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F·W·茂瑙（1888年12月28日-1931年3月11日），德國電影先驅(qū)，著名默片導(dǎo)演，20世紀(jì)20年代德國表現(xiàn)主義電影代表人物。代表作有《諾斯費(fèi)拉圖》《最卑賤的人》《日出》等。

F·W·茂瑙年輕時(shí)喜愛詩與戲劇，學(xué)過美術(shù)，曾受戲劇表演訓(xùn)練。1922年，F(xiàn)·W·茂瑙繼承德國表現(xiàn)主義傳統(tǒng)，推出經(jīng)典吸血鬼影片《諾斯費(fèi)拉圖》，憑借此片揚(yáng)名影壇。1924年，茂瑙執(zhí)導(dǎo)的《最卑賤的人》上映。后茂瑙接受?？怂寡埲ネ萌R塢，拍攝了《四惡魔》《日出》等影片。1928年10月，他拍攝的《四惡魔》上映。1929年，《日出》在第一屆奧斯卡金像獎(jiǎng)摘最佳藝術(shù)作品獎(jiǎng)。1930年2月《都市女郎》上映。1931年茂瑙拍完影片《禁忌》回到美國，在駕車從洛杉磯到圣芭芭拉的高速公路上，遭遇車禍意外身亡。

F·W·茂瑙被視作影史上最偉大恐怖片導(dǎo)演之一。他風(fēng)格化及形式化的畫面構(gòu)圖，為往后不少導(dǎo)演的創(chuàng)作奠下根基；他的拍攝技巧，至今依然在德國電影史占有主導(dǎo)地位。法國電影導(dǎo)演埃力克·盧馬評價(jià)他的電影“像名畫一樣經(jīng)典深刻”。

人物生平

早年經(jīng)歷

F·W·茂瑙，1888 年 12 月 28 日出生于德國北萊茵河畔威斯特伐利亞地區(qū)的比勒費(fèi)爾德城，原名弗里德里希·威廉·普朗撲（Friedrich Wilhelm Plumpe）。父親從事紡織業(yè)，母親是一名教師，熱愛文藝，喜歡寫詩和彈鋼琴，母親是父親的第二任妻子。童年的茂瑙應(yīng)該說擁有一個(gè)幸福而快樂的大家庭：兩名異母姐妹，一個(gè)哥哥和一個(gè)弟弟。茂瑙繼承了父親嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實(shí)的德國精神和母親浪漫的藝術(shù)情懷，多才多藝。

茂瑙從小熱愛讀書，天生愛幻想，喜歡做夢，經(jīng)常解析夢境，對夢境的好奇，激起了茂瑙最初的創(chuàng)作沖動(dòng)。

長大后的茂瑙始終沒有放棄自己的夢想和追求，為了自己的藝術(shù)追求，不顧家人的強(qiáng)烈反對，轉(zhuǎn)學(xué)，改修藝術(shù)史，參加劇場演出，為了向畫家瓦西里·康定斯基和他在慕尼黑(Munchen)的伙伴們表示崇敬，把自己的名字從"plumpe"改為"Murnau"，并主動(dòng)結(jié)識青騎士團(tuán)體，后來他又在柏林與人合辦文學(xué)刊物《新傷/the new pathos>》，參演馬克斯.萊因哈特(max reinhardt)大師主持的柏林德意志劇團(tuán)，在劇目"奇跡"(the miracle)中奉獻(xiàn)了精彩表演。

早期的生活經(jīng)歷決定了茂瑙的性格，為他的電影創(chuàng)作提供了豐富的素材，影響了茂瑙藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格。早期父母的寵愛給了茂瑙一個(gè)自我追求與自我選擇的廣闊空間，讓他樹立了一個(gè)獨(dú)特而強(qiáng)大的自我，雖然他的藝術(shù)追求受到了務(wù)實(shí)的父親強(qiáng)烈反對，但是這并沒有阻止他在藝術(shù)道路上不斷探求的腳步。

1914——1918年的第一次世界大戰(zhàn)。作為戰(zhàn)爭的親歷者，茂瑙親眼目睹了戰(zhàn)爭毀滅性的后果。切身感受了好友的犧牲，精神受到了沉重的打擊，一年多被監(jiān)禁的戰(zhàn)俘生活給了他重新審視自我與社會(huì)的機(jī)會(huì)。

德國時(shí)期

茂瑙從1921年開始為當(dāng)時(shí)世界上最大的電影制片廠之一烏發(fā)工作。1922年，茂瑙繼承德國表現(xiàn)主義傳統(tǒng)，推出經(jīng)典吸血鬼影片《諾斯費(fèi)拉圖》，憑借此片揚(yáng)名影壇。全片講述了不來梅地產(chǎn)公司一名職員布特的故事，布特受公司委派去一座古堡與諾斯費(fèi)拉杜伯爵做房屋買賣交易，但在古堡附近的旅店投宿時(shí)發(fā)現(xiàn)，人們對于他所行目的地的反應(yīng)都很奇怪。到了古堡后，布特見到面目枯槁、行為古怪的諾斯費(fèi)拉杜伯爵，也得知他晝伏夜出的生活習(xí)慣，開始對他的身份心生竇疑，終于探知他就是傳說中的吸血鬼。布特逃出古堡，伯爵也一路奔向他買好的、位于不來梅的房子。布特回家后，得知吸血鬼伯爵已經(jīng)到來，而且正是伯爵令小城瘟疫肆虐，他和妻子一起開始設(shè)法消滅伯爵。

《諾斯費(fèi)拉圖》不僅僅是第一部吸血鬼電影，它還催生了一系列的表現(xiàn)風(fēng)格——荒涼的古堡，眼眶深凹、牙齒暴凸的禿頂Zombie，具有侵略性的身影，永無休止地穿越在現(xiàn)實(shí)世界與噩夢的邊緣的幻影。

1922年《燃燒的大地》、《魅影》接連上映。1924年茂瑙執(zhí)導(dǎo)的《最卑賤的人》上映。影片改編自尼古萊·瓦西里耶維奇·果戈里的小說《外套》。《最卑賤的人》是茂瑙最符合傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義規(guī)條的德國影片，開創(chuàng)了很多獨(dú)到的活動(dòng)攝影拍法，公認(rèn)為默片中的杰作。全片幾乎沒有字幕，完全靠畫面交待劇情，以剪輯推動(dòng)高潮。原本于旅店大堂負(fù)責(zé)開門迎送賓客的主角，被貶職屈任男廁侍應(yīng)，悶悶不樂，飲恨而終。人的尊嚴(yán)遭受環(huán)境無情的摧殘而漸漸萎悴，最后一剎那的掙扎，縱使面露笑容，卻只使人感到戚然?！?a href="/hebeideji/1295337820228691706.html">最卑賤的人》真正豎立電影藝術(shù)為一項(xiàng)獨(dú)立的表現(xiàn)媒體。至此，茂瑙在《最卑賤的人》電影中運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用，使他開創(chuàng)了"entfesseltekamera"——解放攝影機(jī)的先河，讓攝影機(jī)不再只是場景的被動(dòng)記錄者而是主動(dòng)參與者。通過手持或者裝上輪子的方式讓它擺脫固定三角架的束縛，從各個(gè)可能的角度記錄演員的動(dòng)作。

20年代中期開始茂瑙的風(fēng)格開始轉(zhuǎn)變，深受表現(xiàn)主義和由馬克斯·萊因哈特等德國第一批電影大師從舞臺(tái)劇脫胎變化而來的"室內(nèi)劇"風(fēng)格的影響，包括演員精簡，心理細(xì)膩，背景簡略，場景不多等特點(diǎn)。對繪畫充滿興趣和早年與眾多畫家交往的經(jīng)歷，茂瑙對構(gòu)圖和燈光格外講究，這使得他的作品帶有了更多的油畫氣質(zhì)，而精益求精的性格又使得他在技術(shù)和理念上繼續(xù)追求更高的電影美學(xué)，甚至在一定程度上忽視了對劇情的雕琢。

轉(zhuǎn)投好萊塢

從《最卑賤的人》這部電影開始茂瑙正式成為得到了國際承認(rèn)的天才級導(dǎo)演。他之后再次攜手原班人馬推出的《浮士德》在移動(dòng)鏡頭的造詣上又更進(jìn)一步，簡直到了出神入化的境界，而這部商業(yè)神怪大片還做到了叫好又叫座。在這兩部作品的推動(dòng)下，1926年茂瑙被請到了好萊塢。

1926年奇幻、恐怖片《浮士德》于奧地利上映。此作品是茂瑙的傳世杰作，根據(jù)約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德經(jīng)典長詩《浮士德》改編，講上帝和魔鬼打賭，看能否改變一個(gè)名叫浮士德的老年科學(xué)家的命運(yùn)。于是詹寧斯扮演的靡菲斯托便跟浮士德提出交換條件，用他的靈魂換取永久的青春、快樂和權(quán)力。

1928年10月拍攝的《四惡魔》上映。但《四惡魔》的超時(shí)超支令二十世紀(jì)影業(yè)看他頗不順眼。1929年，他在好萊塢拍攝的電影《日出》在第一屆奧斯卡金像獎(jiǎng)摘最佳藝術(shù)作品獎(jiǎng)?！度粘觥肥敲У胶萌R塢后的首部大制作，不單將歐洲表現(xiàn)主義風(fēng)格注入好萊塢寫實(shí)電影中，更把默片藝術(shù)發(fā)揮到極致巔峰。年輕已婚的農(nóng)夫被都市女子吸引，準(zhǔn)備賣田殺妻，最后卻回到妻子身邊。茂瑙不單在人物刻劃如女角的發(fā)型、化妝的對比，場景氣氛如沼澤、濃霧的營造，以至畫面的構(gòu)圖皆有獨(dú)到的表現(xiàn)。

1930年2月《都市女郎》上映。《日出》的姐妹篇《都市女郎》，影片主要講述城鄉(xiāng)矛盾加諸一對小情侶的故事。農(nóng)村小子與城市餐廳女侍應(yīng)閃電結(jié)婚，回到農(nóng)場卻受盡排擠。父親卻對這位來自城市的媳婦毫無好感，一群收割工人對美女的垂涎更讓小兩口的關(guān)系備受考驗(yàn)。這部電影的制作過程又是重復(fù)老套的故事，于是讓茂瑙和公司的惡劣關(guān)系雪上加霜。同時(shí)公司發(fā)生了人事變動(dòng)，盛傳公司旗下十分之一的導(dǎo)演要被炒魷魚，尤其是不能適應(yīng)默片至有聲片轉(zhuǎn)變的人。之后，因一場大火摧毀了羅伯特·弗拉哈迪在圖森的布景，二十世紀(jì)影業(yè)借機(jī)宣布因戰(zhàn)略調(diào)整，茂瑙失業(yè)了。

隨后，茂瑙和羅伯特·弗拉哈迪計(jì)劃合拍《圖麗婭》。

福特?？怂?/a>宣布解雇F.W.茂瑙和F.W.茂瑙宣布啟程前往南太平洋的通知是同一天公布的。F.W.茂瑙不僅決定和羅伯特·弗拉哈迪合作《圖麗婭》，還打算以南太平洋小島或海外異域作為背景，拍攝一系列低成本有聲片。他們成立了用兩人名字命名的制片公司，并承諾在拍出《圖麗婭》前不接受其他工作，兩人的工資都不高于周薪350美元，并約定平分盈利。

最后，《圖麗婭》經(jīng)過多次修改，成為了《禁忌》。

意外逝世

1931年，按照當(dāng)時(shí)慣例，電影公司找作家把原創(chuàng)的電影故事改編成連載小說，在雜志上發(fā)表，以此促進(jìn)影片知名度。于是茂瑙拍完影片《禁忌》驅(qū)車前往圣芭芭拉找那位約定的作家。在駕車途中，茂瑙臨時(shí)決定讓14歲的菲律賓男仆來駕駛自己的勞斯萊斯汽車有限公司，結(jié)果，車毀人亡。《禁忌》成為茂瑙的遺作。他甚至沒能完成它的配樂錄制。德國影評人洛特·H·艾斯納（Lotte H. Eisner）評價(jià)：“F·W·茂瑙墜毀在人生的頂峰”。

茂瑙指導(dǎo)的影片《禁忌》謳歌了生死不渝的愛情，真實(shí)生動(dòng)地反映了毛利人反對迷信和等級制度的斗爭，有著鮮明的記錄化風(fēng)格，受到熱烈歡迎。而羅伯特·弗拉哈迪原著的本意是要拍一部表現(xiàn)毛利人社會(huì)生活的紀(jì)錄片，而F.W.茂瑙（F.W. Murnau）的不斷修改則為其注入了更多的情節(jié)因素，招致羅伯特·弗拉哈迪的反對。在意見不合的情況下羅伯特·弗拉哈迪離開了攝制組，F(xiàn).W.茂瑙不得不獨(dú)立完成余下的工作。后來，羅伯特·弗拉哈迪也承認(rèn)，在這部影片里，F(xiàn).W.茂瑙有著更多的貢獻(xiàn)。1931年，《禁忌》獲第4屆奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)金像獎(jiǎng)。

主要作品

導(dǎo)演作品

以上內(nèi)容參考資料來自：

編劇作品

藝術(shù)特色

第一時(shí)期

第一時(shí)期（1919—1926年）德國時(shí)期，茂瑙電影創(chuàng)作的探索期，不斷追求、探索、創(chuàng)新、完善、形成自己獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的重要時(shí)期。按照電影取材、創(chuàng)作目的、表現(xiàn)風(fēng)格的不同，可分為三種類型。

第一種：表現(xiàn)主義電影——魔幻劇。作為德國社會(huì)歷史的一面鏡子，表現(xiàn)主義電影大多源于神怪故事和傳說，以鬼域與罪惡為題材，從主觀出發(fā)來觀察世界，表現(xiàn)暴力、謀殺、死亡，用反常的幻想形式、扭曲怪異的造型、極端程式化或故意原始化的方式代替?zhèn)€性化的演繹，以此來顛覆藝術(shù)創(chuàng)作的常規(guī)表現(xiàn)方式，強(qiáng)調(diào)人只不過是極端變態(tài)的社會(huì)中的一種象征性符號，內(nèi)心充滿了焦慮和恐懼、愛和憎的矛盾情感，其中夸張、扭曲、怪誕的意象，是主觀真實(shí)的二次創(chuàng)作，表達(dá)對現(xiàn)實(shí)不正常的強(qiáng)烈諷刺，觸目驚心，發(fā)人深省，就像荒誕派的戲劇一樣，不合常理的邏輯推敲。

主要作品：1919年《穿藍(lán)衣的男孩》（已失傳）、1920年《魔王》（已失傳）1920年《雅努斯的頭顱》（已失傳）1922年《諾斯費(fèi)拉圖：恐怖交響曲》

第二種：室內(nèi)劇，也被稱作“小劇場”電影，拋棄了鬼怪或?qū)Ｖ普叩闹黝}，關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)人生，以社會(huì)上的小人物（如小公務(wù)員、店員和女仆等）的生活經(jīng)歷和情感體驗(yàn)為主要表現(xiàn)內(nèi)容，把他們放在廣闊的社會(huì)背景下，用簡單的故事框架、特定的情節(jié)和別具特色的人物心理刻畫來表現(xiàn)小人物生活際遇中的喜怒哀樂，在近似真實(shí)的場景中追求一種主觀創(chuàng)作的客觀真實(shí)性，是真正的電影敘事作品。影片在表現(xiàn)劇情中心事件時(shí)重點(diǎn)抓住劇中人物細(xì)膩的心理變化。基于默片的限定性，劇中某些小道具也成了具有重要意義的象征。

主要作品有1921年《黑暗之路》、1921年《欲望》（已失傳）、1922年《女走私犯瑪麗莎》（已失傳）、1922年《燃燒的大地》、1922年《幻影》、1923年《驅(qū)逐》（已失傳）、1924年《最卑賤的人》、1926年《偽君子》。

第三種，表現(xiàn)主義與室內(nèi)劇相結(jié)合的神怪大片《浮士德》。在室內(nèi)劇票房慘敗之后，茂瑙的電影重回幻想路線，沿用噩夢的形式，打造融嚴(yán)肅話題和娛樂精神為一體的影像世界。影片人物眾多，場景華麗，造型怪異，故事情節(jié)突兀跌宕，不于任何時(shí)空境界；正邪對立，矛盾焦點(diǎn)突出，最終大團(tuán)圓的結(jié)局，既承襲了茂瑙以往表現(xiàn)主義電影和室內(nèi)劇的創(chuàng)作手法，又有若干突破。影片大量使用電影特效，鏡頭剪接，虛實(shí)結(jié)合，借助表現(xiàn)主義電影荒誕、扭曲、怪異、跳躍、不可思議的手法表，制造更為震撼的藝術(shù)效果?！案∈康戮瘛被蚶Ь痴敲囆g(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)追求的象征，茂瑙借浮士德給予了人全新的認(rèn)識和肯定，表明了他對戰(zhàn)爭災(zāi)難的否定性看法，借墨菲斯托之口質(zhì)疑雅威的存在和價(jià)值。對天理和人欲的辯證認(rèn)識，肯定生命的價(jià)值意義，是浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義完美結(jié)合的巨作。

第二時(shí)期

第二時(shí)期（1926——1929）好萊塢時(shí)期，是茂瑙電影創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折期，也是茂瑙的藝術(shù)理想和好萊塢商業(yè)機(jī)制抗?fàn)?、妥協(xié)的時(shí)期。德國經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，導(dǎo)致電影所占市場份額急劇下降，《浮士德》耗資巨大，德國挫敗，藝術(shù)電影天才導(dǎo)演名望受挫，“我接受了去好萊塢的邀請，因?yàn)槲蚁嘈?，學(xué)習(xí)是沒有止境的，美國給了我一種新的追求藝術(shù)的方式。這在我的電影《日出》可以得到證明。”代表作品《日出》《都市女郎》。

這個(gè)時(shí)期的電影造型中，魔怪的影子逐漸淡去，德國電影中融入了好萊塢商業(yè)娛樂因素，既富娛樂性又具藝術(shù)感。繁華的都市和廣闊的鄉(xiāng)村成為影片的選景背景，兩種文明和新舊價(jià)值觀念的矛盾沖突成為作品的主題，主人公身處其中如何擺正自己的心態(tài)，哪里才是精神的皈依，是影片留給觀眾的思考。故事往往借用家庭三角矛盾，在矛盾的揪扯和轉(zhuǎn)化中，揭示人物的心里路程，迎來最終大團(tuán)圓的結(jié)局。

第三時(shí)期

第三時(shí)期（1929——1931年）南海時(shí)期，是茂瑙自我放逐，追尋藝術(shù)夢想，沖破世俗禁忌，完美綻放自己藝術(shù)夢想的時(shí)期。華爾街金融崩潰，茂瑙藝術(shù)電影的敘事風(fēng)格、影片格局和好萊塢商業(yè)電影流程之間的格格不入，最終導(dǎo)致了二者的分道揚(yáng)，茂瑙再次踏上了他自我放逐、探尋理想中完美人性和人生存在方式的旅程，他把自己的目光投向了南海西西里島。

這是一塊完全沒有受到西方僵化的道德觀念污染的土地，茂瑙終于在這塊神奇的土地上重新呼吸到了新鮮的空氣，終于找到了一塊可以讓自己的精神和自己的藝術(shù)理想盡情完美綻放的理想之地，這是一個(gè)適合做夢的地方，這就是《禁忌》的誕生，沖破一切世俗的禁忌，用自然淳樸的風(fēng)光和至真至純的愛情來演繹完美人性。

個(gè)人生活

F·W·茂瑙的父親從事紡織業(yè)，母親是一名教師，喜歡寫詩和彈鋼琴，母親是父親的第二任妻子。茂瑙有兩個(gè)同父異母的姐妹，一個(gè)哥哥和一個(gè)弟弟。茂瑙繼承了父親嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實(shí)的德國精神和母親浪漫的藝術(shù)情懷，多才多藝。

茂瑙從小熱愛讀書，天生愛幻想，喜歡做夢，經(jīng)常解析夢境，對夢境的好奇，激起了茂瑙最初的創(chuàng)作沖動(dòng)。

茂瑙一生沒有建立自己的家庭。

獲得獎(jiǎng)項(xiàng)

人物影響

茂瑙的影片如同浪漫邪惡的幻想曲，激發(fā)了阿爾弗雷德·希區(qū)柯克后來的創(chuàng)作靈感。在茂瑙的《諾斯費(fèi)拉圖》里，困在牢房中的瘋子狂熱地注視著昆蟲，這一形象最終演變成為阿爾弗雷德·希區(qū)柯克電影《驚魂記》中的諾曼。

在20世紀(jì)20年代，年輕的希區(qū)柯克有幸為默片恐怖大師茂瑙工作。茂瑙曾告訴希區(qū)柯克：“你所看到的并不重要，最重要的是你在屏幕上所看到東西?！边@讓希區(qū)柯克明白了電影是一種視覺媒介，其主要的溝通方式是圖像與視覺。

在默片時(shí)代，導(dǎo)演們盡可能少的電影中的字幕，使視覺本身的表現(xiàn)力得到最充分的發(fā)揮，這些影響了阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的創(chuàng)作生涯。即使在后來有聲電影出現(xiàn)以后，希區(qū)柯克仍然堅(jiān)持對視覺表現(xiàn)的追求。

希區(qū)柯克曾說，茂瑙教會(huì)了他多數(shù)導(dǎo)演不知道的關(guān)于電影的技術(shù)。

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