余上（1897-1970）江陵縣人。中國(guó)戲劇教育家、理論家。沙市區(qū)人。生于1897年10月4日。1970年4月30日在上海逝世。
人物生平
余上沅（1897-1970）湖北江陵人。中國(guó)戲劇教育家、理論家。湖北江陵人。生于1897年10月4日。1970年4月30日在上海逝世。余上沅1912年入漢口文華學(xué)校，畢業(yè)后升入大學(xué)部文科學(xué)習(xí)。后經(jīng)胡適、陳獨(dú)秀介紹，轉(zhuǎn)入北京大學(xué)英文系攻讀西洋文學(xué),1921年畢業(yè)于北京大學(xué)英文系。。這時(shí)參加愛美戲劇活動(dòng)，并在《晨報(bào)》副刊發(fā)表有關(guān)戲劇的文章。1923年留美入卡內(nèi)基大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)戲劇，繼轉(zhuǎn)紐約哥倫比亞大學(xué)專攻西洋戲劇文學(xué)及劇場(chǎng)藝術(shù)，在阿美利加戲劇藝術(shù)學(xué)院格迪斯技術(shù)所兼修舞臺(tái)技術(shù)，同時(shí)繼續(xù)為《晨報(bào)》副刊撰稿，介紹美國(guó)戲劇動(dòng)態(tài)和有關(guān)戲劇理論。1925年歸國(guó)，在北京組織"中國(guó)戲劇社"，后在北京美專（后改北京藝術(shù)專科學(xué)校）開辦戲劇系，并講授現(xiàn)代戲劇藝術(shù)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)及表演、排演諸課程。還為五五劇社導(dǎo)演他的獨(dú)幕劇《兵變》等劇。
1926年秋，余上沅任光華大學(xué)、暨南大學(xué)等校教授，并與徐志摩等籌辦新月書店，擔(dān)任編輯兼經(jīng)理，翻譯《長(zhǎng)生訣》、《可欽佩的克萊敦》等外國(guó)名劇出版。還收集有關(guān)戲劇論文輯成《國(guó)劇運(yùn)動(dòng)》一書。
愛新覺羅·旻寧年間，湖北名伶米應(yīng)生（喜子）、余三勝先后將漢調(diào)（今稱漢劇）帶到京城，后來漢調(diào)和徽調(diào)融為京劇，米、余二人被譽(yù)為京戲的開山鼻祖。幾十年后的民國(guó)年間，又是有兩位熱愛戲劇的湖北學(xué)子自黃鶴樓下進(jìn)入清華大學(xué)，再留學(xué)美國(guó)。他們?cè)诖笱蟊税栋l(fā)起“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”，在文化史上留下了光彩的一筆。此二人就是沙市區(qū)的余上沅和湖北水的聞一多。
1924年夏，余上沅、聞一多先后匯聚于地處紐約江濱的萬國(guó)公寓。同住公寓的還有張嘉鑄、趙太侔、熊佛西等熱愛戲劇的中國(guó)留學(xué)生。余上沅在哥倫比亞大學(xué)攻讀西洋戲曲文學(xué)與劇場(chǎng)藝術(shù)，聞一多此時(shí)主攻方向是美術(shù)，且對(duì)舞臺(tái)布置和服裝設(shè)計(jì)很有興趣。這幾位中國(guó)現(xiàn)代文化的先驅(qū)聚集在大洋彼岸，事出偶然，卻是中國(guó)文化史上的一件幸事。
在紐約的日子里，余上沅經(jīng)常與張嘉鑄、趙太、聞一多、熊佛西等人聚會(huì)。這些志同道合者，每每相約至中華酒樓，邊吃餛飩、喝五加皮，邊談?wù)搼騽∷囆g(shù)，并躍躍欲試。不久，聞一多與熊佛西合編了一個(gè)獨(dú)幕劇，接著又與余上沅、趙太侔合作組織了《牛郎織女》（洪深編劇）的演出。初試成功，同道們笑逐顏開，欲再上一層樓。
1924年冬，劍橋中國(guó)同學(xué)會(huì)發(fā)起自編自演英文劇《此恨綿綿》（一名《楊貴妃》）。此劇取材于中國(guó)古典名劇《長(zhǎng)生殿》，余上沅在改編時(shí)，充分吸取了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲濃厚的寫意特征，并由聞一多譯成英文。開演前，余上沅與聞一多、趙太侔、張嘉鑄等幾位編導(dǎo)人員日夜聚集于一起，為每一句臺(tái)詞、每一道布景、每一線燈光而運(yùn)籌、斟酌。大家盡管有時(shí)爭(zhēng)論得面紅耳赤，最后還是統(tǒng)一到一起。在華僑商人的資助下，《此恨綿綿》終于萬國(guó)公寓禮堂正式公演。扮演楊貴妃的黃倩儀和扮演李隆基的黃仁霖，身著聞一多設(shè)計(jì)的繪有大海、紅日、白鶴的華麗戲服，加上趙太侔以象征手法設(shè)計(jì)的布景和燈光，演得格外起勁。余上沅、趙太侔、聞一多，還有冰心分飾劇中角色。觀眾掌聲不絕，演出大獲成功。次日，報(bào)紙上刊登出贊揚(yáng)文章，稱：《此恨綿綿》“勝過其它各國(guó)的一切表演，為國(guó)家爭(zhēng)取到光榮”（《黃仁霖回憶錄》，臺(tái)北傳記文學(xué)出版社）。
落幕那天，余上沅、聞一多、趙太侔、張嘉鑄等四位主要編導(dǎo)人員，聚集在余上沅寓所的圍爐旁，邊烤火，邊總結(jié)這次演出的得失。在海闊天空的泛論中，四位熱血青年討論出一個(gè)前衛(wèi)話題：“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”，“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”，就這樣被提出來了。
如何開展“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”，余上沅等人首先進(jìn)行了大量調(diào)查。他們跑遍紐約各個(gè)劇院，了解劇場(chǎng)建設(shè)知識(shí)。連籌建劇院所要涉及的顏料店、電器公司、玻璃店、布店、服裝店、珠寶店、膠鋪、石灰鋪、照相館等他們都曾多次光顧過。
經(jīng)過兩個(gè)多月的調(diào)查、醞釀，又經(jīng)十幾次修改，他們起草了一個(gè)《北平藝術(shù)劇院計(jì)劃大綱》。《大綱》設(shè)想：籌建北平藝術(shù)劇院、演員學(xué)校、戲劇圖書館、博物館；創(chuàng)辦《傀儡雜志》；籌集選送留學(xué)生學(xué)習(xí)戲劇藝術(shù)的資助金，還有一些演出的節(jié)目。
這個(gè)時(shí)期，余上沅、聞一多、張嘉鑄、熊佛西、林徽因、梁思成、梁實(shí)秋等旅美的戲劇愛好者，還發(fā)起成立“中華戲劇改進(jìn)社”。大家“公決由刊行出版物入手”，計(jì)劃刊行專注于戲劇方面”的出版物有《雕蟲》、《河圖》兩種。消息傳出，投稿者紛紛。
1925年1月28日，余上沅致函胡適，介紹他們?cè)诿绹?guó)“于戲劇藝術(shù)具有特別興趣而又深有研究”。信中還邀請(qǐng)不久前在北京成立的“新月社”諸先生加入中華戲劇改進(jìn)社。
《此恨綿綿》演出成功，余上沅等人在旅美華人中聲名大振，劍橋中國(guó)學(xué)生會(huì)的主持者也大受鼓舞。1925年春，他們發(fā)起自編自演英語(yǔ)劇《琵琶記》，并特邀余上沅和趙太侔指導(dǎo)排演。3月28日，《琵琶記》在美國(guó)著名劇院之一－－－波士頓考普萊劇院上演，再獲成功。
中國(guó)留美學(xué)生兩次英文古裝演出，使廣大觀眾品味到中國(guó)傳統(tǒng)文化的深內(nèi)涵，反映強(qiáng)烈。當(dāng)?shù)氐摹痘浇腆鹧詧?bào)》還專門報(bào)道了中國(guó)留學(xué)生的這一盛事。
1925年夏，余上沅、聞一多等幾位志同道合者陸續(xù)回國(guó)。后來他們創(chuàng)辦了北平市藝專戲劇系，在《晨報(bào)·副刊》開辟《劇刊》專欄討論國(guó)劇，在上海創(chuàng)辦《新月》雜志倡導(dǎo)“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”，還在北平創(chuàng)辦了“小劇院”，培養(yǎng)了白楊等一批杰出表演藝術(shù)家。回國(guó)后，他們最杰出的工作是，創(chuàng)辦了“當(dāng)時(shí)戲劇最高學(xué)府”－－－國(guó)立戲劇專科學(xué)校，后來，中國(guó)舞臺(tái)和銀幕上許多中堅(jiān)人物都出于該校。
1926年秋，余上沅任光華大學(xué)、暨南大學(xué)等校教授，并與徐志摩等籌辦新月書店，擔(dān)任編輯兼經(jīng)理，翻譯《長(zhǎng)生訣》《可欽佩的克萊敦》等外國(guó)名劇出版還收集有關(guān)戲劇論文輯成《國(guó)劇運(yùn)動(dòng)》一書1928年冬，復(fù)受北平中華教育文化基金會(huì)秘書之聘，兼任國(guó)立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇系教授，并業(yè)余組織北平小劇院。在此期間他先后導(dǎo)演了《茶花女》、《法網(wǎng)》等名劇。1935年陪同梅蘭芳赴蘇聯(lián)訪問演出。繼赴西歐各國(guó)考察戲劇教育1935年秋，國(guó)立戲劇專科學(xué)校在南京成立，被聘為校務(wù)委員兼校長(zhǎng)。他先后聘請(qǐng)了應(yīng)云衛(wèi)、陳治策、曹禺、馬彥祥、王家齊等人為專任導(dǎo)師，自兼表演主課教師，并導(dǎo)演了W.莎士比亞名劇《威尼斯商人》等。抗戰(zhàn)開始，余上沅率劇校撤退到長(zhǎng)沙市、重慶市，組織學(xué)生課余演出街頭劇，宣傳抗戰(zhàn)。1939年春，再度遷校四川江安，1941年劇校改名為國(guó)立戲劇專科學(xué)校。余上沅一貫遵循蔡元培的治校經(jīng)驗(yàn)，延聘有真才實(shí)學(xué)的教師任教同時(shí)倡導(dǎo)教師科研活動(dòng)，率先撰寫了《表演藝術(shù)大綱》、《導(dǎo)演藝術(shù)大綱》和《舞臺(tái)設(shè)計(jì)提要》等文，對(duì)于建立正規(guī)化戲劇教育制度和培養(yǎng)戲劇人才，做出了卓越貢獻(xiàn)。
抗戰(zhàn)勝利后，國(guó)立戲劇專科學(xué)校遷回南京。1948年秋乘赴英講學(xué)之便，去捷克斯洛伐克出席了國(guó)際戲劇協(xié)會(huì)第一屆年會(huì)。1949年初返國(guó)。中華人民共和國(guó)成立后，受聘于滬江大學(xué)任教。后轉(zhuǎn)入復(fù)旦大學(xué)。1959年調(diào)至上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系任教，編寫了《西洋戲劇理論批評(píng)》、《戲劇概論》諸講稿，還翻譯了貝克的《戲劇技巧》等名著多種。
人物評(píng)價(jià)
【一】
余上沅是誰(shuí)？面對(duì)名人故里尋訪系列中的余上沅，我感到陌生。在搜索引擎里鍵入"余上沅"，搜出506項(xiàng)，其中作為人名的"余上沅"是和這樣一些人聯(lián)系在一起的：張道藩、趙太侔、聞一多、曹禺、宋之的、沈西苓、梁實(shí)秋、沈從文、羅隆基、徐志摩，和余上沅聯(lián)系最緊密的一項(xiàng)工作是"國(guó)劇運(yùn)動(dòng)"。
打電話到武漢某大學(xué)中文系請(qǐng)教：在上世紀(jì)20、30年代與諸多名人有關(guān)、與一場(chǎng)文學(xué)革命有關(guān)的余上沅究竟是何許人物。對(duì)方一聽我們尋訪的人物是余上沅，竟回答說："我們系里沒有叫余上沅的。"
歷史的煙塵淹沒歷史中的人物時(shí)，只有杰出者閃耀的光芒會(huì)進(jìn)入后來者的眼睛，引導(dǎo)他們看到曾經(jīng)燃燒的軌跡。在趙景深先生所著的《文壇憶舊》中我看到了余上沅的光芒："在現(xiàn)代話劇方面有功績(jī)且有發(fā)電機(jī)一般的推動(dòng)力量的是余上沅先生。"同時(shí)我從《中華民國(guó)人名鑒》中獲知余先生是"江陵縣（今沙市區(qū)）人，美國(guó)大學(xué)畢業(yè)。歷任國(guó)立北京藝術(shù)專門學(xué)校、國(guó)立東南大學(xué)及光華大學(xué)戲劇學(xué)校教授，上海新月書店經(jīng)理、北京大學(xué)英文系講師等。"
仲春時(shí)節(jié)也許沒什么不同，一樣的草長(zhǎng)鶯飛。只是余先生在32年前的春天走到了生命的盡頭，而我在32年后的春天來到了他的故鄉(xiāng)，尋找他的蹤跡。
【二】
余上沅生于1897年，自幼喜歡看戲。他家境清寒，7歲在同屋劉壽林開辦的私塾附讀，12歲輟學(xué)到布店當(dāng)學(xué)徒，15歲時(shí)他考入武昌文華書院。"五四"運(yùn)動(dòng)時(shí)期，他結(jié)識(shí)了陳獨(dú)秀，并由陳獨(dú)秀介紹給了胡適。1920年，余上沅入北京大學(xué)英文系讀書，畢業(yè)后到清華大學(xué)任教。1923年他得到清華學(xué)堂半公費(fèi)補(bǔ)助留學(xué)美國(guó)。從1921年到1924年，余上沅積極參加新文化運(yùn)動(dòng)，并對(duì)戲劇產(chǎn)生了很大興趣。在赴美前夕，他公開發(fā)表了"我愛文學(xué)而尤其愛戲劇"的宣言，全然不顧當(dāng)時(shí)社會(huì)上瞧不起"戲子"的傳統(tǒng)偏見。
余上沅赴美留學(xué)的另一半費(fèi)用是由父親的朋友資助的，條件是余上沅必須學(xué)政治。而余上沅和熊佛西等到美國(guó)后，先在匹茨堡卡內(nèi)基大學(xué)戲劇系攻讀，后到紐約哥倫比亞大學(xué)讀研究生，專攻西洋戲劇文學(xué)和劇場(chǎng)藝術(shù)。不肯學(xué)政治的余上沅失去了資助，他不得不于1925年提前回國(guó)，同行的有趙太侔、聞一多。
回國(guó)后的余上沅和趙太侔、聞一多一起在北京藝術(shù)專門學(xué)校開辦了戲劇系，這是我國(guó)第一次在正式學(xué)校里開設(shè)戲劇系，也是余上沅為中國(guó)戲劇教育事業(yè)努力終生的開始。吳祖光先生在回憶他的姑父余上沅時(shí)說："他的一生也證明他實(shí)踐了自己的宣言。但是他沒有走戲劇藝術(shù)家的道路，而走的是戲劇教育家的道路；他決不缺少作為一個(gè)戲劇藝術(shù)家的素質(zhì)和才能，但是他看得更高更深更遠(yuǎn)，他著眼于更寬廣的戲劇事業(yè)。只有富于犧牲精神的人才能做一個(gè)真正的教育家。"
躬耕于戲劇教育園地的余上沅于1935年在南京籌建了國(guó)立戲劇專科學(xué)校，并擔(dān)任校長(zhǎng)。學(xué)校最初為兩年制，結(jié)合教學(xué)經(jīng)常舉行演出。余上沅除授課外，還擔(dān)任導(dǎo)演。第一屆學(xué)生于1937年畢業(yè)，畢業(yè)大戲即是余上沅導(dǎo)演的莎翁名劇《威尼斯商人》。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，劇校遷徙，沿途進(jìn)行抗日宣傳演出。1940年劇校改為國(guó)立戲劇專科學(xué)校，學(xué)制為3年，這是我國(guó)第一所戲劇專業(yè)的大專院校。余上沅主持國(guó)立劇專14年，力主兼包并容，支持左派戲劇家在校開展革命戲劇活動(dòng)。在那些艱苦的歲月里，余上沅以"忠恕勤儉"、"三省吾身"自勵(lì)，不惜變賣書籍衣物，堅(jiān)持戲劇教育。14年間劇專畢業(yè)學(xué)生數(shù)百人，當(dāng)今中國(guó)戲劇電影界的許多知名人士，都曾在劇專任職或?qū)W習(xí)，曹禺曾任劇專教務(wù)長(zhǎng)，張駿祥、焦菊隱、洪深、馬彥祥、吳祖光、應(yīng)云衛(wèi)、陳鯉庭、吳曉玲、金韻之、楊林彬、黃佐臨等，都曾在這里執(zhí)教；凌子風(fēng)、謝晉、劉厚生等，曾在這里深造。
解放后，余上沅在上海滬江大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)任教，業(yè)余仍關(guān)心戲劇活動(dòng)，曾為學(xué)生劇團(tuán)導(dǎo)演過《阿 Q正傳》等戲。作為上海市第一屆文代會(huì)的特邀代表，余上沅1950年到北京參觀學(xué)習(xí)，此時(shí)他再次見到了周總理（抗戰(zhàn)時(shí)期曾在重慶市見過面），總理面囑："你應(yīng)歸隊(duì)搞戲劇。"1959年余上沅調(diào)到上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系任教授，開設(shè)西洋戲劇理論等課程，后又到研究室，主要從事戲劇理論名著的翻譯和有關(guān)教材的編寫工作。曾為余先生復(fù)旦同事的賈植芳先生30年后仍記得余先生書房深夜的長(zhǎng)明燈，他說那是余先生"閃亮的心"。
1955年，余上沅受"潘、楊冤案"的無辜株連，曾身陷囹。楊帆（石蘊(yùn)華）曾是余先生的學(xué)生，并曾在劇校任職。后在"文革"中余上沅再次受到?jīng)_擊，1970年4月30日，他因癌癥得不到治療，體力枯竭而去，終年74歲。
【三】
作為中國(guó)現(xiàn)代話劇的奠基者之一（吳祖光語(yǔ)），余上沅還在戲劇理論方面做出了開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。話劇本是西方的產(chǎn)物，余先生是最早把西方戲劇介紹并移植到中國(guó)的重要人物。上世紀(jì)20年代，他和一批著名的文學(xué)家、藝術(shù)家提倡"國(guó)劇運(yùn)動(dòng)"，在當(dāng)時(shí)和對(duì)后世都有很大影響。余上沅在《國(guó)劇運(yùn)動(dòng)》論文集的序言中說："中國(guó)人對(duì)于戲劇，根本上就要由中國(guó)人用中國(guó)材料去演給中國(guó)人看中國(guó)戲。這樣的戲劇，我們名之曰'京劇'。"這是他為中國(guó)話劇下的注解，也就是我們說的話劇民族化。
對(duì)于源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的傳統(tǒng)戲曲，余先生也是充滿了熱愛并對(duì)其理解深刻。他在《舊劇評(píng)價(jià)》一文中，對(duì)西方戲劇和中國(guó)戲劇分別作了"一個(gè)重寫實(shí)，一個(gè)重寫意"的精到而細(xì)致的分析，并把重寫意的中國(guó)戲劇理解為"最純粹的藝術(shù)"。在《中國(guó)戲劇的途徑》一文中，他對(duì)象征的中國(guó)戲劇和寫實(shí)的西方戲劇熱情地寄予"不期而遇"， "聯(lián)合勢(shì)力"的充滿浪漫主義激情的期望。他說："并不是希望大家站在平等線上走。絕對(duì)的象征和絕對(duì)的寫實(shí)是得不到共同之點(diǎn)的。好在平行線是理想的，把所謂之平行線引伸到極長(zhǎng)極長(zhǎng)的時(shí)候，其終點(diǎn)還是兩相會(huì)合。寫實(shí)與象征也是一樣，彼此多少有點(diǎn)互傾的趨向，這個(gè)趨向是叫他們不期而遇的動(dòng)機(jī)。等到時(shí)機(jī)成熟了，宇宙、人生、藝術(shù)、戲劇，一切的一切，都得了最終的調(diào)和，那么古往今來的那個(gè)大夢(mèng)也就實(shí)現(xiàn)了。"
傳統(tǒng)的戲劇觀對(duì)戲劇本體的理解一直是以戲劇文學(xué)為中心的，因而彪炳史冊(cè)的多是劇作家，他們以戲劇文學(xué)上的成就而著稱于世。余上沅先生一生留下了為數(shù)可觀的戲劇著作，這里面有劇本，但更大量的是戲劇理論方面的譯著。正是由于余上沅等人所作的大量的基礎(chǔ)性工作，"國(guó)劇運(yùn)動(dòng)"從一開始就表現(xiàn)得相當(dāng)自覺和主動(dòng)，沒有了話劇剛舶來時(shí)的倉(cāng)促紊亂和饑不擇食。他們既從事戲劇教育，又創(chuàng)辦戲劇雜志，注重戲劇宣傳；他們不僅廣泛深入地探討戲劇理論，而且不懈地組織劇社，躬身戲劇實(shí)踐。整個(gè)國(guó)劇運(yùn)動(dòng)可以說是中國(guó)現(xiàn)代戲劇觀念的一次覺醒。
在一頁(yè)頁(yè)發(fā)黃的書本里尋訪著余上沅的蹤跡，覺得還有兩件事應(yīng)該被提起。一是1935年余先生陪同梅蘭芳先生出訪蘇聯(lián)和歐洲，他們一起拜訪了斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽柯、蕭伯納等，訪問了莎翁故居，觀看了多場(chǎng)名劇。還有一件是1948年，余上沅代表我國(guó)出席在捷克斯洛伐克首都布拉格舉行的國(guó)際戲劇家協(xié)會(huì)年會(huì)，這是我國(guó)第一次正式參加國(guó)際戲劇組織。
【四】
身為中國(guó)話劇先驅(qū)的余上沅因種種原因在文學(xué)史和戲劇史上受到了顯然的冷遇。一顆中國(guó)話劇的啟明星，在完成了他的歷史使命之后，就沉入了孤寂之中。我們?cè)噲D在余上沅的家鄉(xiāng)找到一些他的蹤跡，但少小離家的余先生之于故鄉(xiāng)似乎就只有地方志上不足千字的介紹。我們也找了很多相關(guān)部門和人士，但大家都不"認(rèn)識(shí)"余先生。余先生的夫人陳衡粹（陳衡哲之妹）曾說過余先生幼時(shí)家住沙市九十鋪，經(jīng)當(dāng)?shù)厝酥更c(diǎn)，我們來到了原來的九十鋪，沙市區(qū)紅門路一帶，車水馬龍間根本沒有了當(dāng)時(shí)一個(gè)布店學(xué)徒的家。
此次尋訪余上沅先生要特別感謝曾為余先生學(xué)生的駱文先生，他一直關(guān)注著我們的采訪，并數(shù)次為我們提供幫助。余先生一生的貢獻(xiàn)雖然卓著，他本人卻如同流星一般滑過中國(guó)戲劇界的天空，光芒被有意或無意地掩蓋了，但他燃燒時(shí)所釋放的能量延續(xù)至今。
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