唐玉潤(rùn)（1924—2015），字秋山，號(hào)德君，冰清館主。1924年生于陜西咸陽(yáng)，后移居鄭州市。現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)老年書畫研究會(huì)理事、河南省文史館榮譽(yù)館員、河南省中國(guó)書畫家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、河南省美學(xué)學(xué)會(huì)理事、鄭州大學(xué)書畫研究院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)新疆絲綢書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、嵩山書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、鄭州教育書畫院院長(zhǎng)、山東大學(xué)書畫院教授、鄭州教育學(xué)院書畫教授等職,并兼任鄭州大學(xué)、山東大學(xué)、鄭州教育學(xué)院教授等職。早年曾習(xí)工筆，50年代又師承八大山人、任伯年、吳昌碩、陳半丁、齊白石等大家，畫風(fēng)為之一新。先生的花鳥畫以牡丹著稱，素有“唐牡丹”之譽(yù)。
人物經(jīng)歷
玉潤(rùn)先生，字秋山，號(hào)德君、冰清館主、雪景山人。1924年生，祖籍陜西咸陽(yáng)。其父為舊時(shí)商人，常往來(lái)于滬、豫、陜間，家業(yè)頗為興隆，生意也還繁盛。因當(dāng)時(shí)鄭州市處通衢要沖，故居鄭州最久。其父能詩(shī)文，喜書畫，常與文人騷客流連，古玩字畫收藏甚豐。先生得益于這樣豐厚的文藝環(huán)境，幼年就迷戀各種法書，從躍躍欲試到筆冢墨池，少年就表現(xiàn)出一種常人少有的執(zhí)著與聰慧。其父見(jiàn)他如此癡迷喜愛(ài)，也就因勢(shì)利導(dǎo)，為他創(chuàng)造各種條件學(xué)習(xí)。
先生幼時(shí)先是進(jìn)私塾念了幾年舊書，隨后又進(jìn)新式學(xué)堂，接受新式教育。完成中學(xué)教育。在此階段，進(jìn)學(xué)而外，在他父親的支持與教誨下，憑著一股子興趣與激情，先生如饑似渴地觀覽、臨摹我國(guó)古代傳統(tǒng)的書畫作品。這是他最初在書畫藝術(shù)道路上的摸索。
先生對(duì)于書法的摸索入手，一是受時(shí)代之風(fēng)，二可能是性格使然。民國(guó)年間，書壇承繼晚清余緒，習(xí)碑者依然眾多。在那樣的大氣候下，再加之先生本性所愛(ài)，因之對(duì)于書法的起步，是從顏真卿開(kāi)始的。這種顏體的痕跡，貫穿了他整個(gè)書法的基調(diào)，及至后來(lái)他即使再旁收并蓄，花開(kāi)百家，但顏氏的風(fēng)骨卻一直如影相隨。據(jù)先生自己常言，他對(duì)顏體勤力最久，其中〈顏家廟碑〉、〈中興頌〉、〈麻姑仙壇記〉等用心最深。并且先生習(xí)書始，基本上就是以站立懸腕的姿勢(shì)，練拳頭大小的大字。這種習(xí)字方式，也間接地影響了他此后的書法風(fēng)格，即先生善作大字。他自己也曾說(shuō)過(guò)，“我的字宜大不宜小，越大越好看。”
少年的先生除了勤課顏?zhàn)郑仓饾u對(duì)于繪畫進(jìn)行嘗試。彼時(shí)并無(wú)“術(shù)業(yè)專攻”，基本上舉凡繪畫常見(jiàn)題材，都成為他臨摹學(xué)習(xí)的對(duì)象。人物、山水、花鳥并舉，遙想當(dāng)年先生少年遠(yuǎn)志，意氣風(fēng)發(fā)，真可謂初生牛犢。惜我并未睹其彼時(shí)作品，不能揣測(cè)。但是大約十年前，即先生七十歲左右時(shí)，他曾經(jīng)向我展示過(guò)他的一幅山水畫，大約比四尺整張略窄一些，畫得是雪景，基本上是傳統(tǒng)筆墨，但氣勢(shì)非凡，筆精墨妙。我還記得先生對(duì)我說(shuō)，那是他年輕時(shí)的作品，當(dāng)時(shí)因?yàn)樯剿┚爱嫷煤茫瑫r(shí)人送與“雪景山人”的雅號(hào)。由此可以想見(jiàn)先生少年時(shí)涉獵之廣，用心之深。
1942年，先生考取魯山藝術(shù)學(xué)校，開(kāi)始接受學(xué)堂式的藝術(shù)教育。受到當(dāng)時(shí)學(xué)校老師王耀光先生的指導(dǎo)，先生對(duì)藝術(shù)的領(lǐng)悟逐漸加深。從前的盲目摸索之路此時(shí)有了較為清晰的脈絡(luò)。他開(kāi)始在廣博的基礎(chǔ)上，選擇自己喜愛(ài)的畫家作品專一臨摹。“揚(yáng)州八怪”的李鱓與華巖成為他習(xí)學(xué)的主要對(duì)象。李鱓與華喦基本上是小寫意花鳥，先生從他們?nèi)胧郑不镜於怂撕罄L畫風(fēng)格的走向。今天看他的許多作品，約略還能看出李復(fù)堂的味道。
魯山歸來(lái)，先生就做了小學(xué)的美術(shù)教員。當(dāng)時(shí)正值抗戰(zhàn)勝利后，人民歡欣鼓舞，國(guó)家亦百?gòu)U待興。為慶祝抗戰(zhàn)的勝利，亦為展示新生活的開(kāi)始，先生在父親的資助下，舉辦了自己平生的第一次展覽。地點(diǎn)是在當(dāng)時(shí)的鄭州老街——德化街街道的“現(xiàn)代照相社”，在該照相社即將開(kāi)業(yè)之前，展出了先生的書畫作品。此展可謂是“一鳴驚人”，人們看到年僅二十余歲的先生，其作品竟然是如此的不凡，紛紛稱奇贊賞。尤其得到內(nèi)行人的青目。于是褒獎(jiǎng)之譽(yù)紛踏而至。從此，先生之名在鄭州不脛而走。不久，就有人請(qǐng)先生寫匾“晉泰國(guó)藥號(hào)”，此乃先生生平第一匾，時(shí)年二十三歲。此后，先生寫匾達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久，毫不夸張地說(shuō)，普通的鄭州市百姓對(duì)于“唐玉潤(rùn)”三字的認(rèn)知，就是從他所書寫的遍地皆是的匾額開(kāi)始的。解放前后，河南省民間曾有流傳三地寫匾名家：開(kāi)封市“陳玉璋”、鄭州“唐玉潤(rùn)”、洛陽(yáng)市“李振九”。
不久，新中國(guó)建立，先生懷著滿腔的熱情投入到祖國(guó)的建設(shè)中。從建國(guó)到改革開(kāi)放前，這三十年的時(shí)間，政治運(yùn)動(dòng)頻繁，先生也與當(dāng)時(shí)許多知識(shí)分子一樣，受到各種沖擊。文革期間，紅衛(wèi)兵抄家，家中的字畫全部被卡車運(yùn)走，下落不明。先生說(shuō)，若是焚燒了，則非常令人痛心，因?yàn)楸怀叩淖之嫴粌H有他自己的作品，還有不少是他多年來(lái)收藏的歷代名字、名畫。這其中有像藍(lán)瑛等明清名家作品，甚至還有一張大幅宋畫，非常珍貴。先生說(shuō)，若沒(méi)有焚毀，流傳于民間，總算是于國(guó)家有益。
盡管外界政治風(fēng)云變幻莫測(cè)，先生對(duì)于藝術(shù)的追求卻矢志不渝。這期間，在書法上，除了堅(jiān)持顏體的臨摹學(xué)習(xí)外，他開(kāi)始溯源而上，對(duì)魏碑、漢隸、秦篆下功夫。魏碑中，先生對(duì)《鄭文公碑》《始平公造像記》《張黑女墓志》用功最深。魏碑基本上也屬于小楷，但這種字體有別于晉楷、唐楷。在書寫時(shí)，點(diǎn)劃較峻利，轉(zhuǎn)折以側(cè)鋒取勢(shì)，形成內(nèi)圓外方、撇捺重頓的特點(diǎn)。先生在領(lǐng)悟魏碑運(yùn)筆、內(nèi)涵后，加入自己的認(rèn)知，逐漸形成自己的魏碑風(fēng)格。他在書寫匾額時(shí)，大多數(shù)是用顏體楷書，但偶爾也用魏碑形式，嘗給人耳目一新的感覺(jué)。對(duì)于隸書，先生臨《張遷》最久。篆書也曾涉獵。當(dāng)然，除了以上主要幾種法書外，他也旁征博收，凡有益于他進(jìn)步的，或他感興趣的，都會(huì)采擷一二。
先生在矢志書法的同時(shí)，繪畫也取得長(zhǎng)足的進(jìn)展。除了堅(jiān)持學(xué)習(xí)李鱓與華巖之外，他幾乎遍臨明清大家的作品。明清以來(lái)，中國(guó)花鳥畫逐漸由寫實(shí)走向?qū)懸猓俏覈?guó)寫意花鳥畫大發(fā)展的階段。先生對(duì)于沈周、林良、徐渭、陳淳、八大、八怪諸家、惲南田及近現(xiàn)代的趙之謙、任伯年、吳昌碩等人無(wú)一不取。各種題材內(nèi)容都加以探索、學(xué)習(xí)。其中，他對(duì)惲南田、李鱓、華喦用心最深。惲南田為清代大家，在歷史上花鳥畫成就很高。惲氏宗法五代十國(guó)、北宋間的徐崇嗣的沒(méi)骨法，又跟隨時(shí)代風(fēng)尚，形成自己柔美秀雅的沒(méi)骨花卉。先生學(xué)習(xí)惲氏，也繼承了他的沒(méi)骨畫法，但與惲氏所區(qū)別的，是他的作品常以氣勢(shì)為勝，在清雅中顯見(jiàn)恢弘。與他習(xí)書一樣，先生喜做大畫，盡管大畫更難為，但在先生筆下，大畫比小畫更顯氣魄。除了取法惲南田的沒(méi)骨，先生對(duì)華新羅的兼工帶寫的小寫意也非常喜愛(ài)，對(duì)新羅作品也是勤力日久。他亦愛(ài)李復(fù)堂的牡丹，李姓牡丹畫法也對(duì)日后先生牡丹風(fēng)格的形成具有重要的影響作用。
80年代及90年代，國(guó)家經(jīng)濟(jì)處于恢復(fù)與逐漸發(fā)展過(guò)程中，河南省各地及省會(huì)鄭州市開(kāi)始了新一輪建筑時(shí)期。這一時(shí)期，先生迎來(lái)了他書寫匾額的第二個(gè)高潮。著名水彩畫畫家李劍晨曾為先生畫集做序云：“…余返河南故鄉(xiāng)，見(jiàn)省城鄭州滿街多是玉潤(rùn)所題匾額，字體古樸渾厚，氣勢(shì)非凡，給余留下深刻印象。…”是非常中肯的記述。我在1987至1996年十年間曾跟隨先生生活，目睹并幫助他書寫匾額，用“不計(jì)其數(shù)”真得一點(diǎn)兒都不夸張。當(dāng)時(shí)，除了為鄭州各大小商店寫匾，河南各地來(lái)求寫匾額的也絡(luò)繹不絕。先生書寫極其認(rèn)真，為了確保放大后的字體不走樣，他總是自己把原字放大，然后親自勾勒，以便修改矯正。
隨著人們生活水平的改善與提高，越來(lái)越多的人開(kāi)始向先生求字求畫。普通百姓喜愛(ài)牡丹的雍容富貴，以此來(lái)寄托對(duì)美好生活的向往。而先生經(jīng)過(guò)文革十年對(duì)牡丹一科的深入研究，探索出了他獨(dú)特的牡丹繪畫風(fēng)格。再加之人們的需求，一時(shí)“洛陽(yáng)紙貴”，先生遂有“唐牡丹”之譽(yù)。在鄭州，在河南省，先生的匾額與牡丹，幾乎是家喻戶曉、婦孺皆知。他的牡丹，取法李復(fù)堂，參校陳半丁、王雪濤，獨(dú)辟蹊徑，氣勢(shì)雍容，深厚老辣，大俗大雅，深受廣大人民的喜愛(ài)。前賢畫牡丹，多以胭脂作花，花青翡翠為葉，色澤清淡，以顯高雅。先生卻突破之，以紅色中加入白色，花朵顯得亮麗奪目，葉子的色澤也摻入藤黃、墨汁，這樣經(jīng)過(guò)調(diào)和之后的顏色既顯活潑又不失厚重，恰如其分地展現(xiàn)了牡丹國(guó)色天香的特質(zhì)。其中，最令人拍案叫絕的，也是他人很難模仿的，是先生對(duì)牡丹枝干龍飛鳳舞的穿插經(jīng)營(yíng)，與葉子筋絡(luò)的勾勒。那是他多年書法功力、線條力度在繪畫中的展現(xiàn)，先生本身的藝術(shù)實(shí)踐再次有力得證明了我國(guó)傳統(tǒng)書畫中“書畫同源”的理論。元趙孟頫曾有名詩(shī)曰“石如飛白木如籀，寫竹還與八法通。若也有人能會(huì)此，方知書畫本來(lái)同。”由此，他的牡丹以其鮮明的“唐氏風(fēng)格”既得到同行的欽佩與贊嘆，亦受到普通百姓的喜愛(ài)。在中原，甚至被人譽(yù)為“牡丹王”。
書法藝術(shù)
書法難寫是精神，道法自然是天真。玉潤(rùn)先生的父親從商，能詩(shī)文，喜書畫，收藏宏富。先生生活在這樣的環(huán)境里，家學(xué)淵源，幼年就迷戀書法。性格使然，喜好顏體。特別對(duì)《顏家廟》《中興頌》《麻姑仙壇》等情有獨(dú)鐘，臨摹用心，成為以后書法藝術(shù)的基調(diào)。稍后又旁搜博取，吸收眾家之長(zhǎng)，對(duì)秦篆、漢隸及魏碑中的《鄭文公》《始平公》《張黑女》等碑，均有涉獵，并與唐楷相融，形成了撇捺重按、里圓外方的鮮明特點(diǎn)。其間他對(duì)近人何紹基的行書有濃厚的興趣，用心臨摹借鑒，所創(chuàng)作品何氏書法精神躍然紙上。
玉潤(rùn)先生對(duì)書法藝術(shù)上下求索，孜孜不倦，逐步形成自己樸拙老辣、自然天真的鮮明風(fēng)格。他的榜書以顏體為基調(diào)，注重提按頓挫與轉(zhuǎn)折，剛?cè)嵯酀?jì)，寬博舒展，氣度恢弘；行楷書，兼取唐楷、魏碑及秦篆漢隸，注重熔裁，天真爛漫，風(fēng)格獨(dú)具；后期的行草書發(fā)展到了極致，橫涂豎抹，顯示出真力彌漫，如行云流水，一任自然。
玉潤(rùn)先生的書畫，先后在國(guó)內(nèi)河南省、山東省、北京等省市及日本、韓國(guó)、新西蘭等國(guó)家展出，受到好評(píng)，是享譽(yù)海內(nèi)外的著名書畫家。藝術(shù)作品既通俗易懂，又不乏陽(yáng)春白雪的高雅精神，深受廣大人民群眾的喜愛(ài)。玉潤(rùn)先生在繼承和創(chuàng)新方面，不斷攀登高峰，同時(shí)為了使祖國(guó)的傳統(tǒng)書畫藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，對(duì)書畫教育也特別重視，誨人不倦，教育了一批又一批的學(xué)生。這些學(xué)生，有的在國(guó)內(nèi)外大展中獲獎(jiǎng)，有的已成為美術(shù)戰(zhàn)線上的骨干。
書法風(fēng)格
唐玉潤(rùn)先生書法風(fēng)格主要有三：一是他的匾額書體。這種風(fēng)格基本上是在顏體的基礎(chǔ)上蔓延開(kāi)來(lái)，多年來(lái)不斷融會(huì)貫通，逐漸演變成獨(dú)自的風(fēng)格特征。他比顏體更加強(qiáng)調(diào)字畫的頓筆、轉(zhuǎn)折，更加強(qiáng)調(diào)在顏體剛直方正的筆觸中注入柔性的筆畫，形成一種剛?cè)嵯酀?jì)、柔中見(jiàn)剛、曲中見(jiàn)直的效果。著名書法家費(fèi)新我、沙曼翁來(lái)鄭看到唐先生書寫的“紫金山百貨大樓”等匾額時(shí)，曾贊嘆說(shuō)，我們南方人的字相對(duì)比較秀韻，像唐先生這樣氣勢(shì)恢弘、大氣磅礴的書法匾額不是很多見(jiàn)，寫得非常好。第二種風(fēng)格，是他在顏體、魏碑、漢隸、何氏（紹基）等各種風(fēng)格的基礎(chǔ)上，多年浸潤(rùn)思考，反復(fù)提煉、去蕪存精，形成的一種略似何氏又有別于何氏的風(fēng)格。特點(diǎn)是：喜用顫筆，橫拖豎抹，大小無(wú)稽，亂中有序，給人一種天真爛漫、不可捉摸之感。在我看來(lái)，這種風(fēng)格最足以代表先生自己的獨(dú)特創(chuàng)造。第三種風(fēng)格是先生的行書、草書。時(shí)人多以為他只擅長(zhǎng)楷、魏，是只知其一。其實(shí)，先生對(duì)于傳統(tǒng)的各種書體，都曾經(jīng)嘗試、臨摹，只是后來(lái)由博到精，比較專注于小楷而已。他的行、草書，基本是傳統(tǒng)的路子，功力深厚，書卷氣十足。這一風(fēng)格，先生主要是以繼承為主。
成就
1994年，唐老的畫展在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦。作品收錄于《天安門珍藏書畫集》《中南海珍藏書畫集》等大型畫冊(cè)，著名作家姚雪垠欣然題詞曰“書畫傳世”。近年，唐老的新作《牡丹》又在中國(guó)美協(xié)、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主辦的“國(guó)際中國(guó)畫展暨大賽”中展出并收入《二十世紀(jì)中華畫苑綴英》。
參考資料 >
唐玉潤(rùn)書法作品欣賞 -中國(guó)美術(shù)家網(wǎng) -官方網(wǎng)站 (meishujia.cn).中國(guó)美術(shù)家網(wǎng).2024-06-21
唐玉潤(rùn)-中原書畫藝術(shù)網(wǎng) (zyshysw.com) .中原書畫藝術(shù)網(wǎng).2024-06-21
享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的現(xiàn)代著名書畫家_唐玉潤(rùn)_TangYuRun_全球書畫名家官網(wǎng)_道子羲之 (daozixizhi.com) .道子羲之.2024-06-21
深切懷念杰出的人們藝術(shù)家唐玉潤(rùn)老先生.微信公眾平臺(tái).2024-06-21
唐玉潤(rùn).鄭州管城回族區(qū)新時(shí)代文明實(shí)踐中心云平臺(tái).2024-06-21