健流暢。字字草法精熟、筆畫渾厚、方圓結合、爽朗挺拔，側鋒起筆，中鋒按壓行筆，自然加速收筆出鋒，點畫形態、輕重提按皆運筆由心。如起手的“山”字，豎畫以側鋒撇出，豎折及相連的短豎呈橫的形態，筆畫濃重簡潔?！案摺薄叭f”“白”等字，轉折處筆畫多外拓，字內空間寬博。

結體

《上陽臺帖》行草相間，字字飽滿、磊落大方，稚拙而又放逸，參差跌宕，開張有致，體態或寬博典雅、豪氣雄健，或平正含蓄、自然天真，奇趣無窮。

章法

《上陽臺帖》布局疏密得當，節奏鮮明，張馳有度。“山高”兩字，猶如空中墜石，體現出一種險疾之勢?！袄稀薄扒濉薄芭_”三個粗筆大字，相互呼應，構成一個居中的審美三角，將各行聯系為一個整體?！皦押胃F”三個小字則筆畫筋連，夾藏于三個大字之間。此六字大小錯落有致，猶如扶老攜幼、顧盼有情，妙不可言。落款的“太白”二字，“太”下點與“白”上點并排斜下，“白”中兩橫化為兩點并排斜上，與上兩點呼應，也頗有諧趣。

墨法

《上陽臺帖》用墨揮灑有力，變幻無窮。開篇以兩個字“山高”提筆，用濃墨勾勒出山峰的形態。接著轉動毛筆筆尖，用先秦時期的兩個篆字作為引文，將其用墨跡書寫在紙上，盡全力一氣呵成，來回反復。在速度緊迫的時刻突然行筆，到關鍵之處用特殊手法來制止勁鋒。再次引用二三、甚至千萬不同的字句，映射左右，兩筆相交之處，明顯留下二次痕跡作為結尾，完成了入字。然后再次迅速提起筆，迅速離開。在轉折的角落處，篆法稍顯隱晦。

氣韻

《上陽臺帖》四言詞句，簡潔雋妙，文辭精美；書法字跡磊落，渾厚跌宕，意態萬千，兩者渾然一體，自然天成。整幅作品有豪放雄渾、氣勢飄逸之美，給人一種雄壯遼闊、生機勃發、氣象不凡之感，體現了李白筆氣豪逸的風格，彰顯了自信宏大的盛唐氣象。

作品地位

《上陽臺帖》由中國詩歌史上浪漫主義的代表人物李白所作，無論是從文辭還是整體的樣貌上都透露著時代賦予的氣息，受眾人珍視。作為其傳世的唯一墨寶，此作品在中國書法藝術作品中有著舉足輕重的地位，是中國“一級甲等”文物，被譽為國寶。

流傳與著錄

流傳

《上陽臺帖》在宋徽宗時被收入宣和內府，后來依次在南宋趙孟堅、南宋賈似道、元代張晏、明代項墨林、清代鹽商江孟明、清代梁清標和清代安岐手中輾轉流傳，清乾隆再次被收入內府。清末民初，該帖又從宮中流出，落入古董商人郭葆昌手中。1937年，著名文史家、收藏家張伯駒獲悉《上陽臺帖》可能會流落海外，于是高價將其收購。張伯駒知道毛澤東酷愛書法，特別喜歡詩人“三李” 的書法，即李白、李賀、李商隱的作品，于是在1952年，張伯駒托人將該帖贈與毛澤東主席。因毛主席自己立下“黨和國家領導人所收禮品一律繳公”的規矩，1958年，中央人民政府主席辦公室將其調撥給故宮博物院收藏。