《白門柳》是中國作家劉斯奮于1981年開始創作的長篇小說，共3冊，分別為：《夕陽芳草》、《秋露危城》、《雞鳴風雨》，出版于1984—1998年。
第一部《夕陽芳草》描繪了崇禎十五年（1642）明末舉國陷入動亂與戰禍之際，江南地區的進步知識分子“復社”和以阮大鋮為代表的“閹黨”、以錢謙益為代表的政治投機分子之間的斗爭場面。第二部《雞鳴風雨》生動真實地再現了南明弘光王朝的建立及其迅速崩潰的過程。農民軍領袖李自成率兵攻入北京，明崇禎的突然滅亡給江南造成了沖擊和極度混亂。以史可法為首的東林集團與以馬士英為首的政治勢力為江南半壁河山，擁立新君而展開較量。第三部《秋露危城》主要描寫的是清代建立初期，在天崩地裂的災難面前浙東抗清力量的集結與失敗過程刻畫了江南知識分子的生存狀態、思想心理和命運沉浮。作品通過明末清初復社諸生與秦淮河名妓在大動亂中的歷史命運，展現了一幅既有政治場中嚴酷的正邪之戰、社黨內部的恩怨紛爭，又有秦淮兩岸男女在亂世中的感情糾葛的歷史長卷。
1997年，該小說第一部、第二部獲得第四屆茅盾文學獎。2004年5月14日，由該小說改編的同名話劇《白門柳》在廣東藝術中心友誼劇院公演。2007年，由該小說改編的電視劇《秦淮悲歌》在中國大陸開播。2019年11月14日，由該小說改編的廣東漢劇數字電影《白門柳》在京展映。
成書背景
文化思潮
中國在幾千年歷史中，不斷改朝換代，但一直未能走向政治的真正進步，未能走向穩定與現代化，根本原因就在于民主思想的薄弱。五四新文化運動曾大力提倡民主，但后來因為各種原因，五四思想啟蒙運動中斷，一直到文化大革命結束后，人們痛定思痛，才重新開始呼喚民主思想。
20世紀80年代上半期，在實現"四個現代化"的歷史綱領之下，撥亂反正，團結一致向前看，現實又獲得統一性。現代化作為現代性的物質化體現，它以可感覺的表象引導社會向前發展。大量反映現實的文學作品引起了強烈反響，揭露現實矛盾，并且預示著未來無限美好的前景。典型的現代性敘事體現在把社會歷史看成一個完整的統一體，相信社會不斷進步的理念，在審美風格上充滿昂揚悲愴的格調。現代性敘事與社會實踐密切相關，文學為意識形態所制導，文學也是意識形態表達的最強有力的工具。《白門柳》便是在這樣的文化背景下誕生了。
作者經歷
1980年，劉斯奮赴廣西壯族自治區出席一個學術會議，途中結識了編輯邢富。交談中邢富沅發現劉斯奮對歷史有想法，便建議劉斯奮寫歷史小說。當時劉斯奮既未定題材，也沒計劃寫三部。由于家學傳承，作者劉斯奮從小受傳統文化熏陶。特別是在古典詩文方面有過較深的鉆研，對于古代文人的生活習慣、喜怒哀樂、價值取向比較熟悉，故而寫作上對于明末清初文人史料的使用上駕輕就熟。寫完《白門柳》前兩部后，由于作者的工作經歷無法集中時間時間寫作，因此此系列的第三部作品拖了7年才完成。
內容情節
《夕陽芳草》是長篇歷史小說《白門柳》三部曲的第一部，聚焦于大明王朝覆滅前夕的激烈斗爭，以及復社四公子之一的冒襄與秦淮名妓董小苑一波三折的愛情糾葛。小說生動地描繪了當時一批知識分子的性格和狀態，即所謂的“文人”階層，以及從宮廷到秦淮河汩院、江南市井的權勢人物。它再現了17世紀中期中國尖銳而復雜的社會矛盾，也展示了一幅奢華腐朽導致哀敗孕育了新生命的末日畫面。
《秋露危城》是長篇歷史小說《白門柳》三部曲的第二部。本書發生在明朝末期的復雜和動蕩的局面，在國家毀滅的那一刻,面對向南下來的清軍，聚集白門的士人階層有的誓死堅守，有的仍熱衷于私利，一時間，忠臣、奸臣、文人、才女輪番登場，在金陵演出一場令人唏噓的悲喜劇。該作品通過對一系列著名人物的命運和性格變化的描述，如黃宗羲、陳貞慧、史可法、錢謙益、柳如是、董小苑，展現了一幅場景遼闊、人物眾多的歷史長卷。其中不乏政治領域的激烈戰斗，以及混亂時期秦淮河兩岸男女之間的情感糾纏。
《雞鳴風雨》是長篇歷史小說《白門柳》三部曲的第三部，情節緊接上一部，描述明朝的覆滅已成定局，覆巢之下，焉有完卵，士人們也面臨犧牲名節侍奉新主子，還是放棄前途堅守舊志的兩難境地。在這本書中，幾個主要人物被命運驅使走上了不同的道路。黃宗羲堅決參加義軍武裝斗爭；冒襄和董小宛成為了流民；錢謙益投降北上，柳如是則只身留在南京，各自歷經種種艱難曲折，最終聚集在抗清的旗幟下。作為全書的結尾，正義與邪惡、卑鄙與高貴、野心與欲望、征服與抵抗、腐朽與重生等各種人性也被更全面、更徹底地揭示出來，也讓人們對“知識分子”（知識階層）的責任與命運有了更深刻的理解和反思。
人物角色
錢謙益
錢謙益是一位詩人和散文家。他一方面深受儒家思想浸淫，是一位文化層次很高的封建官僚：另一方面又長期生活在商品經濟相對發達的江南地區，是一個受到市民意識潛移默化的大地主。這兩種價值取向不同的觀念，使他的心靈深處經常交織著“義”與“利”的激烈沖突，并且強有力地制約著他的思想和行為。他的詩歌散文反對狹隘和膚淺，提倡真實的情感，提倡用知識反對空虛。他對振興當時的文風、扭轉當時的頹勢起到了積極的作用。然而，在他的仕途中，他經歷了許多波折。他早年是東林后期反對宦官黨的領袖。后來，他因為與其他人爭奪內閣部長職位而被解職。這部小說始于他在被革職十多年后尋求復職。雖然錢謙益急于恢復官職，但他想為阮大鋮開脫；但是，文化修養和社會地位等多種因素迫使他從事秘密活動。
冒襄
冒襄是一個典型的孤獨知識分子。他的個性幾乎可以說完全是環境造成的。他很有才華，但從來沒能通過科舉考試。他與陳圓圓相愛，卻被田國丈拐走。國家將亡匹夫有責，而他卻不得不為老父從前線調離而奔走求告。在動蕩的生活中，沉重的家庭負擔全部都壓在他的肩上。這真是矛盾和苦難的結合，但又在努力尋找出路，所以不得不獨自感到孤獨和痛苦。由于他只是一個普通的知識分子，長期浸淫的儒家思想使他能夠做到苦持節志。小說結尾，揚州城覆滅前夕，冒襄在史可法面前長跪不起，請求““效力麾下”，足見其可貴的品格。
黃宗羲
黃宗羲，他直接參與了清軍南下后長達八年的反清斗爭，直到南明徹底崩潰。小說的第一部分和第二部分主要敘述了他的思想形成的社會條件和主要內容。黃宗羲思想的貢獻在于對君主專制制度的批判。戊戌政變時，他印制了《明夷待訪錄》作為宣傳工具。在小說第二部分的結尾，他身陷囹，極度悲觀，甚至發表了激烈的宣言，批判封建專制。這部小說突出了他固執、耿介、疾惡如仇的性格特征，描寫了他對錢謙益的崇敬到蔑視的過程。還描繪了他與陳貞慧的戰略分歧，讓人感受到他的原則性和堅定性。小說的第三部分描繪了他直接組織起義軍并帶路，參與并指揮戰斗，成為一名真正的戰士。也許是由于他作為思想家的特點，他的作品中的描述往往側重于思想討論和學術討論，顯得有些單調乏味。
柳如是
柳如是，一個出身微賤而又強烈地希望改變自身地位的風塵女子。這部作品并沒有把她描繪成一個典型的名妓和寵妾，而是描繪了她杰出的才華和非凡的洞察力。她不僅是一位詩人，而且她的書法和繪畫也享有很小的聲譽。她對國事家務的見解遠比錢謙益更為深刻獨到，所以與其說是她對錢謙益的成功控制，不如說是錢謙益對她的言聽計從。她在國破家亡面前犧牲了自己的生命，她對權貴的蔑視，都表明了她高尚的政治態度。這部小說并沒有拔高她，而是寫出了她對錢謙益事業的關注和規劃，以及她無法守住一空房，和為了自己在家庭和社會中的地位而進行的各種計算和斗爭，刻畫了她凄美、悲傷、徘徊、激情的情感，豐富了她復雜的個性。
董小宛
董小婉作為一個出身卑微的風塵女子，同樣是通過從良冀望能改變命運，但她與柳如是不同。她只能在無盡的糾纏和無奈的煎熬中尋求冒襄的接納和包容。在冒家，她做事謹慎，敬上和下，恪守閨范。但她受到了丫鬟的監視，“私下里仍然認為自己是一個地位低下、不值得信任的青樓女子”，這是那個時代許多女性共同的悲劇。
主題思想
揭示中國早期民主思想的產生
《白門柳》通過描寫明末清初著名思想家黃宗羲以及其他具有變革色彩的士大夫知識分子，在“天崩地解”時的社會巨變中，所走過的坎坷曲折道路，來揭示我國十七世紀早期民主思想產生的社會歷史根源。明朝自中世以后，日趨淫靡，封建主義的沒落和不斷孕育著的資本主義萌芽，是產生和發展近代樸素唯物主義思想的社會基礎。《白門柳》通過對當時的江南城市的環境描寫，商業手工業急速發展，展示了那個時代資本主義萌芽的經濟狀態和市民階層的發展。作品認同民主思想，多處描寫無不表現“我國早期民主思想的產生”。例如小說第一部第四章寫黃宗羲看到封建牙行勾結官府欺壓普通客商，提出了工商皆本的重要主張，反映了新興市民階層的思想愿望以及資本主義工商業發展的要求。作品中這些商業手工業興旺的景象，都是有史可稽的實情，也正是早期民主思想應順歷史發展趨勢反對傳統的農本商末觀念的社會基礎。《白門柳》其實也寫到了“男女愛情”“朝代更迭”“階級斗爭”“民族矛盾”等內容，但作者將這些內容都放在了從屬地位，用來烘托“中國早期民主思想的產生”這一正題。
對中國傳統政治文化的反思
《白門柳》以男女平等意識揭示才子佳人愛情與婚姻中的不平等關系，以對中國傳統政治文化釜底抽薪的反思，超越了“朝代更迭”“階級斗爭”與“民族矛盾”的主題，使得整部小說的思想層次得到了質的提升。文人生活、政治斗爭、天崩地解的社會氛圍，是《白門柳》全書整體的主旋律。在第一部《夕陽芳草》里，文人生活是一個正面的主題，而政治生活和末世氛圍，就是這一主題背后的和聲。所以《夕陽芳草》也有政治，錢謙益有自己的政治“陰謀”，黃宗羲要向朝廷進獻“萬言書”，冒襄為營救父親奔走請托，都是政治。而所有的場面、情節、人物，都體現出大廈將傾、山雨欲來的緊張氣氛。在第二部《秋露危城》里，政治斗爭成為正面主題，可是里面當然還有文人酬唱，甚至許多政治斗爭本身，也充滿文人的特點。而末世悲風和社會動蕩等等，比第一部更為強烈了。第三部《雞鳴風雨》的正面主題是社會動蕩，而其中當然也有文人生活和政治斗爭。
藝術特色
隱喻
“白門之柳”作為意象,有著更豐富的內涵。“白門”指南京,晚唐韋莊《金陵圖》“無情最是臺城柳”說的也是南京,為吊古傷今之作；清人王士禎《秋柳》詩，以南京白下門的秋柳寄托故國之思。小說以“柳”作為書名,寄托的則是“歷史之思”，讀者可以通過這個意象去體味作者借景寄慨，領會作者對歷史的觀照以及“寓史于詩”的情懷。小說分冊名稱也有講究，“夕陽芳草”、“秋露危城”、“雞鳴風雨”，這些短語具有濃郁的“中國風”色彩。三者皆為意象，且都可從古典詩詞中尋找到對應的意境。“夕陽芳草”出自宋代晁補之《鴣天》中有云：“夕陽芳草本無恨，才子佳人空自悲。“秋露危城”宋代辛棄疾《滿江紅·題冷泉亭》寫到秋露下，“向危亭橫跨”，觸景生情，寄托收復國土、重返故鄉之情。“雞鳴風雨”出自《詩經·鄭風·風雨》：“風雨如晦，雞鳴不已。既見君子，云胡不喜。”漢代的《毛詩序》的解釋是“亂世則思君子不改其度焉。”也就是說，身逢亂世，人們思念品德高尚的君子。意指在黑暗的環境中，君子仍不改自己的氣節。作者用這三個短語作為分冊書名，是有深刻含義的。
意境
在意境的創造上，《白門柳》所寫的是一個兵荒馬亂、烽煙四起的亂世，作者劉斯奮采用的方法是將氣象廣闊、格調雄壯的邊塞詩靈活化入小說敘事，把戰爭以詩意的形式呈現，展現出多樣的詩意之美。《白門柳》對意境的處理是非常巧妙的，并不是簡單的對詩歌意境進行移植，而是把這種詩歌意境融化在小說所獨具的、特有的寫人敘事之中，通過敘寫人和事來實現小說詩意方面的創造。如董小宛“苦候情郎”一節。冒襄答應了董小宛的婚嫁要求。董小宛回到蘇州市后，便開始了她的“苦候”，作者把溫庭筠的一首閨怨小令巧妙地融入小說敘事之中，將董小宛望郎盼歸、凝愁含恨的種種心緒、情感不著痕跡而又非常貼切地表現出來了。
敘述
劉斯奮創作《白門柳》借鑒寫詩之經驗，對歷史精心剪裁，高度概括這種提煉歷史的方式，選擇了明清兩代更替，從努爾哈赤起兵、農民起義到南明滅亡幾十年時間中的三年：明崇禎十五年（1642年）三月到十二月，明崇禎十七年（1644年）四月到次年（1645年）五月，清順治二年（1645年）六月到次年（1646年）五月。小說以這三個年頭為基點，三年寫盡明清易代，這種對歷史時間段的選擇和剪裁，既避免了因鋪墊前史而造成的累贅，也避免了后續之多余的蛇足，充分表達了小說揭示民主啟蒙思想社會歷史根源的主題。作者在描寫一批處于社會轉型期的知識分子時，注重將驚天動地的“大歷史”轉化為“小歷史”，在“小歷史“中展示“大歷史“，即在“史”的敘述中再現歷史的真實風貌。高度濃縮的歷史剪裁方式，實現了小說敘事時空的最大平衡。在這一點上，《白門柳》糾正了傳統歷史小說因時間跨度大而缺乏敘事空間、僅以編年體形式粗略闡釋的不足。
人物塑造
《白門柳》的人物塑造，作者深受中國傳統藝術的啟發，秉持著“寫人物就是寫心理”的理念，深入到了文人知識分子的心靈，開掘出了他們靈魂深處的文化心理積淀，比如戲曲中大量的獨唱、背唱，都是細膩的心理描寫。《白門柳》中人物描寫的主體是明末的士人。作為同一階層的他們有著很多共性，比如身世背景、思維方式、行為規范等都是十分接近的。比如對錢謙益與柳如是這兩個人物的塑造，作者采納了陳寅恪《柳如是別傳》的史實考證結果并發揮了文學想象力，進入錢謙益與柳如是的內心世界，寫出了兩人在欲望與節操之間掙扎的過程，展現了二者內心世界的豐富性、復雜性與變化性，更為貼切地解答了“錢柳之謎”。特別是，劉斯奮直面其內心欲望和極端性格，寫出了一個活靈活現的柳如是。
作品榮譽
《白門柳》第一、二部均獲中國作家協會第四屆茅盾文學獎，1997年度中國圖書獎提名獎，《白門柳》三部分別獲得廣東省第二、第四、第六屆魯迅文藝獎，并作為經典作品收入中國出版集團有限公司20世紀《中國文庫》和《中國新文學大系》。
社會評價
《白門柳》小說自出版以來，對該書的評論和解讀，構成一部研究史，研究者近200人，論文近百萬字，小說文本出了11版，研究專著出了五部：廣東省文藝批評家協會主編的《名家評論<白門柳>》(廣東教育出版社2000版)、劉衛國、申霞艷、陳偉軍、陳淑梅合著的《文人心靈的歷史回聲---<白門柳>論》（廣東人民出版社2000版）、譚運長的《<白門柳>評傳》（嶺南美術出版社2006版）、傅修海的《<白門柳>的節奏結構藝術研究》（鄭州大學出版社2014版）、易文翔的《詩，在歷史中---論長篇小說<白門柳>》(嶺南美術出版社2015版)、衛國、淑梅這本專著，對此作了詳盡文獻綜述和掃描，還對許多文章作了點評。
黃樹森，文學評論家：《白門柳》提出了許多不僅是17世紀而且是20世紀中國知識分子需要選擇的問題。如義、利之間的選擇，錢謙益因為利欲的膨脹而導致精神的滑坡，當代知識分子中又何嘗沒有新的錢謙益？知識分子的位置的哪里？參政還是請議？在參政中如何保持知識分子獨立不阿的品質？在清議中又如何避免空談而發揮真正效用？這些不僅是困惑當時陳貞慧、黃宗羲的問題，也是今天的知識分子面對的難題。還有，是重是非，還是重利害？是堅定地追求真理，哪怕付出生命的代價，還是安全第一，明哲保身？對于經歷過“文化大革命”的知識分子，這是一個令人心痛的問題。
易文翔，廣東省文藝研究所副研究員、文學博士：劉斯奮所著長篇歷史小說《白門柳》，是當代小說中的佳作，被譽為“歷史小說的創作范本”。這部小說最突出的特點在于作家從古典審美傳統中尋找審視歷史的方式，將歷史視為審美對象，立足于審美價值與認識價值之結合，以“道人人心中所有，寫人人筆下所無”的標準挖掘歷史生活中各種各樣的美，實現審美層次的藝術追求。20世紀 70 年代末，中國小說創作因長期受文學工具論支配，政治理念先行，出現題材重復、情節類似、細節雷同的現象，審美視野單一化，審美內蘊類型化、模式化的問題嚴重。在這種背景下誕生的《白門柳》創造了別樣之路，它拋開“概念”，立足于傳統文化之根，從歷史中升華出了詩美之魂。這是這部小說逾30年仍受讀者歡迎，長銷不衰的重要原因。小說所張揚的典雅之美突出了文學作品作為藝術的審美本質。當下文學創作突圍“低俗”潮流，重視審美，重提“雅正”，《白門柳》亦是一個值得借鑒的范本。20世紀80年代初面世的《白門柳》對古典詩詞形式美和意境美的吸收借鑒開創了歷史小說創作新貌。21世紀是一個經濟和政治全球化時代,東西方文明空前大融合，文學也卷入全球化浪潮中。中國文學在全球化背景下立足，保持民族文化獨特性才是可行之道。因此,如何將古典美學融人現代藝術形式之中，是當下藝術創作者需探究課題。《白門柳》“如鹽人水”的融人方式可為后來創作者提供借鑒。
蔡葵，文學評論家：我們的國家歷史悠久，我們的人民有著特別強烈的歷史意識，因而關于歷史題材的文學創作一貫興旺發達。新時期以來，長篇歷史小說更取得了卓異的成就。為了它的不斷發展和長盛不衰，我們需要那種創造性開拓型的作品。《白門柳》就不只是簡單地告訴人們一些君臣賢愚、改朝換代的老故事，而是從政治、社會、文化、哲學、心理、人性等諸多方面接近歷史表現歷史的作品。我認為它的意義很可能要超越它本身的成就，而推動我們整個歷史小說創作向前跨一大步。
敏澤，文藝理論家、評論家：以往對于《白門柳》思想與藝術價值的相對較為穩定的定位，就是認為這是一部優秀的歷史小說。評論家正是從“歷史小說”的概念出發，發掘出這部作品的創造性價值與突破性貢獻的。敏澤認為《白門柳》是詩與史相結合、藝術真實與歷史真實相結合的理想，在創作中得到完美實踐的一個例子。
衍生作品
話劇
2004年5月14日，由該小說改編的同名話劇《白門柳》在廣東藝術中心友誼劇院公演。
大型史詩劇《白門柳》，以驚世駭俗的“錢柳姻緣”為主線，以天下毀譽的錢謙益、黃宗羲、阮大鋮、史可法等文士政客和柳如是、顧橫波、董小宛等秦淮名妓為主角，將彼時中國文化精英們的生死悲歌，躍然復活于今人的面前。
影視
2007年，由該小說改編的電視劇《秦淮悲歌》在中國大陸開播。
《秦淮悲歌》是巍子、伊能靜、曾黎，王思懿，馬迎春等演的一部古裝劇，全劇22集。古裝歷史劇，主要演員巍子、伊能靜、曾黎，王思懿，馬迎春等演的一部古裝劇，全劇22集。該劇以明朝滅亡、清軍入關這一改朝換代的歷史巨變為背景，通過秦淮名妓柳如是與江南名士錢謙益的一段傳奇姻緣。
戲劇
2019年11月14日，由廣東省文聯指導，廣東省劇協、中央新聞紀錄電影制片廠（集團）、廣東漢劇院聯合出品的漢劇數字電影《白門柳》在京展映。
《白門柳》由“二度梅”獲得者、著名廣東漢劇表演藝術家李仙花飾演柳如是，張廣武飾演錢謙益。該片根據劉斯奮同名長篇小說改編。影片講述了明末清初，柳如是巧妙自薦與東林黨魁、江南名儒錢謙益結為秦晉之好。柳如是善解人意，給錢謙益的生活增添了不少慰藉，并忍辱負重，與阮大鋮機智周旋，為錢謙益復官從政掃清了障礙。后清兵南下，錢謙益與重臣獻城歸降。柳如是面對失節的丈夫，無比失望，投入荷花池殉節，留下千古絕唱。
戲曲電影《白門柳》一經問世，就被中國電影家協會“第二屆戲曲電影展”評為優秀戲曲電影，又被廣州大學生電影節評為“最受歡迎的非遺電影”。更有意義的是，這部電影填補了廣東漢劇在銀幕上半個世紀的空白。廣東漢劇上銀幕要追溯到上世紀五六十年代，一部《齊王求將》使廣東漢劇走向全國，一部《一袋麥種》使大家知道這個古老的劇種也能表現當代題材。半個世紀過去了，《白門柳》使廣東漢劇重返銀幕，展現新時期創作的佳作，記錄了時代風采，展示當代劇種代表人物的精彩。動人的故事、深刻的內涵、精彩的表演必將使廣東漢劇走得更遠、流傳得更久。
參考資料 >
白門柳（全三冊）.知網閱讀.2023-05-29
時代大變局里的書生們——劉斯奮談《白門柳》三部曲 | 精選推薦.河南文藝出版社微信公眾平臺.2023-05-29
《白門柳》京城驚艷 觀眾掌聲10余分鐘不息.中國經濟網.2023-05-29
《秦淮悲歌》.貓眼電影.2023-05-29
廣東漢劇數字電影《白門柳》在京展映.中國新聞網.2023-05-29
歷史小說的三大難題與《白門柳》的創作經驗.中國作家網.2023-06-01
現代性與文學的歷史化 ——當代中國文學變革的思想背景闡釋.央視網.2023-05-29
于愛成:《白門柳》的微言索隱.中國作家網.2023-06-09
劉斯奮.中國作家網.2023-06-18
《白門柳》的三大謎題.光明網.2023-05-29
秦淮悲歌 (2007).豆瓣電影.2023-06-01
廣東漢劇數字電影《白門柳》:弘揚愛國精神 彰顯漢劇之美.中國文藝網.2023-06-01