田連元自傳是一本展現(xiàn)著名評書藝術(shù)家田連元人生歷程的書籍，由新華出版社和春風(fēng)文藝出版社分別于不同時間出版發(fā)行。春風(fēng)文藝出版社于2011年09月出版發(fā)行了該書。
內(nèi)容簡介
田連元自傳是田連元先生的自傳，他依據(jù)四十多年的個人日記，用質(zhì)樸的筆調(diào)真實地講述人生七十年的苦、辣、酸、甜。他講述了自己從學(xué)校的“模范兒童”輟學(xué)學(xué)藝，登臺失敗后獲得成功，從團長到農(nóng)民，身逢絕地后拼死得活的經(jīng)歷。他分享了自己唱京劇、演小品、導(dǎo)歌劇、當(dāng)主持，以及兩上春晚、三下臺灣、首闖香港的故事。他還參與了中央電視臺《曲苑雜壇》欄目的開播主持與撰稿，為大型電視連續(xù)劇《水滸傳》擔(dān)任顧問。田連元以獨有的語言風(fēng)格和平民心態(tài)講述自己的故事，閱讀《田連元自傳》如見其人，如聞其聲，其中包含他的人生體悟，給人思想的啟迪。
編輯推薦
《田連元自傳》：他生逢亂世，經(jīng)歷戰(zhàn)爭，當(dāng)過難民；他經(jīng)歷“文革”，罷官挨斗，下鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)，窮困潦倒；他第一個把長篇評書搬上電視熒屏，開設(shè)欄目，獲得成功；他第一個走進加拿大多倫多大學(xué)講堂，講述中國評書藝術(shù)；他第一個走進俄羅斯圣彼得堡國立大學(xué)東方系，傳授中國評書藝術(shù)；他在北京大學(xué)開設(shè)“田連元北大書場”。人們說，他是評書藝術(shù)的常青樹、中國評書藝術(shù)發(fā)展的見證人。
作者簡介
田連元，祖籍河北滄州鹽山縣，出生于吉林長春市，讀書學(xué)藝于天津，工作于遼寧本溪市。讀書五年，輟學(xué)學(xué)藝，靠自學(xué)完成大學(xué)文科課程。曾錄制廣播、電視長篇評書多部，如《楊家將》《劉秀傳》《楚漢之爭》《水滸傳》《小八義》《施公案》《隋唐演義》《為信仰而奮斗的人們》《津門傳奇》等。曾獲首界國家人事部、國家文化部聯(lián)合授予的“全國文化系統(tǒng)先進工作者”獎，曾獲“全國曲藝優(yōu)秀節(jié)目觀摩演出”一等獎，“全國曲藝新曲目比賽”一等獎；中國曲藝家協(xié)會授予“新中國曲藝60年突出貢獻曲藝家”稱號，“全國評書、評話十大名家”稱號，本溪市委市政府授予“人民藝術(shù)家”稱號。國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，享受國務(wù)院特殊津貼的一級演員，中國曲藝家協(xié)會評書藝術(shù)委員會主任，中華曲藝學(xué)會常務(wù)副會長。曾任遼寧省文聯(lián)副主席，遼寧省曲協(xié)主席，遼寧科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院名譽院長、客座教授。連任遼寧省七、八、九、十、十一屆人大代表。
圖書目錄
自序
引言 我的出生
一、有記憶便是戰(zhàn)爭
炸飛了的新娘
“圓光”——第一次撒謊
二、逃難路上
妹妹差點被賣了
羅小黑小子之死
三、第一次登臺演出
桌子底下的觀眾
我唱了一段有違宗教政策的段子
老師不讓唱了
四、從“模范兒童”到輟學(xué)學(xué)藝
“模范兒童”四個字把我緊張的夠嗆
揮淚告別學(xué)校
看人家，九歲就掙錢養(yǎng)家了
要想人前顯貴，就得背后受罪
五、學(xué)文與習(xí)武
“舊書攤兒學(xué)院”
岳家的“左把槍”名震津西
借讀課本代替上學(xué)
六、我在小站的老師和朋友
良師益友范云
少年知己張鳳祥
七、我真正踏上了舞臺的時候
藝名的來歷
登臺即告失敗
想改行但無路可走
成敗起伏的藝術(shù)實踐之路
八、入了曲藝團，算有了組織
入了曲藝團卻沒讓說書
給主演念書道子
九、意想不到的情緣
遭到各方反對的戀愛
催變的婚姻
不像婚禮的婚禮
十、喪事連連
父親病故，肩負(fù)重任
祖父病危 有心無力
他年故土傾淚訴
十一、情緣無奈 現(xiàn)實定格
我較早當(dāng)了父親
兩封信道出實情
十二、該上臺時則上臺
彩屯說書
王鐵夫的一席談
說新書初試牛刀
十三、這就叫紅了嗎？
《追車回電》沒想到能火
我的第一部廣播長篇評書
十四、在那史無前例的時期
我怎么當(dāng)上團長
當(dāng)了團長倒了霉，撞刀口上了
人民大會堂，周總理指揮大合唱
十五、罷官前后
第一次想到死
我講“毛澤東的豐功偉績”
十六、戰(zhàn)校生活
誰敢撕毀毛主席語錄
全團下鄉(xiāng)
十七、桓仁鎮(zhèn)的農(nóng)民
梨樹溝印象
“四、五干部”和新詩作
十八、拼死當(dāng)個農(nóng)民
上山砍樹 體會到什么叫“累死”
下田插秧 覺得古詩當(dāng)改
上古城子的看桃人
十九、死而復(fù)生的藝緣
嗓子“關(guān)門兒” 注定“歇菜”
改演京劇樣板戲
忍痛殺雞
二十、生活從拮據(jù)走向絕境
從賣手表到?jīng)]了戶口本
從柳樹苫房到燒書做飯
菊花能活，我能活嗎。
二十一、是“一失足成千古恨”還是“柳暗花明又一村”？
準(zhǔn)備去靜坐絕食
天助我搬家
二十二、農(nóng)民又回到市里
講故事，說相聲
是如夢初醒還是現(xiàn)實如夢
換個地方，去沈陽市
二十三、北門四省市會演
《新的采訪》 《沒演完的戲》被《中國文學(xué)》譯載海外
到中央戲劇學(xué)院講課
游園與看“焰火”
二十四、海城地震 我們奔赴地震中心
地震前后
難忘的除外之夜
二十五、“難忘的事976年”之后
恢復(fù)歌劇《江姐》的排演
“還原會”的折磨
大字報貼到文化部——“田連元有一條人命”
二十六、二萬五千里的巡回演出
記憶中的第一次醉酒
清真寺里的一堂課
獨特風(fēng)格來自哪里
二十七、高原之行
“疑行無成，疑事無功”
與楊振華一席談
瑤池印象
二十八、一路觀光奔西安市
行程中的歷史故事
古都見聞
諸葛亮是智慧的符號
“諧劇”大師王永梭
二十九、穿越叢山到昆明市
看西山楹聯(lián)
茅臺酒每瓶十三元五角、竟沒有一個人買
揮淚告別重慶市
三十、三峽行
豐都縣與萬縣
江水長流傳聞多
傳說田連元死了
三十一、調(diào)整改變 適者生存
歌舞晚會加一段評書
編導(dǎo)相聲劇《甜酸苦辣》
三十二、首開電視長篇評書之先河
從廣播評書《楊家將》說起
電視評書《楊家將》的產(chǎn)生過程
《楊家將》轟動北京
圍繞方言引起的
三十三、走上中國中央電視臺“春節(jié)聯(lián)歡晚會”
第一次上“中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會”
不忘的追憶——懷念母親
與幾位名家的合影
三十四、第二次上“春晚”
李瑞環(huán)同志的謙和大度
“紅隊隊長”與江澤民同志握手
三涉“春晚”，失之交臂
三十五、獲首屆全國文化系統(tǒng)先進工作者獎
首次登上天安門城樓
討論會上 我發(fā)言闡述“窮酸堂”
巧遇莊則棟
不是親戚的親戚
三十七、非專業(yè)主持人
參與中國中央電視臺《曲苑雜壇》欄目的設(shè)立
遼寧衛(wèi)視《共度好時光》開播第一期
一場京劇薈萃的晚會
與宋丹丹主持阜新玉龍文化節(jié)開幕式式
三十八、七年的《戲苑景觀》
《聽書看戲》
名家印象
忘不了的徐福元
三十九、非專業(yè)相聲、小品演員
與那英說相聲
戲曲小品《寇準(zhǔn)巧斷雙夫案》
與臺灣影星蕭薔演小品
四十、為電視連續(xù)劇《水滸傳》當(dāng)顧問
應(yīng)聘之初
為拍《水滸傳》上梁山
夜談《水滸傳》一已之見
一期沒有播出的《實話實說》
四十一、和日本友人鈴木靖的交往
初次見面
托捎的禮品
相會于北京
四十二、出訪加拿大
不會英語照樣出國
與大山同行
語言不通，還是麻煩
四十三、加國之游（一）
到美國轉(zhuǎn)了一圈兒又回來了
邂逅牛先生
綺麗山怪坡
哈里法斯憑吊泰坦尼克號
四十四、加國之游（二）
尼亞加拉大瀑布
四十五、加國之游（三）
閑逛央街
聽小杜、劉紅說加國
北京協(xié)會的邀請
四十六、從藝四十年活動
頒獎會和研討會
趙本山遲來的祝賀
四十七、北京大學(xué)講課與說書
首次進北京大學(xué)講課
到北大現(xiàn)場說書
第二次北大說書
大學(xué)說 小學(xué)也說
四十八、俄羅斯之行（一）
初會司格林
安檢難過
游覽圣彼得堡
四十九、俄羅斯之行（二）
不平凡的墓地
去諾夫格勒
圣彼得堡國立大學(xué)東方系的第一次講課
五十、俄羅斯之行（三）
圣彼得堡大學(xué)的第二次講課
一次終生難忘的尷尬會餐
五十一、夙愿未償，心愿未了
江景壽印象
重回司格林
五十二、再開新領(lǐng)域
北方評書首次進入香港特別行政區(qū)
第一次到臺灣
開入的即興演出
檳榔西施美，檳榔實難吃
五十三、第二次去臺灣
首演宜蘭縣，首講教育大學(xué)
臺北紅樓劇場的演出
日月潭之行訪“慚愧大師”
告別演出恰逢母親節(jié)
五十四、第三次去臺灣
郝伯村一家來聽書
五十五、與金庸大俠的不見之緣
我看新派武俠小說
錄制《書劍恩仇錄》
五十六、出版《田連元大話成語》
上了一次老年大學(xué)
簽名售書時，讀者送我一本我21歲時買的書
五十七、風(fēng)雨本溪五十年
曾一度想回天津曲校任教
沒搞活動的從藝五十周年
連元三喜慶典活動
五十八、我的幾個徒弟
開門弟子張潔蘭
卞志明與關(guān)勇超
臺灣弟子葉怡均
第五個弟子王靜
五十九、我看當(dāng)前評書藝術(shù)的處境
評書會不會消亡
評書能不能發(fā)展
六十、我這一家人
妻子、弟弟、妹妹
長子、長子與次子
長孫女、小孫女與外孫女
告一段落的話
田連元書法作品
后記
內(nèi)容節(jié)選
于是我很自然地便和他有所接近。他給這些來自公社各大隊的業(yè)余青年、文藝愛好者加上我這個年輕的專業(yè)藝人，上樂理課，講簡譜，音名，音符，音階。使我知道了一個旋律是可以用譜子記錄下來的。
他能拉一手漂亮的二胡，他的一雙手，手指細(xì)長，靈活自如，拉起二胡來，什么《二泉映月》《病中吟》《光明行》等等，無不得心應(yīng)手，表現(xiàn)力極為豐富。在我還沒聽過大演奏家之前，他就是我心目中的二胡演奏高手；他會吹笛子，偶爾拿起笛子來試吹一曲，也嘹亮動聽，幽雅婉轉(zhuǎn)；他還有一次用嗩吶吹了一曲《將軍令》；他還會拉手風(fēng)琴，經(jīng)常給人伴奏。
我們文工團員中有他的同鄉(xiāng)，說他是帶眼兒的會吹，帶弦的會拉，而且還唱得好。后來在小站鎮(zhèn)業(yè)余會演當(dāng)中，我聽到一次他在臺上引吭高歌“我騎著馬兒過草原”，簡直和胡松華不分伯仲，臺下掌聲如雷鳴一般，是那晚一臺節(jié)目中最火的一個。但此后便再沒聽到他唱歌，這對我來說是個謎。唱得這么好，我們小站文工團演節(jié)目為什么不讓他唱，他為什么不去專業(yè)文藝團體？后來我從熟悉他家情況的文工團員嘴里知道了內(nèi)情。他家出身不好，父親因歷史問題給定了個“歷史反革命”，范云也就受到牽連。盡管如此，他還憑借自己的才華，考入天津音樂藝術(shù)學(xué)院。但在1957年反右運動中，他因有“右傾”言論，雖未被定為右派分子，但卻被“內(nèi)控”使用，并強令休學(xué)。這樣他就回到了南郊小站，也就成了后來王蒙先生筆下所寫的那種“給右派分子摘帽子而又沒帽子可摘的人”，這是一種“非是其人，疑似其人”的政治壓力，只有在那極“左”思潮統(tǒng)治下，才會出現(xiàn)如此情況。
范云很樂觀，誰也看不出他有什么政治上的壓力。他生活中談笑風(fēng)生，樂于助人，又聰穎機敏。他找出三弦琴獨奏曲《春江花月夜》《梅花三弄》等讓我練習(xí)，從理論上說出三弦這件樂器的多層面的表現(xiàn)能力。
他不但懂音樂，也懂得曲藝。在去海河工地勞動歸來之后，他以工地生活為素材寫了段“山東快書”，由我上臺演出參加南郊文藝會演得了一等獎。
他寫的曲藝評論文章，曾在“中國曲藝家協(xié)會”辦的《曲藝》月刊上發(fā)表。
參考資料 >
田連元自傳.豆瓣讀書.2024-04-18