韓世昌（1897年—1976年），字君青，河北高陽人，中國北方昆曲演員，工旦。幼年搭慶長班從白云亭、王益友學藝，初習武生，后改正旦、貼旦及小旦。1917年在北京組榮慶社，拜吳梅、趙子敬為師，也曾師從吳畹卿。在音律、唱法及表演上日益精進。1928年東渡日本，在東京、京都、大阪等地演出，并觀摩能樂等日本古典劇藝。被譽為“昆曲大王”。
人物經歷
建國前
韓世昌出生在一個貧苦的農民家庭，因弟兄排行在四，所以全家人都叫他四兒。1909年他年滿12歲，父韓玉琢特意請來一位飽學的老秀才給他取了一個響亮的名字世昌。隨后將小世昌送入了本村的戲班慶長班。
韓世昌在慶長班學戲大約一年，隨后就和原班人馬轉入榮慶社。到1916年他已開始登臺唱應二戲，即主角戲，成為河北省一帶新興的昆曲名角。1917年冬，迫于河北災荒，榮慶社決定到北京尋找出路，在天樂園演出。1918年他拜吳瞿庵為師，后又拜在昆曲名家趙子敬門下學藝，經這兩位名師指點，韓的唱功演技更趨精進，被譽為昆曲大王。故有黃侃等賀贈別號“君青”，取“君山一發青”之意，以贊譽其昆曲成就。
為弘揚昆曲藝術，1928年秋韓世昌率20多位昆曲名角，應邀趙日本演出，每場座無虛席，受到觀眾的熱烈歡迎。1936年至1938年韓世昌隨祥慶社到南方各省進行巡回演出，足跡遍及江南六省及諸多大城市，影響很大，是北方昆曲劇團向南方傳播的一次壯舉。但由于七七事變，演出只得草草收場，在此后八年抗戰期間，韓世昌蟄居天津市，靠教戲維持全家生計。
建國后
直到1949年全國解放，韓世昌這位老藝人才又獲得了新生。52歲的他被聘為人民藝術劇院的教員，傳授昆曲表演藝術。1951年改在中央實驗歌劇任教。1952年被文化部授予榮譽獎，這使韓老更加精神煥發，重新登臺，獻身祖國的昆曲事業。
1957年北方昆曲劇院正式成立，韓世昌任院長。1960年63歲的韓世昌光榮地加入了中國共產黨。1976年12月7日這位一代昆曲師因病與世長辭，終年79歲。
演藝經歷
1925年7月，農歷乙丑年：中國紅十字會天津分會舉辦救濟陜甘兩省難民義務戲
中國紅十字會天津分會舉辦救濟陜甘兩省難民義務戲。馬連良隨同當時聲譽鵲起的楊小樓、梅蘭芳、程艷秋、韓世昌到津，馬與程合演的《審頭刺湯》，頓即贏得觀眾的贊美。
1949年7月28日，農歷己丑年七月初三日，9時：戲曲改進會發起人大會舉行
中國戲曲改進會發起人大會在北京飯店舉行。
會場懸有毛主席和朱總司令的題詞：“推陳出新”“開展平劇改革運動”，指示了戲曲界當前的任務。到會者發起人百余人。由歐陽予倩主席，他說明召開這個大會是接受了文代大會的指示，來完成改革戲曲的任務。接著由全國文聯主席郭沫若講話，他說：在中國，舊戲曲的改進是一件很重要的事，因為戲曲在群眾中有廣泛的影響，它是土生土長的民族形式，一種綜合的藝術，是很重要的社會教育工具之一。在今天這個嶄新的人民自己的時代，不僅舊戲曲要改進，一切舊文藝都要改進，連同我們自己也要改造，應該堅決走向徹底為人民服務的方向。改進戲曲，不僅是改進戲曲本身，而是為了改進社會，改造人民的舊思想。戲曲工作者首先要努力進行自我教育，從思想上改造自己，才能幫助教育別人，完成戲曲改革的任務。最后，他并就《霸王別姬》《三岔口》兩戲提出改進的意見。
接著有前延安平劇研究院院長楊紹萱、全國劇協主席田漢、全國曲藝改進籌委會主任委員趙樹理、華北文委會舊劇處主任馬彥祥、北平國劇工會負責人葉盛章等發言，大家一致認為今后戲曲的改進要在毛主席的文藝方向下，為廣大的人民服務。并就“學習馬克思列寧主義、毛澤東思想”，“有組織、有計劃、群眾性、全國性的進行改革”以及“培養新干部”等問題提出具體的意見。
阿英同志報告籌備經過后，推選：王聰文、田漢、白云峰、沙梅、阿英、阿甲、李一氓、李綸、李少春、吳天寶、周揚、周信芳、袁雪芬、夏衍、馬少波、馬彥祥、馬健翎、張庚、高步云、梅蘭芳、程硯秋、焦菊隱、楊紹萱、葉盛章、董天民、趙樹理、趙子岳、劉芝明、韓世昌、齊燕銘、歐陽予倩等三十一人為籌備委員。隨后，周信芳、焦菊隱等多人發言，一致認為解放后舊藝人翻了身，今后應加強團結努力學習，改造自己為人民服務。最后并推出歐陽予倩、楊紹萱、田漢、阿英、馬少波五人負責起草宣言。
參考資料 >
韓世昌.《中國大百科全書》第三版網絡版.2024-08-27
人物:韓世昌.梨園百年瑣記.2024-08-27
韓世昌.博雅人物網.2024-08-27
尹漢胤:韓世昌的昆曲人生.中國作家網.2024-08-30
中國紅十字會天津分會舉辦救濟陜甘兩省難民義務戲.梨園百年瑣記.2024-08-27
【往事】“四大須生”在天津.搜狐網.2024-08-27