《千里江山圖》是北宋時(shí)期，由宮廷畫師王希孟繪制的絹本設(shè)色畫。作品縱51.5厘米，橫1191.5厘米，為宋代最長(zhǎng)的山水畫卷，收藏于北京故宮博物院。
《千里江山圖》的主要取景地是廬山和鄱陽湖，在濕地地貌的基礎(chǔ)上融入多地特色景觀。除了山水外，畫中也有表現(xiàn)人文生活的內(nèi)容，表現(xiàn)出了國(guó)泰民安的理想生活狀態(tài)。該作品主要以石青、石綠為主要顏料。王希孟將皴法、擦、點(diǎn)、染的繪畫技巧與前朝風(fēng)格和技法相融合，形成了作者獨(dú)特的青綠山水畫風(fēng)格；《千里江山圖》畫卷，不僅代表著青綠山水發(fā)展的里程，而且集北宋以來水墨山水之大成，并將創(chuàng)作者的情感付諸創(chuàng)作之中。《千里江山圖》雖屬于寫意之作，但不乏工美佳作，表現(xiàn)了青年畫家具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳顟B(tài)度。
《千里江山圖》用一幅整絹畫成，無作者款印，有清乾隆（乾隆）題詩，后隔水有宋朝蔡京的跋一，尾紙有元朝李溥光的題一。畫卷歷經(jīng)千年歷史變遷，仍保持亮麗的色彩，其美學(xué)價(jià)值極高，是“中國(guó)十大傳世名畫”之一。
作者簡(jiǎn)介
《千里江山圖》畫卷尾部蔡京的題跋點(diǎn)明該作品作者為“希孟”。清初收藏家梁清標(biāo)的標(biāo)簽上及清朝書畫鑒藏家宋犖的《論畫絕句》中提出希孟姓“王"，從而確認(rèn)其作者為“王希孟”。
王希孟的平生史料記載較少。根據(jù)已有史料推斷，其生于趙煦紹圣三年（1096年），1107年~1110年，以“士流”的出身進(jìn)入畫學(xué)學(xué)習(xí)，是畫學(xué)招收的第二批生徒。結(jié)束學(xué)業(yè)后被招入“禁中文書庫”，負(fù)責(zé)整理、歸檔書藝局的相關(guān)資料。1112年至1113年之間，王希孟奉宋宋徽宗旨意，耗時(shí)半年創(chuàng)作了《千里江山圖》。
創(chuàng)作背景
北宋末期，宋金形成軍事對(duì)峙之勢(shì)，北宋的王室衰微，國(guó)土淪喪，民不聊生，在朝野內(nèi)外形成了一股強(qiáng)勁的愛國(guó)主義力量。徽宗作為帝王，改變了宮廷畫家的社會(huì)身份；他作為藝術(shù)創(chuàng)作的統(tǒng)領(lǐng)者，對(duì)繪畫有著直接而明確的要求，作為畫家的徽宗，從不放任宮廷畫家自由創(chuàng)作，他對(duì)宮廷畫家在形式和趣味上，都有嚴(yán)格的要求，其審美趣味成為決定藝術(shù)風(fēng)格的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)。王希孟的《千里江山圖》是在趙佶“親傳筆法”的指導(dǎo)和幫助下完成的。
宋代是中國(guó)繪畫藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，宋徽宗建立翰林圖畫院，利用權(quán)力和影響力設(shè)立畫學(xué)，招募培養(yǎng)大量?jī)?yōu)秀繪畫人才，全力支持繪畫藝術(shù)發(fā)展，推動(dòng)了繪畫藝術(shù)形式的發(fā)展與創(chuàng)新。宋徽宗審美獨(dú)樹一幟，以此為依托推動(dòng)宋代院體畫迅速發(fā)展，使其形神兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)日益凸顯。王希孟即為該院培養(yǎng)的少年天才。
《千里江山圖》受北宋時(shí)期繪畫復(fù)古傾向的影響,在吸收了晉唐青綠山水的積色語言基礎(chǔ)上，綜合北宋青綠山水畫勾皴法與染色相結(jié)合的畫風(fēng)，形成了獨(dú)特風(fēng)格。
創(chuàng)作主題
《千里江山圖》中，既有表現(xiàn)煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山等江南山水圖的內(nèi)容，也有表現(xiàn)人文生活的內(nèi)容。
整幅畫作的內(nèi)容，在囊括畫家足跡所至的諸多地域景致的基礎(chǔ)上，還適當(dāng)加入了畫家的主觀想象。南到閩東南沿海的仙游縣（今屬莆田市）九鯉湖，北到北宋首都開封。長(zhǎng)卷式全景構(gòu)圖，使畫面中山河呈現(xiàn)延綿不絕、千山萬壑的景象。
從《千里江山圖》的青綠山水的呈現(xiàn)，能窺得宋代皇室對(duì)長(zhǎng)壽的追求。道教所崇尚的養(yǎng)生觀念和修仙長(zhǎng)生契合了皇室的需求。在青綠山水中，運(yùn)用扁青、孔雀石等現(xiàn)實(shí)中看不到的色彩對(duì)實(shí)際的山水進(jìn)行加工，一定程度上展現(xiàn)了人們想象中的珍藏著長(zhǎng)壽秘密的海外仙山。
與一般山水畫不同的是，《千里江山圖》為迎合宋徽宗的需求，除了波瀾壯闊的山水，也記錄了北宋百姓的生活百態(tài)。畫中以不同的人物動(dòng)態(tài)襯托山水，豐富畫面。畫中人文景觀大致可分為行旅、觀景、雅集、勞作四個(gè)主題，表現(xiàn)出了國(guó)泰民安的理想生活狀態(tài)。
畫面構(gòu)圖
從畫面結(jié)構(gòu)上看，畫家充分利用傳統(tǒng)的長(zhǎng)卷形式所具有的散點(diǎn)透視特點(diǎn)（通過不同視點(diǎn)的連續(xù)布局呈現(xiàn)廣闊空間），將景物大致分為六部分，每部分均以山體為主要表現(xiàn)對(duì)象，各部分之間以長(zhǎng)橋或流水連接，使各段山水既相對(duì)獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)，巧妙地連成一體，達(dá)到了步移景異的藝術(shù)效果，將不同視點(diǎn)的印象統(tǒng)一起來。《千里江山圖》在構(gòu)圖上，取平遠(yuǎn)之勢(shì)。此外，高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)多種構(gòu)圖方式的穿插使用更使畫面跌宕起伏，富有強(qiáng)烈的韻律感，引人入勝。畫面中的山巒、樹木雖多，但是布局給人相互呼應(yīng)之感，畫中的人物、植物、船只、畫舫的比例也有考量，大小對(duì)比明顯。畫面構(gòu)圖“景疏密、巧布局、引天地、入畫里”，通過這樣的空間處理，體現(xiàn)出很強(qiáng)的節(jié)奏感和秩序感，同時(shí)也體現(xiàn)出宋徽宗“豐亨豫大”的帝王追求，使視覺上具有“咫尺有千里之趣”
山體
《千里江山圖》中多處“U”形山谷造型，左右高峰各為冰川刃脊。群山排列遵循散點(diǎn)透視原則，由七大組群山組成，每一組山峰都是主峰和眾多副峰的有序組合，結(jié)合江河形成有聯(lián)系的“島鏈”。
《千里江山圖》卷首第一個(gè)群山組與第二組之間以小橋相連，第三組和第四組之間以長(zhǎng)橋相連，最高的主峰在第五組，拔地而起的高峰作為全卷的高潮，然后山勢(shì)連連。
畫中的每一組山都不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，每一個(gè)橫向循環(huán)中均會(huì)出現(xiàn)很多新的變化，比如山勢(shì)造型的變化、瀑布和溪流的增減、建筑群差異等，使畫面布局周密有序。
濕地
《千里江山圖》整體展現(xiàn)濕地地貌類型的開闊水域，近處水草叢生，遠(yuǎn)處煙波浩瀚。它與鄱陽湖周圍的濕地和沼澤非常相似。圖中的大山大嶺屹立在江湖沼澤之畔，在北宋統(tǒng)轄的疆域里，只有廬山有此特性。畫中群山和水泊的造型元素，大多來自王希孟在鄱陽湖的灣流里眺望廬山各峰時(shí)所見的景象。
為了豐富畫面，畫家根據(jù)過往見聞，汲取了海邊的地貌特色，畫了一些水邊礁石。并且在畫中點(diǎn)綴南方樹種和編織物。畫中曾多次出現(xiàn)的竹林、樟樹、桂花樹等植物，還出現(xiàn)了如竹籬笆、竹扉、蓑衣、笠帽等竹制品。
瀑布
《千里江山圖》畫中除了出現(xiàn)了許多水潭、流溪，還有多個(gè)瀑布群。
畫家除了汲取廬山三疊瀑的雄偉景象并將其綜合到畫面里之外，也在畫面中加入仙游（今屬福建莆田）九鯉湖才能遇到的雙瀑與四疊瀑同時(shí)出現(xiàn)的自然景觀。雙瀑是左右一對(duì)瀑布同注一潭，仙游稱之為“雙箸”，四疊瀑是上下瀑布的組合群，它連續(xù)四次跌落懸崖，極為罕見。
船舶
畫家在開封文書庫供職時(shí)，附近的汴河常有船只出沒。實(shí)物和同期的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)畫家產(chǎn)生了一定影響：畫中船有十余種，有客船、水上船、漁船、雙體船、腳踏船、小舢板等。這些船的外形均具有在內(nèi)陸河湖行駛的船舶特征——低幫平底。
畫中漕船和客船除了不是“人字桅”之外，其樣式、結(jié)構(gòu)與張擇端《清明上河圖》筆下汴河的漕船、客船十分相似。張擇端對(duì)漕船的解構(gòu)，和精細(xì)表現(xiàn)可眠式桅桿、尾舵、大擼和船篷等船體結(jié)構(gòu)的手法，對(duì)王希孟創(chuàng)作《千里江山圖》有所影響。
屋宇
《千里江山圖》中有書院、亭橋、農(nóng)舍、寺院、崖居、漁村、磨坊、道觀、酒肆等各式建筑，并且建筑結(jié)構(gòu)以瓦房為主，彰顯出畫卷中百姓的富庶程度。
中國(guó)工程院院士、書畫鑒定家傅熹年先生確定此畫具備江南或江浙特色，除了影壁為夯土墻之外，“房屋墻都是白粉墻，柱子露明，可見是很薄的編竹或葦抹泥的墻，與現(xiàn)在江浙傳統(tǒng)住宅的做法同。” 畫中建筑用途主要是寺觀、書院、酒店、水磨坊等，以及漁家和農(nóng)家村舍，建筑多次出現(xiàn)干闌式和吊腳式建筑、各類木制橋梁等。北宋重讀書、興書院，畫中屢屢出現(xiàn)的大小書院，正是這個(gè)時(shí)代的反映。
畫中建筑除具有江南或江浙特色外，也有若干建筑來自其他地域。比如畫家在一座寺院的一側(cè)繪有一座低矮的僧塔，為方形三層石構(gòu)。而在現(xiàn)實(shí)生活中，仙游縣（今屬莆田市）菜溪巖有一些與此同類的四方僧塔，如一座方形舍利塔，高1.5米，建于唐朝。
橋梁
畫中有各種各樣的橋梁，如長(zhǎng)橋、亭橋、板橋、拱橋、人字橋等，均以木構(gòu)為主，體現(xiàn)出南方山區(qū)建橋的用料特性。通向第二段美景的跨江大橋蔚為壯觀，木質(zhì)結(jié)構(gòu)梁柱，下有三十二蹬，中間建有宮殿式的兩層樓閣，宛如一道彩虹，十分壯觀。
其中在北宋具有唯一性的橋梁是木構(gòu)長(zhǎng)橋。傅熹年先生認(rèn)為，該長(zhǎng)橋的原型極可能取自于江蘇吳江區(qū)（今屬蘇州吳江區(qū)）的長(zhǎng)橋（一稱利往橋、垂虹橋），位于吳江縣城東門外，始建于北宋慶歷八年（1048年），原為木橋。該橋在元朝改為石橋。
橋的正中還建造了一個(gè)十字廊，以避風(fēng)雨，上下兩層，廊內(nèi)有路人休憩。關(guān)于十字廊，畫中也多次出現(xiàn)，橋下有大船停泊，這是是唐宋時(shí)期流行的樣式。
人物活動(dòng)
畫中人物動(dòng)態(tài)多符合南方生活習(xí)慣。
活動(dòng)大多圍繞著出行和捕魚展開，畫卷中各式各樣的船倚靠在江邊，顯得尤為密集。畫中船工們大多用篙撐船，有專門的纖夫和船夫負(fù)責(zé)拉運(yùn)、撐船。還有小渡船向大客船轉(zhuǎn)送乘客的畫面。也有撒網(wǎng)、插秧播種、庭院修建打掃等百姓日常勞作生活場(chǎng)景的細(xì)致描繪。
其中出行沒有車輛和馬匹，除了個(gè)別人物使用毛驢外，畫面人物主要以舟船為主要交通工具，符合“南船北馬”的習(xí)慣。畫中有三處在船上挖河泥的情景，與江南河網(wǎng)地區(qū)的積肥方式相符合。
繪畫技法
設(shè)色
《千里江山圖》的繪制，第一步先用墨線勾定物象輪廓，打好粉本；第二步用赭石來上色為后續(xù)綠色做鋪墊，通過冷暖對(duì)比起到更加鮮亮的效果。畫面中遠(yuǎn)山多以赭[zhě]色為主，水天交界處也多以赭色渲染，或者用以渲染前后兩塊石頭的后面一石，來彰顯空間變化；第三步是孔雀石，即用綠松石或孔雀石來上色；第四步還是用綠上色，使得色彩層次更加豐富；第五步是青，來完成最后一步鋪色。
石青、石綠是畫作的主要顏料，用以渲染樹葉以及山巒頂部，凸顯青山疊翠之感。畫中中、近、中景的山頂和陽面石青、石綠純度很高，有的部分幾乎用的是純色，在過渡部分及陰面摻少量水墨。水墨和石青、石綠，以及石青和石綠之間是有豐富過渡層次的，故而全畫顏色鮮麗但并不突兀。遠(yuǎn)山及天空上部，用淡青綠顏色蘸淡墨刷染而成，或三分色七分墨，或七分色三分墨，既拉開了與近中景山峰在視覺空間上的距離，也襯托了近中景山峰顏色明亮的程度。柳葉施以石綠，天空摻以赭墨，上深下淺，彰顯了天空空間透視的變化。
花青、藤黃、胭脂是植物質(zhì)顏料，透明性較強(qiáng)，王希孟運(yùn)用植物質(zhì)顏料畫出湖面清波蕩漾的感覺，自然通透。石青、石綠為主色調(diào)的畫面，在整體統(tǒng)一的藍(lán)綠色調(diào)中尋求豐富的變化，與重彩青綠的畫法一脈相承。
礦物質(zhì)顏料屬于不透明顏料，所用石青、石綠亦具有較強(qiáng)的覆蓋力，王希孟用礦物質(zhì)顏料寓江山永不變化。傳承至今，盡管年代久遠(yuǎn)使畫面部分顏色存在脫落、消褪，但其畫法仍然清晰可辨，畫作總體還是保持其艷麗清晰的本色，并突出顯示了礦物質(zhì)石色的富麗裝飾效果。
顏料
《千里江山圖》中主要以碳黑、赭石、孔雀石、藍(lán)銅礦等礦石顏料為主。其中，墨是中國(guó)畫最獨(dú)特的特征，墨的主要成分是碳以非晶態(tài)的存在，在畫中多有使用。赭石色是一種獨(dú)特的紅色，顏料來自于赤鐵礦赭石，為紅色或深紅無定形粉末。顏料“孔雀石”是指孔雀石，孔雀石是一種古老的玉料，呈不透明的深綠色，作為綠色顏料在《千里江山圖》中大量使用。孔雀石與“石青”藍(lán)銅礦緊密共生。藍(lán)銅礦由于產(chǎn)出極少，古人多拿來做名貴的天藍(lán)色顏料。孔雀石、藍(lán)銅礦都屬于有毒礦物顏料，用于畫作能夠保護(hù)絹本避免蟲蛀。畫面中還有少量使用蚌殼或貝殼，將其研磨碎至粉末成的白色進(jìn)行上色。
畫法
在技法上，作者巧妙運(yùn)用“網(wǎng)巾法”來表現(xiàn)水面，山腳到湖面處的水草用短筆點(diǎn)苔。畫中點(diǎn)苔運(yùn)用較為頻繁，濃墨組合，點(diǎn)線交錯(cuò)。在描繪水面時(shí)還是用汁綠打底，以較濃的汁綠色細(xì)勾水紋，以淡汁綠色反復(fù)罩染水面，豐富了“網(wǎng)巾法”的變化。
在山水畫的用色技法上，王希孟注重與前朝風(fēng)格和技法的結(jié)合，將、擦、點(diǎn)、染完美應(yīng)用，并形成了畫家獨(dú)特的青綠山水畫風(fēng)格。畫面近處的設(shè)色采用厚畫法，遠(yuǎn)處的設(shè)色采用薄畫法，畫家通過這種不同薄厚的處理來進(jìn)行空間的區(qū)分。石頭和山體在技法上延續(xù)了李思訓(xùn)的“線”法并加以創(chuàng)新，先以淡墨勾定山石輪廓，皴法的使用以披麻皴和斧劈皴為主。在勾勒山體時(shí)使用荷葉皴，而刻畫山腳則使用短披麻皴，山頭較為濃重的扁青和石綠、山腳的赭石則應(yīng)用墨線皴進(jìn)行勾畫和銜接。石青、孔雀石顏料使用多次重疊的技法反復(fù)賦色，使畫面具有厚重感。
山水間將多種視角交叉其中，使樹木、花鳥、房屋、小橋等物象互相聯(lián)系，人物形象各異，形態(tài)雖小，卻在厘米之間表現(xiàn)出豐富的動(dòng)態(tài)，襯托出豐富的畫面感，使觀看者有時(shí)如立足山巔，有時(shí)像行走在山腳，有時(shí)又像遠(yuǎn)在山外。
天空的畫法相對(duì)于厚重的山體山石，則是先用濕畫法平染加墨，再暈染顏色，用色較淡。房屋、小橋造型卻極為寫實(shí)。
運(yùn)用罩染法刻畫出樹體的精細(xì)，加強(qiáng)了樹體的厚重感，又用點(diǎn)墨法進(jìn)行樹葉的刻畫，繪畫技法多變，用色墨一一點(diǎn)出樹干和花葉。《千里江山圖》雖有多重色覆蓋，但整幅畫作變化多端，山頭坡腳不同的皴染方法，不同的皴染紋路，剛?cè)嵯酀?jì)。縱覽全畫，以青綠為主色調(diào)，在二色中又表現(xiàn)出多樣的色彩變換，給觀者以目不暇接之感。
流轉(zhuǎn)歷史
北宋至南宋
1112年~1113年，王希孟按宋徽宗要求繪制《千里江山圖》。1113年，宋徽宗將《千里江山圖》賜給北宋宰相蔡京，蔡京題跋：“政和三年閏四月一日賜。希孟年十八歲，昔在畫學(xué)為生徒，召入禁中文書庫。數(shù)以畫獻(xiàn)，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不逾半歲，乃以此圖進(jìn)。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。”1126年，蔡京被趙桓廢黜，財(cái)產(chǎn)被查抄。同年，金軍攻破開封市，《千里江山圖》散佚，南宋趙昀朝時(shí)再次被收藏到宮中。
元明清
進(jìn)入元朝，《千里江山圖》流落宮外，為元朝高僧溥光所藏。明朝末清朝初被梁清標(biāo)收藏，后隨其多數(shù)藏品一并流入清宮，該圖被愛新覺羅·弘歷著錄在《石渠寶笈·初編》里。1922年11月25日，清愛新覺羅·溥儀溥儀以賞賜其胞弟愛新覺羅·溥杰的名義盜走《千里江山圖》，后該圖被轉(zhuǎn)移到長(zhǎng)春溥儀偽皇宮“小白樓”里。
民國(guó)至今
1945年抗戰(zhàn)勝利之際，愛新覺羅·溥儀落荒而逃，被蘇聯(lián)紅軍在沈陽北陵機(jī)場(chǎng)擒獲，“小白樓”里的書畫名跡遭到偽滿洲國(guó)憲兵的哄搶。《千里江山圖》解放初在北京的文物市場(chǎng)露面，被古董商靳伯聲所獲，轉(zhuǎn)給文化部文物事業(yè)管理局（今國(guó)家文物局）。1953年撥交北京故宮博物院，收藏至今。
價(jià)值影響
后世影響
《千里江山圖》是“中國(guó)十大傳世名畫”之一。元朝書法家溥光曾評(píng)價(jià)此畫：“其功夫巧密處，心目尚有不能周遍者，所謂一回拈出一回新也。又其設(shè)色鮮明，布置宏遠(yuǎn)，使王詵、趙千里見之亦當(dāng)短氣，在古今丹青小景中，自可獨(dú)步千載，殆眾星之孤月耳。具眼知音之士必以予言為不妄云。”
受其影響,其后的南宋趙伯駒、趙伯在山水畫壇上創(chuàng)造出“水墨蒼勁,青綠柔美”的新風(fēng)格。馬遠(yuǎn)、夏圭在青綠山水章法布局上，創(chuàng)造出邊角取景法。劉松年在水墨山水再著扁青與石綠等色，創(chuàng)有小青綠山水。以王希孟為代表的宋代青綠山水畫也影響了如元朝錢選，明朝藍(lán)瑛以及清朝袁江、袁耀，近代張大千等后世畫家。
從現(xiàn)代美學(xué)角度來講，該畫作雖歷經(jīng)千年歷史變遷，但仍能保持亮麗的色彩，也為現(xiàn)代山水畫創(chuàng)作和其他藝術(shù)形式的創(chuàng)作提供了很好的借鑒，如2022年北京冬季奧運(yùn)會(huì)“北京冬奧會(huì)核心圖形”的設(shè)計(jì)中就融合了《千里江山圖》元素。作為中國(guó)青綠一體的典范之作，《千里江山圖》在世界上也具有強(qiáng)大的吸引力。日本畫中就對(duì)青綠山水畫的技法風(fēng)格有所借鑒，如赤羽末吉的作品《木匠與鬼六》。
歷史價(jià)值
《千里江山圖》能引發(fā)中國(guó)人如此廣泛的關(guān)注，除故宮博物院展覽的重點(diǎn)推介及社會(huì)媒體的推波助瀾外，更重要的應(yīng)還在于畫作本身之藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。比如該圖畫心長(zhǎng)達(dá)11.9米，氣勢(shì)磅礴、畫法精工，尤其是細(xì)節(jié)之表現(xiàn)令人驚嘆，如同溥光跋中所說的“一回拈出一回新”。利用《千里江山圖》與現(xiàn)存可靠的唐宋繪畫真跡及畫學(xué)文獻(xiàn)的對(duì)比，構(gòu)建唐宋時(shí)期青綠山水和江山圖的演變序列，并將該圖置于宋徽宗朝青綠山水和江山圖演變的藝術(shù)史情境中，對(duì)該圖的時(shí)代作者、風(fēng)格樣式、題材意涵、流傳鑒藏進(jìn)行全面的研究。《千里江山圖》的歷史價(jià)值在于記錄了當(dāng)時(shí)中國(guó)長(zhǎng)江流域的各種景象和生態(tài)文化，為后人了解和研究中國(guó)當(dāng)時(shí)城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)、文化建設(shè)、社會(huì)生產(chǎn)、交通運(yùn)輸和歷史悠久、文化底蘊(yùn)深厚的宋代地理人文提供了重要資料。
參考資料 >
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優(yōu)秀課堂 | 席勒會(huì)如何鑒賞中國(guó)古代藝術(shù)品?.微信公眾平臺(tái).2025-09-27
當(dāng)文物遇上中國(guó)傳統(tǒng)色，幻化出東方絕色，195件禁止出境文物系列（19）色彩篇.今日頭條.2025-12-17
追光｜《千里江山圖》在冬奧會(huì)隨處可見？哪兒呢，哪兒呢？_北京2022年冬奧會(huì).新華網(wǎng).2022-11-07
千里江山圖.上海交通大學(xué)人文學(xué)院.2025-08-22