高慶春，1966年生，國家一級美術(shù)師，中國書法家協(xié)會理事，西泠印社理事，中國書協(xié)篆書委員會副主任。結(jié)業(yè)于國家畫院首屆沈鵬書法精英班。中國藝術(shù)研究院中國篆刻院研究員，故宮博物院書法研究所研究員，中國教育書畫協(xié)會篆刻藝術(shù)委員會副會長，中國美術(shù)學(xué)院古文字書法創(chuàng)作研究中心研究員。曾任《中國書法通訊》執(zhí)行主編兼《中國書法》雜志副社長、黑龍江省書協(xié)駐會副主席兼秘書長、《書法賞評》社長、黑龍江省政協(xié)委員、黑龍江省青聯(lián)常委，現(xiàn)任中國文聯(lián)書法藝術(shù)中心副主任兼中國書協(xié)書法培訓(xùn)中心主任。
主要成就
高慶春多次受聘擔(dān)任全國書法展賽評委。1995年在黑龍江美術(shù)館舉辦個展，2011年在北京舉辦高慶春書法工作室首屆師生作品展，2014年在北京舉辦高慶春書法新作展。入選當(dāng)代篆刻大展、中國美術(shù)館篆刻名家邀請展、中國篆刻院名家邀請展等。著有《高慶春書法集》《高慶春嘉泰軒印選》《當(dāng)代書法大典·高慶春》《高慶春篆書三字經(jīng)》《高慶春篆書蘭亭序》《高慶春篆刻選》《當(dāng)代篆刻九家·高慶春》《莊敬日強(qiáng)—高慶春篆刻新作集》等。作品被中南海、國家博物館、全國人大常委會、中國美術(shù)館、中國印學(xué)博物館、中國文字博物館、故宮博物院等收藏。
藝術(shù)年表
1987年 黑龍江省四煤城書法晉京展。
1988年 入編《當(dāng)代印人名鑒》，黑龍江省青少年書法大賽一等獎。
1989年 入編《中國青年篆刻家作品集》。
1990年 全國“嶗山區(qū)杯”書法大賽一等獎。
1991年 全國首屆書壇新人作品展，全國第二屆篆刻展，全國第二屆電視書法大賽二等獎。
1992年 全國第四屆中青年書法展，懷素草行書法展，黑龍江省第三屆中青年書法展一等獎，黑龍江省第三屆青年美術(shù)書法展金獎，加入中國書法家協(xié)會。
1993年 全國第五屆中青年書法展，入編《中國印學(xué)年鑒》。
1994年 全國首屆正書大展獲優(yōu)秀作品獎（最高），全國首屆楹聯(lián)書法展。
1995年 全國第六屆書法展，6月“高慶春書法篆刻展”在黑龍江省美術(shù)館舉行。
1996年 出訪日本參加“大中國中國藝術(shù)節(jié)”并在盛岡市舉行“高慶春書法篆刻精品展”，賽克勒杯書法競賽二等獎，《書法》第1期專題介紹。
1997年 全國首屆（天津市）書法藝術(shù)節(jié)·書法百家精品展，中韓書法交流展，出席黑龍江省第四次文代會。
1998年
全國第七屆中青年書法展，獲中國文藝網(wǎng)“中國書法蘭亭獎”優(yōu)秀作品獎，全國首屆青年美術(shù)書法展一等獎，世界華人書畫展，西泠印社首屆國際書法篆刻大展，海峽兩岸甲骨文書法聯(lián)展，隨全國青年代表團(tuán)出訪韓國，作品被中南海收藏。
1999年
全國第七屆書法展，《高慶春書法篆刻集》由黑龍江省美術(shù)出版社出版，獲韓國第三回東洋書藝大展優(yōu)秀獎并赴韓國參加開幕式及交流，當(dāng)代青年書畫展銀獎，文化部全國群眾書畫影展銀獎，黑龍江“輝煌50年美術(shù)書法攝影大展”銀獎，被中國文聯(lián)授予“全國百杰書法家”和“海峽兩岸德藝雙馨藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號。
2000年
全國第八屆中青年書法展，沈陽市書畫中國藝術(shù)節(jié)書畫家新作展，出席中國書法家協(xié)會第四次全國代表大會，出任黑龍江省第十屆篆刻展評委。
2001年
首屆中國書協(xié)會員優(yōu)秀作品展，中國書協(xié)“翰墨頌輝煌”大展，（釜山廣域市）韓中招待作家書畫展，獲全國篆刻藝術(shù)展銀獎，全國首屆黨政干部書法大賽金獎，全國首屆風(fēng)景名勝楹聯(lián)書法展一等獎，《書法導(dǎo)報(bào)》首屆推新人大展書法與論文獲獎作品。
高慶春2002年首屆“中國書法蘭亭獎”大展，全國第四屆楹聯(lián)書法展，第二屆中國（天津）書法中國藝術(shù)節(jié)第二屆全國書法百家精品展，全國中青年篆刻家作品展，榮獲《青少年書法報(bào)》2001年度讀者評選“最佳中青年書法家”稱號，獲黑龍江省篆刻事業(yè)杰出成就獎，（重慶）當(dāng)代著名篆刻家作品邀請展，“高慶春黃榕城書法展”在漳州市圖書館與平和縣周碧初藝術(shù)館舉行，獲（天津市）全國青少年優(yōu)秀美術(shù)書法作品邀請展金獎暨“2002年全國青年書法家百杰”稱號。
2003年
被吸納為四屆中國書法家協(xié)會評審委員會委員，被中國書協(xié)四屆四次主席團(tuán)會議批準(zhǔn)為中國書法家協(xié)會理事，中國中央電視臺專題采訪，《中國書法》第6期專題介紹，獲黑龍江省文藝精品工程獎二等獎，全國青聯(lián)“萬眾一心抗非典”書畫展，“和平與進(jìn)步中日當(dāng)代書法藝術(shù)大展”并赴安吉縣出席中日名家百米長卷筆會，率黑龍江篆刻代表團(tuán)出席西印社百年慶典活動、篆刻參展。
2004年
全國第八屆書法展，中國書協(xié)理事書法精品展（西藏自治區(qū)），“黑龍江省藝術(shù)之冬”全國書法名家邀請展，《高慶春篆刻選》（榮寶齋出版社）首發(fā)式暨作品研討會在哈爾濱市舉行，獲第20屆中國蘭亭書法節(jié)·全國書法名家作品展“王羲之獎”（紹興市政府），第15屆中日自作詩書法展，“全國首屆青年書法展”評審，作為黑龍江書法代表團(tuán)副團(tuán)長赴日本山形縣訪問交流。
2005年
《高慶春書法藝術(shù)》由中國藝術(shù)出版社出版，“鏡泊情”全國名家15人作品展、第16屆中日自作詩書法展、全國第五屆新人新作書法展、第五屆全國篆刻展、第三屆中國（天津）書法藝術(shù)節(jié)全國名家展、北京首屆國際書法雙年展·全國獲獎中青年書法展、京華雅集當(dāng)代篆刻家北京邀請展、參加中國書法家協(xié)會第五次代表大會并當(dāng)選為五屆理事。
2006年
中國書協(xié)培訓(xùn)中心頒發(fā)教授聘書，“社會主義榮辱觀”全國名家書法邀請展，第17屆中日自作詩書法展，中國書協(xié)五屆三次主席團(tuán)會議通過高慶春為中國書協(xié)篆書專業(yè)委員會秘書長，中國書協(xié)培訓(xùn)中心錄制的《名家臨摹光盤——篆書高慶春》發(fā)行，紀(jì)念中國書協(xié)成立25周年全國名家書法展，中國美術(shù)館篆刻家作品邀請展，全國公安民警書法大賽評審，9月被黑龍江省人事廳批準(zhǔn)為國家一級美術(shù)師，9月份被批準(zhǔn)加入西泠印社，作為正式代表參加全國第八次文代會，作品特邀參加2006中國蕭山國際書法大會。
2007年
中國美術(shù)館收藏高慶春篆刻作品4方，當(dāng)代篆刻藝術(shù)大展，第18屆中日自作詩書法展，“翰墨頌歌”中國美術(shù)館迎奧運(yùn)會全國名家書法邀請展，應(yīng)邀為人民大會堂創(chuàng)作巨幅篆書作品，中國國家畫院沈鵬書法精英班，全國第9屆書法展評審，“楚漢遺風(fēng)”國際簡帛書法邀請展，沈鵬書法精英班泰山詩詞主題書法展，全國第九屆書法篆刻，作品篆書斗方一件及篆書八尺橫幅“觀滄海”被中南海收藏。
2008年
中國書法家協(xié)會千人千作書法展評審并特邀參展，“金石永壽”壽山石名家篆刻邀請展、中國書協(xié)理事書法展（海口市）、《中國書法大典高慶春卷》出版發(fā)行，沈鵬書法精英班泰山詩詞主題書法展，“60印象篆刻邀請展”（重慶市），第8屆國際書法交流大展，8日、9月4日應(yīng)北京奧組委的邀請，到2022年北京冬季奧運(yùn)會主新聞中心進(jìn)行書法篆刻表演和展示，篆刻作品“和為貴”、“平和淡定”兩方搭載神舟七號飛船完成“和平頌”太空飛行藝術(shù)之旅，策劃組織“全國篆書名家作品邀請展暨篆書委員會工作會議”（深圳市），參加西泠印社105周年紀(jì)念大會暨第12屆社員大會、篆書作品入展社員作品展。
2009年
全國第六屆篆刻展，中國書法院“淵源與流變”簡帛書法展，被《書法報(bào)》等媒體評為當(dāng)代100位書法名家，中國書法家協(xié)會理事書法展（合肥市），日本《書道》雜志第5期刊載專題介紹，沈鵬書法精英班畢業(yè)展，全國第六屆楹聯(lián)書法展評審，中國書協(xié)理事精品展（鄭州），篆刻篆書作品分別收入《共和國書法大系》篆刻卷、書法卷，《當(dāng)代書法名家手卷系列高慶春篆書望海潮》（安徽美術(shù)出版社），西泠印社60年代青年社員作品展、全國60代表書家提名展，翰墨精華中華人民共和國國慶節(jié)60年書法學(xué)術(shù)提名展（杭州市）。
2010年
中國美術(shù)館“情境書法大展”，首屆篆書展評審工作并擔(dān)任評委會秘書長，創(chuàng)作篆書秋興八首八條屏，沈鵬先生題寫“高慶春篆書杜詩秋興八首”，由高慶春策劃的《當(dāng)代篆刻九家高慶春》出版發(fā)行，入展當(dāng)代名家系統(tǒng)工程500家書法精品展（安陽），隨中國書法代表團(tuán)出訪伊朗、德國，全國第三屆扇面書法展，“翰墨濱海”（天津）中國書協(xié)理事書法精品展，國家畫院沈鵬書法精英班匯報(bào)展（中國美術(shù)館），中國書法家協(xié)會第六次書代會上當(dāng)選中國書協(xié)六屆理事。
2011年
中國公益事業(yè)促進(jìn)會在北京授予高慶春“中國公益事業(yè)形象大使”稱號，文化部國際書畫研究會書畫創(chuàng)作基地高慶春書法工作室在北京開班，中央數(shù)字書畫頻道“書畫人生”高慶春專訪播出，作品被外交部收藏并陳列于中國駐伊朗大使館，入選紀(jì)念中國書協(xié)成立30周年——中國書協(xié)優(yōu)秀會員作品展，“金石永存”名家邀請展，全國首屆手卷書法展，“篆書名家提名展”（安陽市），西泠印社“百年西泠盛世風(fēng)華”大型系列活動之名家作品展、社員小品題跋展，《高慶春書法》由中國藝術(shù)出版社出版，《高慶春篆書三字經(jīng)》由中國書店有限責(zé)任公司出版，“高慶春書法篆刻工作室首屆師生作品展”在首都圖書館開幕。
2012年
被清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院聘為書法兼職教授，書畫頻道百聯(lián)迎春書法名家展，“中國資深書法家作品展”，4月2日至6日出訪名古屋市、京都、奈良市、大阪，參加當(dāng)代中國書法名家作品展（名古屋）開幕式，全國第二屆冊頁展（廣東省）評審，《高慶春篆書蘭亭序》由中國書店出版社出版發(fā)行，全國篆書名家提名展（大同），中國國際廣播電臺錄制的“書印之旅—高慶春”在“環(huán)球奇觀”頻道欄目播出，發(fā)行《藝銘東方—高慶春》光盤，篆書《屈原離騷》被中南海收藏，第5屆中國天津書法中國藝術(shù)節(jié)全國書法名家邀請展，入選全國首屆全國 “三名工程”書法作品大展，西泠印社秋季雅集社員題跋作品展，《中國書法》年展當(dāng)代中青年60名家提名展，入編《中國經(jīng)典美術(shù)全集（書法卷）》（線裝書局）。
2013年
高慶春中國美術(shù)館迎新春癸巳楹聯(lián)書法大展，書畫頻道第二屆百聯(lián)迎春展，全國第二屆篆書展評審、隨中國書法家協(xié)會代表團(tuán)赴臺灣訪問并參加海峽兩岸書法交流，3月被批準(zhǔn)為中央國家機(jī)關(guān)書法家協(xié)會副主席，高慶春書法工作室第二屆高研班在京開班，“筆墨東方”國際書法大展（成都），“篆刻名家雙年展”（成都），“云峰獎”書法展評審，在京創(chuàng)作丈六大幅篆書作品《沁園春·雪》，“三名工程”書法大展開幕、評論札記收入《“三名工程”書法展作品集》《“三名工程”書法展入選名家訪談錄》， 10月22日西泠印社第13次社員大會并當(dāng)選西泠印社第9屆理事會理事，西泠印社國際印社聯(lián)展，在政協(xié)禮堂“毛澤東詩意書法交響音樂會”現(xiàn)場書寫長卷，12月作品參加“東方紅中國夢”名家書畫邀請展，自作“云南省組詩”參加“書寫時代”全國名家作品展（上海市）。
2014年
書畫頻道第三屆百聯(lián)迎春書法展，篆刻院首屆篆刻名家收藏展（廣西壯族自治區(qū)），赴萬寧市參加第八屆全國中小學(xué)書法節(jié)作品評審，赴香港特別行政區(qū)參加“我們愛和平”兩岸四地書畫名家邀請展開幕式，第三屆中國蘭亭書法雙年展五體大展，全國書法名家紀(jì)念啟功先生捐贈作品展，書畫頻道上巳節(jié)雅集手札展播，國家畫院沈鵬書法精英班回顧展，第25屆中日自作詩書法展，《莊敬日強(qiáng)—高慶春篆刻新作集》由西泠印社出版，“跡顯心通”——高慶春書法新作展在北京容介書院舉行。
相關(guān)評論
創(chuàng)造的意義
——高慶春在當(dāng)代書壇的立身之本劉洪彪
上世紀(jì)八十年代末就知道高慶春，那時他20多歲，在全國性書法展賽中頻頻亮相，年紀(jì)輕輕卻主攻篆書篆刻，刀筆間才華橫溢又透著一股穩(wěn)重和勁道。
新世紀(jì)伊始，獲知高慶春從黑龍江省團(tuán)省委轉(zhuǎn)入省書協(xié)工作，很快擔(dān)任了駐會副主席兼秘書長，年僅36歲。一般說來，這個年齡在書法家里還算是新秀，可他竟充當(dāng)了一個省書法隊(duì)伍的領(lǐng)軍人物，頗有書壇少帥的意思。對出道甚早的高慶春，我曾有過好奇，便多了些關(guān)注和揣摩。于是發(fā)現(xiàn)，他在40歲之前，絕對算得上是全國性書法展覽的常客，堪稱獲獎專業(yè)戶。
直到2004年，“全國首屆青年書法篆刻展”在鄭州評審，因?yàn)橥卧u委，我才第一次與高慶春相識。這個小我12歲卻比我書法成就更高的年輕人，看上去削瘦輕盈，少言寡語，但他緩行輕步著堅(jiān)定，慢語低聲著自信，有一種早于年歲的成熟。
后來就接觸的多了。2006年，高慶春來到京城，受聘為《中國書法通訊報(bào)》執(zhí)行主編，同年，我們分別擔(dān)任中國書法家協(xié)會草書和篆書專業(yè)委員會秘書長。四年后，他被調(diào)入中國文藝網(wǎng)機(jī)關(guān)工作。同在京城，同在書壇，我們隔三差五地打照面。
坦率地說，我對篆書和篆刻沒有專攻細(xì)究過，因而不具備對高慶春篆書篆刻藝術(shù)進(jìn)行學(xué)術(shù)評析的資格。我只能從高慶春年少成名、年輕領(lǐng)軍這個特殊現(xiàn)象，試析一下合理的成因。
時下，書法的繁榮、書壇的熱鬧、書家的活躍，無疑是空前的。僅2013年，由中國書法家協(xié)會主辦的全國性書法展覽就多達(dá)30次。以每個展覽300人入展、30人獲獎計(jì)，則一年就有約九千人次入展、九百人次獲獎。這是一支龐大的書法生力軍，是一支優(yōu)秀的后備隊(duì)伍。我參與了諸多展覽的評審工作，切實(shí)感受到了當(dāng)代書壇真正進(jìn)入了取法高古、師出百家、創(chuàng)作多元的可喜局面。同時，我也看到了一個不容回避的基本事實(shí)：作品出處不明顯，淘汰；臨古三五分像，入展；臨古七八分像，獲獎。模仿力強(qiáng)，臨寫的像，入展獲獎的把握性就大。評委們并非有意為之，都懂得食古不化的害處和個性風(fēng)格的重要。可是，果真有人恃才率性、膽大敢為，擺脫師法對象，寫出新異筆墨，也許會令某些評委眼前一亮、心頭一振而激賞力推，但終難獲得眾評委一致認(rèn)可而得不到高票通過。于是，在順利入展、盡快獲獎、早日入會的企盼心態(tài)支配下，在成名成家、善筆得富的期冀欲望中，許許多多青年學(xué)書者選擇了保險(xiǎn)的方法和順捷的路徑。他們抑制住創(chuàng)造的沖動，按捺著想象的翅膀，跟著古人亦步亦趨，將臨摹與創(chuàng)作劃等號，不敢越雷池一步。于是，我們一方面感嘆著時下學(xué)書者方法對、路子正、起點(diǎn)高、成效快，一方面又很難記得住那些屢次獲獎?wù)叩拿旨捌渌麄兊臅ㄐ蜗蟆?/p>
高慶春則不然。他取法乎上，從根上學(xué)，直入最古老的篆書。先寫小篆以鍛煉腕力，規(guī)范筆性，錘煉線條。繼而上溯大篆，摹《墻盤》《毛公鼎》以求渾穆沉實(shí)，擬《散氏盤》以求雄渾開張。又對楚簡、帛書、戰(zhàn)國文字集中研究，尤對包山楚簡、郭店楚簡、子彈庫帛書情有獨(dú)鐘。如此上下求索、左右逢源，理智而勇敢地進(jìn)行融匯、整合、變通、嫁接的實(shí)驗(yàn)，將簡帛書的稚樸浪漫摻入渾厚凝重的金文之中，把刀與石的硬碰硬轉(zhuǎn)化為筆與紙的軟對軟。他的一系列思路清晰的探索，既避免了死臨金文的板滯遲澀，又削弱了直擬簡帛書的尖薄滑飄，化育出極強(qiáng)辨識度的自家面目。高慶春的篆刻遠(yuǎn)追先秦古璽，博涉漢印、陶印、封泥、磚瓦文字，近儀吳昌碩、齊白石、易大廠、來楚生諸家。既重視篆書的書寫性，又強(qiáng)調(diào)篆刻的表現(xiàn)性，將自己帶有簡帛書意趣的大篆書法入印，創(chuàng)制出頗具符號性的獨(dú)有印風(fēng)。
極強(qiáng)辨識度，頗具符號性，這就是高慶春深入古典、著力創(chuàng)造的成就，是他顏師古不泥古、學(xué)人勿同人的功果。在高峰林立、名家輩出的中國書法史上，在萬眾染翰、千帆競渡的當(dāng)代書壇，執(zhí)筆作書、握刀治印要出新立派，談何容易！高慶春已然成為當(dāng)下篆書、篆刻專業(yè)的風(fēng)向標(biāo)人物之一，很大程度上引領(lǐng)著篆書、篆刻的創(chuàng)作風(fēng)尚，真是難能可貴！
當(dāng)然，以書法家論，高慶春還相當(dāng)年輕，穩(wěn)健而睿智的他，深知書法文化的博大精深和藝無止境。創(chuàng)造，使得他進(jìn)入書法藝術(shù)的新境，創(chuàng)造，還將讓他躍上書法藝術(shù)的高境。這是創(chuàng)造的意義，也是高慶春在當(dāng)代書壇的立身之本。
2014年6月5日子時于京北逆坂齋
（作者系中國書法家協(xié)會理事、中國書協(xié)草書專業(yè)委員會副主任）
書壇少帥高慶春
2002年，高慶春在黑龍江省書法家協(xié)會第三次代表大會上被選為駐會副主席兼秘書長，年僅36歲；2003年高慶春被批準(zhǔn)為中國書法家協(xié)會理事，成為當(dāng)時中國最年輕的國家級理事。
高慶春以一位書法創(chuàng)作實(shí)力派人物走上書壇國展，成為我省書法事業(yè)的領(lǐng)軍人物和影響較大的書法篆刻家，不是偶然的。
20年前，不到20歲的高慶春在那場全國性書法熱的洪流中，開始了他藝術(shù)人生的苦旅。他從拜師術(shù)學(xué)到訪友問道，從書信往來到向名家求教，一邊臨貼，一邊創(chuàng)作實(shí)踐，整整在硯邊磨爬滾打了近20個年頭，終于以他的勤奮和執(zhí)著，敲開了一個又一個獎賽的大門。其書法、篆刻作品先后榮獲中國書法家協(xié)會舉辦的全國展、中青展兩項(xiàng)全國性大展7次，榮獲楹聯(lián)展、篆刻展等全國性單項(xiàng)大展30余次。作品被國外友人和中南海、毛主席紀(jì)念堂、中國美術(shù)館等收藏。在一段時間里，幾乎省內(nèi)外、國內(nèi)外多種書法展賽都能看到高慶春的名字。有人戲稱是黑龍江省書法的獲獎“專業(yè)戶”。
高慶春硬是憑借自己不懈的努力打拼出一片天地，并贏得了書壇內(nèi)外的一片贊譽(yù)。他除兼任中國書協(xié)四、五兩屆理事、中國書協(xié)篆書專業(yè)委員會秘書長外，還擔(dān)任黑龍江省政協(xié)委員、省青聯(lián)常委、省文聯(lián)委員，又兼任國家級書法評委和中國書法家協(xié)會培訓(xùn)中心教授等職。這些榮譽(yù)標(biāo)志著高慶春在書法界的藝術(shù)地位、影響、社會的關(guān)注和認(rèn)可程度。
如國說把高慶春的書法藝術(shù)人生分為前期自覺進(jìn)入時段和后期本職工作時段的話，那么2001年就是這兩個時段的分界點(diǎn)，也是高慶春書法藝術(shù)人生的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。2001年以前無論高慶春在書法上做出多么大的努力，也都是從愛好和志趣出發(fā)所進(jìn)行的業(yè)余活動，其主業(yè)并不是書法。然而當(dāng)這一年，高慶春正式調(diào)轉(zhuǎn)到省書法家協(xié)會以后，書法藝術(shù)對高慶春來說從業(yè)余變?yōu)橹鳂I(yè)。這一轉(zhuǎn)變不但為高慶春個人書藝的悟道提速創(chuàng)造了機(jī)會，同時對全省的書法事業(yè)也是一個很大的推進(jìn)。
應(yīng)該說龍江的書法事業(yè)在歷史上曾經(jīng)有過輝煌，在沉寂了十幾年后，自九十年代開始緩慢上升，但始終與全國幾個書法大省存在很大差距。省第三次書代會以后，高慶春開始主持省書協(xié)的日常工作，他以敏銳的視角，立即把目標(biāo)鎖定在全國高水平，結(jié)合省委建設(shè)邊疆文化大省的需要，提出了建設(shè)黑龍江省書法大省的戰(zhàn)略思路，并得到了省文聯(lián)黨組和省書協(xié)主席團(tuán)的認(rèn)同與支持，從抓創(chuàng)作、抓精品、抓人才培養(yǎng)三個方面入手，實(shí)現(xiàn)了黑龍江省書法工作的五大突破，即實(shí)現(xiàn)黑龍江省歷史上沒有舉辦全國書法展零的突破，拿到了全國第六屆刻字展的承辦權(quán)；在擴(kuò)大黑龍江書法名家宣傳上突破，開展紀(jì)念游壽先生誕辰100周年的活動；在營造書法人才脫穎而出的獎勵機(jī)制上突破，兩年來全省表彰了在全國大展中獲獎作者40余人，獎金額達(dá)6萬元；在打造工作品牌上突破，創(chuàng)全國第五屆篆刻展、全國第五屆刻字展分別排名2、3位的好成績；在組織書法精品生產(chǎn)上突破，在連續(xù)舉辦兩次精品展的基礎(chǔ)上，2004年全國首屆青年展黑龍江省入選排名第五位，獲獎第三位，已居全國前列。
高慶春在省書協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)崗位上，只有短短的四年，卻能取得如此斐然的成績，無疑與其本身的素質(zhì)有著密切關(guān)系。實(shí)踐證明，作為書壇的領(lǐng)軍人物，必須本身是業(yè)務(wù)尖子，同時又有良好的品性修養(yǎng)，二者缺一不可。
高慶春在的書法、篆刻之所以在全國產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響，我認(rèn)為至少有兩點(diǎn)不能忽視：一是定位準(zhǔn)。用他自己的話就是“借用小篆的筆法定位于商周金文上，從結(jié)體和用筆上切入，作品顯現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)凝練的氣象。”二是個性化。高慶春以篆書和篆刻見長，經(jīng)過多年的深入研究和積累，高慶春的書法已創(chuàng)立了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。篆書以大篆為基礎(chǔ)，金文為里，簡帛為表，形成古雅、俊利朗動的風(fēng)格；草書已章草為本，今草為面，章草為里，形成古拙樸茂、氣息高古的風(fēng)格；篆刻取法古璽，融入個人創(chuàng)意，含蓄蘊(yùn)籍，自然生動。全國書法界權(quán)威人士，如現(xiàn)任中國書法家協(xié)會主席張海和一些書界前輩泰斗，對他的藝術(shù)創(chuàng)作都有較高評價。認(rèn)為“高慶春的書法和篆刻兩方面都有豐富而獨(dú)特的藝術(shù)語言”、“高慶春的大篆既古典又新穎”、“篆書、草書都有著自己美學(xué)形象和價值”等等。
對于高慶春的書品，現(xiàn)今見著于報(bào)刊上的可謂俯首可拾，但對于他的人品卻鮮為人知。高慶春是一位性格內(nèi)向、不善交際的人。他給人的第一印象是儒雅并稍顯木納，對陌生人或有冷漠之感，但如果你真正走進(jìn)高慶春的內(nèi)心世界，就會感知他是一位中肯而又成熟、很有良知的藝術(shù)家，不乏感恩之情，又存憐愛之心。作為年輕人他首先是一位尊老念舊的人。在他主持工作期間，已經(jīng)成功的為黑龍江省十位75歲高齡的老藝術(shù)家舉辦了十老書法展，并用個人朋友關(guān)系為十老無償?shù)挠≈瞥霭鏁?jù)我所知高慶春正和兩、三位書友為其啟蒙老師個人出資出版作品集。高慶春也是社會公益事業(yè)的志愿者和熱心人，凡中國書協(xié)和省市組織的社會捐贈活動，他都是一項(xiàng)不拉，不吝賜出，慷慨奉獻(xiàn)墨寶。他前不久主動參與貧困學(xué)生上大學(xué)“圓夢計(jì)劃”，和泰來縣一位應(yīng)屆貧困高考文科高分生結(jié)隊(duì)，個人捐資上學(xué)。
當(dāng)我們看到高慶春主政這幾年來，黑龍江書壇順?biāo)橈L(fēng)的形勢，我們便備感做為書法藝術(shù)的帶頭人，非才兼?zhèn)湔卟荒茇?fù)重矣。
2006年7月29日
（作者系黑龍江省文聯(lián)原副主席、省書協(xié)顧問）
理解高慶春的理解
吳振鋒
按照伽達(dá)默爾的觀點(diǎn)，藝術(shù)是一種獨(dú)特的認(rèn)識模式。其獨(dú)在性正是因?yàn)樗囆g(shù)作品自有其本體論的意義。事實(shí)上藝術(shù)家用作品向社會發(fā)言，以尋求社會的理解與認(rèn)同。但因了藝術(shù)內(nèi)涵意蘊(yùn)的豐富與人性的復(fù)雜，理解藝術(shù)并非一件易事，而理解一個有“想法”的藝術(shù)家也就“貴其所難”了。本文之所以言稱“理解之理解”，正是因?yàn)椤袄斫狻钡碾y度使然。以高慶春書法為例，談?wù)勎业睦斫猓湟饬x大概并不止于認(rèn)識一個書法家高慶春。
近三十年來，中國書法經(jīng)歷了有史以來最廣泛的普及與發(fā)展，這是無疑的。書法也遇到了許多前所未有的問題，這也是無疑的。僅就此前的百年里發(fā)生的一系列文化事件如甲骨文的發(fā)現(xiàn)、簡帛書的出土、毛筆退出日常生活、漢字簡化、白話文運(yùn)動、廢除科舉制度、敦煌市文書的發(fā)現(xiàn)、漢字輸入電腦、文字豎寫改為橫排、詩歌大國詩的沒落等等，都深刻地影響了當(dāng)代書法的發(fā)展，其更深遠(yuǎn)的意義可能我們還來不及玩味、消化和充量理解。這是我們當(dāng)代書家面臨的問題情景。然而在巨大的歷史變革面前，一個書家如何“立定腳根”，解決自己“安身立命”的問題，這正是一位真正藝術(shù)家必須用行動來回答的。筆者曾用“心靈的自由”來概括這一時代藝術(shù)家的“共相”，用“心靈的選擇”來概括這一時代藝術(shù)家的“個相”。事實(shí)上，藝術(shù)中“這一個”的確立都與此相關(guān)。在新時期成長起來的書法家中，具有此種“文化自覺”的人，無疑都成為了這一時代的“弄潮者”。高慶春即是一例。
首先，高慶春是有智慧的。高慶春的智慧是他對藝術(shù)語言的選擇的上。據(jù)我所知，早先慶春是從篆刻開始切入書法的。他與我的朋友魏杰曾有過較長時間對篆刻的切磋交往。在取得了“階段性成果”之后，他又把視野擴(kuò)展到在整個書法史中的尋找和發(fā)掘上，最終使他“立定腳跟”的是兩個礦點(diǎn)，一是楚帛書，一是章草。楚帛書的最初發(fā)現(xiàn)是上世紀(jì)40年代的事，從長沙市楚帛書出土十年后的1952年起，長沙市郊區(qū)連續(xù)發(fā)現(xiàn)了三批戰(zhàn)國楚簡，這是自晉太康二年（281年）汲冢發(fā)現(xiàn)竹書以來的重要發(fā)現(xiàn)，備受考古界重視。此后的五十多年里，湖南省、河北省、河南省等地先后有20多批竹簡問世。這些埋藏地下二千多年的文物為當(dāng)代書法家提供了賴以生長出自己書法個性的豐富資源。高慶春智慧的過人之處就在于一經(jīng)他發(fā)現(xiàn)這是一個不同于書法文化巨大慣性中的“另類”價值時，他義無反顧地投身到對此“礦點(diǎn)”的選礦、篩選、打磨、精煉之中。其實(shí)，他對“章草”書選擇，也是同一思路。這是一個站在歷史視角思考和選擇藝術(shù)的當(dāng)代書家的“果敢”。正如慶春所說：“這種半生不熟的字體很能引發(fā)創(chuàng)作的欲望，但需要疏理提煉、借鑒和充實(shí)。”說其“果敢”，是因?yàn)檫@種選擇是需要勇氣的。面對這種“半生”資源的選擇利用無論如何都是一種藝術(shù)上的冒險(xiǎn)。就文化慣性而言，相比起來，中國書法史上卷浩繁的藝術(shù)經(jīng)典，積淀了成熟的筆法、字法、章法、理法與心法的體系，假如依循“按圖索驥”的套路，未免不是“終南捷徑”，相對也更為“安全”。在當(dāng)代，更是如此。而在一個尚未被全然認(rèn)知的領(lǐng)域里開拓，其暗潛的難度與風(fēng)險(xiǎn)，也是必然的。那么，從這個意義上說，高慶春的行走是具有歷險(xiǎn)的刺激性的，在獲取“占領(lǐng)”的欣遇的同時，便是要面對自己“足力”和“心力”的證驗(yàn)。因此，我愿意表達(dá)自己的敬意，對他以及與他一道同行的書道同仁。
其次，高慶春是有本領(lǐng)的。說他有本領(lǐng)，表現(xiàn)在他把握和開掘傳統(tǒng)資源上。由于簡帛書這種金文時代的“手寫體”在表達(dá)書法意象時具有書寫性，高慶春便義無反顧地用功于此。他借楚簡之形貌而取金文之神韻，以大篆的“筆法”佐以篆刻“刀意”，從而形成了剛狠野辣、豪邁沉雄的自家面目。近作集中“雪骨冰魂”、“毛公鼎”集句等都堪稱佳什。而篆書聯(lián)、集句等，則率性、爛漫、迭宕，真氣彌漫。從這種剛烈的“英雄氣質(zhì)”，足以窺見一個外表清的高慶春有著怎樣熱烈奔放的內(nèi)心。高慶春的章草，用筆穩(wěn)健，風(fēng)格厚樸，方圓燥潤之間的節(jié)奏感，頗見功力。尤以其中刀筆意趣更生溢出幾多姿媚。記得曾熙評沈曾植章草時說，“古與生合，妙絕時流”，章士釗更以“奇峭博麗”四字見評。慶春有寐叟的影子，只在“古與生合”“奇峭博麗”氣象上略輸一籌。慶春君尚可一思。
再次，高慶春的啟示。在某種意義上說，人與藝術(shù)是互為本體的。處在當(dāng)下，我們都是歷史的“在場者”。在文化資源的享有上大家都是平等的。但如果有了一種“文化自覺”，“占領(lǐng)”了某些地域，繼而辛勤地耕耘、播種，那么，只要陽光水分合適，等待的只是金色的秋天。高慶春已經(jīng)有了自己的“家園”，這是他賴以安身立命的地方。他已經(jīng)在筑建自己的高度了，我對他能有如此的“預(yù)設(shè)”感到由衷地贊佩。事實(shí)上，新時期以來，李剛田等人都已在楚帛書上斬獲頗豐，而高慶春的卓自成家也是理所當(dāng)然的。不管是李剛田，還是高慶春，當(dāng)然還有一批當(dāng)代書法家，他們都是在吸取了上世紀(jì)新出土的文字資源而成就自己的。他們的藝術(shù)是從民族文化中“化生”的，是從自己心里長出來的。所以，我覺著，高慶春給人的啟示主要在于多元文化中的我們?nèi)绾巫穯査囆g(shù)創(chuàng)造的本真，從而有效地生長出“自己”來。這需要智慧，需要手段，更需要韌力和耐心，一句話，需要“定力”。在物欲橫流筆墨泛濫的當(dāng)下，尤見“定力”的價值。這便是我對高慶春的理解的理解。
（作者系中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會委員、陜西省文史館研究員、陜西省美術(shù)博物館收藏研究部主任。）
“三名工程”高慶春篆書陶淵明《飲酒》詩賞析
清人劉熙載在《藝概》中說：“書貴入神，而神有我神、他神之別，入他神者，我化為古也；入我神者，古化為我也。”讀了高慶春所書陶淵明《飲酒》詩篆書條幅，即有此感覺，他做到了“古化為我”這一境界。
晉人陶淵明的《飲酒》詩有二十首，是陶詩中最顯赫的篇章，為作者53歲時作。因詩人已預(yù)感到變亂將至，心情沉重，即借飲酒為題寄托感慨，怨諷時事，語含憤激。高慶春所書為此詩的第五首，全詩妙在有意無意，玄而不玄，點(diǎn)到為止，發(fā)人深省。由于此詩膾炙人口，大多數(shù)人會背誦，即使用篆書書寫，也無礙賞讀。
讀高慶春的這件篆書作品，首先覺得他對楚文字已諳熟于心。楚簡形體復(fù)雜，研究其文字也是新興的學(xué)科，而作為書家進(jìn)行創(chuàng)作的書體。要用楚篆創(chuàng)作，就必須識讀掌握其字形，可見高慶春已在這方面下了苦功。從他的這件條幅中看到，他利用楚篆之形，吸收《散氏盤》和吳昌碩篆書的結(jié)體，形成“老婦摯幼”式的造型變化，使字形的結(jié)構(gòu)參差錯落，協(xié)調(diào)而又有對比。看到他所作字形的長短隨文字結(jié)構(gòu)的變化而變化，讀之覺儀態(tài)萬方。看到他作書加重了線條，縮小結(jié)構(gòu)間的空白，使字形更顯出張力，以此凸顯出渾厚樸茂的氣象，這成為高慶春書法的一大特色。再從筆法上看，他豐富了楚篆的筆法。由于篆書的筆畫是比較單一的，基本上是一種等線條的運(yùn)動痕跡，是一種嚴(yán)控的運(yùn)動方式。更由于楚簡文字所以小字傳世，要進(jìn)行大幅作品創(chuàng)作，不是簡單地將小字放大，而必須豐富筆法、豐富線條，增加藝術(shù)表現(xiàn)力。故而高慶春不以點(diǎn)畫、線條的平庸搭配為滿足。他加重了筆畫，利用枯、濕、濃、淡使筆法變化而豐富，“化古為我”，別開新面，形成了他開張奇逸、灑脫渾厚的篆書風(fēng)貌，他也成為當(dāng)代書家中以楚篆創(chuàng)作的代表書家。
作為書法家，每個人都有自己的藝術(shù)之路，可不論對誰來說，在于目標(biāo)的明確與執(zhí)固。高慶春的作品所形成的藝術(shù)感染力，也正是他“入我神者，古化為我”的結(jié)果，形成了他的篆書同古人、同時人都有一種不即不離，或若即若離的形態(tài)。既有古雅意蘊(yùn)、又有新穎的意蘊(yùn)，這正是高慶春書法的深境所在，價值所在。
（作者系中國書協(xié)學(xué)術(shù)專業(yè)委員會委員、國家一級美術(shù)師）
獲得榮譽(yù)
1993年，高慶春獲全國首屆正書大展最高獎。
1998年，高慶春獲中國文藝網(wǎng)首屆蘭亭獎優(yōu)秀獎。
2013年，高慶春的作品入選首屆中國書法“三名工程”大展。
2023年11月，西泠印社對高慶春通報(bào)表揚(yáng)。
參考資料 >
高慶春簡介.文化藝術(shù)報(bào).2024-04-01