分離派，（英文Secession，德語(yǔ)Sezession，源于拉丁文secessio分離）19世紀(jì)末歐洲青年藝術(shù)家開(kāi)創(chuàng)的新的藝術(shù)派別，主要以慕尼黑分離派（1892年成立）維也納分離派（1897年成立）、柏林分離派（1898年成立）、斯圖加特分離派組成。
主張
分離派（Secession）：1897年維也納學(xué)派中的部分成員成立的建筑派系。主張?jiān)煨秃?jiǎn)潔和集中裝飾，裝飾的主題采用直線和大片光墻面以及簡(jiǎn)單的立方體。
代表人物是奧別列去、霍夫曼（J.Hoffmann），代表作品是奧別列去設(shè)計(jì)的分離派展覽館。分離派畫家反對(duì)古典學(xué)院派藝術(shù)，宣稱與其分離，主張創(chuàng)新，追求表現(xiàn)功能的“實(shí)用性”和“合理性”，既強(qiáng)調(diào)在風(fēng)格上發(fā)揚(yáng)個(gè)性，又盡力探索與現(xiàn)代生活的結(jié)合，創(chuàng)造出一種新的樣式。
分離派是在繪畫、裝飾美術(shù)、建筑設(shè)計(jì)上有過(guò)影響的新藝術(shù)流派。它在形式上雖好使用直線而其根本精神卻在于反對(duì)傳統(tǒng)規(guī)范藝術(shù)，主張與現(xiàn)代的文化接觸與現(xiàn)代生活的融合。
這個(gè)派的畫家們?cè)诜磳?duì)學(xué)院派舊藝術(shù)形式這一點(diǎn)上是一致的，但在藝術(shù)傾向和風(fēng)格上，始終是多種多樣的，所以說(shuō)它并沒(méi)有明確統(tǒng)一的綱領(lǐng)，它對(duì)德國(guó)的影響很大。維也納分離派博物館坐落在維也納一區(qū)，維也納國(guó)立美術(shù)研究院旁。
維也納分離派
維也納分離派簡(jiǎn)介
維也納分離派(Vienna Secession）(1897-1915)在奧地利新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一中產(chǎn)生的著名的藝術(shù)家組織。
在當(dāng)時(shí)維也納美術(shù)界以學(xué)院派為主建立的“藝術(shù)家協(xié)會(huì)”中，古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）等一些持不同藝術(shù)見(jiàn)解的青年藝術(shù)家因觀點(diǎn)不同退出該協(xié)會(huì)，于1897年4月3日在維也納重新成立了“奧地利造型藝術(shù)協(xié)會(huì)”。口號(hào)是“為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由DER ZEIT IHRE KUNST;DER KUNST IHRE FREIHEIT”?，便形成了所謂維也納分離派。也被稱作為“維也納新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”（Wiener Jugendstil）
設(shè)計(jì)思想
在設(shè)計(jì)方面，其重視功能的思想、幾何形式與有機(jī)形式相結(jié)合的造型和裝飾設(shè)計(jì)，表現(xiàn)出與歐美各國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Jugendstil）相一致的時(shí)代特征而又獨(dú)具特色。他們大膽實(shí)踐，定期舉辦展覽，并在1900年出版了設(shè)計(jì)期刊《室內(nèi)》，在歐洲頗有影響。
其代表人物有畫家古斯塔夫·克里姆特；建筑家和設(shè)計(jì)師奧托·瓦格納、霍夫曼、奧布里奇、莫塞等人。其中克里姆特和查理·霍夫曼最負(fù)盛名。瓦格納則是霍夫曼等人的老師，其設(shè)計(jì)思想與建筑風(fēng)格在19世紀(jì)80年代已表現(xiàn)出與裝飾主義的分流，故被稱為分離派運(yùn)動(dòng)之父。
1895年他在《現(xiàn)代建筑》一書中闡述了新時(shí)代建筑應(yīng)具備的形式。他設(shè)計(jì)的卡爾斯帕拉茲車站，具有簡(jiǎn)潔的方形造型和新藝主術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的裝飾細(xì)節(jié)，是分離派的早期佳作。
畫家克里姆特是分離派組織的第一任主席，被譽(yù)為“奧地利最偉大的畫家”。他創(chuàng)作了大量崖壁畫，其形式與室內(nèi)設(shè)計(jì)高度和諧。他打破傳統(tǒng)的繪畫形式，以金屬般絢麗輝煌的色彩和一維平面效果，運(yùn)用富有象征意義的形式語(yǔ)言，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的華麗風(fēng)格與工藝化的精美，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的裝飾性。
主要作品
其代表作有繪畫《吻》、壁畫《哲學(xué)》、《法學(xué)》、《貝多芬雕像裝飾壁畫》等。1903年，馬克斯·霍夫曼在銀行家支持下，在維也納市組織了維也納工作同盟。
他和莫塞擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，從事家具、室內(nèi)金屬器皿的設(shè)計(jì)，并由同盟的作坊進(jìn)行生產(chǎn)。其產(chǎn)品造型呈幾何形態(tài)，很少裝飾，力求藝術(shù)與技術(shù)完美結(jié)合，體現(xiàn)產(chǎn)品的實(shí)用性。霍夫曼在設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出與普遍的曲線風(fēng)格不同的直線風(fēng)格，更加接近現(xiàn)代設(shè)計(jì)。他的由縱橫直線構(gòu)成的洗練的方格網(wǎng)裝飾特征，成為象征分離派設(shè)計(jì)風(fēng)格的鮮明符號(hào)。
1904-1910年，他承擔(dān)了布魯塞爾郊區(qū)斯托克列宮的建筑設(shè)計(jì)。其方形的造型單純、嚴(yán)謹(jǐn)，室內(nèi)空間寬敞、墻面平直，是其最重要的代表作。室內(nèi)陳設(shè)、餐廳的大型壁畫則由古斯塔夫·克里姆特設(shè)計(jì)制作。壁畫中圖案化的人物形象和裝飾花紋，是用玻璃、馬賽克、琺瑯、金屬、廉價(jià)寶石鑲嵌而成，華美異常，使斯托克列宮成為集分離派之大成的佳作。
其他人的創(chuàng)作也成就頗豐，各具特色。奧布里奇設(shè)計(jì)的維也納分離派之家，把單純明確的幾何造型與典型新藝術(shù)風(fēng)格的枝蔓纏繞的花草裝飾結(jié)合得渾然一體，是分離派代表作之一。
莫塞的平面設(shè)計(jì)成就最大，其美學(xué)觀點(diǎn)比其他人更加前衛(wèi)與理性化。其書籍裝幀、插圖、印染、郵票等方面的設(shè)計(jì)，多以黑白色為主，明快、大方，更接近現(xiàn)代主義風(fēng)格。
維也納分離派運(yùn)動(dòng)獨(dú)樹一幟，在設(shè)計(jì)中加進(jìn)了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格中較少見(jiàn)的直線和簡(jiǎn)潔的幾何造型，特別注重產(chǎn)品的功能，體現(xiàn)出歐洲設(shè)計(jì)從擺脫傳統(tǒng)到走向現(xiàn)代的過(guò)渡風(fēng)格，影響深遠(yuǎn)。
柏林分離派
柏林分離派簡(jiǎn)介
19世紀(jì)末在德國(guó)柏林由官方藝術(shù)組織中分離出來(lái)的美術(shù)家聯(lián)盟。當(dāng)時(shí)，德國(guó)各大藝術(shù)中心一批年青的藝術(shù)家，不滿于保守的學(xué)院派，反對(duì)德國(guó)政府狹隘專斷的民族文化政策，推崇法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義和印象派的繪畫，提倡藝術(shù)探索的自由精神，紛紛退出官方正式的藝術(shù)家組織，為追求新的藝術(shù)目標(biāo)組成社團(tuán)，舉辦展覽，與學(xué)院派和官方藝術(shù)分庭抗禮，形成這個(gè)時(shí)期特有的藝術(shù)現(xiàn)象--分離派運(yùn)動(dòng)。德國(guó)分離派組織最早出現(xiàn)在慕尼黑。1892年慕尼黑分離派創(chuàng)立，由W.特呂布納、W.烏德和F.von施圖克等發(fā)起。差不多與慕尼黑分離派同時(shí)，柏林美術(shù)學(xué)院舉辦挪威畫家E.愛(ài)德華·蒙克畫展，以M.利貝曼為首的一批年青畫家創(chuàng)辦起自已的組織十一人社。
歷史沿革
1898年，十一人社與1893年成立的自由藝術(shù)家聯(lián)盟中的主要成員共同建立柏林分離派，利貝曼任主席。柏林分離派的活動(dòng)一直延續(xù)到1914年，成為德國(guó)影響最大的分離派組織。1910年，柏林分離派中一部分畫家脫離該組織，成立新分離派，其中一部分畫家成為表現(xiàn)主義社團(tuán)橋社的主要成員。1914年，柏林分離派中另一批畫家退出，組成自由分離派。至此，柏林分離派已名存實(shí)亡，但這些從中分離出來(lái)的畫家后來(lái)大都成為德國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主導(dǎo)畫家。柏林分離派的活動(dòng)曾對(duì)德國(guó)其它地區(qū)產(chǎn)生過(guò)巨大的影響。繼柏林分離派之后，德累斯頓分離派(1919)、巴登分離派(1927)、達(dá)姆施塔特分離派(1919)紛紛宣告成立，加速了德國(guó)美術(shù)發(fā)展的進(jìn)程。
會(huì)館
1898年維也納分離派建筑師奧別列茲設(shè)計(jì)。奧別列茲在設(shè)計(jì)這個(gè)建筑時(shí)受到了維也納分離派畫家克里木特一張草圖的啟示。會(huì)館的設(shè)計(jì)風(fēng)格完全符合奧托·瓦格納的建筑觀點(diǎn)：整潔的墻面，水平的線條和平屋頂……奧別列茲在設(shè)計(jì)中還運(yùn)用了大量的對(duì)比手法：矩形的大與小的對(duì)比、橫與縱的對(duì)比，方與圓的對(duì)比，明與暗的對(duì)比，石材與金屬的對(duì)比等。會(huì)館看起來(lái)莊重、典雅，而安裝在建筑頂部的大金屬縷空球使這個(gè)厚重的紀(jì)念性建筑變得輕巧活潑起來(lái)。維也納分離派會(huì)館是維也納分離派最具代表性的建筑，它的建成使維也納分離派聲譽(yù)大增。由1898年一群對(duì)抗舊派建筑師與宮廷貴族的藝術(shù)家所建，主要由理查德·瓦格納的學(xué)生奧布里希設(shè)計(jì)，它最大的特征就是那顆金色的圓頂，由一片片金色的月桂葉組成。當(dāng)時(shí)，曾遭保守勢(shì)力取笑為“鍍金的大白菜”，白色四方形的會(huì)館外墻淺浮雕花飾壁，立面飾有鸮形目與女妖美杜沙的頭像，三角楣上刻著分離派運(yùn)動(dòng)的主張-“每個(gè)時(shí)期都有它自己的藝術(shù)，藝術(shù)有它的自由”。
這座分離派會(huì)館曾在二次大戰(zhàn)期間遭到破壞，于1973年才又翻新，內(nèi)部有克林姆著名的壁畫展示，及維也納新銳藝術(shù)家的作品展，如果對(duì)藝術(shù)的接受程度很高，不妨進(jìn)去驚艷一下。分離派會(huì)館內(nèi)主要收藏的克林姆作品只有“路德維希·范·貝多芬壁畫”，這是克林姆另一件相當(dāng)重要的作品。
代表人物
分離派－－席勒(1890-1918年)
埃貢·席勒出生于奧地利的圖爾恩，逝于維也納。他是繼古斯塔夫·克里姆特之后，20世紀(jì)初奧地利繪畫巨子，表現(xiàn)主義大畫家。16歲的席勒考入維也納美術(shù)學(xué)院，在克里姆特指導(dǎo)下學(xué)習(xí)，并結(jié)識(shí)了科柯施卡。他的畫最初受學(xué)院派和印象派影響，打下堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)。當(dāng)他結(jié)識(shí)克里姆特和科柯施卡之后，作品具有明顯的裝飾風(fēng)格，這表明他受到新藝術(shù)派－－青年風(fēng)格阿拉伯式圖案的強(qiáng)烈影響。如果說(shuō)克里姆特的藝術(shù)是從象征主義走向表現(xiàn)主義，而席勒則已走進(jìn)純粹的表現(xiàn)主義天地。席勒后期的藝術(shù)不僅受到瑞士的霍德勒影響，還直接受弗里德里希·尼采和西格蒙德·弗洛伊德心理學(xué)的啟迪。他毫不掩飾地表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代人的心理和情感，他所描繪的人物和景物都不是靜態(tài)的，無(wú)論是什么樣的形態(tài)都像處在驚恐不安狀態(tài)，生的欲望和死的威脅交織成可怕的陰影，始終籠罩著他的作品。他筆下的人物形體瘦長(zhǎng)，那冷峻剛直的線條令人震顫，他強(qiáng)調(diào)形象清晰的外輪廓，喜歡用紅、黃和黑色來(lái)表現(xiàn)強(qiáng)烈的情緒。他除對(duì)人物表情動(dòng)作的夸張刻畫外，著意描繪人物神經(jīng)質(zhì)的情緒。為了創(chuàng)作他處于緊張不安的人物情態(tài)，他還深入到瘋?cè)嗽喝パ芯烤癫∪说纳駪B(tài)和動(dòng)作，表現(xiàn)出一種類似啞語(yǔ)的動(dòng)作表情，令人感動(dòng)不已。
1915年第一次大戰(zhàn)中他被征入奧地利陸軍，他在軍中仍繼續(xù)作畫，達(dá)到多產(chǎn)和高水平。他的藝術(shù)風(fēng)格在表現(xiàn)派中是獨(dú)一無(wú)二的。
參考資料 >