周龍，作曲家。生于1953年，1983年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院，1985年獲紐約哥倫比亞大學(xué)獎(jiǎng)學(xué)金赴美攻讀，師從周文中、達(dá)維多夫斯基和愛德華茲，1993年獲音樂藝術(shù)博士學(xué)位。曾在哥倫比亞大學(xué)、康奈爾大學(xué)、杜克大學(xué)等多所大學(xué)及音樂學(xué)院作客座講學(xué)，并經(jīng)常應(yīng)邀為美國(guó)國(guó)家藝術(shù)委員會(huì)、美國(guó)音樂中心和ASCAP等基金會(huì)擔(dān)任評(píng)審。作品曾由中國(guó)交響樂團(tuán)、英國(guó)BBC交響樂團(tuán)、倫敦交響樂團(tuán)、洛杉磯愛樂樂團(tuán)、布魯克林區(qū)愛樂樂團(tuán)、俄羅斯愛樂樂團(tuán)及德國(guó)愛樂室內(nèi)樂團(tuán)等公演、廣播和錄音，中國(guó)唱片公司、英國(guó)EMI集團(tuán)和Cala唱片公司、紐約作曲家唱片公司(CRI)和Delos唱片公司以及德國(guó)Teldec唱片公司等均錄制發(fā)行過他的作品專輯。
人物簡(jiǎn)介
主要作品有《空谷流水》、《琴曲》、《定》、《禪》、《玄》、《天靈》、《太陽(yáng)的話》、《靈》、《唐詩(shī)二首》、《唐詩(shī)四首》、《迭響》、《篌引》、《魂》、《大曲》、《敦煌傳奇》以及《霸王卸甲》等。這些作品曾多次榮獲國(guó)內(nèi)外重要獎(jiǎng)項(xiàng)，包括美國(guó)國(guó)家文學(xué)藝術(shù)學(xué)院利伯森作曲家大獎(jiǎng)、格萊美唱片獎(jiǎng)（1999年，《太陽(yáng)的話》，Teldec錄制發(fā)行）等。
個(gè)人生平
一，深切的人文關(guān)懷
周龍生長(zhǎng)在一個(gè)知識(shí)份子的家庭，中國(guó)知識(shí)份子對(duì)人類命運(yùn)本能的關(guān)切和憂國(guó)憂民的情愫，天然地博動(dòng)在他的靈魂里，流淌在他的血液中。在這場(chǎng)音樂會(huì)前半場(chǎng)的三首樂曲中，能非常真切地感受到作曲家這種發(fā)自內(nèi)心的、毫不做作的人文關(guān)懷：他要“禮贊”二十世紀(jì)中國(guó)的藝術(shù)家和知識(shí)份子；要表達(dá)“人們?cè)谖幕蟾锩性馐苣ルy但仍然為理想而奮斗的精神”；要想“通過抽象的音樂語(yǔ)言以表達(dá)對(duì)他們的崇敬”。他要表達(dá)“年輕一代對(duì)未來的希望與和平向望”。并進(jìn)而想“通過音樂反映出一種人類與大自然的關(guān)系----三和一體：和平、光、愛”。應(yīng)該說，象周龍這樣充滿著人性的博愛、一直關(guān)注著人類的命運(yùn)，并想用“抽象的音樂語(yǔ)言”來表現(xiàn)這種情思的作曲家，在今天這樣物欲橫流、信仰迷失的社會(huì)是非常可貴的！人們并不反對(duì)作曲家有非常自我的天地，也尊重作曲家對(duì)各種題材選擇的自由和對(duì)技術(shù)技法的鉆研與探求，同時(shí)，也認(rèn)同作曲家個(gè)人“玩音樂”的權(quán)利；----但總也應(yīng)該對(duì)那些胸懷博大、具有深切的人文關(guān)懷的作曲家，更多一分表示由衷的敬意和堅(jiān)決的支持吧！二，深厚的文化背景
周龍?jiān)诙嗄甑膭?chuàng)作生涯中，寫作了大量交響樂和室內(nèi)樂的作品：《唐詩(shī)四首》、《霸王卸甲》、《空谷流水》、《金石絲竹》、《箜篌引》、《五行》、《禪》、《定》、《玄》等等；它們有的直接取材于中華傳統(tǒng)文化中的某一實(shí)體（傳說、故事），有的則著眼于精神、意韻。不僅在題材的取舍上，作曲家還在他的作品中，一貫大量大膽地使用中國(guó)民族樂器，靈活多樣地使用純民俗音樂、中西混合、民樂獨(dú)奏與西樂協(xié)奏等樂隊(duì)編制，獨(dú)到地散發(fā)著獨(dú)具民族特色的樂思載體的魅力；不僅是樂器的音色，他更從樂曲的旋法、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)等諸多方面，充分繼承并延展著傳統(tǒng)音樂元素的精彩內(nèi)涵。這次音樂會(huì)上演出的《唐詩(shī)四首》就是一個(gè)很具代表性的例子：第三樂章中，弦樂群微分音和四重奏組的泛音的結(jié)合形成的空虛緲的意境；金屬音色的“小打”，參差不齊的散落節(jié)奏營(yíng)造出的“亂而不燥”的心境；第一樂章中，大幅度的滑音音塊與線狀音型交替交織出靜動(dòng)結(jié)合的音勢(shì)；第二樂章中，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)樂器演奏法的模擬所形成的音色分離與特有內(nèi)含----如此等等，無一不具有典型的東方美學(xué)特征，無一不是在深厚的中華傳統(tǒng)音樂文化背景下的產(chǎn)物！應(yīng)該看到，周龍這些年來一直自覺地堅(jiān)持一條道路：對(duì)中華音樂傳統(tǒng)的三個(gè)層面（表層——形態(tài)音響學(xué)、中層——邏輯結(jié)構(gòu)學(xué)、深層——哲學(xué)美學(xué)）全面地學(xué)習(xí)、繼承，同時(shí)又以開放的眼光和胸懷努力學(xué)習(xí)融化西方一切有用的因素，并在此基礎(chǔ)上努力付諸實(shí)踐，不斷地創(chuàng)造出當(dāng)代新的中華音樂；——這是一條完全正確的道路，是一切中華樂人都應(yīng)該身體力行的道路。
三，扎實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)
周龍生長(zhǎng)在一個(gè)音樂家庭，自幼受到的良好的音樂教育和音樂熏陶，再加上他進(jìn)入專業(yè)學(xué)習(xí)后的勤奮與刻苦，使他具備了一個(gè)專業(yè)作曲家的全面而扎實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)；無論大、中、小型各類體裁，他樣樣涉獵；無論“四大件”中的那一門，他不僅“過關(guān)”，而且隨著這些年的不斷創(chuàng)作實(shí)踐，可以說已漸入“佳境”。應(yīng)該說，對(duì)一個(gè)作曲家來說，最重要的是用音樂本體來“說話”。最忌諱的是用語(yǔ)言文字來“說話”！（夸夸其談的創(chuàng)作意圖講解，絮絮叨叨的樂曲介紹文字，實(shí)在頂不過一段真實(shí)的音樂本體的“直面”）！
應(yīng)該說，周龍是具備了足夠的“音樂技術(shù)”能力來“說話”的！對(duì)這一點(diǎn)，人們毫不懷疑地從他的音樂會(huì)上找到了肯定的答案！但，問題不僅于此！從他的音樂會(huì)上，看到了他的創(chuàng)新與突破：
1，調(diào)性：自由無調(diào)性的思維框架中，出現(xiàn)調(diào)性的回歸與結(jié)合（如，《未來之火》中對(duì)民俗音樂旋律的運(yùn)用）；
2，節(jié)奏：有意識(shí)地運(yùn)用復(fù)節(jié)拍與重音的錯(cuò)位，突破中國(guó)傳統(tǒng)音樂中常見的方整性的呆滯（如，《啟迪》中K,L,N等段中的節(jié)奏韻律）；
3，音色：在使用各種音色的色塊時(shí)，運(yùn)用了大量中國(guó)打擊樂音色，從而更新、變幻、豐富了原有的“調(diào)色板”（這是對(duì)西方音色音樂手法的借鑒、消化和創(chuàng)新）；
4，結(jié)構(gòu)：不僅早就突破了西方傳統(tǒng)的樂曲結(jié)構(gòu)模式，而且是在東方樂思發(fā)展變化的特有邏輯規(guī)律上，結(jié)構(gòu)著每一首不同的樂曲的結(jié)構(gòu)。
有了良好扎實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)，又具有以母文化為根基并不斷創(chuàng)新突破的意識(shí)，加之以持之以恒的實(shí)踐，人們所期待的高品位高質(zhì)量的、“好聽的”音樂，必定會(huì)源源不斷出現(xiàn)。
四，殷切的幾點(diǎn)期望
周龍正值中年。象一切有成就的作曲家一樣，創(chuàng)作、教學(xué)雙軌并進(jìn)，碩果磊磊！應(yīng)該說，象周龍這樣的作曲家，在海內(nèi)外華人中還有不少。他們是事業(yè)最寶貴的財(cái)富之一，在某種意義上說，中華音樂文化的偉大復(fù)興的歷史重任，已經(jīng)落到了他們的肩上！因此，對(duì)周龍的期望目光，決不僅限于音樂會(huì)。但，萬里之行始于足下！在宏觀地審視周龍的創(chuàng)作之前，還是要先就音樂會(huì)上聽到的幾個(gè)作品，提幾點(diǎn)不足之處，供作曲家參考： 1，《唐詩(shī)四首》中使用四重奏組與交響樂隊(duì)對(duì)話、協(xié)奏，不失為一出“好戲”，但如何處理好兩者之間的互補(bǔ)、互動(dòng)、互為、互相，還有不少功夫可做；同時(shí)，作為對(duì)立的雙方，各自也還可以“玩”得更精彩！（尤其是四重奏部份）。
2，《鼓樂協(xié)奏曲》中，有些全奏段落，如何處理好獨(dú)（領(lǐng)）奏的大鼓與全奏的樂隊(duì)之間的音響平衡是一大問題。并不是要求當(dāng)獨(dú)奏大鼓fff時(shí)，樂隊(duì)一定要輕，但必須指出的是，當(dāng)這種Tutti出現(xiàn)時(shí)，人們只能在隆隆的鼓聲“伴奏”下，看見弦樂手們忙亂的動(dòng)作；甚么和聲（或“和音”）、織體、線條，甚至于音束、音塊，一股惱兒全淹沒在隆隆的鼓聲中了！這是否是演奏的問題？抑或是音樂廳的音響設(shè)計(jì)不合理？但最終認(rèn)為，還是要從作曲家的寫作上去找原因。
3，《未來之火》中，整段民間旋律的“回歸”如何與無調(diào)性的“母體”有機(jī)融合、栩栩再生，還遠(yuǎn)未達(dá)到理想境界；看來，這里面還有不少文章可做。
“作曲家如何面對(duì)當(dāng)代社會(huì)受眾群體”！。這是一個(gè)嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)！面對(duì)這一挑戰(zhàn)，每一個(gè)作曲家都會(huì)有自己的選擇：有的是強(qiáng)調(diào)自我個(gè)性、追求，根本不顧社會(huì)受眾的反映，（最典型的如，美國(guó)現(xiàn)代音樂鼻祖密而頓巴比特說：“只管自己怎么寫，不必管別人懂不懂”）；有的是在起步時(shí)，從觀念到技術(shù)（技法）拼命追求新奇、反傳統(tǒng)；不管三七二十一，先沖出去，“脫穎而出”再說！——等站穩(wěn)了之后，再慢慢考慮“回歸”；有的則是在以社會(huì)受眾審美標(biāo)準(zhǔn)為標(biāo)尺的前題下進(jìn)行有限度的創(chuàng)新；當(dāng)然也有完全順應(yīng)受眾群體的一般審美標(biāo)準(zhǔn)作為自己創(chuàng)作的坐標(biāo)----總之，五花八門，多元共存。這是一個(gè)所有作曲家都面臨的、而又永遠(yuǎn)無法統(tǒng)一認(rèn)識(shí)的問題。周龍已經(jīng)用他的作品回答了、并還會(huì)用他的新作品繼續(xù)回答這一挑戰(zhàn)；這樣的理念：——即，作曲家既應(yīng)有自己的追求、創(chuàng)新，以及由此而采用的各種手段；同時(shí)在追求創(chuàng)新、設(shè)置坐標(biāo)時(shí)，又必須考慮它與社會(huì)受眾的理解、需求、認(rèn)可之間的關(guān)系。當(dāng)然也將無可回避地用自己的作品來回答這一挑戰(zhàn)，并接受歷史的檢驗(yàn)。從某種意義上講，對(duì)這一問題是我行我素、置之不理，還是自覺地探求、掌握這個(gè)“度”、不斷謀合，以求達(dá)到新的統(tǒng)一。這不僅是一把檢驗(yàn)一個(gè)作曲家到底有多少社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感的標(biāo)尺，而且也是一塊考驗(yàn)一個(gè)作曲家成熟與否的試金石。作曲家腦袋里想得再好，手頭上“玩”得再“溜”，最后總要通過他的音樂體現(xiàn)并為人所知吧？！不是老愛談什么“接軌”嗎？這個(gè)“接軌”、那個(gè)“接軌”，首先要與當(dāng)代社會(huì)“接軌”，要與當(dāng)代社會(huì)的受眾“接軌”！否則，一切都是空談！音樂史上，凡大師者，都是既有突破創(chuàng)新，又為同代社會(huì)受眾所接受、所推崇。看來這是一條極為普通又常易被人忽略的真理！
參加活動(dòng)
2022年9月22日，據(jù)中國(guó)工會(huì)網(wǎng)消息，周龍將于2022年9月28日在紐約參加北京國(guó)際音樂節(jié)25周年特別活動(dòng)。
評(píng)價(jià)
周龍先生出生于1953年，被國(guó)際公認(rèn)為創(chuàng)作出了融合了中西審美理念和音樂元素的獨(dú)特音樂作品。在紐約擔(dān)任了二十余年的富有創(chuàng)造性的“來自中國(guó)的音樂”系列的音樂總監(jiān)后，他在1999年被美國(guó)作曲家、作家及出版人聯(lián)合協(xié)會(huì)授予著名的創(chuàng)意設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。周龍的作品已經(jīng)被各大公司BIS，EMI集團(tuán)，CRI，Teldec （1999年獲格萊美獎(jiǎng)）， Cala， Delos，Avant和中國(guó)錄音公司錄制成唱片發(fā)行。他的音樂作品由牛津大學(xué)出版社獨(dú)家發(fā)行。藝術(shù)與文字研究學(xué)會(huì)曾指出：與很多在文化之間進(jìn)行創(chuàng)作的作曲者不同，周龍尋找到了一條曲折的、嚴(yán)峻而又合理的能夠鞏固其音樂創(chuàng)作方法和技巧的道路，這使得他可以引人注目又暢然地同時(shí)表達(dá)他作為一個(gè)西方音樂的作曲者的經(jīng)歷和他自身與生俱來的可觀的中國(guó)認(rèn)知。周龍的五重奏《禪》的注釋里這樣寫道：“禪”是對(duì)一個(gè)靜物冥想的思索的菁華提煉；這個(gè)過程收集散落的思緒，將它們集中最終達(dá)到啟迪。這一作品的整體構(gòu)思源于“以清明節(jié)之思而知”的概念，和從有到無的概念。樂曲的音樂框架是在音調(diào)上由繁復(fù)到簡(jiǎn)潔，在節(jié)奏上由密集到舒緩，行列上由緊湊到開放，音質(zhì)上由多彩到單色，音高上由高亮到低柔，這些表達(dá)了從凡俗到平靜并且最終達(dá)到凈化的變換過程。
主要作品
主要管弦樂作品
《漁歌》交響詩(shī)（1981）（中央音樂學(xué)院交響樂隊(duì)，陳貽鑫指揮）
《廣陵散》交響曲（1983）（電影樂團(tuán)，姚關(guān)榮指揮）
《東施效顰》芭蕾舞組曲（1983）（中央芭蕾舞團(tuán)委約，卞祖善指揮）
《大曲》打擊樂協(xié)奏曲（民樂隊(duì)）（1991）（中國(guó)香港民樂團(tuán)委約）
《霸王卸甲》琵琶協(xié)奏曲（1992）（美國(guó)婦女交響樂團(tuán)委約）
《大曲》打擊樂協(xié)奏曲（西洋樂隊(duì)）（1993）（中國(guó)臺(tái)灣省立交響樂團(tuán)委約，陳澄雄指揮）
《唐詩(shī)四首》弦樂四重奏與樂隊(duì)（1996）（克羅諾斯四重奏團(tuán)與布魯克林愛樂管弦樂團(tuán)）
《唐詩(shī)二首》管弦樂（1998）（首屆國(guó)際作曲大師獎(jiǎng)）
《迭響》 管弦樂與民俗音樂重奏協(xié)奏曲（2000）（德國(guó)巴伐利亞州國(guó)家廣播交響樂團(tuán)委約）
《未來之火》管弦樂與童聲合唱團(tuán)（2001）（東京愛樂交響樂團(tuán)委約）
《中國(guó)民歌八首》（2002）弦樂隊(duì)
《鼓韻》管弦樂（2003）（新加坡交響樂團(tuán)委約，水藍(lán)指揮）
《憂思》管弦樂（2004）（英國(guó)廣播公司委約，BBC交響樂團(tuán)，Leonard Slatkin）
《啟迪》管弦樂（2005）（美國(guó)堪薩斯城交響樂團(tuán)委約，邁克·斯特恩指揮）
《太鼓與定音鼓協(xié)奏曲》（2005）（美國(guó)夏威夷交響樂團(tuán)委約，Sam Wong）
《深深的海洋》長(zhǎng)笛、定音鼓、豎琴與弦樂隊(duì)（2005）（巴薩利與新加坡交響樂團(tuán)，水藍(lán)指揮）
《竹林一賢》中阮、打擊樂及弦樂隊(duì)（2006）（徐陽(yáng)委約）
周龍室內(nèi)作品音樂會(huì)
《絲陶》交響音詩(shī)（2007）（美國(guó)西野交響樂團(tuán)委約，David Wroe）
主要室內(nèi)樂與獨(dú)奏作品
《琴曲》弦樂四重奏（1982） （獲全國(guó)第四屆音樂作品評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)）
《五魁》鋼琴獨(dú)奏（1983）（獲中央音樂學(xué)院教材獎(jiǎng)）
《太平鼓》小提琴與鋼琴（1983）
《小提琴組曲》小提琴與鋼琴（1983）
《鐘鼓樂三折》組合打擊樂獨(dú)奏（1984）
《幽蘭》小提琴、大提琴與鋼琴三重奏（1983/2000）
《空谷流水》笛、管、箏、打擊樂四重奏（1984）（獲全國(guó)第三屆音樂作品評(píng)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)）
《無極》鋼琴、箏、打擊樂三重奏（1987/1991）
《恒》簫、琵琶、揚(yáng)琴、箏、打擊樂及二胡（1987）（紐約長(zhǎng)風(fēng)中樂團(tuán)，紐約州藝術(shù)局委約）
《溯》長(zhǎng)笛與豎琴（1990）
《禪》長(zhǎng)笛、單簧管、小提琴、大提琴與鋼琴五重奏（1990） （法國(guó)國(guó)際作曲比賽首獎(jiǎng)）
《定》單簧管、打擊樂與低音提琴三重奏（1991） （德國(guó)國(guó)際室內(nèi)樂作曲比賽首獎(jiǎng)）
《魂》琵琶與弦樂四重奏（1992）（美國(guó)匹茲堡國(guó)際音樂節(jié)委約，吳蠻與克羅諾斯四重奏團(tuán)）
《金石絲竹》笛、長(zhǎng)笛、單簧管、小提琴、大提琴與打擊樂（1993）（哈佛大學(xué)弗朗姆委約獎(jiǎng)）
《玄》長(zhǎng)笛、打擊樂、琵琶、箏、小提琴與大提琴（1993）（美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館庫(kù)茨維斯基音樂基金會(huì)委約獎(jiǎng)，紐約新音樂團(tuán)） 《唐詩(shī)四首》弦樂四重奏（1994）（美國(guó)作曲家基金會(huì)委約獎(jiǎng)，上海市、切斯特、西奧姆皮四重奏團(tuán)）
《天靈》（1994）琵琶與室內(nèi)樂團(tuán)（美國(guó)巴羅基金會(huì)國(guó)際作曲比賽首獎(jiǎng)，吳蠻與洛杉磯愛樂）
《五魁》銅管五重奏（1995）（紐約州立大學(xué)現(xiàn)代室內(nèi)樂團(tuán)委約）
《石窟傳奇》大胡與打擊樂四重奏（1997）（紐約凱里基金會(huì)作曲委約）
《磬靈》小提琴、大提琴與鋼琴三重奏（1999）（美國(guó)室內(nèi)樂協(xié)會(huì)委約，皮博迪鋼琴三重奏團(tuán)）
《鐘祭》（2000）（美國(guó)博物館機(jī)構(gòu)委約為馬友友及紐約長(zhǎng)風(fēng)中樂團(tuán) 創(chuàng)作專題音樂會(huì)）
《中國(guó)民歌八首》（2001）弦樂四重奏（上海四重奏團(tuán)）
《和》弦樂四重奏（2002）（愛爾蘭音樂節(jié)委約，愛爾蘭廣播弦樂四重奏團(tuán)）
《五行》六重奏（2002）（哈佛大學(xué)弗朗姆委約獎(jiǎng)，舊金山現(xiàn)代室內(nèi)樂團(tuán)）
《鼓韻》單簧管、三位打擊樂、小提琴及大提琴（2003）（明尼蘇達(dá)州室內(nèi)樂協(xié)會(huì)及MO太鼓委約）
《長(zhǎng)風(fēng)破浪》民俗音樂五重奏（2004）（紐約凱里基金會(huì)委約，賀紐約長(zhǎng)風(fēng)中樂團(tuán)成立二十周年）
《無極》鋼琴與兩位打擊樂三重奏（2004） （錘與棒三重奏組）
《鋼琴鑼》鋼琴獨(dú)奏兼大小京鑼（2005）（美國(guó)桑塔·克萊拉大學(xué)委約，特羅薩·麥考洛）
《廟會(huì)》薩克管與大提琴二重奏（2005）（美國(guó)印地安那州立大學(xué)委約）
《鐘鼓樓》混合室內(nèi)樂團(tuán)（2006） （柏林世界文化館委約，德國(guó)法蘭克福現(xiàn)代室內(nèi)樂團(tuán)）
周龍與妻子陳怡
《和王維，孟浩然》琵琶、二胡及室內(nèi)樂團(tuán)（2007） （馬里蘭大學(xué)委約，華盛頓哥倫比亞特區(qū)后古典室內(nèi)樂團(tuán)）
《虛境》單簧管、小提琴、大提琴與鋼琴四重奏（2007）（費(fèi)城現(xiàn)代室內(nèi)樂團(tuán)委約首演）
主要聲樂與合唱作品
《太陽(yáng)的話》無伴奏混聲合唱（英文）（1982） （1999格萊美唱片獎(jiǎng)）
《離騷》女高音與室內(nèi)樂團(tuán)（1988） （饒嵐與德意志愛樂室內(nèi)樂團(tuán)）
《詩(shī)經(jīng)》女高音與室內(nèi)樂團(tuán)（英文）（1989） （饒嵐與大都會(huì)歌劇院樂隊(duì)隊(duì)員）
《綠歌》女高音與琵琶（1984/1991）（饒嵐與董亞）
《琵琶行》女高音與琵琶及大提琴（1991/2000） （饒嵐，閔小芬，倪海葉）
《箜篌引》女高音、二胡、琵琶、箏及弦樂（1995） （饒嵐與長(zhǎng)風(fēng)中樂團(tuán)，紐約州藝術(shù)局委約）
《聲聲慢》女高音、二胡、琵琶、箏（1989/2000） （饒嵐與長(zhǎng)風(fēng)中樂團(tuán)）
《詩(shī)經(jīng)兩首》無伴奏混聲合唱（英文）（2002）
《四季》女童聲合唱（英文）（2003） （加利福尼亞州半島女童聲合唱團(tuán)）
《歌謠》童聲合唱與二胡（2007） （美國(guó)國(guó)家藝術(shù)委員會(huì)作曲家委約，Syracuse童聲合唱團(tuán)）
書籍
書籍名稱：《音樂與人——中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代音樂研究文集》 作 者：樊祖蔭著
出 版 社：上海音樂出版社
出版時(shí)間： 2004-9-1
紙 張：膠版
包 裝：平裝 內(nèi)容簡(jiǎn)介：
《音樂與人》共收編文章42篇。內(nèi)容包括以下四個(gè)方面：
一、音樂教育研究
主要探討面向21世紀(jì)的中國(guó)音樂教育改革，著重論述教學(xué)改革中的課程設(shè)置，中國(guó)傳統(tǒng)音樂在學(xué)校音樂教育中的地位，以及正確處理中西關(guān)系、古今關(guān)系、技藝與文化之間的關(guān)系等方面的問題。
二、音樂作品與技法研究
提出了對(duì)中國(guó)現(xiàn)代音樂作品創(chuàng)作中的民族性、時(shí)代性與可聽性等方面的希望；評(píng)述分析了譚盾、周龍和瞿小松等作曲家的一些作品；探討了馬思聰作品中的和聲技法；論述了近現(xiàn)代和聲中的平行進(jìn)行及歌曲鋼琴伴奏寫作的若干問題。
三、緬懷與啟迪
論述了王光祈、阿炳的音樂思想對(duì)今人的啟示；回顧了作者了賀綠汀、呂驥、張權(quán)、宋軍、石光偉、薛良等音樂家的交往過程，緬懷了他們的功績(jī)；記敘了作者中學(xué)時(shí)代的老師老武與大學(xué)時(shí)代的老師黎英海的業(yè)績(jī)。
四、序·跋·書評(píng)
收入了作者為他人著作所寫的序言7篇；為自己的著作所寫的后記2篇；書評(píng)3篇。
參考資料 >
頂配版交響音詩(shī)《千里江山》登臺(tái)保利.今日頭條·中工網(wǎng).2022-09-22