朱屺瞻（1892～1996年4月20日），男，太倉市人，名增鈞，號起哉、二瞻老民等，齋名梅花草堂、癖斯居、修竹吾廬等，中國畫家。
朱屺瞻出生于江蘇太倉瀏河鎮(zhèn)的一個富商家庭，自幼酷愛書畫。14歲時，他進入寶山縣學(xué)堂讀書，課余經(jīng)常繪畫。1909年，他考入郵船部上海高等實業(yè)學(xué)堂，受到表叔、校長唐文治的指點，走進中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)殿堂。1912年11月，朱屺瞻考入上海圖畫美術(shù)院就讀，隨后留校執(zhí)教，開始接觸西方繪畫。1917年，朱屺瞻赴日本留學(xué)，進入川端美術(shù)學(xué)校，師從日本油畫家藤島武二。一年后回國，繼續(xù)研習(xí)繪畫。1931年，朱屺瞻出任新華藝專的校董，并任繪畫研究室主任兼導(dǎo)師。九一八事變和淞滬會戰(zhàn)爆發(fā)后，朱屺瞻積極參加抗戰(zhàn)賑濟活動，還奔走于戰(zhàn)場寫生。
中華人民共和國成立后，朱屺瞻于1950年當選為上海市第一次文化會代表，并加入新中國畫研究會。1955年，他受聘為上海文史館館員，次年受聘為上海中國畫院畫師。1979年，他應(yīng)邀為人民大會堂作巨幅《紅梅圖》，并受聘為文化部中國畫研究組成員和西泠印社顧問及特約畫師。1981年，“朱屺瞻國畫展”在多地舉辦，同年6月應(yīng)邀赴北京釣魚臺國賓館作巨幅《牡丹圖》《竹石圖》。1995年，他在英國大英博物館舉辦“當代中國畫——朱屺瞻的藝術(shù)”展覽。1996年4月20日，朱屺瞻病逝，享年105歲。
朱屺瞻擅山水、花卉，尤精蘭、竹、石，其創(chuàng)作繼承傳統(tǒng)，融會中西，致力創(chuàng)新，所作筆墨雄勁，氣勢磅礴，具有鮮明的民族特色和個人風(fēng)格。他出版有《朱屺瞻畫集》《癖斯居畫譚》《朱屺瞻畫選》等。他曾任中國美術(shù)家協(xié)會顧問、上海市美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、中國書法家協(xié)會理事、上海大學(xué)藝術(shù)系教授、上海交通大學(xué)美術(shù)顧問等，并于1991年獲首屆上海文學(xué)藝術(shù)杰出貢獻獎。上海美術(shù)電影制片廠于1982年攝制完成電影《畫家朱屺瞻》，上海市政府于1995年建成朱屺瞻藝術(shù)館。
人物經(jīng)歷
1892年 壬辰，1歲。5月27日生，乳名增鈞。祖籍太倉市瀏河鎮(zhèn)。祖輩皆業(yè)商，樂善舉；
1900年 庚子，9歲。入家塾就讀。受塾師影響，開始摹寫南天竹與山水。塾師賜字何焯；
1905年 乙巳，14歲。入寶山縣學(xué)堂讀書；
1908年 戊申，17歲。入郵傳部上海實業(yè)控股學(xué)校就讀。依然熱衷繪畫；
1912年 壬子，21歲。開始接觸西方繪畫并立志從藝，11月入上海圖畫美術(shù)院；
1913年 癸丑，22歲。受聘執(zhí)教于上海圖畫美術(shù)院，后兼任函授乙部主任。研究油畫、素描及中國畫；
1917年 丁巳，26歲。赴日本留學(xué)，進川端美術(shù)學(xué)校，從藤島武二學(xué)畫；
1918年 戊午，27歲。油畫《風(fēng)景》入選首屆蘇州市美術(shù)畫賽會展覽；
1919年 己未，28歲。瀏河養(yǎng)病，居家研習(xí)國畫與油畫，加入“天馬畫會”；
1924年 甲子，33歲。舉家避亂吳淞，瀏河鎮(zhèn)老家及藏書藏畫全部毀于兵災(zāi)；
1925年 乙丑，34歲。4月，作品參加春季洋畫展覽。8月，作品參加“天馬會美術(shù)展覽”。當選為第二屆江蘇省美展評委；
1926年 丙寅，35歲。父病故，遂號“二瞻老民”。重建家園，修筑樂天畫室。當選為江蘇省教育研究會干事；
1927年 丁卯，36歲。居家作家，朋輩雅集，與黃賓虹交往甚密，常在一起鑒賞品評古畫；
1928年 戊辰，37歲。10月，與王濟遠、江小鶼[jiān]、李秋君、張辰伯、潘玉良等創(chuàng)辦“藝術(shù)繪畫研究所”；
1929年 己巳，38歲。國畫《春寒》《墨荷》《寒林》，油畫《勞苦》《靜物》入選第一屆全國美術(shù)作品展覽。油畫《春柳》《盆花》《勞苦》入選西湖博覽會。多幅作品參加藝苑成立一周年美展。與齊白石訂交。與王濟遠、潘玉良主編的《藝苑畫集》出版；
1930年 庚午，39歲。《朱屺瞻畫集》由藝苑真賞社出版發(fā)行；
1931年 辛未，40歲。受聘任上海新華藝術(shù)專科學(xué)校教授與校董。主持藝苑繪畫研究所工作，主辦藝苑第二屆畫展；
1932年 壬申，41歲。瀏河樂天畫室被毀，冒著嚴寒與肺疾，奔走淞滬會戰(zhàn)各地作油畫寫生。任新藝專繪畫研究班導(dǎo)師。在瀏河新鎮(zhèn)建“梅花草堂”；
1933年 癸酉，42歲。以多幅作品參加全國藝術(shù)家捐助“東北地區(qū)義勇軍作品展覽會義賣”。與楊秀濤、周碧初等組織洋畫實習(xí)研究會。舉辦“朱屺瞻繪畫展覽會”。展出油畫、國畫六十余件。出資營造之“新華藝專繪畫研究所”落成；
1934年 甲戌，43歲。“新華藝專繪畫研究所”正式對外招生，親任研究所主任兼導(dǎo)師，教授國畫及西畫。作品7幅參加“藝風(fēng)社第一屆展覽會”。出資興辦義學(xué)“鄉(xiāng)村小學(xué)校”，并出資萬元，與何元奇等創(chuàng)辦鄉(xiāng)村改進社。為新華藝專籌款購書，發(fā)起舉辦“現(xiàn)代名畫家展覽會”。應(yīng)邀去開封市出席全國職業(yè)教育年會。接連數(shù)日在黃河邊作油畫寫生。參加藝風(fēng)社第二屆畫展；
1936年 丙子，45歲。與徐悲鴻、汪亞塵等發(fā)起組織默社畫會，舉辦默社畫展。分別參加藝風(fēng)社第三回展、白社第四屆畫展、上海力社畫展。開始征集道友為“梅花草堂”題詩作畫，薈萃一代名家作品，歷時數(shù)載編集成冊。與潘天壽、姜丹書等重游富春江寫生，并邀往瀏河“梅花草堂”雅集數(shù)日；
1937年 丁丑，46歲。第二次赴日，考察美術(shù)教育。國畫《竹石圖》、油畫《菊花》參加第二屆全國美術(shù)作品展覽。為保名畫不流失海外，籌款購藏石濤《萬點惡墨圖卷》《八大山人書畫冊》等。新華藝專被日軍炸毀，翌年遷往新址復(fù)學(xué)；
1939年 己卯，48歲。為陳抱一、錢鑄九、宋鐘沅[yuán]、周碧初在滬舉辦五人聯(lián)合油畫展，有《靜物》《雙魚南瓜》等參展；
1940年 庚辰，49歲。陸續(xù)收集并編輯《忠節(jié)扇集》6巨冊及《貳臣扇集》2冊；
1941年 辛巳，50歲。撰寫《藝術(shù)與修養(yǎng)》一文。與畫友論詩作畫諷喻時世；
1942年 壬午，51歲。作《高風(fēng)亮節(jié)圖卷》《太倉十二古跡圖冊》等。新華藝專被迫解散；
1944年 甲申，53歲。積齊白石鐫印六十余方，作《六十白石印軒圖卷》，自號“六十白石印富翁”，潛心臨摹古畫，作《仿李流芳山水冊》等，對吳鎮(zhèn)、沈周尤為傾心；
1945年 乙酉，54歲。參加新太倉社。倡辦大學(xué)貸金和中學(xué)生助學(xué)金，嘉惠貧困學(xué)子；
1946年 丙戌，55歲。上海美術(shù)會成立，當選為監(jiān)事。與齊白石交十年后初次相晤于滬上。于上海淘砂場修筑“梅花草堂”；
1947年 丁亥，56歲。受聘為上海市美術(shù)館籌備處征集委員。推選為中國畫會候補理事；
1949年 己丑，58歲。5月，上海戰(zhàn)役。繼續(xù)作畫不輟；
1950年 庚寅，59歲。當選為上海市第一次文化會代表。加入新中國畫研究會；
1952年 壬辰，61歲。遷出淘砂場梅花草堂。大批油畫寄存友人家。
1953年 癸巳，62歲。游北京，試作毛筆寫生數(shù)十幅。《瀟湘煙雨》入選全國國畫展；
1954年 甲午，63歲。加入華東美術(shù)家協(xié)會。赴黃山寫生；
1955年 乙未，64歲。聘為上海文史館館員；
1956年 丙申，65歲。聘為上海中國畫院畫師；
1957年 丁酉，66歲。與錢瘦鐵遠游川陜，沿途考察寫生，速寫甚多；
1958年 戊戌，67歲。赴洞庭東山、青浦淀山湖等地寫生；
1959年 己亥，68歲。至上海市西郊、上鋼五廠等處寫生。遷居巨鹿路；
1960年 庚子，69歲。赴井岡山、浙江四明山等地寫生；
1961年 辛丑，70歲。至嘉定、洞庭東山、杭州市、廣州市等地寫生。《杜鵑花》等3幅作品參加上海花鳥畫展；
1962年 壬寅，71歲。在上海美術(shù)館舉辦“朱屺瞻國畫展”，展出國畫一百三十多件。10月，個人畫展應(yīng)邀赴南京江蘇省美術(shù)館展出。赴浙江天目山寫生；
1963年 癸卯，72歲。個人畫展應(yīng)邀赴西安市展出。赴浙江省、鎮(zhèn)江市、揚州市、南京等地寫生；
1964年 沈從文，73歲。與畫院同仁游無錫。參加第四屆全國美術(shù)作品展覽。與王個簃、林風(fēng)眠、唐云同赴景德鎮(zhèn)深入生活，繪瓷器掛盆數(shù)十件；
1965年 乙巳，74歲。游南湖，作速寫數(shù)十幅；
1966年 丙午，75歲。歲初，作山水花卉。
1972年 壬子，81歲。1971年起允許居家。開始悄悄作畫，去中山公園寫生，作花鳥冊頁等。錢君陶為之治印；
1973年 癸丑，82歲。潛心臨摹歷代名畫，持續(xù)3年，積五十余件；
1976年 丙辰，85歲。作《江村雨霽圖》《藕花深處圖》及潑彩山水等；
1977年 丁巳，86歲。完成《浮想小寫》12頁，評者稱之為哲理畫。應(yīng)邀為北京飯店和北京首都國際機場作畫，二度登上延慶八達嶺；
1977年，朱屺瞻作《浮想小寫》，十二幀畫題分別為“宇宙，理想，開拓，攀登，突破，曲折，斗爭，變革，清洗，再生，邁進，出新”。
1978年 戊午，87歲。作《梅花草堂圖》紀念。作潑色山水《雨后斜陽》等；
1979年 己未，88歲。應(yīng)邀赴北京為人民大會堂作巨幅《紅梅圖》。聘為文化部中國畫研究組成員。聘為西泠印社社員及特約畫師；
1980年 庚申，89歲。《朱屺瞻畫集》由上海人民美術(shù)出版社出版。重繪《太湖風(fēng)光圖卷》，作油畫《風(fēng)景》與《靜物》等；
1981年 辛酉，90歲。“朱屺瞻國畫展”先后在上海、南京、成都市、北京舉行，激起巨大反響。談藝錄《癖斯居畫譚》由上海人民美術(shù)出版社出版。聘為華東師范大學(xué)兼職教授及上海交通大學(xué)美術(shù)顧問。6月應(yīng)邀赴北京釣魚臺國賓館作巨幅《牡丹圖》《竹石圖》。10月再次赴北京市參加中國畫研究院成立大會。當選為上海美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事；
1982年 壬戌，91歲。朱屺瞻國畫展在廣州市舉行。電影《畫家朱屺瞻》由上海美術(shù)電影制片廠攝制完成。當選為上海書法家常務(wù)理事。國畫6幅捐贈中國美術(shù)館；作品33幅捐贈上海美術(shù)館；作品8幅捐贈太倉縣人民政府。應(yīng)舊金山市政府提議，為該市國際機場作巨幅《葡萄圖》。潑色山水一幅入選法國1982年春季沙龍美展。重新開始油畫創(chuàng)作，有江南水鄉(xiāng)風(fēng)光等。參與書畫義賣，捐贈中國少年兒童福利基金會；
1983年 癸亥，92歲。春日，居家作油畫，為太倉縣重建墨妙亭題匾并贈《水仙》一幅。7月應(yīng)邀赴美參加圣弗朗西斯科國際機場落成典禮和《葡萄圖》揭幕典禮，歸國后赴云南省寫生。《蘭花竹石圖》《牡丹圖》為天津藝術(shù)博物館收藏。作書法《論書卷》，并畫《江南三月圖》《潑色黃山》《蹲鴟[chī]助加餐》《進士讀書圖》以及花果冊12幅。作油畫《古瓶紅梅》、《武夷九曲》、《海邊》、《枇杷與古造像》等；
1984年 甲子，93歲。深圳市舉辦“朱屺瞻畫展”。山水花卉作品14件捐贈上海博物館。山水《大地春意濃》獲第六屆全國美術(shù)作品展覽榮譽獎。為中國殘疾人福利基金會捐贈作品一幅。在從化溫泉，作《漫筆縱橫》花卉巨冊24圖。隨上海市政協(xié)畫室訪川團赴四川省寫生觀光；
1985年 乙丑，94歲。應(yīng)邀去釣魚臺國賓館作畫。應(yīng)邀為人民大會堂作《松石梅》等2幅。為賑濟非洲災(zāi)民捐畫2幅。上海大學(xué)聘為兼職教授。同年聘為文物之友理事。上海市紅十字會授予“榮譽會員”稱號。香港展覽中心舉辦個人畫展；
1986年 丙寅，95歲。應(yīng)邀赴美國紐約、休斯敦等地講學(xué)。《朱屺瞻國畫展》在上海、北京市舉行。被評為1986年度上海文化新聞人物。《朱屺瞻年譜》由朵云軒出版。向中國少年兒童福利基金會捐款捐畫。瑞典電視臺與巴西電視臺分別為之拍攝錄像。作《佛手梅花圖》捐助維修威尼斯和修復(fù)長城。作巨幅《墨竹圖卷》；
1987年 丁卯，96歲。在深圳市舉辦95歲個人畫展。作二丈四尺《墨梅》《墨蘭》及《菊花》巨卷。油畫《太平洋》參加“中國油畫展”；
1988年 戊辰，97歲。為修復(fù)長城捐贈《清供圖》一幅義拍。作《山村秋色圖》捐助上海市中小學(xué)幼兒教師基金。應(yīng)邀赴新加坡國家博物院舉辦個人畫展。聘為上海美育學(xué)會名譽會長。北京國際水墨畫展《葡萄圖》獲獎。重繪梅南天竹菊二丈四尺巨卷中的《墨菊圖卷》；
1989年 己巳，98歲。居家創(chuàng)作，籌備百歲畫展。聘為上海美術(shù)館藝術(shù)顧問；
1990年 庚午，99歲。3月，“朱屺瞻百歲畫展”在上海美術(shù)館隆重開幕。4月、10月，朱屺瞻百歲畫展分別在香港特別行政區(qū)、太倉市隆重展出。生活·讀書·新知三聯(lián)書店出版《世紀丹青-藝術(shù)大師朱屺瞻傳》。上海人民美術(shù)出版社出版《朱屺瞻百歲畫集》。香港中華書局出版《當代中國畫名家朱屺瞻》大型畫集。聘為吳昌碩研究會名譽會長、太倉縣博物館顧問。繪花卉蔬果小品10幅，由宜興紫砂壺名家高手特制十套藝術(shù)紫砂壺傳世。為90上海市中國藝術(shù)節(jié)贈國畫一幅。為1990年北京亞運會捐贈書法一件。為上海檔案館建館30周年題詞一幅。為穎州西湖碑林作書法一件；
1991年 辛未，100歲。獲首屆上海文學(xué)藝術(shù)杰出貢獻獎。山水《松本無聲圖》上海美術(shù)作品展獲榮譽獎。為抗洪救災(zāi)捐贈《花卉》一幅。太倉縣瀏河鎮(zhèn)重建梅花草堂落成。向太倉明德小學(xué)捐贈獎學(xué)金兩萬元；
1992年 壬申，101歲。居家創(chuàng)作，去植物園、龍華寺、秋霞圃寫生。聘為第十一屆亞運會書畫展藝術(shù)委員會榮譽顧問。聘為西泠印社顧問。應(yīng)邀為中華人民共和國名譽主席宋慶齡陵園作《柏翠圖》一幅。作大山水冊24幅等；
1993年 癸酉，102歲。居家創(chuàng)作。為1990年北京亞運會捐贈四尺對開山水一幅。合作八尺國畫一幅。《葫蘆圖》一幅捐贈江蘇省美術(shù)館；
1994年 甲戌，103歲。居家創(chuàng)作。1月，香港藝術(shù)館舉辦“瞻緣堂藏朱屺瞻書畫展”，并出版《瞻緣堂藏朱屺瞻書畫選》大型畫集2冊。上海市虹口區(qū)人民政府開始籌建朱屺瞻藝術(shù)館，4月30日簽約，9月1日破土動工。全國人大辦公廳收藏《枇杷圖》一幅。聘為南京大學(xué)東方書畫研究中心兼職教授；
1995年 乙亥，104歲。2月，英國大英博物館舉辦“當代中國畫—朱何焯的藝術(shù)”展覽。《春江連海》有限印刷105幅出版發(fā)行。《梅花草堂集冊》有限印刷105冊由上海人民美術(shù)出版社出版發(fā)行。5月5日，朱屺瞻藝術(shù)館落成。“朱屺瞻百又五歲畫展”隆重舉行。《春風(fēng)又綠江南岸》獲第八屆全國美術(shù)作品展覽上海市展榮譽獎。5月24日，在朱屺瞻藝術(shù)館梅花草堂作《墨竹圖》一幅，留贈藝術(shù)館。7月，舊金山亞洲美術(shù)博物館舉辦“朱屺瞻畫展”。同月，因輕度腦血栓入華東醫(yī)院治療；
1996年 丙子，105歲。春日，在病榻作小幅墨筆速寫，并作《枇杷》等小幅國畫。4月20日晨8時45分，因肺部感染，急性左心衰竭，在華東醫(yī)院逝世，享年105歲。4月29日，上海各界冒雨至龍華殯儀館為朱屺瞻先生送行。5月5日，朱屺瞻藝術(shù)館舉辦朱屺瞻藝術(shù)館藏畫展。7月29日，屺老骨灰安葬青浦園華僑公墓。上海市美術(shù)界代表及屺老生前親朋好友參加安葬儀式。
個人生活
朱屺瞻一生喜愛梅花。池邊土坡上遍植梅花，題其居曰“梅花草堂”，自號“梅花草堂主人”。
師徒
家庭
朱屺瞻的祖父長熠公，字湘舟。業(yè)商，有儒行，性沉默，設(shè)集善堂，立七義祠，于鄉(xiāng)里多善舉。父親朱大坤，克承祖業(yè)經(jīng)營醬園，一生亦樂善好施。母施氏，瀏河鎮(zhèn)儒商施蓮史之女。
主要作品
學(xué)術(shù)資料
筆貴有力
筆貴有力，力貴有勢。
一味逞力，非知力者也。真知力者，不在于“劍拔弩張”，要在把住其氣勢。胸中一剎那的遲疑，不免便挫了吾筆之力，但這卻能神定于朱屺瞻，使不能挫為挫，則仍可全吾筆之勢，此謂之轉(zhuǎn)無力為有力。須知之剎那間的遲疑，畢竟是當時內(nèi)心的真相，率其真而行之，于勢無礙。能率真便無礙，說到底，“真”字第一。
懷素自論草書云：“東卻西，南又北，倒還起，斷復(fù)續(xù)。”他所謂觸遇成形者，并非亂涂亂畫，這里面有辨證的道理在：有來有去，相反相成，而驅(qū)筆之際，有朱屺瞻的一貫之“氣”在。故變而不亂。是作書一法，何嘗不是作畫一法。
運筆費力，未必得力，有使盡了力仍不能“入木三分”者。有輕輕一筆重于九鼎者。蓋力不在于筆，在于腕，不在于腕，而在于丹田之間，作畫時人要站起來，穩(wěn)其腳跟，平其體勢，以便氣可以從腹底透出，達于胸，達于臂、于腕以至筆端。
力者，氣之運行，不是筋肌勃勃作勢。筆出于腕，腕出于心，心要正以“誠”字，腕要貫以“力”字。孟子云“吾善養(yǎng)吾浩然之氣，是氣也塞乎天地之間。”畫家平日修養(yǎng)此心胸，曠闊與天地同其大，運起筆來，便自然無礙，寫出景來，也就意趣盎然了。
筆有起伏
用筆有起伏，有輕重，有緩急，謂之“節(jié)奏”，用筆猶舞蹈，猶溜冰，俯仰欹斜，左右旋轉(zhuǎn)，百變不失其“平衡”。得其節(jié)奏，掌其平衡，這是大規(guī)矩，此外不必太拘。人云“從心所欲不逾矩”亦是此意。有此兩點，也即是“法”，不必斤斤于仿古，而未嘗不與古人通，所謂默契是也。
作畫須有筆墨。筆墨須取大方，有大家氣，朱屺瞻的自繩之道是拙樸為佳，切戒浮滑。布局須深厚，有變化，立意須高，有意境。意境最難言，是個胸襟和眼界問題。古人云，讀萬卷書，行萬里路，只是要開闊胸襟和眼界。孟子說得對，要善養(yǎng)吾浩然之氣，塞乎天地之間。出筆奇，非真能奇者，惡其著意也。不著意之奇，乃是真奇。真奇與平淡固自不二。“涼風(fēng)雁啼天在水”奇句也，卻也平淡。
平淡未必?zé)o奇，作平淡而止于平淡，平淡之外無物也。平淡之外須有物，所謂弦外之音，則平淡自不平淡。“采菊東籬下，悠然見南山”之句是也。林青云詩如此，朱屺瞻說畫也如此。
得心應(yīng)手
常言道：得心應(yīng)手。實際上，心得了，未必應(yīng)于手；應(yīng)于手了，亦未必成于筆。要成于筆，還必須知筆之性，紙之質(zhì)，墨與色的具體性能，知曉各種性能而掌握之，才可以下筆無礙。用筆之道，須知從有礙達無礙。前人論畫云，“加一筆太多，缺一筆太少”，八大山人的作品，厲害就在這點，筆筆派用場。他生活在山水之間，能靜觀靜修，同時心懷悲憤，意入蒼涼，這都鍛煉了他這一去筆，猶如天網(wǎng)恢恢，疏而不漏。
而同為清楚四大畫僧的石濤、髡殘、宏仁也都嫌筆墨繁，煩惱多。朱屺瞻偶然也學(xué)石濤，卻學(xué)得不像，用筆流暢不及，石溪太繁，不合吾意。“愈老愈覺”簡之不易，難在疏而不漏，恰到好處。陸游草書詩：“提筆四顧天地窄，忽然揮掃不自知。”提筆之前，胸有浩然之氣，塞乎天地之間。動起筆來竟是筆動朱屺瞻不動。在創(chuàng)作得意時，物朱屺瞻渾忘，其樂融融如也。
放筆的真意，言筆觸之自由無礙，不是一味縱筆之謂。韓愈詩云“盤馬彎弓惜不發(fā)”，引而不發(fā)之筆，正是“放”字中之一法。作畫要善變，不要千篇一律。朱屺瞻內(nèi)心總有此希求。章法有變，用色有變，然而觀筆意，仍可于百變中看出自己的面目。筆意是主要特征。線條重要，運筆須用中鋒，還要一波三折，才不呆板，關(guān)鍵在有力有勢。線條不僅僅勾出平面，最要表現(xiàn)出立體感。線要有“力”，點要出“神”。點可使線活起來。線立其體，點提其神。線難，點尤難。“點”不可多，要適得其所，恰到好處。
朱屺瞻有時先涂大塊色，再勾線條，有時先勾線條，后加色塊，有時混合用之。各種技巧都可靈活運用，不必拘于一法。無論山水花卉，最難用“點”。點比線難，點要適得其所，恰到好處，點要有力。中國畫中，惟點最難，“畫龍點睛”，靠點傳神也。點須恰到好處，在一幅畫上，多點，少點，點在哪里，都有講究，運用得當，可以把畫的神韻揭出來，抖摟醒目。點不得當，可把一幅好畫弄糟。
筆整無畫
水清無魚，筆整無畫。落筆有時要邋遢三分，姿態(tài)轉(zhuǎn)妙。落筆時最忌拘謹。一須不見有筆，二須渾忘有法。然后才能自在自如。筆為朱屺瞻用，法為朱屺瞻役。中國黑色，最耐玩賞。古人云“墨有五色”，說出此中風(fēng)味。朱屺瞻近來頗喜作潑墨畫，還在摸索試驗中，不知能否有所得。
中國畫靠筆墨，古人有“墨為肉”之說。但墨亦有骨。墨澤可呈出鐵光，為彩色所不可及。用墨經(jīng)驗到家，便能黑而不黑。黃賓虹晚年有眼疾，雖加墨卻能黑而不黑，看去仍覺舒服。反之，初學(xué)者用墨雖淡而有黑氣。所謂不黑而黑，難入眼了。墨色重變化，于變化中顯動態(tài)。所謂墨韻色，須于動態(tài)之中。以潑墨法寫雨景，最能發(fā)揮水墨淋漓變化的效果。一幅畫只有線條而沒有墨韻，便缺乏精神，容易變得“干巴巴”。
中國畫與毛筆是分不開的。圍繞著各種筆墨的應(yīng)用，產(chǎn)生了千百年來的實踐與理論，構(gòu)成了中國獨特的繪畫傳統(tǒng)不可分割的一部分。筆須籍墨（或色）以為用，不能離墨而言筆，古人筆墨合稱，即此道理。筆是骨，墨是肉。從筆鋒著紙看，稱之曰骨，從墨汁落紙看，稱之曰肉，兩者烏可分。筆有筆法，墨有墨氣。大體說來，筆法決定墨氣。有焦墨的筆法，有濃墨的筆法等等。
畫花卉最可練筆。朱屺瞻愛作南天竹，覺得提起筆能使出“力”。畫藤本，殊有趣，懸著臂，落中鋒，揮出曲曲的連環(huán)，似與長蛇搏斗。畫花戟也最能考驗筆力，枝枝葉葉都顯在眼前，筆弱隱瞞不得。
朱屺瞻最愛畫蘭竹，因其最潑得出，最可練筆力、筆法。蘭竹之題材，古人多為之。元明兩代，畫蘭竹者特多，但成功者究屬少數(shù)。蓋畫蘭竹，用筆近書法，須有書法的基礎(chǔ)。吳鎮(zhèn)與文徵明的書法好，蘭竹亦畫得好。青風(fēng)藤與八大善用簡筆，更是難能。石濤筆墨十分熟練，做到隨心所欲。
主要成就
朱屺瞻27歲時其油畫參加過首屆蘇州市美術(shù)畫賽會。朱屺瞻受聘為上海市文史館館員，后又被聘為上海中國畫院畫師。此后，多次赴外地寫生、創(chuàng)作，舉辦個人畫展，成為我國著名國畫大師。朱屺瞻畫風(fēng)老辣，自成一體。著有《朱屺瞻畫集》《癖斯居畫談》《朱屺瞻畫選》等多種，作品被海內(nèi)外多家博物館、美術(shù)館收藏。1995年上海市政府在魯迅公園內(nèi)建造了朱屺瞻藝術(shù)館。
關(guān)于作品
作品特點
朱屺瞻精通中西藝術(shù)，其畫貫通古今，融合中西。朱屺瞻與齊白石關(guān)系密切，齊白石前后為他刻印70多方，作畫題跋、贈扇面數(shù)十幅。從50年代以來，他先后在上海、南京、北京、香港、新加坡等地舉辦過十多次個人畫展。1962年參加法國春季沙龍畫展。1983年為圣弗朗西斯科國際機場畫巨幅《葡萄》，1986年應(yīng)邀赴美講學(xué)。他是為數(shù)不多的百歲畫家，并在百歲紀念日,在上海舉辦了“百歲書畫展”。
畫作《可人圖》賞析
此圖是朱屺瞻的代表作品之一，畫中題：“嘉瓠吾所愛，孤高更可人。辛酉夏日于北京釣魚臺所見，歸后寫之，屺瞻。”山石焦墨勾凃，淡墨皴擦，干濕并用，濃淡相宜。葫蘆藤葉以粗、澀的焦墨和濃淡不同的濕墨勾出，粗頭亂服而有韻致。深重的山石襯出綠色的葫蘆，葫蘆造型稚拙天真，用筆生澀有力，響亮的綠色中滲透出赭石的光輝，潑辣而穩(wěn)重。
朱屺瞻的繪畫受西方現(xiàn)代繪畫影響，色彩鮮明響亮，節(jié)奏感、力量感和層次感極強。他的這幅作品用筆概括有力，用色潑辣生澀，氣勢磅礴，使人感到強烈的個性和內(nèi)在的力量，這是朱屺瞻繪畫的最大特色。
作品行情
朱屺瞻作品豐富，極受收藏家歡迎，幾乎每次重要的拍賣會都有他的作品出售，價格很高。除香港大量出售他的作品外，紐約的拍賣行也拍賣過他的畫作，最近1991年5月美國拍賣的一幅《露氣遠山晴》達到1.4萬美元。國內(nèi)由榮寶齋經(jīng)售他的作品。
主要著作
《朱屺瞻畫集》（藝苑真賞社，1930年；上海人民美術(shù)出版社，1979年）；《癖斯居畫譚》（上海人民美術(shù)出版社，1981年）
；《朱屺瞻畫選》。
作品保護
2023年5月，根據(jù)《國家文物局關(guān)于頒布1911年后已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知》，其代表作不準出境。
人物紀念
為了紀念朱屺瞻，上海美術(shù)電影制片廠1981年拍攝藝術(shù)紀錄片《畫家朱屺瞻》。1995年，上海市政府在魯迅公園創(chuàng)建了朱屺瞻藝術(shù)館，用于收藏和研究他的作品，且該館同時也是一個高品位的藝術(shù)交流機構(gòu)。
外部鏈接
參考資料 >
朱屺瞻.中國美術(shù)館.2024-10-25
九十變法——朱屺瞻的藝術(shù)人生.人民網(wǎng).2024-10-25
朱屺瞻誕辰130年｜朱屺瞻畫風(fēng)的嬗變及其繪畫史意義.今日頭條.2024-10-20
朱屺瞻.上海交通大學(xué)校史博物館.2024-10-25
大道存真，絕非“瞎搨搨”的朱屺瞻.百家號.2024-10-20
朱屺瞻.中華書畫網(wǎng).2024-10-20