源于西方的小劇場(chǎng)話(huà)劇已經(jīng)從一開(kāi)始的“形單影只”變成了席卷中國(guó)話(huà)劇界的一陣狂潮，尤其是1995年北京人藝小劇場(chǎng)建成后，小劇場(chǎng)話(huà)劇發(fā)展得如火如荼，甚至已經(jīng)大規(guī)模地影響到了流行文化。
基本概況
小劇場(chǎng)戲劇運(yùn)動(dòng)最早產(chǎn)生于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的歐洲，是西方戲劇反商業(yè)化、積極實(shí)驗(yàn)和探索的產(chǎn)物。1982年，導(dǎo)演林兆華第一次將小劇場(chǎng)話(huà)劇《絕對(duì)信號(hào)》搬上了首都的戲劇舞臺(tái)，這是中國(guó)小劇場(chǎng)話(huà)劇運(yùn)動(dòng)的開(kāi)端。在隨后的幾年中，小劇場(chǎng)戲劇的影響悄然滲透于全國(guó)各地，導(dǎo)引人們?cè)谠?huà)劇出現(xiàn)危機(jī)、大劇場(chǎng)的演出不甚景氣的情況下，通過(guò)調(diào)整觀、演距離，進(jìn)行小規(guī)模的探索和實(shí)驗(yàn)，來(lái)實(shí)現(xiàn)話(huà)劇自身的突破與提高，招引觀眾重新回到劇場(chǎng)。
1989年4月，南京舉辦了第一屆中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇節(jié)。這是在大劇場(chǎng)極度不景氣的前提下，話(huà)劇人為堅(jiān)守陣地、爭(zhēng)取生存而進(jìn)行的一次實(shí)踐總結(jié)和理論探索。
90年代初期以后，“小劇場(chǎng)”戲劇開(kāi)始重新“復(fù)興”，小劇場(chǎng)戲劇在京、滬地區(qū)發(fā)展迅速。出現(xiàn)了90年代初期和末期的兩個(gè)“小劇場(chǎng)”演出熱潮，涌現(xiàn)了一批“成熟的”“小劇場(chǎng)”藝術(shù)工作者，在演藝市場(chǎng)的總體頹勢(shì)中，一定程度上改善了戲劇的市場(chǎng)處境，，以孟京輝為旗號(hào)的先鋒戲劇逐漸得到觀眾的認(rèn)可。
然而也有圈內(nèi)人擔(dān)憂(yōu)，與以前相比，如今的小劇場(chǎng)話(huà)劇趨向于幽默和娛樂(lè)性，看重的是噱頭，以“娛樂(lè)大眾”為最主要的目標(biāo)，在一定程度上放棄了對(duì)更高藝術(shù)境界的追求。然而不管怎樣，從一些大城市小劇場(chǎng)話(huà)劇七至八成的上座率來(lái)看，小劇場(chǎng)話(huà)劇的蓬勃和興旺，已經(jīng)對(duì)中國(guó)的話(huà)劇演出市場(chǎng)起到了不小的推動(dòng)作用。
2005年，搞笑戲劇開(kāi)始占據(jù)市場(chǎng)，又一批青年戲劇人開(kāi)始探尋突破市場(chǎng)壓抑力量的辦法，“青年戲劇節(jié)”應(yīng)運(yùn)而生，青年戲劇蓬勃發(fā)展起來(lái)。
2020年10月，鄭州市首屆“黃河杯”小劇場(chǎng)中國(guó)藝術(shù)節(jié)拉開(kāi)帷幕。歷時(shí)一個(gè)月的文化惠民活動(dòng)，上演脫口秀劇《最佳配角》、脫口秀、戲曲、話(huà)劇、相聲、兒童劇等一大批優(yōu)秀節(jié)目。鄭州市首屆“黃河杯”小劇場(chǎng)藝術(shù)節(jié)的舉辦及一批有筋骨、有內(nèi)涵的都市劇繽紛綻放，打開(kāi)了一扇感知鄭州的窗戶(hù)，是文化惠民的有力嘗試。
鄭州脫口秀俱樂(lè)部創(chuàng)始人、脫口秀劇《最佳配角》導(dǎo)演/主演蔡志鑫認(rèn)為：小劇場(chǎng)多藏于街頭巷尾，上演的話(huà)劇生活氣息濃郁、大眾化氣質(zhì)鮮明，能讓觀眾在快樂(lè)放松的同時(shí)得到藝術(shù)享受和思想共鳴。更為難得的是，劇場(chǎng)觀眾與演員之間只有一步之遙，舉手投足間都是面對(duì)面、心與心的互動(dòng)交流。這是小劇場(chǎng)藝術(shù)的魅力所在。
戲劇家們普遍認(rèn)為，小劇場(chǎng)同博物館、咖啡館一樣，是人們?cè)谏詈凸ぷ髦獾纳鐣?huì)交往空間，能夠滿(mǎn)足接收、表達(dá)和創(chuàng)造的精神需求。小劇場(chǎng)也成為青年戲劇工作者的搖籃。
代表人物
以林兆華、牟森、孟京輝為代表的“戲劇人”，從上世紀(jì)80年代末90年代初開(kāi)始在小劇場(chǎng)上演他們的作品，作品表達(dá)了他們對(duì)過(guò)于依賴(lài)文學(xué)劇本、表現(xiàn)手法單一的傳統(tǒng)戲劇表現(xiàn)出了強(qiáng)烈不滿(mǎn)。讓?xiě)騽～@得獨(dú)立的藝術(shù)形式，并在此基礎(chǔ)上探索戲劇表達(dá)方式的多種可能性，并成為他們共同的追求目標(biāo)。
林兆華
1936年生于天津市，1951年參加工作，1956年調(diào)入八一廠工作，做過(guò)錄音等工作。1957年考入中央戲劇學(xué)院表演系，1961年分配到北京人民藝術(shù)劇院工作，初為演員，1978年開(kāi)始任導(dǎo)演，1984年任副院長(zhǎng)，1993年任人藝藝術(shù)委員會(huì)主任。
作為中國(guó)第一個(gè)小劇場(chǎng)話(huà)劇的始作俑者，一向以領(lǐng)頭羊姿態(tài)出現(xiàn)并被廣泛認(rèn)定為先鋒和實(shí)驗(yàn)，自己的風(fēng)格到底是什么樣的？"沒(méi)風(fēng)格，我什么都不是，沒(méi)有。""風(fēng)格形成的過(guò)程是生動(dòng)的，如若一旦形成了就僵死了，所以我沒(méi)風(fēng)格。我的創(chuàng)造邏輯是：每個(gè)戲找各自獨(dú)特的風(fēng)格。我認(rèn)為一個(gè)導(dǎo)演排戲，不是為自己風(fēng)格服務(wù)，而是為戲劇服務(wù)。感受到他是什么樣的戲，就排成什么樣的。我相信自己的感受，尊重自己的感受，同時(shí)也希望有新的感受。我并不希望自己成這成那，我也成不了，也沒(méi)那追求。"
"那些對(duì)話(huà)劇的固有概念、理論、程式在我排戲時(shí)都不起作用，我相信我的悟性與感覺(jué)，所以在創(chuàng)作中肯定有自己喜歡的東西時(shí)時(shí)出現(xiàn)，排的戲也有必然的內(nèi)在聯(lián)系，但我不先鋒，我不是做這項(xiàng)工作的，我歷來(lái)就是遵循中庸之道。這與自己的起步有關(guān)系，我的根基是現(xiàn)實(shí)主義的，只是不滿(mǎn)足于中國(guó)的戲劇狀態(tài)千篇一律，戲劇是那么豐富，為什么只有一種表現(xiàn)方式，我是想讓人們看到更多的樣式。先鋒的概念是與傳統(tǒng)戲劇決裂，是創(chuàng)新的戲劇，我從一開(kāi)始就沒(méi)有進(jìn)入與傳統(tǒng)戲劇決裂的狀態(tài)，我沒(méi)勇氣和想法。"
林兆華作品
《為幸福干杯》(這是他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第一個(gè)戲)《誰(shuí)是強(qiáng)者》、《絕對(duì)信號(hào)》、《車(chē)站》、《野人》、《紅白喜事》、《狗兒爺涅》、《鳥(niǎo)人》、《阮玲玉》、《魚(yú)人》、《古玩》、《茶館》、《風(fēng)月無(wú)邊》、《北京人》、《哈姆雷特》、《中國(guó)孤兒》、《浮士德》、《棋人》、《三姊妹等待戈多》、《故事新編》、《理查三世》等。
孟京輝
孟京輝孟京輝是近年來(lái)最受歡迎，也最有爭(zhēng)議的年輕戲劇導(dǎo)演，他的戲劇在北京的小劇場(chǎng)火暴一時(shí)，如《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》《等待戈多》《我愛(ài)***》《戀愛(ài)的犀牛》等都得到了很高的贊譽(yù)，認(rèn)為他的作品在劇壇獨(dú)樹(shù)一幟，是新的青年先鋒劇派代表。
1995年就開(kāi)始了實(shí)驗(yàn)話(huà)劇的探索，但直到1997年的《思凡。十日談》才真正引起了轟動(dòng)效應(yīng)，以導(dǎo)演孟京輝為招牌的小劇場(chǎng)話(huà)劇漸成氣候，以其幽默、時(shí)尚、新銳的風(fēng)格，一開(kāi)始吸引的是文藝青年，至《戀愛(ài)的犀?！方K于進(jìn)入了主流市場(chǎng)。
孟京輝的話(huà)劇充滿(mǎn)生命激情和叛逆精神，融殘酷于詩(shī)意，納思索于游戲詼諧，追求一種形式感和個(gè)性風(fēng)格化，對(duì)戲劇的劇場(chǎng)性，舞臺(tái)的假定性進(jìn)行了創(chuàng)造性的革新和富有想象力的探索，他得到贊譽(yù)，從表達(dá)形式這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，是當(dāng)之無(wú)愧的。
此外，孟京輝的小劇場(chǎng)話(huà)劇之所以成功，一是因?yàn)槠鋳蕵?lè)性，和傳統(tǒng)話(huà)劇的嚴(yán)肅、工整、拘泥完全不同，孟氏特有的幽默方式，最鮮活的語(yǔ)言，達(dá)到了爆笑的舞臺(tái)效果；其次是對(duì)舞臺(tái)語(yǔ)言的豐富和革新，打破了單一的舞臺(tái)時(shí)空，人物身份和舞臺(tái)空間隨時(shí)變幻，達(dá)到了一種舞臺(tái)上的自由；三是體現(xiàn)批判、懷疑、反諷，契合年輕人的精神追求。去看小劇場(chǎng)成為一種小資的時(shí)髦。可以說(shuō)，孟京輝開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的娛樂(lè)消費(fèi)市場(chǎng)。
孟京輝主要戲劇作品
《等待戈多》《思凡》《陽(yáng)臺(tái)》《我愛(ài)XXX》《放下你的鞭子，沃依采克》《愛(ài)情螞蟻》《壞話(huà)一條街》《一個(gè)無(wú)政府主義的意外死亡》《戀愛(ài)的犀牛》《盜版浮士德》《琥珀》等。
經(jīng)典作品
小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)是實(shí)驗(yàn)戲劇，往往具有先鋒性。1982年，由高行健、劉會(huì)遠(yuǎn)編劇、林兆華導(dǎo)演的《絕對(duì)信號(hào)》開(kāi)啟了新時(shí)期小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的先河。以其別開(kāi)生面的演出，受到戲劇界的重視。1989年4 月，于南京舉行了中國(guó)第一屆小劇場(chǎng)戲劇節(jié)，演出了《絕對(duì)信號(hào)》、《童叟無(wú)欺》、《屋里的貓頭鷹》、《火神與秋女》等15臺(tái)戲。并展開(kāi)了對(duì)小劇場(chǎng)戲劇美學(xué)特點(diǎn)、意義的探討。1993年，由中國(guó)藝術(shù)研究院和中國(guó)話(huà)劇藝術(shù)研究會(huì)在北京主辦了“93中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇展暨國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”，演出了《留守女士》、《熱線(xiàn)電話(huà)》等十三臺(tái)戲，推動(dòng)了小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展，促進(jìn)了對(duì)中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇特色的探討。
絕對(duì)信號(hào)
高行健是一位熱衷于戲劇探索的劇作家，林兆華也是一位對(duì)話(huà)劇導(dǎo)演藝術(shù)熱情地進(jìn)行實(shí)驗(yàn)和探索的導(dǎo)演。他們之所以實(shí)驗(yàn)小劇場(chǎng)戲劇，主要是為了發(fā)揮話(huà)劇的優(yōu)勢(shì)，加強(qiáng)演員與觀眾的交流。
《絕對(duì)信號(hào)》的故事發(fā)生在一列火車(chē)的尾部車(chē)廂里。寫(xiě)一個(gè)困頓、失意的青年黑子，從失足到新生，從內(nèi)心充滿(mǎn)矛盾，反反覆覆到毅然決然地同車(chē)匪決裂的心靈歷程。此劇的成功，固然在于它表現(xiàn)了新的時(shí)代環(huán)境中年輕人所面臨的問(wèn)題；但更吸引觀眾的是它的別開(kāi)生面的戲劇表現(xiàn)形式，以及它對(duì)人物內(nèi)心世界的開(kāi)掘和展示。首先，它強(qiáng)調(diào)了演員同觀眾的交流，把戲劇放到更貼近觀眾的小劇場(chǎng)中；其次，它始終讓人物處于現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)幻和追憶的情景中，把觀眾引向人物的心靈深處。它將人物的思緒、感情、心理活動(dòng)都舞臺(tái)化了?！督^對(duì)信號(hào)》的演出成功，在戲劇界引發(fā)了對(duì)小劇場(chǎng)戲劇的探索興趣?！督^對(duì)信號(hào)》，1982年由北京人民藝術(shù)劇院演出。
同船過(guò)渡
如果說(shuō)，《絕對(duì)信號(hào)》是80年代中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇的代表作；那么，《同船過(guò)渡》就帶有90年代小劇場(chǎng)戲劇的特色。它更多地不是進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，而是在話(huà)劇艱難的處境中，如何使之更貼近觀眾的心靈。以對(duì)生活的詩(shī)意發(fā)現(xiàn)，以精彩的表演，贏得觀眾。
此劇，作者沈虹光，導(dǎo)演王佳納。寫(xiě)一對(duì)青年夫婦劉強(qiáng)、米玲，同一位退休的終身未嫁的小學(xué)女教師方老師，共住在一所狹窄的單元住房里，為了“趕走”嘮嘮叨叨的老太太，兩個(gè)年輕人想了一個(gè)歪主意，擅自為老太太登了一則征婚啟事，啟事引來(lái)了一位即將退休的船長(zhǎng)高爺爺。于是，方老師圍繞這份從天而降的情緣，開(kāi)始了接受與拒絕、矜持與坦率的心理矛盾；而此時(shí)，這對(duì)年輕人又圍繞著一位舊時(shí)情人的出現(xiàn)，突然發(fā)生了信任危機(jī)和情感危機(jī)。高爺爺以其親身經(jīng)歷，教育年輕人要學(xué)會(huì)寬容。高爺爺曾以冷酷的方式，休掉不忠的妻子，沒(méi)想到卻造成了自己和妻子雙方的心理創(chuàng)痛和無(wú)法補(bǔ)救的情感損失。他引導(dǎo)年輕人思索：“人這一輩子最值得計(jì)較、最長(zhǎng)遠(yuǎn)的和最有分量的”是什么？經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的交往，兩個(gè)年輕人開(kāi)始理解了這一對(duì)老人，并作好了高爺爺過(guò)來(lái)同住的心理準(zhǔn)備。“老人還有多少日子呢？就是咱們，就是人生，其實(shí)也不長(zhǎng)，湊到一起是緣分，同船過(guò)渡吧?！倍嚼蠋焻s放不下矜持，不肯允諾這門(mén)婚事。當(dāng)高爺爺悵然而去時(shí)，她又放不下這份情感，心里期盼著他的歸來(lái)。方老師佇立窗前，凝望著江面上往來(lái)的輪船。
此劇寫(xiě)的是平凡的人物和平凡的生活，但其中卻蘊(yùn)含著耐人尋味的人生哲理。悲劇性的結(jié)尾，更讓人沉思，讓人珍惜自己的人生。
這是一部充滿(mǎn)了質(zhì)樸詩(shī)意的戲。
形式探索
當(dāng)時(shí)的小劇場(chǎng)話(huà)劇運(yùn)動(dòng)雖然是在較小的觀演空間進(jìn)行的演出，但其觀演模式還是傳統(tǒng)鏡框式舞臺(tái)結(jié)構(gòu)。真正的小劇場(chǎng)話(huà)劇是從80年代開(kāi)始的。
本世紀(jì)末的二十年，是改革開(kāi)放的新的歷史時(shí)期。社會(huì)生活的巨大變革使這一時(shí)期中國(guó)話(huà)劇走向低谷。困境中的話(huà)劇開(kāi)始全方位革新，探索新的出路。在戲劇理論上，小劇場(chǎng)戲劇的環(huán)境創(chuàng)造與空間設(shè)計(jì)推倒了斯坦尼拉夫斯基的“第四堵墻”的觀念。貝爾托·布萊希特和中國(guó)傳統(tǒng)戲曲強(qiáng)調(diào)戲劇假定性的觀念，成了實(shí)驗(yàn)性和探索性中國(guó)小劇場(chǎng)話(huà)劇的一面旗幟。
新時(shí)期小劇場(chǎng)話(huà)劇打破了斯坦尼戲劇理論和演劇體系，西方各種戲劇理論思潮和創(chuàng)作方法隨著改革開(kāi)放的大潮紛紛涌入我國(guó)，使我國(guó)新時(shí)期話(huà)劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格處于傳統(tǒng)與現(xiàn)代；中國(guó)與世界的時(shí)空交匯點(diǎn)上。這一時(shí)期反映社會(huì)生活轉(zhuǎn)型中人們的價(jià)值觀念，人生哲學(xué)的變化；反映普通個(gè)人生活經(jīng)歷，深入家庭生活矛盾，貼近生活貼近觀眾心靈的戲劇作品增多。豐富的內(nèi)容與形式為話(huà)劇的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的構(gòu)思與創(chuàng)意，提供了一個(gè)自由創(chuàng)造的新天地。
象征主義的象征寓意，立體派的體和面，超現(xiàn)實(shí)主義的想象和意識(shí)流等，具有較強(qiáng)形式感現(xiàn)代派藝術(shù)手法的運(yùn)用，使新時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)呈現(xiàn)出多樣化的造型趨勢(shì)。
新時(shí)期探索性小劇場(chǎng)話(huà)劇，演員表演越來(lái)越生活化，幾乎完全擺脫大舞臺(tái)腔調(diào)。但場(chǎng)景則突破傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義模式，追求假定性戲劇風(fēng)格的時(shí)空自由轉(zhuǎn)換，大量動(dòng)用象征、隱喻、荒誕、變形，追求人的內(nèi)心世界外化和潛意識(shí)的表現(xiàn)。
演出方式也追求貼近觀眾心理和物理距離，突出人的意識(shí)覺(jué)醒，追求探索實(shí)驗(yàn)性小劇場(chǎng)話(huà)劇的多元化審美需求。
新時(shí)期小劇場(chǎng)話(huà)劇是從實(shí)際出發(fā)，為話(huà)劇的生存而探索的藝術(shù)實(shí)踐。89年藝術(shù)形式受中國(guó)當(dāng)代戲劇的探索性、實(shí)驗(yàn)性和反叛性風(fēng)潮影響。93年以后，受藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化市場(chǎng)化大潮的影響。出現(xiàn)了上海人藝的《留守女士》暴滿(mǎn)400多場(chǎng)的動(dòng)人景象。
新時(shí)期小劇場(chǎng)話(huà)劇的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，從一開(kāi)始就肩負(fù)著藝術(shù)與票房?jī)r(jià)值的雙重探索實(shí)驗(yàn)。對(duì)舞臺(tái)美術(shù)的要求是：既要節(jié)省開(kāi)支少花錢(qián)，又要?jiǎng)?chuàng)造全新的高質(zhì)量的藝術(shù)形式吸引觀眾。在有限的經(jīng)濟(jì)條件下的努力終究其創(chuàng)造力也是有限的。
93年全國(guó)小劇場(chǎng)話(huà)劇展演中，中國(guó)青藝的《雷雨》是一出縮型的大劇場(chǎng)話(huà)劇，在一個(gè)小劇場(chǎng)物理空間里表現(xiàn)一個(gè)大戶(hù)人家生活環(huán)境。整個(gè)場(chǎng)景造型堆集在一個(gè)狹窄有限的空間里，三級(jí)臺(tái)階似的三個(gè)表演區(qū)，有一個(gè)已經(jīng)堵到第一排觀眾身邊。當(dāng)周樸園走向那長(zhǎng)椅時(shí)，舞美刻意營(yíng)造的那種幽遠(yuǎn)的悲劇意境立即消失在演員與觀眾都感覺(jué)到的窘迫與尷尬里。
很多小劇場(chǎng)話(huà)劇時(shí)常碰到這類(lèi)問(wèn)題，主人公強(qiáng)行接近觀眾進(jìn)行“直接交流”，這種人近心遠(yuǎn)的交流反而使觀眾與演員心理距離遠(yuǎn)了。有的觀眾喜歡近距離，也有一些不太喜歡?！段堇锏呢堫^鷹》要求每一個(gè)觀眾都要披戴貓頭鷹服飾，有的觀眾愿意，有的就不太情愿。事實(shí)說(shuō)明不可能所有觀眾都是發(fā)燒友。不顧觀眾是否理解和認(rèn)同，一味追求滿(mǎn)腔熱情的自我表達(dá)，是小劇場(chǎng)話(huà)劇在90年代后期逐漸走向低谷的主要原因。
90年代后期，各種新興科技產(chǎn)品、材料的運(yùn)用使舞臺(tái)美術(shù)表現(xiàn)力大大提高，話(huà)劇舞臺(tái)美術(shù)，在市場(chǎng)的推動(dòng)下重返大舞臺(tái)、大劇場(chǎng)。在對(duì)現(xiàn)代派和中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的雙重借鑒吸收融會(huì)與創(chuàng)造中走上中國(guó)現(xiàn)代民族戲劇之路。
在話(huà)劇與其他戲劇藝術(shù)形式的漫長(zhǎng)結(jié)構(gòu)調(diào)整中，小劇場(chǎng)話(huà)劇舞臺(tái)美術(shù)，將以其獨(dú)有的藝術(shù)形式長(zhǎng)期存在和發(fā)展下去。
新時(shí)期小劇場(chǎng)話(huà)劇的藝術(shù)探索和藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，將對(duì)中國(guó)話(huà)劇從傳統(tǒng)到現(xiàn)代產(chǎn)生跨世紀(jì)的深遠(yuǎn)影響。
突出特點(diǎn)
優(yōu)點(diǎn)
形式活潑：小劇場(chǎng)話(huà)劇風(fēng)格多樣，形式活潑，與社會(huì)互動(dòng)性強(qiáng)，大大拉近了藝術(shù)與觀眾的距離。
投資靈活：小劇場(chǎng)話(huà)劇操縱靈活，涉及題材廣泛，制作周期短、演員少、各個(gè)環(huán)節(jié)成本都低。
土壤肥沃：小劇場(chǎng)話(huà)劇的靈活操作，也讓更多的話(huà)劇新人找到了真正適合他們生長(zhǎng)的土壤。
三大俗
搞笑搞怪：從“翠花”、“韭花”到“麻花”，天馬行空的劇情、無(wú)厘頭的人物、給人留下千篇一律的印象。
模仿拼貼：把流行語(yǔ)和廣為流傳的情節(jié)拼貼在一起，只為吸引眼球，完全背離小劇場(chǎng)“先鋒戲劇”的探索精神。
明星撐場(chǎng)：影視圈的明星們也許可以挽救慘淡的票房，但如果指望他們來(lái)復(fù)興話(huà)劇，似乎寄望太高了。
圈內(nèi)評(píng)論
著名話(huà)劇導(dǎo)演王曉鷹：
小劇場(chǎng)不能僅僅為了生存而忽略對(duì)藝術(shù)追求的可能性，它不僅不能放棄藝術(shù)本身的力量，反而要借助這種力量去獲得觀眾的認(rèn)可，這才是小劇場(chǎng)存在的根本價(jià)值。
話(huà)劇制作人王先生：
近來(lái)之所以會(huì)涌現(xiàn)很多的惡搞型小劇場(chǎng)話(huà)劇，和北京話(huà)劇市場(chǎng)的整體氛圍有關(guān)系。很多小劇場(chǎng)話(huà)劇能二輪、三輪甚至上百場(chǎng)地演出，并非都是叫好又叫座的，而是因?yàn)樾?chǎng)話(huà)劇要盈利一定要靠長(zhǎng)線(xiàn)經(jīng)營(yíng)。
“票房蜜糖”導(dǎo)演何念：
話(huà)劇基本也就北京、上海市、廣州市、杭州市等這樣的發(fā)達(dá)城市有市場(chǎng)，如果你到些二三線(xiàn)城市演出就會(huì)發(fā)現(xiàn)，人家壓根就不買(mǎi)話(huà)劇的賬。如果要我排一個(gè)只為了藝術(shù)得獎(jiǎng)而沒(méi)有市場(chǎng)的話(huà)劇，那我寧可不排。
東方先鋒劇場(chǎng)付維伯：
其實(shí)所有人都在探索怎么把商業(yè)性和藝術(shù)性結(jié)合好，怎么讓觀眾先走進(jìn)劇場(chǎng)，如果光是探索，導(dǎo)演、演員們都生存不了，那也無(wú)法發(fā)展戲劇，因?yàn)樗腥硕疾皇强嘈猩?，都要生活?/p>
劇場(chǎng)
人藝
1994年落成的人藝小劇場(chǎng)，坐落于王府井大街22號(hào)院內(nèi)首都劇場(chǎng)的南側(cè)。劇場(chǎng)使用面積為450平方米，最多可容納260人，可根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作空間的需要任意調(diào)整表演區(qū)方向和座位的數(shù)量。
人藝小劇場(chǎng)音響、燈光設(shè)備齊全，配有計(jì)算機(jī)自動(dòng)調(diào)光控制系統(tǒng)等，可安排在時(shí)空表現(xiàn)形式上靈活多變的中、小型劇目的演出，并適宜做現(xiàn)場(chǎng)電視藝術(shù)類(lèi)節(jié)目的錄像、拍攝制作全球音樂(lè)電視臺(tái)節(jié)目等。
北京人藝被譽(yù)為“中國(guó)話(huà)劇的典范”。在幾十年的藝術(shù)實(shí)踐中，形成了獨(dú)特而鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，為中國(guó)的話(huà)劇事業(yè)做出了 舉世矚目的貢獻(xiàn)。
地址：東城區(qū)王府井大街22號(hào)
乘車(chē)路線(xiàn)：乘101、103、108、112、803路公共汽車(chē)美術(shù)館下
東方先鋒
先鋒小劇場(chǎng)位于北京東方廣場(chǎng)東側(cè)，隸屬于國(guó)家話(huà)劇院，可以說(shuō)是目 前北京幾個(gè)小劇場(chǎng)里設(shè)施最完備、最先進(jìn)的一個(gè)了。小劇場(chǎng)舞臺(tái)寬14米，進(jìn)深10米。劇場(chǎng)承辦了眾多的國(guó)內(nèi)外演出，時(shí)尚氣息濃郁，先鋒性極強(qiáng)，是跨國(guó)交流的良好藝術(shù)平臺(tái)。
地址：北京市東城區(qū)東單三條8-2號(hào)（東方新天地東門(mén)旁）
中戲北
北劇場(chǎng)在北兵馬司胡同里，緊挨著國(guó)家話(huà)劇院、中央戲劇學(xué)院。它的前身是中國(guó)青年藝術(shù)劇院小劇場(chǎng)，2005年被中央戲劇學(xué)院成功收購(gòu)，便成為了中戲的北劇場(chǎng)。北劇場(chǎng)別看地方小且地點(diǎn)隱蔽，但是這一切都掩藏不了它的名氣。從這里，走出了眾多中戲的名人；上演了眾多寧夏大劇院都看不到的著名戲劇。每一年，中戲的畢業(yè)演出在這里舉行，因此，北劇場(chǎng)也被稱(chēng)為“青年戲劇導(dǎo)演的夢(mèng)工場(chǎng)”。
地址：東城區(qū)安定門(mén)橋向南路西北兵馬司胡同內(nèi)
蜂巢
蜂巢劇場(chǎng)里的一切設(shè)計(jì)都是為《戀愛(ài)的犀 牛》設(shè)計(jì)的，整個(gè)劇場(chǎng)約有300個(gè)座位。孟京輝想既然觀眾愛(ài)看，我們就讓他們看個(gè)夠。因此花了500萬(wàn)元為《戀愛(ài)的犀牛》打造一個(gè)劇場(chǎng)，希望它能長(zhǎng)期演下去。這個(gè)劇場(chǎng)將來(lái)還可能演孟京輝其他的戲。
地址: 東城區(qū)東直門(mén)外新中街3號(hào)東創(chuàng)電影院3樓
九個(gè)
“九個(gè)劇場(chǎng)”，顧名思義即是在同一設(shè)施內(nèi)同時(shí)出現(xiàn)9個(gè)劇場(chǎng)，它是2003年由朝陽(yáng)文化館館長(zhǎng)徐偉先生創(chuàng)意，著名獨(dú)立策劃人阿櫻先生策劃建成的，2004年 9月正式向社會(huì)開(kāi)放。劇場(chǎng)內(nèi)除了針對(duì)不同主題的演出劇場(chǎng)進(jìn)行了特別的氛圍和場(chǎng)面設(shè)計(jì)，還與國(guó)內(nèi)外眾多藝術(shù)家合作，在此開(kāi)辦獨(dú)立工作室。9個(gè)劇場(chǎng)中，最小的 50平米，最大的1500平米，使在北京同一地點(diǎn)開(kāi)辦戲劇節(jié)的暢想成為可能。
地址：朝陽(yáng)區(qū)文化館“9個(gè)劇場(chǎng)”京廣橋東小莊路口東北角
中戲逸夫
中戲既然有個(gè)北劇場(chǎng)，當(dāng)然就有個(gè)在學(xué)院里面的劇場(chǎng)。逸夫劇場(chǎng)是中央 戲劇學(xué)院下屬劇場(chǎng)，是一座設(shè)施功能較齊全，擁有直徑14米轉(zhuǎn)臺(tái)，921個(gè)座位的綜合性專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)。同時(shí)，劇場(chǎng)內(nèi)具備攝錄條件，能同時(shí)進(jìn)行會(huì)議、展示及舞臺(tái)美術(shù)制作等多項(xiàng)服務(wù)。
地址：東城區(qū)東棉花胡同36號(hào)（南鑼鼓巷中央戲劇學(xué)院內(nèi)）
戲逍堂
戲逍堂戲劇工坊，英文名稱(chēng)叫做X2 戲劇 studio，是北京第一家規(guī)?；駹I(yíng)專(zhuān)業(yè)藝術(shù)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)管理機(jī)構(gòu)。它集策劃、戲劇創(chuàng)作、戲劇生產(chǎn)、藝人經(jīng)濟(jì)、戲劇演出、戲劇投資為一體，創(chuàng)建于2005年 5月。戲逍堂致力于普及小劇場(chǎng)話(huà)劇，創(chuàng)作的話(huà)劇更加大眾化、平民化，極具時(shí)代性，大多以都市情感題材為主。
地址：北京市東城區(qū)東四北大街107號(hào)天海商務(wù)大廈A座711室
海淀文化館
海淀區(qū)文化館小劇場(chǎng)劇場(chǎng)總建筑面積1000多 平米，設(shè)有豪華座椅，舞臺(tái)高1米，臺(tái)口寬11米，臺(tái)深7米。這是一個(gè)與其它劇場(chǎng)相比形式更為傳統(tǒng)的專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)，可以承辦各種戲劇、綜藝演出、節(jié)目錄制和中小型會(huì)議。這個(gè)位于繁華地段中關(guān)村的小劇場(chǎng)，擁有先進(jìn)的燈光和音響控制設(shè)備，觀演條件也更加的舒適便利。
地址：海淀區(qū)中關(guān)村大街28-1號(hào)（海淀黃莊站路口東北角）
北京青年宮
北京青年宮影劇院座落于西城區(qū)官園公園內(nèi)，劇院演出分為大劇場(chǎng)和小劇場(chǎng)兩個(gè)部分，是北京市第一批三星級(jí)影院之一。小劇場(chǎng)擁有208個(gè)座位，電影設(shè)備和燈光、音響系統(tǒng)一流。此外，劇院周?chē)€配有70余平米的豪華貴賓接待室和寬敞的停車(chē)場(chǎng)，演出和觀影環(huán)境十分舒適。
地址：北京市西城區(qū)西直門(mén)內(nèi)南小街68號(hào)
蓬蒿
蓬蒿劇場(chǎng)位于南鑼鼓巷東側(cè)，是北京第一個(gè)四合院小劇場(chǎng)，定期上演青年戲劇人自創(chuàng)戲劇和各種戲劇沙龍，是戲劇創(chuàng)作和交流的場(chǎng)所。
地址: 西城區(qū)東棉花胡同35號(hào)
木馬
木馬劇場(chǎng)位于朝陽(yáng)區(qū) CBD中心，國(guó)貿(mào)往南百子灣路蘋(píng)果社區(qū)北區(qū)，著名的22藝術(shù)院街內(nèi)，與今日美術(shù)館毗鄰。該劇場(chǎng)2010年9月15日正式營(yíng)業(yè)，內(nèi)設(shè)235個(gè)座位，整體設(shè)計(jì)極富個(gè)性，以原木為墻體，構(gòu)筑出一個(gè)特洛伊木馬的腹腔，讓身處其中的人感覺(jué)親切、安全而富有生命力的感受。
木馬劇場(chǎng)致力于推動(dòng)新的戲劇形式發(fā)展，融合和打破多種藝術(shù)形式間的差異與隔閡，打造一個(gè)全新的跨界的藝術(shù)平臺(tái)。
地址：朝陽(yáng)區(qū)百子灣路蘋(píng)果社區(qū)北區(qū)22藝術(shù)院街內(nèi)
參考資料 >
一座城市，為什么需要小劇場(chǎng).光明網(wǎng).2024-02-06