“風人體”是古代民俗音樂的一種體裁，其本質是諧音雙關詩，又稱“風人詩”、吳歌格、吳格、子夜體?！帮L人體”之“風人”出自蠑的《詩品》，指學習南朝民歌的樂府詩人；唐之后，受《樂府解題》的影響，“風人”成為民歌體裁之一。清代翟灝《通俗編·識馀》中明確地提到“風人體”一詞。風人體的代表作品有劉禹錫的《竹枝詞》，詩中以“晴”寓“情”。
簡介
“風人詩”又名吳歌格、吳格、子夜體，指古代民歌的一種體裁，其本質為諧音雙關詩。
清·翟《通俗編·識馀》：“六朝樂府《子夜》、《讀曲》等歌，語多雙關借意，唐人謂之風人體，以本風俗之言也。”亦省稱“風人”。
風人體的出現
風人體這個名詞，最早見于鐘蠑（《詩品》。鐘嶸《詩品》“風人”一詞，諸家注釋明顯受到唐朝雜體詩“風人體”概念的影響?！对娖贰匪^“風人”，特指向南朝民歌學習的樂府詩人，而不是指唐代方才出現的“風人體”。鐘嶸《詩品》評謝惠連詩：“又工為綺麗歌謠，風人第一?！彼坪跏侵该窀栾L格的詩。評吳邁遠詩：“吳善于風人答贈。”對于其中的“風人”一詞，《詩品》代表性注本的解釋為：“樂府民歌的一種體裁?！锻ㄋ拙帯ぷR余》（清人翟灝《通俗編》三八《識馀·風人》）：‘六朝樂府《子夜》、《讀曲》等歌，語多雙關借意，唐人謂之風人體，以本風俗之言也?！?/p>
唐以后，由于《樂府解題》的影響，“風人”于是又成為民俗音樂的一種體裁。宋人葛立方《韻語陽秋》卷四指出：“《樂府解題》以此格為‘風人詩’，取陳詩以觀民風，示不顯言之意?！苯袢?a href="/hebeideji/1564096354276522537.html">郭紹虞進一步指出：“‘風人’云者，謂其體從民歌中來。”
1980年版《辭海》第1527頁說得更加明白：“風人，指古民歌的一種體裁。”古代民歌中，究竟什么樣的作品才屬于風人體呢？劉禹錫的《竹枝詞》以“晴”寓“情”，“晴”字雙關借意，所以是風人體。古人講到風人詩時，一般都要提到此詩。
在詩歌創作史上，雙關借意的手法出現很早，可以追溯到先秦。據西漢劉向《說苑》記載，春秋時楚國令尹（宰相）鄂君子前往越國，越女為其操舟。見其美，歌曰：“今夕何夕兮？舟中流。今日何日兮？得與王子同舟，蒙羞被好兮，不訾羞恥，心幾煩而不絕兮，得知王子，山有木兮木有枝，心悅君兮君不知?！倍蹙訒懹谑恰靶卸鴵碇e繡被而覆之”?！爸Α迸c“知”諧音。操舟女子表面上是說“木有枝”，實際上是說“樹木尚且有知，我心里愛你，你卻不知”，委婉地表達了她對鄂君子晳的抱怨之情，贏得了鄂君子晳對她的愛。
關于“風人體”之名之來由，清代翟灝《通俗編》卷三十八《識余·風人》載：“六朝樂府子夜、讀曲等歌，語多雙關借意，唐人謂之風人體，以本風俗之言也。如：理絲如殘機，何患不成匹?！岘囎影布t豆，入骨相思知也無。”王易認為：“晉宋間清商曲辭皆民間謳謠，或出伎人之手。非文士所為。故皆當時俗語，多假借同聲之字以為謎。前一曲為本事，后一曲則借驍作嬌?！碑敃r所謂“風人詩”，后世卻稱為“諧音詩”。皮日休、陸龜蒙都有幾首風人詩，大約在中晚唐時代民歌中盛行這種諧聲法，所以劉禹錫也采用在他的竹枝詞中。
風人體詳解
風與風人
在古代，民歌被稱為“風”，《詩經》中將產生于不同地區的民歌稱作“國風”就是例證。有文字記錄的“風”，一般都是由采詩官從民間采集而來的。所以司馬遷有“以為州異國殊，情習不同，故博采風俗，協比音律”之說?！?a href="/hebeideji/6162027602032846816.html">漢書·藝文志》曰：“古有采詩之官，王者所以觀風俗，知得失，自考正也?！惫什稍姽儆址Q“風人”，意思是采風之人。唐人皮日休曰：“古有采詩官，采四方風俗之言，故命之曰‘風人’?！彼^“四方風俗之言”，拿今天的話來說，就是反映各地民情的民歌。因為“風俗”一詞在古代不單指相沿積久而形成的風氣和習俗，同時也指民俗音樂。張表臣《珊瑚鉤詩話》云：“古有采詩官，命曰風人，以見風俗喜怒、好惡?！边@里說明了“風人”是古代的采詩官。但古書中卻未見有這個官名。總之，這個名詞雖然早已出現，但在唐朝才開始流行。
風人體的特征
風人體是“上句一語，下句申釋本意”的結構形式。嚴羽《滄浪詩話》論雜體詩，有“風人詩”一格。注云：“上句述一語，下句釋其義，如古‘子夜歌’、‘讀曲歌’之類，則多用此體。”這就是以“晴”字諧“情”字音的方法了。
風人體的兩個特征：一是雙關借意，二是在使用了雙關辭的上下句子中，都是上句述其語，下句釋其義。蕭滌非則更明白的指出：“通常兩句達一意，而以下句釋上一句。亦有通首俱為隱語，須全讀四句而其意始明者，此類甚少?！?/p>
清代翟灝《通俗編·識余·風人》言：“六朝樂府，《子夜》、《讀曲》等歌，語多雙關借意，唐人謂之風人體，以本風俗之言也。如‘理絲入殘機，何患不成匹？’‘門不安橫，無復相關意?！蚪饌?a href="/hebeideji/7158714436399218725.html">玳瑁，外艷里懷薄。’‘玉作彈棋局，心中最不平?！米佣ｈF牛，無渠下嘴處。’‘玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知也無?！蠚g桃核真堪恨，里許元來別有人?！陨暇浣枰Z，下句申釋本意?！?/p>
“吳格”民俗音樂最大的特點是諧音雙關手法的運用。劉躍進概述了蕭滌非與王運熙兩先生對此問題的研究。蕭滌非《漢魏六朝樂府文學史》將《吳聲歌》中所用的諧聲字概括成兩大類：第一類，同聲異字以見意者，如上例中的“絲”與“思”；第二類為同聲同字以見意者，如前文所舉之布匹之“匹”諧匹配之“匹”。此外還有一類是以二字聲音相近而諧聲見意者，如以“星”為“心”，以“琴”為“情”。王運熙《六朝樂府民歌》中的《論吳聲西曲與諧音雙關》則將之劃分為“同音異字”、“同音同字”、“混和”三類。由此可見，“吳格”（亦稱“風人體”）民俗音樂有兩個特點。一是上一句話借用有關的話，下句中釋本意；二是讀音相同就行，不管字形一樣不一樣，即諧音、白字。這兩個特點對“風人體”民歌朝歇后語式的謎語發展都是極為有利的?！懊耖g謎語是不計較字形的，所以后來在文義謎里采用了諧音這種謎格?！暇錇橹i面下句為謎底的風人體謎語，在民間一直廣為流傳，后來衍化出‘俏皮話’、‘歇后語’”。例如宋·陳師道《后山詩話》載黃庭堅《西江月》詞有“斷送一生惟有，破除萬事無過。”此兩句都是集的韓愈詩句，并且末尾都隱去了一個“酒”字。“斷送一生惟有酒”，見韓愈《遣興》詩，“破除萬事無過酒”見《贈鄭兵曹》詩。因而可猜出其謎底為“酒”。這種歇后語式的謎語由“風人體”變化發展而來，其特點為只說相關的話，未直說其本意。
詞語分解
風人：此處指古代采集民歌風俗等以觀民風的官員。
體：此處指文章的樣式、風格、體裁。
風人詩常用手法
一、同音異字，純取諧音
同音異字或音近字異相諧，用甲射乙，是風人詩表現手法最為普遍的方式。
二、同音同字，兼諧另義
諧音雙關，有僅取其「字」同，不管「義」異者，音同字同，一字兼包二義。六朝民歌中，俯拾皆是。
三、比興引喻，歇后雙關
上句比興引喻，再拿下句解釋之，巧妙地歇后諧音雙關，是雙關語中最為生動的手法，其蘊含的詩意也最為深刻。南朝民歌中，有不少佳作。
例釋
晉代的《子夜歌》有一句：
霧露隱芙蓉，
見蓮不分明。
“芙蓉”即是蓮花(荷花)，在霧露里的蓮花，看不分明。這個“蓮”字被用來作“憐”的諧聲字?！耙姂z”即是“被愛”。這里表達一個女子的憂慮，不知道那個男子到底愛不愛她。
又有《讀曲歌》一首：
奈何許!
石闕生口中，
銜碑不得語。
“石闕”即是碑。碑生在口里，即是口里含著碑。“銜碑”是“含悲”的諧聲字，這首民歌是一個不幸的女子的嘆詞，“怎么辦?。∥覞M含悲哀，話都說不出來”。“霧露隱芙蓉”和“石闕生口中”這兩句都是為諧聲字而作的比喻，不是詩歌的本意。
西洲曲
采蓮南塘秋，蓮花過人頭；
低頭弄蓮子，蓮子清如水。
【賞析】這是一首南朝樂府中的詩，描寫一個青年女子思念情人的痛苦。其中“蓮子”諧音“憐子”，意思是愛你。“低頭弄蓮子”意思是愛你之情如水般清純忠貞，綿遠長。乍看之下這是一首寫采蓮的情景，原來，作者是借雙關來表采蓮人相思之情啊。
讀曲歌 劉宋樂府
自從別郎后，臥宿頭不舉。
飛龍落藥店，骨出只為汝。
君行負憐事，那得厚相於。
麻紙話三葛，我薄汝粗疏。
第一首“骨出’雙關，明說龍骨突出，諧思婦被情所困，因相思而「骨」瘦如材。第二首結尾“我薄汝粗疏”，“薄”、“疏”兩字相關連環，借擬麻和葛的對話，吐露男女情感間的怨屈。
離歌
《樂府詩集》卷八十四
晨行梓道中，梓樹相切磨。
與君別交中，如新羅。
裂之有余絲，吐之無還期。
朱嘉征《樂府廣序》云：“一曰：余絲，隱余思，后石闕蓮子諸語本此?！庇终f：“離歌，離怨之歌，《讀曲》隱語也，開晉代吳聲《子夜》諸歌之始?！?/p>
前絲斷纏綿，意欲結交情；
春蠶易感化，絲子已復生。
（〈子夜歌〉 ）
別後常相思，頓書千丈闕，
題碑無罷時。別后常相思，
頓書千丈闕，題碑無罷時。
（〈華山〉 ）
“前絲”、“絲子”，即“前思”、“思子”。“題碑”射“啼悲”，因分別而生相思，因相思而啼悲不已。
噓唏暗中啼，斜日照帳里，
無油何所苦，但使天明爾。
“無油何所苦”是主句，以“油”代“由”，問為何所苦？其作用在于引出賓句“但使天明爾”，以補述所苦之“原由”?！懊鳌彪p關“天明”與“明白”，此即全首重心所在，至此意義始告完足。
《吳歌》中尚多借草木以比喻人事者，如：
自從別郎來，何日不咨嗟。
黃檗屬郁成林，當奈苦心多。
（〈子夜歌〉 ）
相憐兩樂事，黃作無趣怒。
合散無黃連，此事復何苦。
（〈讀曲歌〉 ）
黃是一種可入藥的苦木，“苦心”諧別后“相思之苦”?！吧ⅰ蹦怂幟?，如“丸散”之“散”，“合散”猶言“和藥”，又有“歡聚苦別”之意；黃連即為“苦藥”，尤稱妙筆。
送歡板橋彎，相待三山頭。
遙見千幅帆，知是逐風流。
（〈三洲歌〉 ）
楊叛西隨曲，垂柳經東陰。
風流隨遠近，飄揚悶儂心。
（〈楊叛兒〉 ）
皆以風波流水之“風流”諧薄幸寡情之“風流”，抱怨男子之喜新厭舊，移情別戀，負心而輕別離。
《西曲》同樣多借物寓意寄情者：
女蘿自微薄，寄托長松表。
何惜負霜死，貴得相蠶繞。
（〈襄陽樂〉 ）
春蠶不應老，晝夜常懷絲。
何惜微軀盡，纏綿自有時。
（〈作蠶絲〉 ）
湖中百種鳥，半雌半是雄。
鴛鴦逐野鴨，恐畏不成雙。
（〈夜黃〉 ）
落落千丈松，晝夜對長風。
歲暮霜雪時，寒苦與誰雙。
（〈長松標〉 ）
以草木、蠶絲之“纏繞”諧情愛之“纏繞”；以動植物之“成雙”諧男女之“成雙”。皆因物取譬，即物抒情，半吐半露，婉轉蘊藉。
也有兩字諧聲而即用本字者，如：
今夕已歡別，合會在何時。
明燈照空局，悠然未有期。
（〈子夜歌〉）
非歡獨慊慊，儂意亦驅驅。
雙燈俱時盡，奈何兩無由。
（〈讀曲歌〉）
期應作“棋”，由應作“油”，但此處分別用本意字“期”、“由”，底意更為明白。
窗中獨自起，簾外獨自行。
愁見蜘蛛織，尋思直到明。
見蜘蛛結絲，而興滿懷愁思，“思”本作“絲”，已將底字寫出。
皮日休〈和魯望風人 皮日休〈和魯望風人詩〉三首其一︰
刻石書離恨，因成別后悲。
莫言春繭薄，猶有萬重思。
用刻石成“碑”，諧離別之“悲”；用春蠶“結繭”雖薄，仍有萬重“絲”，諧春日之“思”。也將底字寫出。
儂亦粗經風，罷頓葛帳里，
敗許粗疏中。儂亦粗經風，
罷頓葛帳里，敗許粗疏中。
（〈讀曲歌〉）
以葛帳之粗疏諧性情之“粗疏”；表面寫風吹和水流，實暗指風流樂事的“風流”。
感歡初殷勤，嘆子后遼落。
打金側玳瑁，外艷里懷薄。
（〈子夜歌〉）
冬林葉落盡，逢春已復曜。
葵藿生谷底，傾心不蒙照。
（〈子夜冬歌〉）
“薄”雙關“厚薄”與“薄情”；“照”諧“光照”與“照顧”。
高山種芙蓉，復經黃檗屬塢。
果得一蓮時，流離嬰辛苦。
（〈子夜歌〉）
婉不終夕，一別周年期。
桑蠶不作繭，晝夜常懸絲。
（〈七日夜女歌〉）
前首因“經黃檗塢”所以“應辛苦”，以此諧音盼得憐愛之“心苦”，喻指兩地相思之情侶，相見甚難，若欲共結蓮子必得經歷一番辛苦。后首則因“蠶不作繭”知其“常懸絲”，以此諧“思”念情人不曾停止。
相關資料
諧音相關資料
1、以“蓮”諧“憐”，表示憐惜，憐愛，憐子的意思
范例：
a. 憐愛之意
高山種芙蓉，賦經黃屋，
采得一蓮時，流離嬰辛苦。〈子夜歌〉
我念歡的的，子行由豫情，
物露隱芙蓉，見蓮不分明?！醋右垢琛?/p>
遣信歡不來，自往復不出，
金銅做芙蓉，蓮子何能實〈子夜歌〉
郁蒸仲暑月，常嘯出湖邊，
芙蓉始結葉，花艷未成蓮〈子夜夏歌〉
青荷蓋綠水，芙蓉葩紅鮮，
郎見欲采我，我心欲懷蓮〈子夜夏歌〉
b. 憐子之意。憐愛您。子，您。
寢食不相忘，同坐復俱起，
玉藕金芙蓉，無稱我蓮子?！醋右垢琛?/p>
朝登涼臺上，夕宿蘭池里，
乘月采芙蓉，夜夜得蓮子?！醋右瓜母琛?/p>
盛暑非游節，百慮相纏綿，
泛舟芙蓉湖，散思蓮子間?！醋右瓜母琛?/p>
掘作九州池，盡是大宅里，
處處種芙蓉，婉轉得蓮子。〈子夜秋歌〉
2、以“棋”諧“期”
今夕已歡別，合會在何時。
明燈照空局，悠然未有棋?！醋右垢琛?/p>
3、以“走”諧“詛”或“咒”
駐筋不能食，蹇蹇步闈里，
投瓊著局上，終日走博子。(子夜歌)
句中“博子”又諧“薄子”
4、以“碑”諧“悲”
崎嶇相怨慕，始獲風云通，
玉林語石闕，碑思兩心同?！醋右垢琛?/p>
5、以“雉”諧“涕”
秋愛兩雁雁，春感雙雙燕，
蘭英接環頸雉，雉落誰當見?！醋右骨锔琛?/p>
雉，古與涕音同
6、以“梳”諧“疏”
初時非不密，其后日不如,
回頭批節脫，轉覺博志梳?！醋右垢琛?/p>
7、以梧子諧吾子
憐歡好情懷，移居做鄉里,
桐樹生門前，出入見梧子?！醋右垢琛?/p>
仰頭看桐樹，油桐特可憐,
愿天無霜雪，梧子解千年。〈子夜秋歌〉
8、以絲子諧思子
前絲斷纏綿，意欲結交情,
春蠶易感化，絲子已復生。〈子夜歌〉
9、以相絲諧相思
明月照桂林市，初花錦繡色,
誰能不相思，獨在機中織。〈子夜春歌〉
語意雙關資料
1、以物之苦辛諧人之苦心
自從別郎來，何日不咨嗟,
黃糱郁成林，當奈苦心多?！醋右垢琛?/p>
自從別歡后，嘆音不絕響,
黃糱向春生，苦心隨日長。〈子夜春歌〉
2、以光之亮，照,明諧人之亮察，照拂，表明
夜半冒霜來，見我輒怨唱,
懷冰暗中倚，已寒不蒙亮。〈子夜冬歌〉
冬林葉落盡，逢春已復曜,
葵藿生谷底，傾心不蒙照?！醋右苟琛礭
3、以關閉之關諧關念之關
郎為旁人取，負儂非一事,
門不安橫，無復相關意?！醋右垢琛?/p>
4、以布匹之匹諧匹偶之匹
見娘善容媚，愿得結金蘭,
空織無經緯，求匹理自難?！醋右垢琛?/p>
始欲識郎時，兩心望如一,
理絲入殘機，何悟不成匹。〈子夜歌〉
春傾桑葉盡，夏開蠶務畢,
晝夜理機絲，知欲早成匹?！醋右瓜母琛?/p>
5、以厚薄，簾薄之薄諧薄情之薄
感歡初殷勤，嘆子后遼落,
打金側玳瑁，外艷里懷薄〈子夜歌〉
念愛情慊慊，傾到無所惜,
重簾持自鄣，誰知許厚薄〈子夜歌〉
人各既疇匹，我志獨乖違,
風吹冬簾起，許時寒薄飛〈子夜歌〉
參考資料 >