萬昊，油畫家，1912年生于江西省九江市都昌縣蘇山鄉(xiāng)萬家村。對于生年，萬昊先生說，戶口上記的是1915年，而家譜上寫的是1912年，應(yīng)以家譜上所記為是。萬昊先生1940年被桂林美專聘為西洋畫教授，同時被初陽美術(shù)學(xué)院聘為靜物畫兼職教授。1945年在柳州創(chuàng)辦南華藝專，任校長。1947年應(yīng)中國第一代油畫大師顏文樑邀請任蘇州美術(shù)專科學(xué)校油畫教授。1948年創(chuàng)辦白鹿洞藝術(shù)學(xué)院。1949年任江西陶專改委會副主任，藝術(shù)系主任、教授。1952年任南昌大學(xué)藝術(shù)系教授，1953年調(diào)華中師范學(xué)院任藝術(shù)系教授，1958年任武漢音樂學(xué)院教授，1960年任江西文化藝術(shù)學(xué)院教授，后調(diào)入江西景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)任美術(shù)系教授，現(xiàn)已離休。萬昊先生曾是江西省美協(xié)副主席、顧問，江西油畫學(xué)會首屆會長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，江西省第三、四、五屆政協(xié)委員。
人物生平
畫壇耕耘
中華人民共和國開國大典獻(xiàn)禮瓷的設(shè)計者之一、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系教授萬昊先生雖已離休多年，然其作為中國第二代油畫家，經(jīng)大半個世紀(jì)博取融匯、不斷探索新藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式，開拓創(chuàng)立了具有中國特色的新印象派油畫，在畫壇內(nèi)外名聲鵲起，眾多媒體先后報道，美術(shù)專刊相繼發(fā)表評論。
1996年1月，臺灣《典藏》雜志載文《隱于畫中的萬昊》，同時，世界著名的臺灣敦煌藝術(shù)公司編輯出版了《中國第二代油畫家萬昊》畫冊。
1997年第一期長江文藝出版社出版的《美術(shù)學(xué)研究》雜志在《中國當(dāng)代美術(shù)評論》專欄中，刊載了一篇較長的文字《從幻毀中獲得解脫——萬昊人生觀的二次蛻變》，該文試圖從萬昊的家庭背景、學(xué)畫歷程、多命運(yùn)來闡明萬昊人生追求的演變。該文認(rèn)為，“萬昊在繪畫中獲得了生命的蛻變，完全以一種超然物外的心情繼承著生命與繪畫”，萬昊“將油畫的境界從對自然的寫照轉(zhuǎn)換成為中國文人畫特有的借物喻胸臆的特殊表達(dá)方式”。該文認(rèn)為，作為中國第二代油畫家的萬昊的“主要貢獻(xiàn)在于將民族的審美心理與民族的趣味滲透到自己的油畫作品中”，從而在自己的油畫作品中“注入了本土化的生命力。”
2001年4月7日、9日，江西衛(wèi)視在《中國江西》欄中播放了專題片《萬昊與新印象派油畫》。該專題片向廣大觀眾熱情介紹了萬昊教授創(chuàng)立的新印象派油畫作品，認(rèn)為萬昊教授“憑著厚實(shí)的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和多元化的知識素養(yǎng)，不斷探索新藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式，開拓出具有中國特色的新印象派油畫的嶄新天地，完成了從繼承到發(fā)展，從發(fā)展到創(chuàng)立的艱難過程”，“萬昊教授開拓性的創(chuàng)造，不僅是我國繪畫史一筆寶貴的財富，亦豐富了世界繪畫史。”
享譽(yù)畫壇
萬昊先生年輕時對西歐各類油畫風(fēng)格和流派作過悉心深入的研究，大量臨摹過讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾、克勞德·莫奈、康斯泰勃爾、巴勃羅·畢加索等大師的作品，幾可亂真，從此打下扎實(shí)功底。這都為他以后“集眾家之長、成一家之法”，開拓具有中國特色的新印象派油畫奠定了厚實(shí)基礎(chǔ)。
臺灣敦煌藝術(shù)公司藝術(shù)總監(jiān)、滬東海堂藝術(shù)實(shí)業(yè)公司總經(jīng)理徐龍森多年來苦心孤詣研究中國第二代油畫家，出版了許多專著和論文。1996年7月12日，他在給湖北省一位老畫家的信中慨嘆說：“萬昊先生才華橫溢，然晚年作畫條件較差，常令我扼腕。”在此信之前，徐先生訪漢，曾當(dāng)著湖北美術(shù)學(xué)院的幾位教師談到萬昊先生的新印象派油畫作品時稱：“可以說當(dāng)今沒有一個人能超過萬先生的水平了。他的油畫用色令我崇拜不已，太好了！”
《隱于畫中的萬昊》一文認(rèn)為：“在作品的調(diào)子處理上萬昊的作品始終給人以一份朦朧感，仿佛在畫面上永遠(yuǎn)存著一層散不去的神秘。”“萬昊的靜物作品則表現(xiàn)出畫家對物質(zhì)深入觀察的結(jié)果，用精致、細(xì)膩的筆觸敘述造物主的偉大，最令人心儀的是在萬昊的作品中，冷暖色往往交織在一起使用，給人以幻覺的效果，這是對色彩高度嫻熟把握的一種自由度，萬昊的油畫已無需把握色彩關(guān)系的處理，而是對物的感受而使用色彩本身而已。”“而萬昊的水鄉(xiāng)、山峽風(fēng)景則是畫家兼具詩人氣質(zhì)的表現(xiàn)。萬昊的風(fēng)景畫往往在彌漫開的色彩中，小筆觸將陽光折射下在空氣中那種能感覺但又無法著摸的閃爍不定的水份表現(xiàn)得淋漓盡致。” “清代以降，能作律詩的人已不多，油畫家能作詩的更是鳳毛麟角。萬昊能作律詩，可見他對中西文化的把握是有著十分獨(dú)特的能耐。”
早在1950年7月12日，國畫大師潘天壽在給萬昊的回信中，也曾寫道: “附詩工力甚深，難得！”
《從幻毀中獲得解脫——萬昊人生觀的二次蛻變》一文認(rèn)為：“在萬昊晚年的油畫作品中，除卻上述的基本特征外，集中地表現(xiàn)在詩意詞境的滲透，讀萬昊的畫猶如吟唱納蘭性德（容若）的詞，幽遠(yuǎn)、凄艷、宛約又不失率真，每讀一遍均有一層體會，每揭去一層朦朧又多了一份淡泊，抹去淡泊卻又見到幽遠(yuǎn)的空曠，直達(dá)你的四肢百骸。這在西方油畫中是無法體驗(yàn)到的，這正是萬昊區(qū)別于法國外光派大師們的地方。”
《心橋》雜志刊登了美術(shù)評論家萬圣興先生撰寫的《萬昊與他創(chuàng)立的新印象派油畫》一文。該文認(rèn)為：“萬昊創(chuàng)立的新印象派油畫與西方新印象派油畫有著本質(zhì)的不同。西方新印象派油畫偏重于對外光的研究與表現(xiàn)，表現(xiàn)畫家的內(nèi)心感受和表達(dá)客觀事物的美，不重視作品社會性和整體性。萬昊注重自然光、色、形的整體效果，強(qiáng)調(diào)作品的民族性、真實(shí)性、整體性。自然本真的性靈，平淡的心態(tài)，冷暖色的基調(diào)，真善美的表達(dá)，使畫面閃爍著高雅超逸的東方情調(diào)。”
畫中情懷
萬昊教授童年所居蘇山鄉(xiāng)萬家畈村，與陶淵明祖居原籍蘇山鄉(xiāng)陶家畈村隔隴相望。據(jù)鄉(xiāng)人介紹，萬昊幼年即嗜愛繪畫。他三歲頌《三字經(jīng)》、讀唐詩，七歲作五、七言絕句，十歲作律詩，十三歲入武昌美術(shù)專門學(xué)校附中，有“小小畫家”之美譽(yù)。傍廬山秀色，聽鄱湖漁歌，萬家畈的田園之勝、鐘靈秀之氣，對萬昊的精神世界、美學(xué)思想、藝術(shù)風(fēng)格的熏染陶冶是十分明顯的。
在萬家畈萬氏祖祠懸有一匾：《扶風(fēng)遺徽》。萬氏祖先是由扶風(fēng)縣移民入贛分三處定居下來的，一處是南昌縣三江口村，二處是都昌縣萬家畈村，還有一處已無從查考。萬昊高祖萬昌福為景德鎮(zhèn)三大窯戶之一，人稱三尊大佛，財物之盛，富甲一方。據(jù)鄉(xiāng)里老人講，昌福公其貌不揚(yáng)，衣著樸素。有次他在村前河旁與一木排老板閑聊，問木材價值幾何，那老板見這瘦老頭不象財主，便不屑地說：“怕你買不起！你若全部買下，我這批上等木材半價相送！”昌福公淡淡一笑，伸手從衣襟口袋中掏出一把黃燦燦的瓜子金。那木材老板頓時噤若寒蟬，方知失言。但一言既出，似覆水難收。于是，昌福公買下這批木材，沿河蓋起了上官廳、中官廳、下官廳及聶氏宗祠。從此，官商迎來送往不斷，逢年過節(jié)祭祀祖先香火綿延不絕。數(shù)百年來，萬家子孫進(jìn)士及第光宗耀祖、白鹿書院科課授徒桃李天下，燒窯制瓷經(jīng)商財運(yùn)亨通。祠堂內(nèi)供奉祖宗牌位的柱上有一副對聯(lián)，則寄托了先祖遺訓(xùn)：“金爐不熄千年火。玉盞長明皇帝燈！”
萬昊的父親萬籟鳴為保定陸軍軍官學(xué)校的首屆畢業(yè)生，曾追隨黃興參加過辛亥革命武昌起義，后任李宗仁麾下中將平漢司令官，是位愛國將領(lǐng)。他見孩子執(zhí)意學(xué)畫籍以謀生亦表贊同，常勉勵說：“閑來寫幅丹青賣，不使人間作孽錢！”萬昊1935年畢業(yè)于蘇州美術(shù)專科學(xué)校高中藝術(shù)科后，又于1939年以優(yōu)異成績畢業(yè)于當(dāng)時在昆明市的國立美專，為中國第一代油畫大師顏文樑、呂霞光先生的高足。四十年代初，任廣西藝術(shù)館研究員，又被桂林美專聘為西洋畫教授，創(chuàng)作的一幅幅油畫參展均獲社會、報章好評，名噪西南畫壇，時年方27歲。歷經(jīng)大半個世紀(jì)的滄桑風(fēng)云變幻，人生跌宕坎坷，而在萬昊心中的故鄉(xiāng)情節(jié)、田園理想始終揮之不去。尤其是他晚年的作品無不傾注了對故鄉(xiāng)田園、湖光山色的一往情深。退休后他曾多次提出要到萬家畈定居，似乎只有這里才是他棲憩靈魂的所在。
有人說懷鄉(xiāng)之情是中國文化最深厚最動人的一部分，甚至可以說是中國文化的根。此言極是。萬昊先生的油畫、詩詞、他的美學(xué)思想、藝術(shù)風(fēng)格，猶如自己的肉體、靈魂，都與故鄉(xiāng)田園文化分隔不開。在他的繪畫作品中，特別注重自然光、色、形的整體效果、強(qiáng)調(diào)作品的民族性、真實(shí)性，平易樸實(shí)、親切自然，喜以小筆觸和富于變化的色彩，畫黃昏曙色、煙雨湖光，成功地創(chuàng)造出一幅幅層次細(xì)膩、色彩結(jié)構(gòu)豐富、閃爍著高雅超逸的東方情調(diào)的作品，被人們譽(yù)為“東方的康斯泰勃爾”。
求真善美
臺灣《典藏》雜志《隱于畫中的萬昊》有著這樣的描述：“……在抽煙的時候，煙霧的辛味使老人瞇起雙眼，煙霧散開時，消失在老人滿頭的銀發(fā)中。我不知道該贊嘆萬昊與眾不同的油畫作品好，還是贊嘆我有幸見到這樣一位周身散發(fā)出襲人魅力的老人為好。”這道出萬昊先生終生追求、實(shí)踐的真、善、美。
萬昊先生生活崇尚儉樸、寧靜淡泊，不喜奢華。家居之簡陋，令來訪的海內(nèi)外客人驚詫不已。約40平方米的客廳內(nèi)，大多還是五十年代購置的破舊桌椅，給如今的年輕人早就當(dāng)垃圾扔出去了。他吃的是粗茶淡飯，吸的是幾角錢一包的劣質(zhì)煙，客人來了都不好意思送出手。幸好吸煙幾十年，嘴上含含而已，從不吞進(jìn)肚內(nèi)去。生活保持節(jié)儉，卻不失助人為樂、濟(jì)貧扶困的中華美德。萬昊先生四十年代的一位學(xué)生晚年多病、癱瘓在床，家境貧困艱難。萬昊獲悉后分兩次各寄去1000元錢。那學(xué)生收到錢后感激之情難以言表，含淚寫下感謝信。
萬昊先生飽經(jīng)憂患，卻胸襟闊大、常懷仁愛之心，待人以誠。在“文革”浩劫中，他的歷年畫作被洗劫一空，數(shù)千首詩詞及幾百萬字的論著、講稿也被自己忍疼付之一炬。1967年9月至1970年12月，萬昊先生被強(qiáng)冠以“資產(chǎn)階級反動藝術(shù)權(quán)威”的罪名關(guān)進(jìn)了江西省集訓(xùn)一隊。五、六十人擠睡一間大屋，副省長們、省文藝界著名人士、高級知識分子，均是年過花甲的老人，在上下雙層床鋪上爬上爬下，苦不堪言。監(jiān)管員見萬昊先生厚道老實(shí)，令他當(dāng)集訓(xùn)小組長，組員的一言一行都必須如實(shí)記錄上報。有一天，國畫家梁邦楚見四下無人便悄悄地埋怨說不該記他的行動。萬昊笑著說：“我對你不好，怎么敢在廁所里偷偷給你煙吸呢？你沒錢買8分的郵票，向我要，我也給了你。”那時，梁邦楚教授由于為人正直、性格倔強(qiáng)，處境十分慘，在外檢香煙頭，剝出干凈煙絲卷喇叭煙吸，石凌鶴之子石慰慈還幫他卷過紙煙。在省文藝學(xué)校時沒錢買米。造反派頭頭某喝得酩酊大醉，把梁叫到一邊，叫他拿個臉盆，指著旁人嘔吐的一地污穢對梁說：這就是你明天的糧食。梁到萬昊家借米，萬從自家缸中分出一半米給他，叮囑說不用還了，但不要對別人說啊！到了集訓(xùn)隊，由于白天活重，挑百斤重?fù)?dān)，體力消耗大，易餓。萬昊便在吃飯時悄悄留個饅頭，晚上又冷又饑，他便啃饅頭，方感覺身上暖和些。1971年7月，萬昊從集訓(xùn)隊放出，賦閑在家，心境苦悶，便在詩中寄托了他那愁苦寂寞情緒：“我亦顛狂天地間，風(fēng)塵冷落舊羅衫，莫因落落無人問，少買胭脂畫牡丹。”粉碎“四人幫”后，省下文落實(shí)知識分子政策，撥亂反正。萬昊先生一腔愁緒頓時冰釋。有時，萬昊在路上遇見當(dāng)年斗他的學(xué)生，他總是笑呵呵地說：“當(dāng)年斗我是聽上面的話，解放我也是聽上面的話，我不怪你們！”那幾個學(xué)生聽了感動得痛哭流涕，逢人便夸萬教授豁達(dá)大度，寬以待人。
藝術(shù)沒有國界，藝術(shù)家都有祖國。萬昊先生強(qiáng)烈的愛鄉(xiāng)情節(jié)也是祖國在觀念和情感上最具體的表現(xiàn)。他經(jīng)常告誡做晚輩的子女，要愛崗敬業(yè)，不論是在國內(nèi)國外都不要忘記自己是炎黃子孫，要為祖國經(jīng)濟(jì)建設(shè)的發(fā)展多作貢獻(xiàn)。當(dāng)海峽兩岸長達(dá)40年的鐵幕開啟后，離散兩岸的骨肉親情得以團(tuán)聚，萬昊先生喜與在臺灣的胞妹萬素秋一家歡聚上海市。當(dāng)他得知兩位外甥在美國學(xué)有所成，一位大外甥沈福利三十出頭便榮獲美國腫瘤學(xué)與免疫學(xué)博士、哲學(xué)博士、終生教授；小外甥沈龍利獲美國土木工程博士，心里十分高興。萬昊先生對黨和政府改革開放、強(qiáng)國富民的一系列方針政策深表贊賞，大力擁護(hù)支持。在參加省五屆政協(xié)二次會議時，他熱情澎湃地賦詩以頌：“洪都盛會喜盈盈，南浦西山無限情，農(nóng)村繁榮商業(yè)旺，人人都道黨英明。”“似水流年去不回，丹青老邁愧無為，明朝要借東風(fēng)力，多寫江山入畫題。
生平大事
1912年 3月14日 出生于江西都昌縣蘇山鄉(xiāng)萬家畈村，與陶淵明祖居原籍蘇山鄉(xiāng)陶家畈村隔隴相望。都昌是典型的江南水鄉(xiāng)，擁有鄱陽湖3分之2的水域，鐘靈毓秀之氣，熏染陶冶著童年萬昊。高祖萬昌福為愛新覺羅·旻寧年間景德鎮(zhèn)3大窯戶之一，人稱3尊大佛，財物之盛，富甲一方。曾祖父為進(jìn)士，曾主講廬山白鹿洞書院。祖父為瓷商。
1925年
在蘇山朝陽廟讀私塾。萬昊3歲開始在父親萬籟鳴的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)吟詩作畫，7歲能作5言7絕和臨碑摹帖，至10歲通曉音律，103歲已經(jīng)詩才橫溢，作有詩句：“小橋流水繞吾家，秋盡沙頭數(shù)蓼花，楓葉卻隨風(fēng)腳去，尋詩不覺日西斜。”父親見孩子執(zhí)意學(xué)畫籍以謀生亦表贊同，常勉勵說：“閑來寫幅丹青賣，不使人間作孽錢！”
1927年
入武昌美術(shù)專門學(xué)校附中，學(xué)習(xí)水彩、素描。全家寄居武漢。父親系中國早期軍校保定陸軍軍官學(xué)校首屆畢業(yè)生，任北伐軍7軍參謀，他積極投身辛亥革命，曾隨黃興參加武昌起義，任督戰(zhàn)官，后任李宗仁麾下中將平漢司令官，是位愛國將領(lǐng)。
1935年
畢業(yè)于蘇州美術(shù)專科學(xué)校高中藝術(shù)科。同學(xué)有陳志華、楊祖述、費(fèi)以復(fù)、董郁文等。學(xué)生們在顏文樑老師的教導(dǎo)下打下了扎實(shí)的造型基礎(chǔ)。一次，全校油畫專業(yè)學(xué)員臨摹顏文梁先生在法國回來的名畫《魯拉》摹本，還未正式學(xué)習(xí)油畫的萬昊被破例允許參加臨習(xí)，結(jié)果表現(xiàn)最為出色，孫文林譽(yù)之為摹本翻版作。顏文梁亦在全校大會上說：“在你們身邊就有很好的學(xué)習(xí)榜樣，他的前途不可限量，他的名字就是萬昊”。
1939年
1月26日，油畫《皇軍末日》、《無家可歸》、《奸殺以后》參加國立藝專《抗敵畫展》，反響強(qiáng)烈。《貴州晨報》報道: “……首先映入視線的是《皇軍末日》。這是一幅寬闊而長大的布質(zhì)油畫。在1群高舉著斧頭和鐮刀的農(nóng)民包圍中，所謂‘皇軍’早就匍匐于地了，一個高大的須發(fā)蒼然的老者，氣昂昂雄赳赳的立在前面，手里緊握著1把鮮血淋漓的大刀，血債從那上面一滴滴的償還了。這是一幅超凡的藝術(shù)作品，給我們堅定了勝利的信念，穩(wěn)固了抗戰(zhàn)的決心。而《無家可歸》這一幅，更使我們認(rèn)清了誰是敵人，要安居樂業(yè)就必須把敵人逐出國境，那么抗戰(zhàn)到底，便是我們唯一的出路。再一轉(zhuǎn)眼，便看見許多赤裸裸的女同胞，帶著不能反抗的憤怒被敵人奸淫侮辱以至屠殺。看了這圖畫（《奸殺以后》），簡直不相信大和民族還是人類。……”
畢業(yè)于當(dāng)時在昆明市的國立藝專，系第二屆學(xué)員。其間，每天早晚兩次到校外寫，起早貪黑，沉迷于光色的瞬息萬變，成績出類拔萃，深受老師喜愛。一次，全校同學(xué)各作抗日宣傳畫1幅代考試成績，呂霞光當(dāng)眾指定萬昊為其代審人。
1940年
萬昊與錢家駿、范敬祥、金右昌、楊祖述等合作繪制的動畫短片的《農(nóng)家樂》由重慶勵志社制作完成。《農(nóng)家樂》講述了祖國富饒美麗的農(nóng)村被日本鬼子占領(lǐng)，男人們上前方打仗去了，爺爺、女兒、孫子3代人用各種巧妙的辦法擊退日本鬼子的故事。影片上映正值抗戰(zhàn)的艱苦年代，它吸引了一大批觀眾，上海市乃至南洋一帶的報紙紛紛有人撰稿推崇，對宣傳抗日愛國起到1定作用。畫家們隨后又著手繪制兩部短片，都因設(shè)備器材困難而中途夭折。
與在國立藝專學(xué)習(xí)期間相識相戀的紹興市女子夏葉結(jié)婚。當(dāng)年，長子萬滇寶在玉溪市出生。
1941年
被聘為為桂林美專高級班西洋畫教授、桂林藝術(shù)館研究員。
9月9日由廣西壯族自治區(qū)省立藝術(shù)館舉辦的廣西全省美術(shù)作品展覽在松坡中學(xué)開幕，分8個陳列室展出，連日觀眾達(dá)萬人。萬昊參展油畫作品有《妹之像》、《薰豆腐干》等。
3月28日桂林美術(shù)界為籌募美術(shù)工作室基金，舉辦募捐美展。展品有徐悲鴻、關(guān)山月、陽太陽、萬昊、林素園、李樺等人的國畫、油畫、書法、木刻等作品2百余幅，葉淺予、張安治等名家亦有作品贊助。
10月18日、萬昊、陽太陽、陳仲綱、張在民、鐘惠若、張?zhí)m芬、林恒之、黃超等聯(lián)合舉辦的101人油畫展在廣西百樂門大廈舉行，萬昊油畫作品《芋》、《白衣戰(zhàn)士》、《春耕》、《播種》、《靜物》好評如潮。
8月22日，萬昊與龍月廬、關(guān)山月、陽太陽、李瘦石等10余人共同發(fā)起籌設(shè)桂林美術(shù)專修學(xué)校，學(xué)校設(shè)美術(shù)教育、西洋畫、中國畫3科，招生百余名。萬昊任該校教授、教導(dǎo)主任。《大公報》報道。
1942年
1月1日 萬昊、陽太陽、陳仲綱、張在民、鐘惠若、張?zhí)m芬、林恒之、黃超等101人油畫展再次在樂群社展出，連展3天。柳亞子、茅盾、歐陽予倩、李濟(jì)深、李任仁、田漢等即場參觀并為畫展題字、題詞。
1月2日赴美麗川菜館參加桂林市美術(shù)界新年聚會，尹瘦石、沈同衡、陳海鷹等310多人到會，與會者均以自畫像代為簽名。會上，萬昊就修建美術(shù)工作室作了發(fā)言。
萬昊經(jīng)常到很遠(yuǎn)的地方寫生。一次寫生回來，發(fā)現(xiàn)長子萬滇寶患急性惡疾，當(dāng)時社會動蕩，缺醫(yī)少藥，孩子不幸夭折，年僅兩歲。
1943年
時任國民黨軍事委員會桂林辦公廳主任的李濟(jì)深請名家為自己畫了不少油畫肖像，但他家里掛的還是萬昊畫的那1張。他對萬昊說“你畫的這張最有感覺，我太喜歡了！”。
鼎力支持好朋友陽太陽創(chuàng)辦初陽美術(shù)院，出任西畫教授。
1944年
1月3日 參加“初陽美術(shù)院師生作品展”暨“名家書畫展”，李濟(jì)深、柳亞子、田漢、林虎等名家亦捐出書畫作品義賣，為初陽美術(shù)院籌款。萬昊、陽太陽以及學(xué)生的作品引起熱烈的反響。進(jìn)步文化人士紛紛撰寫評論。
6月，次子萬漓風(fēng)在出生。名字取漓江風(fēng)光無限之意。
李濟(jì)深與柳亞子等人成立桂林文化界抗戰(zhàn)工作協(xié)會。16日，桂林市文化界擴(kuò)大動員宣傳周之“美術(shù)日”。萬昊為揭露日寇罪行，夜以繼日，創(chuàng)作了410余幅抗日宣傳畫，其中《拋刀》、《借用1夜》等在當(dāng)日舉行的美術(shù)抗日大游行中反響強(qiáng)烈。
桂林淪陷。8月5日《大公報》發(fā)表了敏之的《流徙中的文藝中作者》，報道了桂林文藝工作者疏散流亡情況。萬昊全家在學(xué)生楊欽的安排下，前往柳城縣洛崖鄉(xiāng)避難。所作油畫人體、靜物、風(fēng)景不下百余幅，俱在傖徨逃難中失散。
1945年
在柳州創(chuàng)辦南華藝專，萬昊任校長，桂北師管區(qū)司令王贊斌任校董，林恒之任教務(wù)長，教授有楊秋人、陽太陽等。
1947年
抗戰(zhàn)勝利，美專在蘇州復(fù)校，師資緊缺，百廢待興。應(yīng)恩師顏文樑盛情邀請，萬昊辭去南華藝專校長之職，出任蘇州美術(shù)專科學(xué)校西洋畫教授，接授教務(wù)主任黃
覺寺的油畫課。校刊《藝?yán)恕烦霭媪恕?946-47級畢業(yè)紀(jì)念號”，刊中介紹了萬昊藝術(shù)經(jīng)歷并配發(fā)了大幅圖片。教學(xué)期間寫生于蘇州，喜畫水鄉(xiāng)、小巷及晨曦夕陽。
1948年
于廬山創(chuàng)建白鹿洞畫院，準(zhǔn)備廣授生徒，一展鴻愿，惜因時局動蕩，竟未果而折。后在江西省立陶業(yè)專科學(xué)校任教。除教學(xué)外，亦作野外寫生，在鄱陽鄉(xiāng)里為父老畫肖像。
大女兒萬菡芬出生。
1949年
4月29日，中國人民解放軍第2野戰(zhàn)軍第5兵團(tuán)107軍4109師全副武裝進(jìn)入景德鎮(zhèn)，解放景德鎮(zhèn)。
景德鎮(zhèn)陶瓷專科學(xué)校改革，任校改委副主任兼藝術(shù)系主任、教授。接受有關(guān)方面的宣傳任務(wù)，作連環(huán)畫（素描）300余幅。
1950年
使用油畫技法，創(chuàng)作《馬、恩、列、斯、毛》系列瓷版畫。
7月12日，國畫大師潘天壽先生在給萬昊先生600多字的書法長信中，探討了瓷藝師資問題，并對萬昊先生郵去的詩詞給予了高度評價，認(rèn)為萬昊先生的詩詞“工力甚深，難得！”徐龍森先生亦撰文指出：“清代以降，能作律詩的人已不多，油畫家能作詩的更是鳳毛麟角。萬昊能作律詩，可見他對中西文化的把握是有著十分獨(dú)特的能耐。……對這樣一個學(xué)貫東西的畫家而言，繪畫，作詩，少人打擾的生活本身已經(jīng)足夠了。”
二女兒萬蒂芬出生。
1952年
景德鎮(zhèn)陶專并入南昌大學(xué)，萬昊任南昌大學(xué)藝術(shù)系教授。
土地改革運(yùn)動期間，接受組織上安排的宣傳畫繪制任務(wù)。期間加班加點(diǎn)，以每天完成10余張的速度，共繪制5百余幅。
10月，全國院系調(diào)整，萬昊與鄭昌中、孫世灝、楊焱諸等1大批最優(yōu)秀的教授被調(diào)入由湖北省教育學(xué)院與華中大學(xué)等院校合并的華中高等師范學(xué)校。省長邵式平在江西大旅社（現(xiàn)為81起義紀(jì)念館）設(shè)宴為萬昊送行，依依惜別之情溢于言表。在武漢，萬昊每天早起，作大量教學(xué)示范畫，有靜物，風(fēng)景，肖像等。
1953年
三兒子萬小嵐出生。
1956年
蘇聯(lián)著名畫家梅尼柯夫1行來武漢主持油畫研究班。其間，萬昊及楊立光等畫家陪同赴廬山、黃山寫生。萬昊油畫速寫《廬山》令蘇聯(lián)專家刮目相看，他們對萬昊油畫的貴族氣質(zhì)、高雅格調(diào)以及對光和色的高超處理技法欽佩不已，一改蘇聯(lián)專家對中國油畫界的輕薄態(tài)度。后來，該作品被蘇聯(lián)專家要求帶回國內(nèi)收藏、研究。
油畫《叢林》參加湖北省第1屆美術(shù)展覽。
1957年
8月，萬昊回南昌與老鄉(xiāng)、老同事兼好友余塞一家相聚；7日，為余塞夫人繪油畫像。
4兒子萬小寒出生。
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