岳松(1891～1964年)，名鶴齡，山東鄒縣人。曾任河南省督軍府書記長、軍法處長、鄭漢鐵路少將等職。1937年，抗日戰爭全面爆發后，被馮玉祥將軍委任為隴海鐵路局秘書長及顧問，1938年隨該局遷至西安市。新中國成立后，任西安市政協第一屆委員。岳松儕與長安諸名家及徐悲鴻、張大千、關山月、黎雄才等交游較多，書風勁健奇崛、豪放雄強。擅寫巨字，20世紀四五十年代，西安街頭匾牌多為岳松儕所題。
人物生平
岳松儕(1891～1964年)，名鶴齡，山東鄒縣人。曾任河南省督軍府書記長、軍法處長、鄭漢鐵路少將等職。1937年，抗日戰爭全面爆發后，被馮玉祥將軍委任為隴海鐵路局秘書長及顧問,1938年隨該局遷至西安。新中國成立后，任西安市政協第一屆委員。岳松儕與長安諸名家及徐悲鴻、張大千、關山月、黎雄才等交游較多，書風勁健奇崛、豪放雄強。擅寫巨字,20世紀四五十年代，西安街頭匾牌多為岳松儕所題。
相關事件
1937年，抗日戰爭全面爆發后，岳松儕被馮玉祥將軍委任為隴海鐵路局秘書長及該局顧問。1938年，岳松儕隨隴海鐵路局由河南省遷至西安。在河南時，岳松儕書名已飲譽中原地區、遠播齊魯。1937年抗日戰爭全面爆發后，西安作為抗戰后方，局勢相對穩定。岳松儕官大名顯，加之生性豁達，全國文藝界人士到西安市，多有拜訪岳松儕者。其中徐悲鴻、張大千、陽翰笙、趙望云、程硯秋、關山月、趙望云、黎雄才等人到西安拜訪岳松儕，岳為之安排起居。1938年，黎雄才到陜西省旅行寫生，途徑西安，住岳松儕處，臨別時將1937年創作的《相馬圖》贈與岳松儕。1946年，岳松儕的學生田文光結婚，岳松儕將此畫題字后轉贈田文光。岳松儕為人豪爽慷慨好義，有齊魯之風，常用一?。骸秮喪ネ镓なネl武圣同宗》。亞圣者，孟子；丐者，武訓；武圣者，岳飛。1949年2月，趙望云在西安市被捕，各方人士進行營救，岳松儕亦四處奔走。岳松儕家財豐裕，為人寬厚好客，長安書畫界名家如張寒杉、蔡氏昆仲、鄭乃珖、陳瑤生、區麗莊、林金秀、邱星、黃胄等多為其座上客，或品茗談藝，或即興揮毫，高情雅趣，滿屋生輝。1951年，何海霞由四川省至西安，吃住無著，投奔岳松儕，在岳松儕處吃、住近兩年。多年以后，八十四歲的何海霞在其《蒼松圖》上題寫：“松儕老人，宛在目前。余與岳公往年之交，其書藝亦如其人。每念長安故人，濟我之危者，松儕老！當時之助，永遠難忘。今已棄我，予緬懷不已?！备心钊羰恰．斈昶扔谏?，何海霞在岳松儕處畫了好些書簽，書簽的背面由岳松儕書寫，但售出者甚少。然而在50年后，何海霞繪畫、岳松儕書寫書簽中有四張上了拍賣會，賣出了三萬二千元的天價。這四張書簽，是秦寶齋拍賣公司在2007年7月14日舉辦的“中國書畫藝術品拍賣會”上拍出的。前事、后事事隔50年，兩廂對比，不禁使人慨然。
軼事典故
岳松儕畢生致力書法，舉凡鐘鼎石鼓、篆隸章草無不涉獵，于拓跋姓諸石，用力尤勤。每日自課五百字，晚年患疾，亦臨摹不輟。其臨本雖歷經劫難屢遭毀棄，至今尚有其通臨《散氏盤》、《石門頌》、《龍顏》、《張猛龍》、《張黑女》、《松岳靈廟》、《曹全》、《董美人》等九冊存世。其取法之廣、功力之深，足以令人矚目。岳松儕的楷書，早年從唐顏真卿入手，后主攻北魏，遍臨名碑，于《張猛龍》、《張黑女》、《爨龍顏》用功最深，再加以《董美人》與修定寺塔磚銘，融會貫通。其楷書走斜畫緊結一路，結體嚴謹，點畫精勁，平整中有飛動之意，代表作如《楷書朱子家訓四屏》，通篇500余字，從始至終無一筆懈怠處。篆書臨《泰山刻石》、《秦權》、《殷仲盤》、《魚冶姬鼎》等，尤得力于《毛公鼎》、《散氏盤》、《泰山刻石》，在章法上于規范之中有變化，疏密勻稱；字形修長，多取縱勢；用筆中鋒，線條勻稱凝重，寫得遒勁修美，別具風神，如其大篆書寫的毛澤東詞《黃鶴樓·菩薩蠻》條幅。其隸書，得力于《張遷》、《石門銘》，融入大篆筆法，用筆藏露互現，方圓兼施，寫得敦實、厚重、古拙而含蓄。其行、草臨《蘭亭》、《集王圣教》、《淳化閣帖》、《三希堂》，主攻米芾和王鐸《擬山園帖》，以北碑化之。以碑化帖，往往出現理、趣不足，岳松儕汲取了王鐸善于用水的“漲墨法”，以溫潤調節雄強，同時以變形打破平實，甚或以大篆字形入行草。其行草書結體有收有放，大開大合，縱橫不羈，勢足力滿；用筆有北碑之骨力，有帖之姿態，有碑之堅韌，有帖之圓柔，方折近于碑，圓轉近于帖，點畫輕重有別，即使牽絲也是氣力充足、力透紙背。岳松儕之書，尤其大字對聯、條屏，雄強奇崛，張揚恣肆，筋骨堅實，峻切兀傲，在水墨氤中，呈現出一派豪放的陽剛氣象。四體之中，岳松儕以行草為最，時人有“寇隸岳行”之說?？苷?，寇遐；岳者，岳松儕。
史籍記載
《陜西省志·民俗志》第一篇第二章載：“舊時西安市寫招牌最多的是岳松儕、馬榮福、周伯敏、寇遐、王靜一等人。”岳松儕擅寫巨字，上世紀四、五十年代的西安，岳松儕寫的巨字招牌處處可見。康有為在《廣藝舟雙輯》中說作榜書與小字不同，有“五難”，無大才力與膽魄者不能為。那么，比榜書還要大數倍的大字，就只能稱為“巨字”了。早先沒有投影設備，有“聚米成字”之說。就是字太大，便用布袋將米倒在平場上，將字的間架結構擺布好，用筆雙勾筆畫，這個巨字的形就出來了。岳松儕沒有這樣，寫丈余巨字，將紙粘接成一大片，用如巨筆放筆直取，在紙上邊走邊寫。其巨字制作好后，立在大樓頂端，間架毫不松散，氣勢雄渾，譽滿長安。曹伯庸先生謂岳松儕曰：“松儕先生固多藝，其于書法四體皆能，篆刻宗浙派，畫不多作，偶一為之，皆楚楚有致?！痹浪蓛娮處煼h印、宗浙派，有時專摹魏晉以前金石文字，有時取鼎彝文言文，皆能渾為一體。其刀法爽利挺拔，勁利痛快，刻得有如鏤鐵，有《尺蠖廬印存》行世。岳松儕好刻，家中文玩凡鎮尺、硯臺、佛像、銅墨盒、放信紙的木盒等，或銘或畫，手自鐫刻，斑駁幾遍。曾在葫蘆上以金文刻毛澤東詞《沁園春·長沙》，環繞一周，以字立形，大小由之，古香古色，刀法嫻熟，其技不下京津名手。
參考資料 >