《匈牙利舞曲》由德國(guó)作曲家約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯創(chuàng)作，是勃拉姆斯的代表作之一，最初是由21首鋼琴四手聯(lián)彈的小曲所組成的曲集。雖然每一首樂(lè)曲的旋律和風(fēng)格不盡相同，卻都混合著匈牙利民族音樂(lè)和吉卜賽民族音樂(lè)的特色，節(jié)奏自由，旋律有各種各樣的裝飾，速度變化激烈，帶有一定的即興性。形式雖然沒(méi)有統(tǒng)一的規(guī)定，但以三段體為最多。后被改編為管弦樂(lè)曲和鋼琴、小提琴等樂(lè)曲的獨(dú)奏曲，并以各種改編曲形式流行。
勃拉姆斯的全部匈牙利舞曲都可歸為世界名曲，尤以前十首較受世人的青睞。其中，《g小調(diào)第五匈牙利舞曲》是其中最為流行的一首，旋律粗獷豪放。
作者簡(jiǎn)介
個(gè)人資料
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms ，1833.5.7 - 1897.4.3），德國(guó)作曲家。1833年5月7日出生于 德國(guó)漢堡的一個(gè)職業(yè)樂(lè)師的家庭里。他童年生活十分貧困，父親是低音提琴手，7歲隨父親學(xué)鋼琴，10歲便在水濱酒吧里演出，十五歲時(shí)舉辦了一場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，開(kāi)始作曲，此時(shí)寫(xiě)了不少沙龍音樂(lè)作品，包括多種舞曲、進(jìn)行曲和管弦樂(lè)曲改編曲等。二十歲時(shí)用半低音鋼琴演奏路德維希·范·貝多芬的協(xié)奏曲，并當(dāng)場(chǎng)把每個(gè)音都提高了半音，移調(diào)試驗(yàn)引起了年僅21歲的哈諾瓦管弦樂(lè)團(tuán)首席樂(lè)手約阿希姆（Joseph Joachim)的興趣，兩人交好，約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯為約阿希姆寫(xiě)了畢生唯一的小提琴協(xié)奏曲，約阿希姆感嘆勃拉姆斯的才華像“寶石一樣純凈，雪一般柔潤(rùn)”。勃拉姆斯在約阿希姆推薦下，投奔至魏瑪?shù)?a href="/hebeideji/7242537777752457274.html">弗朗茨·李斯特，然而勃拉姆斯對(duì)李斯特花哨的音樂(lè)風(fēng)格極其反感。后來(lái)他懷揣推薦信找到杜塞爾多夫舒曼夫婦，得到賞識(shí)與支持。被推向樂(lè)壇。1862年到維也納，在充分準(zhǔn)備后才開(kāi)始寫(xiě)交響曲，1876年完成C小調(diào)第1交響曲, 1877年完成D大調(diào)第2交響曲, 1883年完成F大調(diào)第3交響曲, 1885年完成E小調(diào)第4交響曲。除了四部不朽的交響曲，還有許多非交響作品，都有濃厚的約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯特質(zhì)。19世紀(jì)60年代，他定居維也納，把當(dāng)時(shí)歐洲的這個(gè)音樂(lè)中心作為他的第二故鄉(xiāng)。1897年4月3日逝世于維也納，漢堡港的所有船只都為之鳴笛并下了半旗。
影響
勃拉姆斯是德國(guó)音樂(lè)史上最后一個(gè)有重大影響的古典作曲家，被視為19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)時(shí)期的“復(fù)古”者。他是創(chuàng)作與演奏并重的作曲家。但他沒(méi)有進(jìn)過(guò)音樂(lè)學(xué)校，靠他自己的勤奮好學(xué)、他的卓越才能和對(duì)自己所獻(xiàn)身的事業(yè)重要性和必要性的覺(jué)悟。他的成熟的作品證明了他掌握著登峰造極的藝術(shù)技巧和才華。他的作品兼有古典手法和浪漫精神，極少采用標(biāo)題，交響作品中模仿路德維希·范·貝多芬的氣勢(shì)宏大，然而筆法工細(xì)，情緒變化多端，時(shí)有牧歌氣息的流露，仍帶有自己特點(diǎn)。
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯的音樂(lè)既反映出他德國(guó)北部故鄉(xiāng)的樸實(shí)無(wú)華，又反映出維也納的嫵媚動(dòng)人。在他的最大型作品 《勃拉姆斯：德意志安魂曲》中表現(xiàn)出了這兩個(gè)方面。他出自對(duì)人類(lèi)善良的信念和對(duì)德國(guó)人民的愛(ài)，緊緊依靠德國(guó)古典音樂(lè)大師——自約翰·塞巴斯蒂安·巴赫、沃爾夫?qū)つ?/a>、貝多芬到弗朗茨·舒伯特和羅伯特·舒曼的傳統(tǒng)，創(chuàng)作出足以同十九世紀(jì)末德國(guó)音樂(lè)中開(kāi)始出現(xiàn)的一些頹廢現(xiàn)象相對(duì)抗的包羅萬(wàn)象的作品來(lái)。這正是他創(chuàng)作的主要?dú)v史功績(jī)所在。在德國(guó)音樂(lè)中，人們常把勃拉姆斯同巴赫、路德維希·范·貝多芬姓名的第一個(gè)字母總稱(chēng)為“三B”原因概在于此。
作品傳承
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯繼承貝多芬交響樂(lè)的傳統(tǒng)，以深刻的人道主義和熱烈的愛(ài)國(guó)主義精神出發(fā)，著力表現(xiàn)時(shí)代精神風(fēng)貌和斗爭(zhēng)生活，作品成為貝多芬之后西歐交響音樂(lè)的杰出典范。難怪人們把他的《第一交響曲》譽(yù)為“貝多芬第十交響曲”。勃拉姆斯自己也曾記敘說(shuō)：“在我背后不斷地聽(tīng)到巨人（指貝多芬）的腳步聲。”勃拉姆斯寫(xiě)作交響曲并不追求色彩和光輝的表現(xiàn)，但他的樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)卻格外精致而富有表情。在繼承古典樂(lè)派交響樂(lè)的結(jié)構(gòu)形式的同時(shí)，勃拉姆斯又賦予作品浪漫主義的色彩和氣質(zhì)。作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情思蘊(yùn)藉，規(guī)模龐大。他還將德國(guó)古典作曲家嚴(yán)密的復(fù)調(diào)技術(shù)和動(dòng)機(jī)發(fā)展手法運(yùn)用到交響曲的創(chuàng)作中。重要作品還有《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，《匈牙利舞曲》第五、第六，管弦樂(lè)《學(xué)院典禮序曲》及樂(lè)作品《搖籃曲》等優(yōu)秀曲目。
創(chuàng)作歷程
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯從20歲時(shí)就已經(jīng)開(kāi)始接觸匈牙利的通俗音樂(lè)，畢生都在搜集德國(guó)和其他國(guó)家的民間旋律，并把它們記錄在那些包羅萬(wàn)象的手冊(cè)中。當(dāng)時(shí)，人們普遍對(duì)民俗音樂(lè)感興趣，其中匈牙利旋律尤其流行。
1848年，在歐洲1848年革命中，匈牙利反抗奧地利的起義失敗，匈牙利小提琴家愛(ài)德華·霍夫曼（Eduard Hoffmann，1828-1898，自稱(chēng)賴梅尼（Reményi））逃到漢堡市。勃拉姆斯結(jié)識(shí)了他，從而產(chǎn)生了寫(xiě)這些作品的最初靈感。他是把匈牙利的吉卜賽歌曲和舞曲介紹給約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯的第一個(gè)人。他們于1853年合作舉辦了一系列音樂(lè)會(huì)。移居維也納后，勃拉姆斯時(shí)常到咖啡館去聽(tīng)吉卜賽樂(lè)班表演。到布達(dá)佩斯巡回演出時(shí)，他又進(jìn)一步加深了對(duì)這類(lèi)音樂(lè)的印象。
1868年勃拉姆斯寫(xiě)了最開(kāi)始的兩集鋼琴四手聯(lián)彈《匈牙利舞曲》（Nos.1-10）并于1869年初出版。它們屬于舞曲風(fēng)格的套曲，勃拉姆斯的這些作品不僅是為音樂(lè)廳也是為家庭音樂(lè)會(huì)而寫(xiě)的。它們代表了一種“流行音樂(lè)”，不過(guò)是最高質(zhì)量的。1880年，又有兩本鋼琴四手聯(lián)彈《匈牙利舞曲》面世。不過(guò)，約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯只為第一首到第十首寫(xiě)了獨(dú)奏版本并于1872年出版。在改編過(guò)程中，有兩首四手聯(lián)彈樂(lè)曲轉(zhuǎn)了調(diào)性：第四首從F小調(diào)轉(zhuǎn)到了升F小調(diào)，第七首從A大調(diào)轉(zhuǎn)到了F大調(diào)。
詳細(xì)信息
《第一號(hào)匈牙利舞曲，G小調(diào)》
約作于1869年前，二十一首鋼琴四手聯(lián)彈曲《匈牙利舞曲》中的第一首。后由作者改編為管弦樂(lè)曲。又曾被改編為鋼琴、小提琴等樂(lè)器的獨(dú)奏曲。本曲的鋼琴獨(dú)奏改編版，曾是德國(guó)女鋼琴家克拉拉·舒曼（Clara Schumann，1819－1896）重要的音樂(lè)會(huì)演奏曲目之一。
一開(kāi)始即呈示出的第一部分的第一主題，這一主題以勻稱(chēng)平整的附點(diǎn)節(jié)奏寫(xiě)成，柔和抒情而略帶淡淡的憂愁。移高八度反復(fù)時(shí)，情緒變得更為纏綿。接著，出現(xiàn)了節(jié)奏活躍、帶有匈牙利查爾達(dá)什舞曲中那種快速段落風(fēng)格的第二主題，與第一主題形成了生動(dòng)的對(duì)比。隨后樂(lè)曲進(jìn)入中間部，奏出情緒激昂的主題，表現(xiàn)了匈牙利人民熱情奔放的民族性格。速度忽慢忽快的中間部后半部分表情豐富，體現(xiàn)了匈牙利吉普賽音樂(lè)即興性的特點(diǎn)。最后樂(lè)曲再現(xiàn)第一部分，在熱烈而歡快的氣氛中結(jié)束。
《第五號(hào)匈牙利舞曲，升F小調(diào)》
這是約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯全部作品中最廣為世人所知的樂(lè)曲，不但到處被演奏，而且被改編成各種不同形式的器樂(lè)曲。勃拉姆斯自1852年開(kāi)始創(chuàng)作這一系列樂(lè)曲，當(dāng)時(shí)他在維也納對(duì)該地的吉普賽音樂(lè)頗感興趣，于是記下了許多吉普賽音樂(lè)的旋律。1869年他開(kāi)始出版“匈牙利舞曲集”，實(shí)際上大部分是借用了吉普賽音樂(lè)的旋律，加以編輯和整理而成。
升f小調(diào)《匈牙利舞曲第五號(hào)》是勃拉姆斯所有作品中最為流行的一首，其粗獷而豪放的旋律具有明顯的匈牙利“查爾達(dá)什舞曲”的特征，給每一位聽(tīng)眾都留下了深刻的印象。這里選用的是管弦樂(lè)曲改編版，更能突出原曲所要求的那種磅礴氣勢(shì)。樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，第一段為升f小調(diào)，具有民間舞蹈風(fēng)格，速度變化上的自由體現(xiàn)出不同的情趣；樂(lè)曲的中段轉(zhuǎn)為明快的升F大調(diào)，速度變化依然自由，單純的旋律與和聲所表現(xiàn)的是一種歡快的情緒；樂(lè)曲的第三段是第一段的嚴(yán)格再現(xiàn)。
目列表及其管弦樂(lè)改編者
No.1 (orch. Brahms) 3:00
第1曲，約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯配器
二氧化氮 (orch. Andreas Hallén (1846–1925)) 2:28
第2曲，哈倫配器
No.3 (orch. Brahms) 2:16
第3曲，勃拉姆斯配器
No.4 (orch. Juon) 4:32
第4曲，尤昂配器
No.5 (orch. Martin Schmeling(1864–1943)) 2:17
第5曲，施默林配器
No.6 (orch. Martin Schmeling(1864–1943)) 3:21
第6曲，施默林配器
No.7 (orch. Martin Schmeling(1864–1943)) 1:33
第7曲，施默林配器
8.No.8 (orch. Gál) 2:54
第8曲，嘎?tīng)柵淦?/p>
9.No.9 (orch. Gál) 1:25
第9曲，嘎?tīng)柵淦?/p>
No.10 (orch. Brahms) 1:43
第10曲，約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯配器
No.11 (orch. Parlow) 3:17
第11曲，帕洛配器
No.12 (orch. Parlow) 2:20
第12曲，帕洛配器
No.13 (orch. Parlow) 1:42
第13曲，帕洛配器
No.14 (orch. Parlow) 1:32
第14曲，帕洛配器
No.15 (orch. Parlow) 2:04
第15曲，帕洛配器
No.16 (orch. Parlow) 2:29
第16曲，帕洛配器
No.17 (orch. Antonín DVO?ák) 3:02
第17曲，安東·德沃夏克配器
No.18 (orch. Antonín Dvo?ák) 1:23
第18曲，德沃夏克配器
No.19 (orch. Antonín Dvo?ák) 1:57
第19曲，德沃夏克配器
No.20 (orch. Antonín Dvo?ák) 2:35
第20曲，德沃夏克配器
NO.21 (orch. Antonín Dvo?ák) 1:21
第21曲，德沃夏克配器
演出信息
參考資料 >
i 音樂(lè) | 勃拉姆斯的俏皮匈牙利舞曲.i深圳.2024-03-15
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