《天鵝湖》（俄語：Лебединое Озеро，英語：Swan Lake）是由彼得·柴可夫斯基作曲，文策爾·萊辛格爾擔任編導，別吉切夫和蓋里采爾編劇的四幕芭蕾舞。該劇于1877年3月4日在莫斯科大劇院首演。后來又經法國編導大師佩蒂帕及其弟子伊萬諾夫改編。《天鵝湖》是柴可夫斯基三部芭蕾舞舞劇代表作品之一，與《胡桃夾子》《睡美人》并稱為“芭蕾皇冠上最璀璨的三顆鉆石”。
1875年，柴可夫斯基應俄羅斯皇家劇院之約開始創作《天鵝湖》的音樂。早在1871年，柴可夫斯基就曾根據德國童話《天鵝池》創作了一段獨幕芭蕾音樂。這段音樂里就已經包含了天鵝主題，這段音樂成為后來《天鵝湖》中第二幕的音樂基礎。另外，彼得·柴可夫斯基也將他創作的歌劇改編進《天鵝湖》中。有研究者認為，別吉切夫和蓋里采爾改編的《天鵝湖》劇本是借鑒了《被盜的面紗》《約琳特和耶林格爾》等多個童話創作而成。
《天鵝湖》講述了一位公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝。王子對奧杰塔一見鐘情。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子。王子及時發現，奮擊惡魔。關于《天鵝湖》最后的結局，至今為止有很多個版本，悲喜不一。《天鵝湖》中著名的舞段“白天鵝雙人舞”“四小天鵝舞”“天鵝大群舞”“黑天鵝獨舞”等，標志著芭蕾藝術在19世紀末取得的最高成就。《四小天鵝舞曲》是劇中最受歡迎的舞曲之一。
由于編導對音樂的理解不透徹、演員對舞蹈的不適應等多方面因素，1877年《天鵝湖》首次公演并不成功。1895年，由俄羅斯馬林斯基劇院帝國芭蕾舞團首演的佩蒂帕和謝爾蓋·鮑里索維奇·伊萬諾夫共同編導的《天鵝湖》大獲成功，從此該劇被公認為是俄羅斯學派的經典代表作，世界各大芭蕾舞團爭相上演和效仿。《天鵝湖》是芭蕾舞史上最負盛名的經典之作，更成為各國芭蕾舞團必不可少的保留劇目。其中，黑天鵝32個"揮鞭轉”成為衡量芭蕾演員和舞團實力的試金石。在音樂方面，《天鵝湖》填補了一流音樂家在舞劇音樂領域中創作的空白，其場景音樂以及四小天鵝舞曲等已經成為世界經典。
創作背景
時代背景
芭蕾是在十七世紀末的時候傳入俄羅斯，并且隨著芭蕾舞的興起，在1773年的時候有人在俄國首都莫斯科內開設了芭蕾舞蹈班。而后又發展起了固定的芭蕾舞歌劇團，至此，俄羅斯芭蕾舞形成了雛形，為今后俄羅斯成為芭蕾舞劇核心區域奠定了基礎。1875年，彼得·柴可夫斯基應俄羅斯皇家劇院之約開始創作《天鵝湖》的音樂。一方面是因為他需要這筆報酬，因為他當時在莫斯科音樂學院執教，年俸僅1500俄羅斯盧布，而為《天鵝湖》譜曲的酬金是800盧布；另一方面是因為他想在舞劇音樂創作上做一次嘗試。這部作品創作于柴可夫斯基的“莫斯科”時期，這一時期他的音樂充滿了明朗樂觀、肯定生活的思想感情，但其中也隱現了作曲家后來特別強烈的“悲劇性”思緒。
創作取材
早在1871年，柴可夫斯基在他的妹妹家，就曾根據德國作家穆索斯《德國民間童話集》中的《天鵝池》創作了一段獨幕芭蕾音樂，作為送給孩子們的禮物。這段音樂里就已經包含了天鵝主題，而且這段音樂成為后來《天鵝湖》中第二幕的音樂基礎。另外，彼得·柴可夫斯基將他創作的歌劇《水仙》中的男女愛情二重唱改編成大提琴和小提琴的二重奏作為奧杰塔與王子雙人舞的音樂；將他創作的歌劇《督軍》中的亞里安旋律作為《天鵝湖》第四幕的間奏曲。
而在后世的研究者中，有人認為，《天鵝湖》的文學劇本取材于穆索斯的另一部童話作品《被盜的面紗》，也有人在19世紀德國作家格林兄弟的童話《約琳特和耶林格爾》、古羅馬詩人奧維德的《變形記》，以及19世紀德國詩人海因里希·海涅的作品中，找到了相關的線索。可見別吉切夫和蓋里采爾改編的《天鵝湖》劇本中，是借鑒了多個童話精華的精心創作，進而塑造劇中的人物形象。
劇情簡介
關于《天鵝湖》最后的結局，至今為止有很多個版本。
參考資料
主要角色
參考資料
舞劇音樂
音樂曲目
參考資料
天鵝主題
天鵝主題在第一幕結尾、第二幕開場、第三幕、第四幕中均有出現，但根據劇情需要，每次出現的面貌和性格或同或異、各有干秋。在第一幕結尾、第二幕開頭與結尾處，天鵝主題以原形出現，但第二幕中的天鵝主題與第一幕相比有所不同；在配器上，由雙簧管變為提琴和圓號，曲式結構有所擴展，力度有所加強。在第三幕，當奧杰麗婭誘惑王子時，天鵝主題出現兩次，起到預示矛盾與悲劇宿命的作用。在第三幕結尾，天鵝主題片段一閃而過，調性也有變化，和弦震音音型充滿著不詳的意味，力度由原來的弱奏變成了很強，用小號和短號吹奏出凄厲絕望的呼喊。到第四幕，天鵝主題出現兩次，第一次是在王子深切懺悔的時候，旋律深情激動；在與魔鬼搏斗的場景，天鵝主題再次出現，整個旋律由樂隊以極強的力度奏出一邪惡勢力與純潔愛情勢不兩立，在樂曲結尾，天鵝主題在B大調上奏出，色彩明亮輝煌，與b小調的初次呈示的悲劇性格形成對比，預示著偉大愛情戰勝了殘暴的命運。
四小天鵝舞曲
《四小天鵝舞曲》是舞劇中最受歡迎的舞曲之一。這首舞曲音樂輕松活潑，節奏干凈利落，質樸動人的旋律富于田園般的詩意，形象地描繪出了小天鵝在湖畔嬉戲漫游的情景。四小天鵝舞曲的八分音符奏出活潑跳躍的伴奏音型，以二重奏的形式奏出輕快的樂句，形象地刻畫了小天鵝天真活潑可愛的形象。《四小天鵝舞曲》曲調優雅活潑，和聲純樸簡煉，樂旨通俗親切。
匈牙利舞曲
《匈牙利舞曲》采用匈牙利民間查爾達什舞曲的風格來進行創作，是一首形象鮮明的匈牙利舞曲。全曲共分兩部分。第一部分用a旋律小調寫成，緩慢而傷感，稱“拉蘇”；第二部分熱烈而迅疾，節奏明快，朝氣蓬勃，表現了舞蹈者的粗獷稱為“弗里斯”。整個舞曲的標志性牙利風格就是其獨有的切分音。
西班牙舞曲
《西班牙舞曲》采用回旋曲結構：A+B+A+B+C+尾聲。粗獷豪放、氣氛熱烈個性鮮明，具有鮮明的西班牙節奏特點和熱情奔放的西班牙音樂風格。首先，這段音樂使用了西班牙特有的樂器一一響板（Castagnetti），這一特色樂器的出現直接起到了切換場景的作用。瞬間把人們帶到了熱情的西班牙。其次，這段音樂采用了西班牙特有的包列羅舞曲的節奏，這個節奏與西班牙樂器一一響板相結合，加上提琴的斷音演奏，生動地表現了西班牙民族粗獷熱辣的特性。這一節奏型貫穿整部舞曲，加之力度、速度的變化對比使得整部作品充斥著西班牙風情。
那不勒斯舞曲
《那不勒斯舞曲》旋律輕快、流暢，神采飛揚，展示了意大利人特有的愉悅，主奏樂器是小號，是《天鵝湖》中的著名音樂段落。《那不勒斯舞曲》分為兩個樂段。第一樂段在四小節引子后，首先由小號在D大調上吹奏出輕快活潑的那不勒斯小調，從容而又愜意：緊接著，節奏和音調都有所變化和發展；接下來，速度越來越快，情緒越來越熱烈。第二樂段節奏急促，緊張而熱烈，展現了與第一段完全迥異的音樂風格。節拍也變為塔蘭泰拉舞曲獨特的6/8拍形式，體現出濃厚的意大利塔蘭泰拉舞曲的音樂風格。
舞劇舞蹈
第二幕中《白天鵝雙人舞》《四小天鵝舞》《四大天鵝舞》《天鵝大群舞》等舞段，標志著芭蕾舞藝術在19世紀未取得的最高成就。第二幕還經常作為經典選場單獨演出，其中的《白天鵝雙人舞》已成為各大國際芭蕾比賽中，檢驗男女新秀音樂感優劣與表現力強弱的經典舞段，而第三幕中的《黑天鵝獨舞》中的32個“揮鞭轉”是芭蕾舞者炫耀高難技術的最佳手段，甚至成為任何芭蕾舞團是否擁有上演《天鵝湖》全劇資格的硬性標準。在第三幕中，表演了四段性格舞：西班牙的《斗牛士》、意大利的《那不勒斯》、匈牙利的《恰爾達什》和波蘭的《馬祖卡》。
白天鵝雙人舞
奧杰塔與王子的雙人舞宛若二重唱一般，動作舒緩，舞姿優雅，難度并不是很大，但恰到好處地表達了奧杰塔膽小的性格與悲傷的命運，十分考驗舞者的肢體控制力，及其對角色性格的細膩把握。
四小天鵝舞
這一舞段用一系列整齊劃一的走、跑、跳等動作，勾勒出奧杰塔天真、活潑、可愛的童年時期形象，四位舞者相互手拉手站成一排，頭部如曲線般擺動，腿部靈活輕巧，富有彈性，極具表現力。
三大天鵝舞
這一舞段配以優雅的3/4拍音樂，選用具有華爾茲旋律般抒情的動作，勾勒出了一個優雅、成熟的少年奧杰塔，舞蹈反復地振翅欲飛，象征著奧杰塔欲擺脫束縛，沖向自由的內心。
天鵝大群舞
這一幕中的天鵝大群舞主導動作為阿拉貝斯跳、換腳步，在主導動作基礎上的拓展。形成類化“和聲”的效果，既是奧杰塔憂傷、脆弱的內心外化，也為舞劇的發展做了鋪墊。
黑天鵝獨舞
《天鵝湖》第三幕著名的黑天鵝奧吉莉婭獨舞變奏中，黑天鵝要一口氣做32個被稱作“揮鞭轉”的單足立地旋轉。在這一個動作中，要求舞者用腳使勁蹬地，另一只腳迅速翹起，兩臂向側平舉，身體旋轉起來，隨著兩臂和腿的收回，速度加快，如同陀螺一般呈高速旋轉之勢。這一動作由意大利芭蕾演員皮瑞娜·萊格納尼于1892年獨創，在圣彼得堡版演出中出現。舞者以細膩的感覺、輕盈的舞姿、堅韌的耐力和完美的技巧，詮釋了大天鵝和黑天鵝完全不同的心靈世界，這一動作至今保留在《天鵝湖》中，成為衡量芭蕾演員和舞團實力的試金石。
版本演變
萊辛格爾版
1877年3月4日（俄歷2月20日）《天鵝湖》于莫斯科大劇院上演，該版由彼得·柴可夫斯基作曲，文策爾·萊辛格爾擔任編導，編劇是別吉切夫和蓋里采爾，布景設計為尚金、瓦爾茨和格羅皮厄，服裝設計是西蒙娜和沃爾門科。萊辛格爾不理解柴科夫斯基芭蕾音樂的革新意圖和俄羅斯民族特有的藝術風格，只是單純地追求形似效果與表層概念。在塑造人物形象的過程中，他讓舞者們渾身緊裹白紗來象征天鵝的羽毛，手臂支撐起兩只大木棍代表翅膀扇動。
由于當時的舞劇音樂只是用優美的旋律加上簡單的伴奏，因此，面對這樣既能表現戲劇內容，又能展示人物性格的交響化的音樂，編導和演員都覺得無所適從。于是大劇院方面對《天鵝湖》音樂進行了刪減。1877年的首次公演以失敗而告終。彼得·柴可夫斯基卻將《天鵝湖》的失敗歸咎于自己，并因此而苦惱不已。他有心修改原稿，還沒來得及動手，便于1893年不幸去世了。
佩蒂帕-伊萬諾夫版
目前流行于世界各地的版本是佩蒂帕和謝爾蓋·鮑里索維奇·伊萬諾夫師徒改編的。1894年3月1日下午，在為紀念柴科夫斯基逝世舉辦的音樂會上，佩蒂帕的弟子伊萬諾夫為圣彼得堡的馬林斯基芭蕾舞團成功編導了發生在天鵝湖畔的第二幕，如潮的好評促使佩蒂帕決定，師徒二人分工合作，由佩蒂帕編導宮廷中火紅熱鬧的第一、三幕，伊萬諾夫編導天鵝湖畔朦朧月色下的第二、四幕。據西方舞蹈專家推測，《天鵝湖》中最具標志性的舞蹈語言——“天鵝”們翩躚飛舞的手臂動作很可能來自鄰國蒙古民間的《天鵝舞》，而伊萬諾夫很有可能親睹過這個舞蹈。
1895年1月27日（俄歷1月15日），《天鵝湖》在圣彼得堡的瑪林斯基劇院舉行了改版后的首演，并取得了巨大的成功。文學劇本由彼得·柴可夫斯基的弟弟摩杰斯特·柴可夫斯基，在1877年版本的基礎上進行了部分的修改，音樂則依然采用彼得·柴可夫斯基的交響樂，并由該劇的樂隊指揮理查德·特里果和編導一起，對個別段落的順序作了調整。目前，在世界各國《天鵝湖》有眾多大同小異的版本，但都是在此版基礎上進行復排的。
俄羅斯國內版本
關于《天鵝湖》的不同版本，牛津大學出版社的《國際舞蹈百科全書》將它們分成了俄羅斯國內與國外兩大部分。其國內部分包括戈爾斯基（1901、1912、1920）、瓦岡諾娃（1933）、梅塞雷（1937）、洛普霍夫（1945）、謝爾蓋耶夫（1950）、布爾梅斯特（1953）、格里戈洛維奇（1969）等編導分別為馬林斯基芭蕾舞團和莫斯科大劇院芭蕾舞團創作的版本，這些版本均以佩蒂帕-謝爾蓋·鮑里索維奇·伊萬諾夫的版本為基礎，但在具體的處理上會有細微差別。
俄羅斯國外版本
《天鵝湖》在俄羅斯國外的傳播情況為：1907年，在布拉格的國家劇院上演全劇，編導是維斯庫西。1910年，在倫敦演出第二幕，而佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團則于翌年在這里演出了由福金復排的二幕三場版本。同年，《天鵝湖》在紐約的大都會歌劇院首演。1934年，俄國舞蹈家謝爾蓋耶夫運用自己的舞譜，為倫敦的維克·威爾斯芭蕾舞團復排演出了佩蒂帕-伊萬諾夫版本的全劇，為隨后在歐洲，乃至世界各地的演出提供了標準版本。
如喬治·巴蘭欽1951年為紐約芭蕾舞團，克蘭科1963年為斯圖加特芭蕾舞團，阿希頓1963年為英國皇家芭蕾舞團，努里耶夫1964年為維也納國家歌劇院芭蕾舞團，麥克米倫1964年為柏林的德意志歌劇院芭蕾舞團，布魯恩1966年為加拿大國家芭蕾舞團，諾伊梅爾1976年為漢堡芭蕾舞團，達雷爾1977年為蘇格蘭芭蕾舞團，道爾1987年為英國皇家芭蕾舞團，湯姆林森1988年為舊金山芭蕾舞團，邵富斯1992年為柏林歌劇院芭蕾舞團，馬丁斯1996年為丹麥皇家芭蕾舞團復排的諸多版本。
其中有的版本少量地增加了舞段、場景，比如王子在邂逅奧吉塔之前的獨舞，惡魔率其女兒奧吉麗婭在第三幕中風馳電掣般地登場，也有幾個版本對情節做了修改，比如布魯恩1966年的版本將惡魔表現為一個女性，以此暗示王子飽受吸毒綜合征的痛苦；加布爾1992年為英國北方芭蕾舞劇院的版本將惡魔表現為一個法西斯主義的獨裁者，而威爾頓2006年為賓夕法尼亞芭蕾舞團的版本則講述了一位年輕舞者幻想中的浪漫故事。
自20世紀70年代以來，還有多位西方編導對《天鵝湖》進行了大規模的改編，其中數美國編導諾伊梅爾1976年的“古堡夢魔”版、瑞典編導埃克1987年的“戀母情結”版、英國編導伯恩1995年的“雄健男鵝”版、法國編導馬約2011年的“人性反思”版最具影響力。而瑞典編導艾克曼2014年的版本則最具顛覆性。主要體現在：他沒用彼得·柴可夫斯基的音樂，改用當代作曲家的作品來為新的主題服務；在舞臺上設置了一個大水池，讓舞者們在水中狂歡作樂，表現人類對大自然的明搶豪奪；以機器天鵝作為壓軸出場，表現人類在毀滅了大自然后又毀滅了自己，最終導致連天鵝都變成了機器的世界末日。
重要演出
舞劇演出
參考資料
音樂錄制
參考資料
作品鑒賞
敘事特色
在題材的選擇上，《天鵝湖》繼承浪漫芭蕾舞的優秀傳統，從民間文學中選取了愛情童話。它的故事情節單純凝練，只是講述一位天鵝公主與王子的愛情遭遇，這與浪漫芭蕾中的“仙凡之戀”有著異曲同工之妙。
《天鵝湖》的敘事主體有兩個層次，分別是內隱的大敘事者和外顯的次敘事者，導演作為內隱的大敘事者把控著這部劇的節奏和走向，而作為外顯的次敘事者，演員們通過肢體語言將故事呈現在觀眾面前。劇中的五個主要人物王子、奧杰塔、魔王以及只出場了一次或者兩次的奧吉莉婭和王后，都有著自己獨特的性格和處事邏輯。《天鵝湖》有四個敘事主題一一“愛情”“自由”“欺騙”“理想”。此外，這部舞劇用的是線性敘事的結構，從開頭到結尾按照時間先后和事件發展順序敘事，這樣的設置能夠便于觀眾理解，在內容上，每一幕都是一個完整的故事鏈，序幕與四幕合起來是一個更大的完整故事鏈。
舞蹈特色
在審美觀念上，《天鵝湖》繼續崇尚浪漫芭蕾舞“輕盈飄逸”的原則。隨著訓練體系的日趨成熟，“開繃直立、輕高快穩”的標準與要求確立下來。芭蕾舞者們必須具有輕盈的身體、飄逸的舞姿，才能演繹出理想中的童話故事、愛情傳說，去追求天上的神靈或羽化成仙。在動作指向上，依舊遵守垂直向上的標準。芭蕾自誕生之日起就屬于高調性的舞蹈，舞者們身體的垂直向上，是為了到達天國去“問候諸神”（塞爾瑪·珍妮·科恩語）。
芭蕾舞劇《天鵝湖》很好地使用了性格舞蹈來烘托第三幕宮廷宴會這一宏大場面，表現劇中用四種性格的舞蹈來表現萬國來朝的盛大，這些舞者還身著代表本民族的服飾，因此，西班牙的張揚跋扈、意大利的柔和細膩、匈牙利的莊嚴沉穩和波蘭的歡快激情一覽無余。在本劇中，性格舞蹈以群舞形式出現，但事實上，獨舞、雙人舞、三人舞以及群舞都可以是性格舞蹈的呈現方式。性格舞蹈能夠讓舞劇更加多樣和立體，以不同的民族風格給觀眾審美上的良好體驗。
在第三幕中，西班牙的《斗牛士》、意大利的《那不勒斯》、匈牙利的《恰爾達什》和波蘭的《馬祖卡》4段性格舞，不僅演了情節發展的需要，豐富了芭蕾舞藝術的語言，而且還用風格迥異的動律和五彩斑斕的服裝強化了整部舞劇的視覺沖擊力，全方地體現出芭蕾的國際品格，揭示出民間舞與芭蕾之間的源流關系。
音樂特色
《天鵝湖》將交響樂與芭蕾舞劇相融合，讓芭蕾舞劇煥發新生。音樂對于提高舞蹈質量，讓舞蹈動作更有序化有非常重要的作用。對于《天鵝湖》這種芭蕾舞而言，它的音樂戲劇化的特色非常明顯。《天鵝湖》用音樂和舞蹈動作完整無缺地歌頌了一個忠貞不渝的愛情故事。《天鵝湖》有來源于世界很多民族音樂的成分，所以通過欣賞《天鵝湖》，觀眾不僅能體會到歐洲很多國家的民族音樂特色，同時還可以感受到濃厚的俄羅斯風格。
音樂交響化
《天鵝湖》音樂的特殊性在于彼得·柴可夫斯基實現了舞劇音樂交響化，豐富了舞劇音樂的表現力，提高了藝術效果，使音樂由附屬、陪襯地位轉為舞劇的靈魂。在舞劇中運用交響樂隊是柴可夫斯基的大膽革新，這使《天鵝湖》成為舞劇的典范之作。
首先，《天鵝湖》的音樂交響化體現在樂隊配置上。這部舞劇用交響樂的思維來創作《天鵝湖》音樂，所用的是雙管編制，并使用了多種民族打擊樂器，同時還加入了一些銅管樂器，提高了樂隊的表現力。其次，《天鵝湖》音樂交響化的另一個原因是作曲家專業的配器技術及他合理使用各種樂器、巧妙設計演奏技巧。
音樂戲劇化
彼得·柴可夫斯基從小就非常喜愛戲劇，以至于在音樂創作中他也融入了戲劇成分，《天鵝湖》在音樂戲劇化方面表現得更為明顯。《天鵝湖》帶給我們的不僅僅是一部音樂、一段舞蹈，而是通過音樂與舞蹈的完美結合，講述了一個凄美動人的愛情故事。《天鵝湖》一共四幕，分別由9、5、10、5個分曲組成。在第三幕中，柴可夫斯基根據劇情發展采用了新娘圓舞曲的音樂戲劇結構，使這部分音樂有較強的邏輯性，又有豐富的表現力。在這部舞劇中，柴可夫斯基把表現力豐富的音樂結構原則與戲劇情節緊密結合，豐富了舞劇表現力，增加了音樂感染力。
音樂民族化
彼得·柴可夫斯基從小就不斷接受俄羅斯民族音樂的影響，所以他所創作出來的作品，基本上都表現出明顯的帶有俄羅斯民族音樂風格。在《天鵝湖》中，這種特色更為強烈。芭蕾舞劇《天鵝湖》有來源于世界很多民族音樂的成分，所以通過欣賞《天鵝湖》，觀眾不僅能體會到歐洲很多國家的民族音樂特色，同時還可以感受到濃厚的俄羅斯風格。而這在一定程度上也拓寬了《天鵝湖》的音樂素材，使之走向全世界，讓各個國家的人民都能感受到它的美，引起觀眾的共鳴。
作品評價
《天鵝湖》是彼得·柴可夫斯基創作的第一部舞劇，以富于浪漫色彩的筆觸，表現了詩一般的意境，刻畫了主人公優美純潔的性格和忠貞不渝的愛情。（北方網王亞東評）
古典芭蕾舞劇《天鵝湖》是芭蕾藝術皇冠上一顆璀璨的明珠，是芭蕾歷史上一部最偉大的杰作。在中央芭蕾舞團近六十年的發展歷史上，《天鵝湖》也有著非同凡響的意義。（文化和旅游部評）
《天鵝湖》是一部講述光明與黑暗勢力、善與惡、愛與恨，充滿斗爭與戲劇張力的史詩愛情劇，是與莎士比亞的悲劇作品齊驅并駕的世界級悲劇作品。（武漢交通廣播評）
《天鵝湖》的音樂像一首首具有浪漫色彩的抒情詩篇，每一場的音樂都極出色地完成了對場景的抒寫和對戲劇矛盾的推動以及對各個角色性格和內心的刻劃，具有深刻的交響性。這些充滿詩情畫意和戲劇力量，并有高度交響性發展原則的舞劇音樂，是作者對芭蕾舞音樂進行重大改革的結果，從而成為舞劇發展史上一部劃時代的作品。其中許多音樂都是流芳百世佳作。（中央人民廣播電臺評）
作品影響
《天鵝湖》是芭蕾舞劇史上最負盛名的經典之作，更成為各國芭蕾舞團必不可少的保留劇目。《天鵝湖》填補了一流音樂家在舞劇音樂領域中創作的空白。《天鵝湖》是世界上一流的音樂家在舞劇音樂領域中的一次成功嘗試。繼彼得·柴可夫斯基以后，又有一些世界著名的音樂家在舞劇領域中作過一些嘗試。都取得了很大的成功。而一流音樂家的創作把舞劇音樂的整體水準提高到了一個新的高度，使舞劇中的音樂更加有內容、有思想、有深度，使舞劇的整體效果更加完美。
《天鵝湖》改變了音樂是舞蹈的陪襯和簡單伴奏的地位。在《天鵝湖》以前，舞劇音樂只是舞蹈的簡單伴奏，沒有內容，更沒有思想因此芭蕾舞劇只是讓人們去欣賞舞蹈家高超的舞蹈技巧。《天鵝湖》音樂的創作使音樂不再是舞蹈的簡單伴奏，更是抒發情感、推動情節發展、塑造人物形象的重要手段，成為舞劇音樂的靈魂。
《天鵝湖》使芭蕾舞成為與歌劇、交響樂一樣高雅的藝術。在《天鵝湖》之前，芭蕾舞劇始終被認為是登不上大雅之堂的二流藝術。一流音樂家不涉足舞劇音樂使舞劇音樂長期處于不被重視的陪襯地位。舞劇音樂的缺陷直接影響了舞劇的整體藝術效果，使之更加登不上藝術的殿堂。這種惡性循環造成了芭蕾舞劇長期的不被重視。芭蕾舞劇《天鵝湖》通過交響化音樂的運用，使音樂與舞蹈完美地結合在一起，一曲曲優美動人的旋律在帶給人們無限美好的聽覺享受的同時，更能夠引起強烈的心靈共鳴。《天鵝湖》的成功使芭蕾舞一舉跨入藝術的殿堂，成為和歌劇、交響樂一樣的高雅藝術。
衍生作品
1900年11月，彼得·柴可夫斯基將原作改編成了在音樂會上演奏的《天鵝湖》組曲，并隨之出版。此外，還有加林娜烏蘭諾娃、杜金斯卡婭和謝爾蓋耶夫（1953年）、普利謝斯卡婭和法捷耶夫（1957年）、葉芙季娃和馬爾科夫注（1968年）先后主演的3個電影版本。
2010年，由戴倫·艾洛諾夫斯基執導的電影《黑天鵝》（Black Swan）上映。該片由娜塔莉·波特曼、米拉·庫妮絲、文森等主演。影片講述一位舞者在爭取彼得·柴可夫斯基《天鵝湖》的主角過程中努力保持理智的故事。娜塔莉·波特曼飾演的妮娜·賽耶斯是一名芭蕾舞演員，她完美符合《天鵝湖》中白天鵝的角色，但對黑天鵝的表現力不及另一位舞者莉莉·辛格。妮娜魯莽、不顧一切地探索自己的黑暗面，在強大的心理暗示下，她逐漸滑向黑天鵝的角色。該片在第83屆奧斯卡金像獎中獲得包括奧斯卡最佳影片獎在內的4項提名，女主角娜塔莉·波特曼憑借該片獲得奧斯卡最佳女主角獎獎。
相關事件
《天鵝湖》在莫斯科大劇院首演時，原本預備首席女演員卻卷入一場紛爭，被政府高官控告。無奈，只能由卡爾帕科娃臨時替補。由于演員缺乏排練準備，指揮不滿曲譜過于復雜以及落后的布景設計，于1877年3月在莫斯科大劇院的首演不可避免地以失敗告終。
在蘇聯時期，中央電視臺曾多次在重大突發事件播放《天鵝湖》墊片，直到政府為新聞定稿，才終止播放《天鵝湖》。每逢國家領導人逝世，蘇聯中央電視臺也會播放《天鵝湖》。1991年蘇聯解體前夕，電視臺也循環播放了該芭蕾舞劇。
2022年，俄羅斯和烏克蘭發生沖突，抵制俄羅斯的浪潮蔓延至西方國家，英國和愛爾蘭多個劇院臨時取消了俄芭蕾舞團的演出。《天鵝湖》《胡桃夾子》等彼得·柴可夫斯基作曲的經典芭蕾舞劇被禁止登上舞臺。俄羅斯獨立新聞頻道Dozhd（也稱為“TV Rain”）被迫停播，選擇以《天鵝湖》結束其最后一期新聞廣播。
參考資料 >
《天鵝湖》.中國大百科全書.2024-04-14
原版俄羅斯芭蕾舞團《天鵝湖》 首次登陸贛州!.澎湃新聞.2024-01-09
【中外優秀芭蕾舞作品賞析系列】圣誕節的快樂源泉——圣誕大戲《胡桃夾子》.國家大劇院.2023-08-02
《天鵝湖》結局有兩個版本:圣彼得堡版最著名.中國新聞網.2024-04-15
開票預售丨經典芭蕾巔峰之作《天鵝湖》重磅來襲!早鳥限時六折起!速搶!.東方市人民政府.2024-04-10
金水區文化館芭蕾舞團精彩亮相央視欄目.鄭州市文化廣電和旅游局.2024-04-15
中央芭蕾舞團《天鵝湖》.中華人民共和國文化和旅游部.2023-11-06
芭蕾舞者的“試金石”——32圈“揮鞭轉”究竟有多厲害？在《天鵝湖》里能找到答案.百家號.2024-04-18
俄羅斯芭蕾舞劇《天鵝湖》的創作背景與特色探析.參考網.2024-04-10
黑天鵝來了.網易.2024-04-15
烏克蘭天鵝湖超天才獻藝.央視網.2024-04-15
Swan Lake.Tchaikovsky Research.2024-04-15
經典丨柴可夫斯基《天鵝湖》 芭蕾舞《四小天鵝》.澎湃新聞.2024-04-15
每天一本小人書——連環畫閱讀推薦(2.15-2.21).沛縣圖書館.2024-04-14
天鵝湖.豆瓣.2024-04-10
“男版天鵝湖”導演馬修·伯恩：我不想震驚觀眾，我只是喜歡制造驚喜.百家號.2024-04-15
柴可夫斯基 - 芭蕾舞劇《天鵝湖》Op.20.新芭網.2024-04-15
《胡桃夾子》，最好的圣誕禮物.北方網.2024-04-10
俄羅斯皇家芭蕾舞團芭蕾舞劇《天鵝湖》，更多背后故事等你來發現！.百家號.2024-04-10
經典音樂故事《天鵝湖》.央廣網.2024-04-15
《世界名曲賞析》20160721.共產黨員網.2024-04-14
《天鵝湖》的前世今生 | 愛是永恒的主題.網易.2024-04-14
俄羅斯壓制媒體以掩蓋在烏克蘭的戰爭.微信公眾平臺.2024-04-14
俄羅斯電視臺遭烏黑客入侵，播放烏國防部視頻，稱“清算時刻已到來”.今日頭條.2024-04-15
不僅“天鵝”和貓，現在連俄羅斯的樹也沒能逃脫被“制裁”的命運.百家號.2024-04-14