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來源：互聯(lián)網(wǎng)

米歇爾·維勒貝克（Michel Houellebecq），本名米歇爾·托馬（Michel Thomas），1956年2月26日出生于法屬留尼汪島，法國現(xiàn)代作家、小說家、詩人、導(dǎo)演、編劇。

米歇爾·維勒貝克六歲時(shí)到法國本土與祖母生活。他在法國國立農(nóng)學(xué)院就讀期間，曾創(chuàng)立文學(xué)期刊《卡拉馬佐夫》并在上面發(fā)表過若干詩歌。1980年，其開始涉足文學(xué)，經(jīng)常出入不同的詩歌俱樂部。1991年，米歇爾·維勒貝克開始發(fā)表一些評論作品，同年，他為美國恐怖小說作家霍華德·菲利普·洛夫克拉夫特著傳記《H·P·洛夫克拉夫特：對抗世界，對抗生活》，1992年，米歇爾·維勒貝克憑借詩集作品《追尋幸福》獲得特里斯唐·查拉獎。1996年，其憑借詩集作品《斗爭的意義》獲得花神獎。1998年，米歇爾·維勒貝克發(fā)表了小說《基本粒子》，該小說主要反映社會上的色情現(xiàn)象和網(wǎng)絡(luò)問題，有人稱這部作品是“虛無主義的經(jīng)典”。2002年，米歇爾·維勒貝克憑借小說《基本粒子》獲得了該年度的國際IMPAC都柏林文學(xué)獎；同年10月14日，其擔(dān)任編劇的電影《戰(zhàn)線的延伸》在丹麥上映。2005年，米歇爾·維勒貝克創(chuàng)作的小說《一個(gè)島的可能性》出版，其憑借該作品獲得聯(lián)合文學(xué)獎。2006年2月，由米歇爾·維勒貝克參與編劇的電影《基本粒子》在德國上映。

2010年，米歇爾·維勒貝克憑借作品《地圖與疆域》獲得龔古爾文學(xué)獎。2014年2月8日，米歇爾·維勒貝克主演的劇情《維勒貝克綁架案》亮相柏林電影節(jié)；2016年2月19日，其參演的喜劇片《圣愛之旅》在德國上映。2019年1月，米歇爾·維勒貝克創(chuàng)作的小說《血清素》出版，該作品隨后入圍2020年布克國際文學(xué)獎長名單。2022年1月，米歇爾·維勒貝克的小說《殲滅》出版。米歇爾·維勒貝克的作品以貼近法國及西方現(xiàn)實(shí)著稱，被認(rèn)為具有現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義的特點(diǎn)，與奧諾雷·德·巴爾扎克之間構(gòu)成某種連續(xù)性，其寫作風(fēng)格尖銳，經(jīng)常表達(dá)一些不符合政治正確的言論，描述當(dāng)代法國乃至整個(gè)西方社會的問題，因此引發(fā)爭議。米歇爾·維勒貝克曾先后獲得法國榮譽(yù)軍團(tuán)勛章、奧地利歐洲文學(xué)國家獎等榮譽(yù)。

人物經(jīng)歷

早年經(jīng)歷

米歇爾·維勒貝克，本名米歇爾·托馬，1956年2月26日出生于法屬留尼汪島島，六歲時(shí)，他遠(yuǎn)離父母到法國本土與祖母生活。他在法國國立農(nóng)學(xué)院就讀期間，曾創(chuàng)立文學(xué)期刊《卡拉馬佐夫》并在上面發(fā)表過若干詩歌。青年時(shí)期的米歇爾·維勒貝克曾獲得農(nóng)學(xué)工程師文憑，后又學(xué)習(xí)電影藝術(shù)，但沒有獲得文憑。1980年，他結(jié)婚并開始涉足文學(xué)，經(jīng)常出入不同的詩歌俱樂部。1982年，米歇爾·維勒貝克遭受了抑郁癥的困擾。

創(chuàng)作經(jīng)歷

1983年開始在信息技術(shù)領(lǐng)域工作，先后在法國農(nóng)業(yè)部信息技術(shù)司與法國國民議會工作，為日后的文學(xué)創(chuàng)作積累了豐富的經(jīng)歷。1991年，米歇爾·維勒貝克開始發(fā)表一些評論作品，同年，他為美國恐怖小說作家霍華德·菲利普·洛夫克拉夫特著傳記《H·P·洛夫克拉夫特：對抗世界，對抗生活》，也是在這一年，米歇爾·維勒貝克秘密發(fā)表了專輯的第一篇論文《活著》。1992年，米歇爾·維勒貝克憑借詩集作品《追尋幸福》獲得查拉獎。1994年，其創(chuàng)作的小說《抗?fàn)幍难由臁繁划?dāng)時(shí)的法國批評界譽(yù)為1990年代最杰出的作品之一。1996年，米歇爾·維勒貝克憑借詩集作品《斗爭的意義》獲得花神獎。1998年，米歇爾·維勒貝克發(fā)表了小說《基本粒子》，該小說主要反映社會上的色情現(xiàn)象和網(wǎng)絡(luò)問題，書中有大量激烈的性描寫，有人稱這部作品是“虛無主義的經(jīng)典”。1999年10月13日，其參與編劇的電影《愈愛愈勇》在法國上映，該片改編自其撰寫的小說《Extension du domaine de la lutte(斗爭領(lǐng)域的延伸)》。

2001年，米歇爾·維勒貝克創(chuàng)作第三部小說《平臺》出版，該小說圍繞旅行、性交易與恐怖主義主題展開。一年后巴厘島發(fā)生的爆炸案，與小說相關(guān)內(nèi)容走向相符；同年4月30日，其執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《érotisme vu par..., L'》和執(zhí)導(dǎo)、編劇的短片《河流》在法國上映。2002年，米歇爾·維勒貝克創(chuàng)作的小說《碎裂》在法國出版頭一年便銷出三十萬冊，并且憑借小說《基本粒子》獲得了該年度的國際IMPAC都柏林文學(xué)獎，他也因此被社會學(xué)家視為“性愛恐怖主義者”；同年10月14日，其擔(dān)任編劇的電影《戰(zhàn)線的延伸》在丹麥上映。2004年3月19日，其參與編劇的短片《Monde extérieur》在法國上映。

2005年，米歇爾·維勒貝克創(chuàng)作的小說《一個(gè)島的可能性》構(gòu)想了一個(gè)建立在生物技術(shù)之上的烏托邦，其憑借該作品獲得聯(lián)合文學(xué)獎。2006年2月，由米歇爾·維勒貝克參與編劇、奧斯卡·羅勒執(zhí)導(dǎo)的電影《基本粒子》在德國上映。2008年8月9日，米歇爾·維勒貝克參演的紀(jì)錄片《Derniers Mots》在瑞士上映；9月10日，由其執(zhí)導(dǎo)并擔(dān)任編劇、改編自自己同名小說的劇情《一個(gè)島的可能性》在法國上映，該片主要講述了一個(gè)男人和他的克隆人的未來主義故事；9月15日，參演的紀(jì)錄片《Arte, Ordem e Caos》在巴西上映。

2009年3月16日，米歇爾·維勒貝克參演的紀(jì)錄片《La traversée du désir》在法國上映。2010年，其憑借作品《地圖與疆域》獲得龔古爾文學(xué)獎。2014年2月8日，米歇爾·維勒貝克主演的劇情片《維勒貝克綁架案》亮相柏林電影節(jié)；9月1日，其主演的電影《瀕死體驗(yàn)》在威尼斯電影節(jié)展映；2015年，米歇爾·維勒貝克創(chuàng)作的書籍《臣服》（soumission）出版當(dāng)天，其個(gè)人的諷刺卡通形象登上了《查理周刊》的封面，標(biāo)題是“巫師維勒貝克的預(yù)言”，之后有恐怖分子沖進(jìn)該出版物的辦公室并槍殺了十二人，隨后米歇爾·維勒貝克立即停止了所有的新書宣傳活動，恐襲案也直接導(dǎo)致這本書狂銷80萬冊，還被翻拍成了電視劇。同年3月18日，其參演的電影《完美男人》在法國上映。2016年2月19日，米歇爾·維勒貝克與杰拉爾·德帕迪約、貝諾特·波爾沃爾德等人參演的喜劇片《圣愛之旅》在德國上映，片中飾演賓館的主人；5月30日，其擔(dān)任編劇并參演的紀(jì)錄片《為了生存：方法》在荷蘭上映。

2019年1月，米歇爾·維勒貝克創(chuàng)作的小說《血清素》（Sérotonine）出版，該小說高度關(guān)注現(xiàn)實(shí)的社會問題，借一個(gè)頹廢農(nóng)學(xué)家的雙眼，描寫了法國貧苦地主和廣大農(nóng)民水深火熱的生存現(xiàn)狀，新書首發(fā)儀式上，法國總統(tǒng)埃馬紐埃爾·馬克龍向他授予了“法國榮譽(yù)軍團(tuán)勛章”，以表彰他對法國文學(xué)的貢獻(xiàn)；5月，米歇爾·維勒貝克憑著“挑起爭論”的藝術(shù)，獲得了2019年的奧地利歐洲文學(xué)國家獎，并獲獎金二萬五千歐元。8月21日，其主演由紀(jì)堯姆·尼克盧執(zhí)導(dǎo)的喜劇片《逃離康復(fù)院》在法國上映。2020年，米歇爾·維勒貝克、科琳娜·馬謝羅、德尼·波達(dá)利德斯等人聯(lián)袂主演的喜劇片《刪除歷史》在法國正式上映。2022年1月，米歇爾·維勒貝克的小說《殲滅》出版，該小說塑造了一個(gè)由右派政黨控制的法國社會以及一個(gè)在父權(quán)社會中顯得孤獨(dú)又永恒的男性形象。

創(chuàng)作特點(diǎn)

主題思想

米歇爾·維勒貝克的作品因?yàn)橘N近法國和西方的現(xiàn)實(shí)情況，被認(rèn)為有現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義特點(diǎn)，和奧諾雷·德·巴爾扎克的作品能找到一些延續(xù)性。他用模仿加改造的方式，研究西方社會經(jīng)濟(jì)環(huán)境已經(jīng)發(fā)生和正在發(fā)生的深刻變化，想描繪出 “社會的真實(shí)樣子”。在主題選擇上，巴爾扎克曾在《公務(wù)員》里寫過對辦公室生活的興趣，而維勒貝克的小說更常涉及職場。他筆下的人物大多是中產(chǎn)階級，比如軟件工程師、國家公務(wù)員、科研人員、媒體高管、旅行社高級職員等。他對這些大家熟悉的領(lǐng)域給出了新的觀察角度，讓人產(chǎn)生一種陌生感。米歇爾·維勒貝克在作品里，通過分析新自由主義價(jià)值觀對人的性格產(chǎn)生的負(fù)面影響，研究西方的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)實(shí)，還批判了經(jīng)濟(jì)話語被 “當(dāng)成理所當(dāng)然” 的現(xiàn)象。和一些經(jīng)濟(jì)學(xué)家一樣，他對新自由主義全力維護(hù)的資本主義經(jīng)濟(jì)體系，也抱持著悲觀的看法。

藝術(shù)特點(diǎn)

米歇爾·維勒貝克的寫作風(fēng)格尖銳，經(jīng)常說一些不符合政治正確的話，描述當(dāng)代法國乃至整個(gè)西方社會的問題，因此引發(fā)爭議。很多人批評他 “厭女”“支持人種優(yōu)化”，還覺得他作品里性描寫過多。但與其用這些標(biāo)簽來定義這位認(rèn)真的作家，不如深入讀他的作品，像仔細(xì)觀察一塊巖石的層次和構(gòu)成那樣，去理解他思想里復(fù)雜又細(xì)膩的地方。米歇爾·維勒貝克用冷靜的文字描繪了這樣的社會情況：本土經(jīng)濟(jì)受到市場自由主義的影響變得不景氣，人們變得抑郁、精神不振，沉迷欲望最終陷入空虛；欲望太多或者沒有欲望，都成了人們難以擺脫的難題。個(gè)人主義是維勒貝克多部作品批判的對象，他認(rèn)為個(gè)人主義像萬花筒里的碎片一樣混亂，書中人物沉浸在這種觀念里，以為未來會更好，被這種想法誘惑，就像被夢境迷惑的火車，順著慣性機(jī)械地開進(jìn)虛幻的深處，最后面對的是像噩夢一樣的空虛。米歇爾·維勒貝克的作品里充滿了虛無感，他把虛無主義和社會學(xué)研究結(jié)合得很緊密，兩者沒法分開；他筆下的文學(xué)形象大多是獨(dú)自生活的，還帶有厭世的傾向。所以，小說里人物關(guān)系的設(shè)定是個(gè)值得關(guān)注和琢磨的主題，而人物的職業(yè)則像一個(gè)窗口，能反映出現(xiàn)代社會的發(fā)展過程。

在米歇爾·維勒貝克筆下的人物關(guān)系里，能看到男性之間那種沒精神的互相理解，還帶著點(diǎn)自我可憐的感覺。而男性和女性的關(guān)系則是另一回事，就像抑郁和欲望是同一個(gè)硬幣的兩面。在《基本粒子》和《血清素》里，米歇爾·維勒貝克花了很多筆墨寫欲望的矛盾，這和福樓拜在《圣安東的誘惑》里寫的 “過剩” 與 “缺失” 的不正常關(guān)系很像：有很多美食，結(jié)果讓人吃得太多、沒好好消化，最后像一場夢一樣，反而落到欲望枯竭的地步。比如布呂諾在小說結(jié)尾住進(jìn)了精神病院，靠吃藥像殺病毒一樣消除自己的性癖好；弗朗洛則不得不靠卡普托利克維持基本的生存欲望，代價(jià)卻是完全沒有了性欲米歇爾·維勒貝克筆下人物的欲望，大多投射在女性身上。他們要么把女性當(dāng)成發(fā)泄性欲的工具，要么當(dāng)成寄托自己情感的對象，想法很極端。這些人物欣賞的女性，都是特別傳統(tǒng)的樣子，這也是他們受不了新時(shí)代女性言行里帶有的攻擊性的原因。比如在《地圖與疆域》里，杰德就尖銳地諷刺了那些裸體抗議的女性，也就是書里說的 “女憤怒者”。米歇爾·維勒貝克筆下的人物，完全否定男性作為社會角色該有的特點(diǎn)，像攻擊性、競爭性、暴力；反而喜歡女性傳統(tǒng)的形象，比如溫柔、能共情、愿意奉獻(xiàn)。他們還覺得，世界上的很多災(zāi)難，都是男性的那些特點(diǎn)造成的。

雖然米歇爾·維勒貝克的作品表面滿是厭惡，但內(nèi)核里藏著對過去的憂郁：他塑造的人物都游離在主流社會之外，對一切都提不起興趣，滿是絕望。通過這些人物，他建立了一種近乎冷酷的客觀視角 —— 對主人公來說，生活里重要的人和事都只是快要夠到卻始終得不到的可能，不是能真正觸碰的美好現(xiàn)實(shí)。米歇爾·維勒貝克給這些男性人物安排了悲劇的結(jié)局，他想通過這些孤獨(dú)又看起來沒什么活力的人物，喚起只有過去才能有的幸福。這種幸福就是：無止境的欲望徹底消失，取而代之的是像古典時(shí)期那樣沉靜、專注的狀態(tài)。在《基本粒子》的女性角色身上，就能看到這種品質(zhì)，比如米歇爾有奉獻(xiàn)精神的外婆、不想拖累別人而自殺的安娜貝爾和克里斯蒂亞娜，還有獨(dú)自撫養(yǎng)兒子的卡米耶。米歇爾·維勒貝克的文學(xué)作品，就像一場人類無聲的垂死掙扎。到了最后，就是人類的消亡。不管是《基本粒子》里關(guān)于未來的科幻想象，《地圖與疆域》里慢慢掩蓋人類痕跡的自然風(fēng)景，還是《血清素》里那句帶著死亡意味的話 ——“這是一種白色的、橢圓形的、可從中間掰斷的小藥片”—— 都滿是他的憂慮。

個(gè)人生活

米歇爾·維勒貝克的父親工作是做深山導(dǎo)游，母親是麻醉師，他童年生活比較孤單，其寫作筆名取自祖母的名字。兒時(shí)先后由其外祖父母、祖母撫養(yǎng)長大，其父母與祖母均系共產(chǎn)主義者。

米歇爾·維勒貝克素以“三厭癥”聞名：厭母、厭女和厭世。1980年，他第一次結(jié)婚，生子艾蒂安后離婚，此后多年陷于失業(yè)和抑郁狀態(tài)。1998年二婚娶編輯瑪麗-皮埃爾·戈捷，2010年離婚。米歇爾·維勒貝克與莉茜李相識多年，至少從2016年起就公開出雙入對，2017年還共同出席了為紀(jì)念韋勒貝克的狗——“愛的機(jī)器”克雷芒而舉辦的攝影展。2018年9月，米歇爾·韋勒貝克與他的第三任妻子在巴黎十三區(qū)市政廳舉行婚禮，其妻子是中國人莉茜（Ly?sis）。

米歇爾·維勒貝克喜歡住巴黎十三區(qū)，他就住在該區(qū)唐人街的一座高樓上。他表示這里鄰近通往法國西南部的公路，如果內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，他將有機(jī)會搶先逃離首都。

個(gè)人作品

影視作品

參演作品

以上內(nèi)容來自參考資料：

導(dǎo)演作品

以上內(nèi)容來自參考資料：

編劇作品

以上內(nèi)容來自參考資料：

文學(xué)作品

以上內(nèi)容來自參考資料：

創(chuàng)立期刊

米歇爾·維勒貝在法國國立農(nóng)學(xué)院就讀期間，曾創(chuàng)立文學(xué)期刊《卡拉馬佐夫》，并在上面發(fā)表過若干詩歌。

所獲榮譽(yù)

人物評價(jià)

在父愛、母愛缺失的環(huán)境中長大，導(dǎo)致了米歇爾·維勒貝克孤獨(dú)與陰郁的性格。事實(shí)上，維勒貝克不僅是個(gè)具有批判意識的作家，同時(shí)也是個(gè)極具商業(yè)頭腦的作家，他幾乎每部作品都會引入獨(dú)特、流行且具有爭議性的社會話題。（上觀新聞評）

如果瑞典學(xué)院不怕激起美學(xué)和倫理、道德和政治上的爭議，那么現(xiàn)在就該把諾貝爾獎授予維勒貝克，因?yàn)樗淖髌藩?dú)一無二地反映了時(shí)代精神。（評論家辛齊亞娜·拉維尼評）

和其他一些法國作家如勒克萊齊奧等不同，維勒貝克代表了另一派法國作家，對社會問題十分悲觀，為未來憂心忡忡，這些對全球普遍存在的時(shí)代問題的批判令他得到了全世界范圍的認(rèn)同，因此，他也常被譽(yù)為“當(dāng)代的阿爾貝·加繆”。維勒貝克身邊的人往往會被他身上的悲觀負(fù)面情緒所影響。而他總是穿著同一件大衣，不停地抽煙，像是迷失在沙漠中的小男孩。（法國使館文化處文化專員易杰評）

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人物經(jīng)歷

早年經(jīng)歷

創(chuàng)作經(jīng)歷

創(chuàng)作特點(diǎn)

主題思想

藝術(shù)特點(diǎn)

個(gè)人生活

個(gè)人作品

影視作品

參演作品

導(dǎo)演作品

編劇作品

文學(xué)作品

創(chuàng)立期刊

所獲榮譽(yù)

人物評價(jià)

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