《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》是侯寶林改編的相聲作品，內(nèi)容主要依據(jù)相聲前輩張杰堯基于同名笑話創(chuàng)作的作品進行改編，并于1962年正式演出。1974年，北京電視臺錄制了由侯寶林和郭啟儒表演的版本。
《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》說的是舊社會山東省軍閥韓復(fù)榘為他的父親祝壽辦堂會，請來戲班子演唱一出紅凈戲關(guān)羽“千里走單騎”?？衫蠅坌遣幌矚g，并且點戲要看一出關(guān)公和山東好漢秦瓊比武的戲。結(jié)果，演員們勉強上演了一出《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》的尷尬戲，唐朝的名將秦瓊大戰(zhàn)400多年前三國時期的關(guān)云長。
《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》的故事原本長期以民間笑話的形式流傳，后被相聲演員張杰堯收入中國稽語促進社1937年4月版《笑海》第一集中，并根據(jù)此笑話創(chuàng)作了同名相聲，于20世紀30年代開始在北京表演。另外，也有說法認為相聲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》的創(chuàng)作可能受到了地方戲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》（又名《漢唐斗》）的啟發(fā)。1961年，侯寶林所在的中國廣播藝術(shù)團說唱團挖掘整理傳統(tǒng)相聲，邀請張杰堯來京，由侯寶林捧哏，共同錄制了《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》的音帶。為進一步提高節(jié)目的思想性和藝術(shù)性，侯寶林在張杰堯演出本的基礎(chǔ)上加以改編，形成了新版本的《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》，表演形式以“學(xué)”和“唱"為主?！蛾P(guān)公戰(zhàn)秦瓊》諷刺的是舊軍閥不學(xué)無術(shù)，但也說明了外行觀眾會破壞藝術(shù)創(chuàng)作的道理。后來“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”成了一些讓人啼笑皆非的事情的代名詞，還用于諷刺不懂裝懂，不切合實際，盲目指揮的人。
故事原型
民間笑話
《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》以笑話形式在民間流傳。在中國稽語促進社1937年4月版《笑海》第一集中記載了“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”的笑話，內(nèi)容大意如下：河南一鄉(xiāng)村土財主八旬壽辰，約請京戲班演出，其愚昧無知胡亂點戲，竟點唱《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》，把漢唐兩將扯在一起，演員無奈，臨場編詞，難以為繼，鬧出笑話。
戲曲故事
地方戲原本有一出戲叫《唐漢斗》，又名《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》。主要敘說一位書生自幼與一位小姐訂婚，書生家道中落后，小姐之父要退婚。小姐與書生相約于關(guān)帝廟互訴心曲，并將佩飾贈與書生。引起廟里的關(guān)羽、周倉不滿，認為兩人玷污圣廟，關(guān)羽派周倉去捉拿書生，但行至?xí)议T時，卻遇到門神秦瓊、尉遲敬德阻擋。于是引起一場“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”。后由玉皇大帝調(diào)解，最后書生高中衣錦還鄉(xiāng)，引出洞房花燭大團圓的結(jié)局。這出戲常由河北梆子劇團上演，在20世紀二三十年代流行于韓復(fù)榘一度管轄的魯西北一帶。有提倡男女婚姻自由的思想，在舊時代還是具有積極意義的。相聲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》可能受它的啟發(fā)。
作品沿革
張杰堯收集
據(jù)《中國相聲史》記載，《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》這段相聲早在30年代即已問世。成為相聲作品之前，它以笑話形式在民間流傳，后來被張杰堯編入《笑海》一書。也有說法稱是相聲名家韓子康和張杰堯一起編的。二十世紀五十年代，張杰堯由西安市赴京，將方言版的《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》連同《曹操打嚴篙》《羅成戲貂撣》三個作品帶到北京，分別贈給了侯寶林、王世臣、羅榮壽三位。
侯寶林改編
1961年，侯寶林所在的中國廣播藝術(shù)團說唱團挖掘整理傳統(tǒng)相聲，為了擴大節(jié)目來源，特意邀請定居于西安的張杰堯來京，由侯寶林捧哏，錄制了《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》等段子的音帶。為了進一步提高該節(jié)目的思想性和藝術(shù)性，侯寶林在張杰堯演出版本的基礎(chǔ)上加以改編。并于1962年正式演出。此后在侯氏相聲選集的不同版本中均注明該作品“根據(jù)張杰堯口述本修改”。1974年，北京電視臺錄制了侯寶林和郭啟儒合說的相聲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》的視頻。
更換人物
張杰堯演出版本中的亂點戲目者是山東省軍閥張宗昌之父，而在侯寶林演出本中則換成山東軍閥韓復(fù)榘之父。侯寶林為什么要張冠“韓”戴呢?這是由于50年代中期批判“反動學(xué)術(shù)權(quán)威”梁漱溟曾出現(xiàn)過“韓復(fù)用槍桿子殺人，梁漱溟用筆桿子殺人”的流行語，當(dāng)然這是為批判梁漱溟而以韓復(fù)榘做襯托，但客觀上更加提高了韓復(fù)榘的“知名度”，侯寶林因此認為將《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》的荒唐故事安在韓復(fù)榘身上更富戲劇性、更易收到社會效果。
增加內(nèi)容
《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》雖非侯寶林創(chuàng)作，但在改編和表演上他傾注了大量心血。為了發(fā)揮自己善于摹擬山東方言之長，侯寶林還把河北省藉的韓復(fù)榘之父設(shè)計為山東人；并且以新的“墊話”（即開頭）介紹舊北京戲園子嘈雜喧囂的景象，侯寶林青少年時代耳聞目睹過這種場合，追述起來，栩栩如生，真切動人，然后從“戲園子亂”轉(zhuǎn)到“堂會戲更亂”從而巧妙地由“墊話”轉(zhuǎn)入“正話”。
設(shè)計表演
在排演相聲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》時，侯寶林特地去請教了京劇表演藝術(shù)家關(guān)公的亮相姿勢問題。在相聲的結(jié)尾，逗哏（甲）摹擬“關(guān)羽”唱，“叫你打來你就打，你要不打——（手指韓父）他不管飯!”由于逗哏（甲）站在捧哏（乙）右邊，所以侯寶林設(shè)計“（手指韓父）他不管飯”這一動作就考慮宜用右手指著前方而以左手持刀，否則右手持刀，左手指著前方勢必擋著捧哏而不盡理想，但需要澄清京劇舞臺上是否有關(guān)公左手持刀的形象。
為了找到這一姿勢的根，侯寶林特意向擅演關(guān)公戲的著名京劇武生演員王金璐先生請教，王告知《屯土山》這出戲里就有關(guān)公左手持刀的“亮相”，侯寶林這才將這個動作確定下來。
作品內(nèi)容
相聲臺詞資料來源
甲：您看今天呢，這個觀眾啊，在哪兒演出都是這樣。
乙：是嗎？
甲：秩序良好。
乙：哎。
甲：您不像我小時候，那戲園子里頭，那么亂。那真受不了。
乙：過去那戲園子??？
甲：哎，大戲園子還好點兒，什么“吉祥”“長安”哪還好一點兒。你要到天橋那個小戲園子兒，。亂極啦。
乙：是亂。
甲：哎，首先說門口兒，這賣票的，就這嚷勁兒就受不了。
乙：哎？他干嗎嚷?。抠u票就在售票室里頭賣呀？
甲：小戲園子兒，不登報，沒廣告，就指著門口兒那兒擱個人兒嚷。
乙：噢。
甲：你聽他嚷那個詞兒——“看戲吧。看戲吧。又擦胭脂又抹粉兒，有男角、有坤角、有文戲、有武戲呀，又翻跟頭，又開打，真刀真槍玩了命啦。”
乙：玩兒命啊。
甲：“兩毛一位，兩毛一位。”
乙：好嘛。
甲：花兩毛錢，看玩兒命的。
乙：真是。你說這叫什么玩藝兒哪。
甲：就說是啊。這是戲園子外邊兒，就這么亂。
乙：那么里邊兒好一點兒啦？
甲：更亂啦。
乙：里邊兒怎么更亂啦？
甲：戲園子里邊兒有打架的。
乙：戲園子里頭有打架的？
甲：你愛聽這個演員，他愛聽那個演員，因為叫好，倆人打起來了。
乙：，就因為這個在戲園子里頭打架？
甲：有時候，樓上跟樓下還能打起來呢。
乙：這可真奇怪啦。樓上樓下誰挨不著誰，怎么會打起來？
甲：他那陣兒的樓啊，它沒有護樓板，都是一棵一棵的欄桿兒。什么東西都往下掉。
乙：噢。
甲：你掉個戲單兒啊，掉個手絹兒不要緊哪，掉個茶壺給那位開啦。
乙：那還不打起來呀？
甲：就說是啊。里邊兒有什么帶座兒的、找人的、沏茶灌水兒的、賣餑餑點心、瓜果梨桃的，還有賣報的、賣戲單兒的。最討厭就那扔手巾板兒的。
乙：哦，有手巾板兒。
甲：其實夏天人出汗，擦擦毛巾是好事兒。
乙：對。
甲：就他這來回扔啊，弄得你眼花繚亂。
乙：哎，影響人家看戲呀。
甲：就說是嘛。十幾條毛巾，擱在一起，拿開水一澆，把它擰干啦，上邊兒灑點花露水兒。這個角兒一個人，那個角兒一個人。
乙：啊，怎么樣？
甲：這么老遠扔，往起扔。扔得很高啊。那玩兒也是技術(shù)。
乙：還技術(shù)呢？
甲：哎，你別看扔那么高，上邊什么東西都碰不著。扔的這主兒這個姿勢。
乙：怎么扔。
甲：“日——。”
乙：扔過去啦。
甲：接的那主滿不在乎，“——嘣兒。”
乙：就這么準。
甲：哎，準。有時候，樓上樓下離得近了也扔。
乙：噢，也扔。
甲：離得近了，還來花樣哪。
乙：什么花樣?。?/p>
甲：扔的這主來個“張飛騙馬”?！叭??！鄙先ダ病?/p>
乙：接的那主呢？
甲：來個“蘇秦背劍”——“嘣兒。”
乙：你瞧。
甲：有時候弄散啦，還來個“天女散花”。
乙：嘿。什么花招全都有啊。
甲：你再聽這賣東西、找人的——“里邊瞧座?！薄案襾砟鷧龋@兒四位?！?、“給這兒續(xù)水呀?！?、“有人拿張票?！?、“這兒添個碗兒”、“薄涼糖瓜籽兒煙卷兒哎”、“面包點心。”、“看報來看報來。當(dāng)天的戲單兒?！薄ⅰ鞍眩?。二嬸兒。我在這兒哪?！?/p>
乙：這份兒亂吶。
甲：坐下就好好聽?wèi)虬伞?/p>
乙：啊。
甲：坐下聊天兒。
乙：還聊？
甲：臺上你唱你的，開場戲沒人聽。這聊上啦?！皢?，二嬸兒，你怎么這晚才來？”“可不是嘛。家里有點事，要不然我早就來啦。你看今兒這天兒倒是不錯，響晴白日的。喲。這挺好天兒怎么？怎么下雨啦？”
乙：怎么，下起來啦？
甲：“嗨。樓上你們那孩子撒尿啦。”
乙：嚄。行啦。這就快打起來啦。
甲：您說受得了受不了？
乙：是嘛，太亂啦。
甲：就這樣的戲，有的時候花兩毛錢買的票，看不成啦。
乙：啊，怎么？
甲：戲回啦。
乙：回戲。
甲：哎。
乙：因為什么回戲呀？
甲：臺上戳個大牌子，寫著“今日堂會”。
乙：噢，有堂會。
甲：“堂會”就是上人家去唱去。
乙：是啊。
甲：那陣兒有錢有勢力的人吶，家里辦喜壽事，把藝人找到他們家去唱。
乙：對。
甲：這叫“堂會戲”。
乙：不錯。
甲：他就為了擺譜兒，為了鋪張，不是真懂藝術(shù)。所以堂會戲呀，比戲園子里還亂。
乙：哦，比戲園子還亂？
甲：什么笑話兒都出。
乙：是啊？
甲：哎。有一次我在山東濟南府，在韓復(fù)榘家里頭，看了一次堂會戲。
乙：就是那個大軍閥呀？
甲：對，給他爸爸辦生日。
乙：噢，那兒是堂會戲。
甲：那天戲可不錯。
乙：啊，都什么戲呀？
甲：頭一出兒是《百壽圖》。
乙：啊，拜壽的戲。
甲：二一出兒是《御碑亭》——“大團圓”。
乙：吉祥啊。
甲：三出兒是“紅凈戲”。
乙：什么戲呀？
甲：《千里走單騎》《過五關(guān)斬六將》。
乙：這戲可好啊。
甲：是啊。
乙：文武帶打。
甲：唱、念、做、打哪樣都好。
乙：那是啊。
甲：韓復(fù)榘他爸爸在頭一排，弄個大沙發(fā)在那兒一坐。臺下不斷喝彩。
乙：那是唱的好嘛。
甲：可是這“壽星老”不愿意聽。
乙：怎么？
甲：聽著聽著站起來了，“別唱啦?！?/p>
乙：喲嗬？
甲：“你們這是嘛戲呀？”
乙：聽了半天不懂??？
甲：“都上后邊去。”
乙：給轟下去啦？
甲：“把你們那管事兒的叫來?！毖輪T不知道怎么回事兒啊，跑下臺去啦。
乙：下去吧。
甲：管事的來啦。“呵。老太爺，您有什么吩咐？”“你們唱的這是嘛戲呀？”
乙：“千里走單騎呀?！?/p>
甲：這是紅凈戲呀。
乙：對。
甲：“那紅臉兒的是誰呀？”
乙：聽了半天，不知道這是誰。
甲：“那是關(guān)羽?！?/p>
乙：哎，關(guān)羽關(guān)云長。
甲：“關(guān)公？是哪兒的人？”
乙：山西省的人呢。
甲：“山西人為嘛到我們山東省來殺人？”
乙：?。磕氵@都什么呀？
甲：“有我們的命令嗎？啊？你知道他是誰的人嗎？”
乙：誰的人呀？
甲：他是閻錫山的隊伍
乙：你這什么亂七八糟的？
甲：“為嘛不唱我們山東的英雄？”
乙：關(guān)云長也是英雄啊。
甲：“我們這兒有好漢秦瓊秦瓊。為嘛不唱？”
乙：哦，愛聽秦瓊戲。
甲：“老太爺。不知道您喜歡聽什么戲。那好啊，請您點戲吧。”
乙：對。
甲：“我問問你，是關(guān)羽的本事大？是那個秦瓊的本事大？”
乙：那誰知道啊？
甲：“那……他們倆人沒比過。”
乙：是啊。
甲：“今天讓他們比比?！?/p>
乙：?。勘缺?？
甲：“來個關(guān)公戰(zhàn)秦瓊?！?/p>
乙：這可真新鮮啦。
甲：那怎么唱？
乙：你怎么唱?。?/p>
甲：哪兒有這么一出??？
乙：不是一個朝代的事。
甲：管事的也不敢說呀，“你不懂戲?！比苏f：“嘿。那什么，老太爺。您點個別的戲吧。這個戲，我們不會。”
乙：是啊。
甲：“嘛？我點你的戲，你們不會呀？那全別唱啦。我不給錢哪。你們也全別走啦。在這里餓你們?nèi)觳还茱埑??！?/p>
乙：這叫什么行為呀？
甲：“看你們會不會?！?/p>
乙：嗬。
甲：管事的害怕啦。“那……什么，老太爺您別生氣，我到后邊去問問他們。”
乙：問誰去呀？
甲：問演員哪，“諸位老板吶，咱們這戲唱砸啦。那……南極仙翁老不愿意啦。不愿意聽這個戲。”演員一想哪，反正也惹不起他。
乙：那是啊。
甲：“聽什么戲？他說什么咱們唱什么？”
乙：對。
甲：“您看點了一出，那個‘關(guān)公戰(zhàn)秦瓊’?！?/p>
乙：那么誰會吧？
甲：“你吃多啦。撐糊涂啦？哪有這么出戲呀？關(guān)羽是漢朝的，秦瓊是唐朝的?！?/p>
乙：對呀。
甲：“差著好幾百年，那能擱到一塊兒嗎？”“他說：“不會也得唱，要不唱全別唱，也不讓走，餓三天不管飯吃。”“餓三天？他餓一年這……這也不會呀?！薄霸蹅儊磉@么些人，這回真要餓死幾個？咱們怎么辦呢？”演員一想啊，
乙：怎么樣？
甲：他不是不懂戲嗎？他不是胡點嗎？那咱們就胡唱。
乙：哦，就唱這出?。?/p>
甲：關(guān)公還是原來的關(guān)公?！拔疫€來這關(guān)公?！?/p>
乙：關(guān)公。那么秦瓊呢？
甲：“誰來秦瓊？”誰敢來呀？
乙：誰來？
甲：沒這么出戲呀。得上去現(xiàn)編詞兒啊。
乙：說的是啊。
甲：“老生扮。誰來？哎，那個劉備。把你那套脫了，扮個秦瓊。”
乙：趕緊換這個；清箭衣、戴羅帽。
甲：干嗎呀？
乙：秦瓊啊。
甲：哪個秦瓊??？
乙：《賣馬》呀。
甲：照著《賣馬》那么辦？
乙：啊。
甲：那哪兒行??？
乙：不行？
甲：“賣馬”是秦瓊最倒霉的時候啊。
乙：那么，怎么個扮相??？
甲：扮元帥。
乙：噢，大元帥。
甲：哎，照著瓦崗寨那時候扮。
乙：噢。
甲：“你扮個元帥。扎硬靠，雪蟒。戴帥字盔?！?/p>
乙：嗐。
甲：“趕緊給他扮?！边@大伙兒給他扮戲。這老生著急：“不行，我……沒詞兒啊？”
乙：說的是哪。
甲：“沒詞兒上臺現(xiàn)編?！?/p>
乙：啊？現(xiàn)編詞兒。
甲：“不是，你給我出點兒主意呀。我現(xiàn)在一點兒主意啦?！薄澳阊剑葋韨€坐大帳點將?！?/p>
乙：哦？
甲：“我來個小過場，咱們倆一碰面就開打，你把我打就完了嗎？”
乙：這……真是，就這么唱??？
甲：告訴場內(nèi)，打吧。打鼓的。（學(xué)鑼鼓，學(xué)出場動作）
乙：秦瓊出場。
甲：演員心里想啊，這叫什么玩藝兒呢？
乙：抖袖。哎，正冠、捋。瞧這個作派。
甲：（學(xué)動作，走的特別慢）
乙：快點兒走??？
甲：不成啊。他想詞兒哪。
乙：對呀，沒詞兒。
甲：“將士英豪，兒郎虎豹，軍威浩，地動山搖，要把狼煙掃。嗆且且……”
乙：“點”是完啦。
甲：下邊兒詞兒還沒有吶。
乙：對了，還沒詞兒哪。還有坐場詩呢。
甲：坐場詩也現(xiàn)編的，它不像話。
乙：怎么編的？
甲：“大將生來膽氣豪，腰橫秋水雁翎刀?！?/p>
乙：好嘛，明朝的詞兒。
甲：“我本唐朝一名將，不知何事打漢朝?！?/p>
乙：好。咚嗒嗒鏘來一來鏘。
甲：“本帥”。
乙：噠嗆。
甲：“姓秦名瓊字秦瓊?！?/p>
乙：嗆臺。
甲：“程咬金駕前為臣，官拜天下督招討兵馬大元帥之職，奉了魔王諭旨，帶領(lǐng)一哨人馬，大戰(zhàn)漢將關(guān)羽?！?/p>
乙：這都新鮮。
甲：“眾將官?！?/p>
乙：有。
甲：“起兵前往。”
乙：嘟……
甲：“噠嘟喱切……”這場戲下去啦。
乙：他下了。
甲：關(guān)公上來啦。
乙：關(guān)公上。
甲：一手拿著刀，一手托著靠牌子，打扮是扎巾軟靠。
乙：對呀。
甲：水底魚上。（學(xué)鑼鼓）“俺?！?/p>
乙：噠嗆。
甲：“關(guān)云長?！?/p>
乙：嘟嗆臺。
甲：“不知為了何事？秦瓊犯我邊界，軍士們?！?/p>
乙：有。
甲：“迎敵。”
乙：走……
甲：“咕?！币患?a href="/hebeideji/7569940138791016648.html">堂鼓，秦瓊上來啦。倆人一碰面兒，秦瓊擺開了雙锏，關(guān)羽一橫大刀，誰瞧誰都別扭。
乙：是別扭。他不是一個朝代的人。
甲：從來沒見過面兒。
乙：是嘛。
甲：“來將通名?！薄疤茖⑶丨偂Ｄ闶呛稳?？”“漢將關(guān)羽。”“為何前來打仗？”這一問他，壞啦。
乙：怎么？
甲：他本來心里就火著哪，“唉。”
乙：怎么意思？
甲：他生氣呀。
乙：生氣兒啦。
甲：這一下兒壞啦。戲臺上有個規(guī)矩，這樣是叫板起唱。
乙：啊。
甲：打鼓的一聽，哦？還有唱呢？（學(xué)鑼鼓“鈕絲”）拉胡琴兒的一聽，“噢，還有我的事兒哪?！?/p>
乙：這份兒亂哪。
甲：胡琴兒響啦。非唱不可呀。
乙：那就得唱吧。
甲：現(xiàn)編詞兒吧。
乙：是啊。
甲：這么唱的。
乙：怎么唱的？
甲：（唱西皮散板）“我在唐朝你在漢，咱倆打仗為哪般？”
乙：對。
甲：“聽了?！?/p>
乙：哐來哐來七來呔哐。
甲：（唱）“叫你打來你就打。你要不打啊？”一指那老頭兒——“他不管飯?！?/p>
乙：嗐。
重要演出
1962年，《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》首次演出。
60年代初，侯寶林曾多次出入中南海為毛主席說相聲。毛主席聽相聲從沒點過節(jié)目，唯獨聽了《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》之后又請侯寶林和郭啟儒重演一遍。后來于1975年毛主席又特意請侯寶林為他錄制了《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》等12段相聲錄像帶。后又有侯寶林和郭全寶演出的版本。
作品賞析
主旨思想
《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》諷刺的是舊軍閥不學(xué)無術(shù)，但也說明了外行觀眾會破壞藝術(shù)創(chuàng)作的道理。后來，“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”成了一些讓人啼笑皆非的事情的代名詞，還出現(xiàn)了“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊——挨不上”，“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊——換了朝代”等歇后語。“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”也用于諷刺不懂裝懂，不切合實際，盲目指揮的人。
相聲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》有力地諷刺了官僚主義瞎指揮。硬要漢代的關(guān)羽與唐朝的秦瓊比試武功高下，構(gòu)成了這個作品的“哏”，用時下的語匯，也可以叫“笑點”。為了構(gòu)造“笑”，最常見的對口相聲中有“逗哏”和“捧哏”兩個分工?！斑纭痹O(shè)置得好，表現(xiàn)得好，“笑”的效果就迸發(fā)出來。
情節(jié)構(gòu)思
《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》情節(jié)新穎，構(gòu)思巧妙，體現(xiàn)了出乎意料之外而又在乎情理之中的藝術(shù)規(guī)律，寓莊于諧，富有情趣。
和不少傳世相聲精品一樣，通過簡練諧趣的演述，創(chuàng)造出特有的幽默意境和喜劇情節(jié)。即舊時代貧苦藝人在權(quán)貴之家的“堂會戲”上所受的責(zé)難和應(yīng)變能力，這是具有深刻思想蘊含的，這就把大地主的專橫跋扈，頤指氣使又粗暴無知的言行暴露無遺。從中可以使人理解、同情藝人的不幸遭遇；又可感悟到惟我獨尊、仗勢武斷、不學(xué)無術(shù)、盲目指揮的危害性，讓人在笑聲中感到作品豐富的哲理和犀利的諷刺鋒芒。
語言特色
《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》的成功在于對其思想內(nèi)容、藝術(shù)處理、語言風(fēng)格做了全局性的變動與提高。如增設(shè)固定“墊話兒”，說明舊社會劇場混亂不堪。
用一些方言詞語排列出群眾所熟悉的環(huán)境，“茶房帶座兒的、沏茶灌水的、賣報的、賣戲單兒的、賣瓜子的、賣糖的賣瓜果梨桃兒的、賣悖悖點心的、讓人的、打座兒的、最出手的是打手巾把兒的。”靠著這些詞語的排列便烘托出一種令人窒息的污濁嘈雜氣氛。而對于亂飛的手巾把兒也只使用了“張飛騙馬”，“蘇秦背劍”，“天女散花”等幾個熟語就把當(dāng)時的景象和作者的態(tài)度表現(xiàn)了出來。這一“開門包袱”暴脆新穎，從而引出“堂會戲呀，更亂了?！痹诠磩潐畚绦U橫無知的嘴臉時，更有畫龍點睛之筆。三番責(zé)問，語言凝練準確，表演形神兼?zhèn)?。摹擬京劇演唱，貴在符合特定環(huán)境，意到神到，聲情并茂。如唱“點絳唇”，由于是元帥升帳的固定詞，所以滿工滿調(diào)，韻味涼厚。乙指出這是明朝的詞兒時，甲面呈尷尬后振作精神念出實情：“我本唐朝一名將，不知何事打漢朝?”侯寶林演至此處均有強烈效果。結(jié)合陣前交鋒的鑼鼓經(jīng)和唱、念、做，均有力的表現(xiàn)了主題思想。
在相聲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》中，侯寶林用山東話表現(xiàn)出大軍閥韓復(fù)榘的父親驕橫跋扈，不懂歷史卻妄加點戲以致鬧出笑話的滑稽嘴臉。
表演形式
《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》在“說"的基礎(chǔ)上，穿插了較多的“學(xué)”和“唱"的成分?！皩W(xué)”，學(xué)的是山東方言，突出了怯和直的色彩，為的是刻劃韓父不學(xué)無術(shù)，強橫粗暴的性格特點?！俺?，學(xué)唱京劇，正學(xué)、歪學(xué)皆有，正學(xué)，學(xué)的是《千里走單騎》，要求酷似，給人以美的享受。歪學(xué)，臨時現(xiàn)編詞，斥責(zé)韓父，以此作為相聲的“底”，妙趣橫生，也給人以藝術(shù)享受。
瀟灑漂亮的表演、極富韻味的“學(xué)唱”，不僅控訴著反動派對藝術(shù)的摧殘，也因為與當(dāng)時環(huán)境的極不協(xié)調(diào)而產(chǎn)生著喜劇效果。當(dāng)“秦瓊擺開雙锏，關(guān)羽一橫大刀”，在這劍拔弩張嚴肅的對峙和不倫不類荒唐的際遇中，侯寶林按照戲劇規(guī)定情境，一招一式一絲不茍地模擬著角色的動作，一面又從演員的角度詼諧風(fēng)趣地解剖著人物的心理：甲 “來將通名。”“唐將秦瓊。你是何人？”“漢將關(guān)羽。”“為何前來打仗？”“我知道為什么?！毖輪T心里一生氣，“唉……”這就是為什么在侯寶林的相聲里，人們看到的是藝術(shù)而不是洋相，是真實的夸張而不是虛假的噱頭的道理。惟妙惟肖、形神兼?zhèn)涫呛顚毩直硌莸闹匾厣?/p>
為加工關(guān)羽的身段，曾請教于京劇名家王金璐先生，以找準相聲中處理的依據(jù)。
作品評價
在相聲藝術(shù)的精品中，諷刺和歌頌都是互為表里、相輔相成的。相聲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》你說是諷刺反動軍閥的無知，里面也有對京劇藝人的機智和正義的描寫，“你要是不打，他不管飯。”這不是歌頌嗎？（姜昆評）
相聲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》，作為文藝作品，堪稱難得的藝術(shù)佳作。說它難得，是因為它的人物語言的高度個性化，令人瞠目;挖掘社會生活的深度與廣度，令人叫絕。（王春來評）
《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》在藝術(shù)構(gòu)思上就是一個睿智的包袱。（薛寶琨評）
侯寶林整理的相聲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》來說，它之所以膾炙人口，家喻戶曉就在于它通過荒誕不經(jīng)的故事情節(jié)，表現(xiàn)出強烈的諷刺效果。（魯非評）
《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》則是國粹集錦，經(jīng)典品牌；以劇場秩序為由，貫徹始終，劇場演出到堂會，名戲點綴。（鮑震培評）
作品爭議
內(nèi)容爭議
《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》諷刺的是韓復(fù)榘和他的父親，說他們完全是一對沒有文化，不知歷史，蠻橫霸道的典型。而其實，相聲諷刺的對象錯了，韓復(fù)榘和他的父親可不是那樣的人。據(jù)地方志和族譜記載，韓復(fù)榘生于今霸州市煎茶鋪鎮(zhèn)東臺山村。韓氏家族本為霸州望族之一。韓復(fù)榘是馮玉祥的十三太保之一，同時又名列五虎上將。韓復(fù)榘的父親韓世澤還是清末的秀才，在村中開私塾，以教書為生。
《軍閥與相聲<關(guān)公戰(zhàn)秦瓊>》一文認為，《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》的相聲段純屬藝術(shù)虛構(gòu)，張宗昌和韓復(fù)榘二人均未點過此戲。相聲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》屬舞臺藝術(shù)，但內(nèi)容同事實相悖。
起源爭議
關(guān)于侯寶林改編對口相聲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》，一般認為《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》作品的內(nèi)容來源于民間笑話，在張杰堯的收集整理、侯寶林的改編下形成，也有說法稱《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》的創(chuàng)作可能受到了地方戲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》（又名《唐漢斗》）的啟發(fā)。關(guān)于侯寶林改編對口相聲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》的靈感，據(jù)說有這樣一個故事。1956年，北京電影制片廠拍攝李少春、袁世海、杜近芳主演的京劇藝術(shù)片《野豬林》。停機之日，首都許多影劇界人士前往祝賀。酷愛京劇藝術(shù)的謝添當(dāng)場表示要和導(dǎo)演崔嵬湊趣扮戲，各扮不同朝代人物，攝像留念。謝添扮演秦瓊，崔嵬扮演關(guān)公。二人隨即上妝，擺開對陣的架式，拍下了關(guān)公戰(zhàn)秦瓊的劇照。后來這幅劇照被謝添的好友侯寶林看見，極感興趣，不久就創(chuàng)作了相聲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》。這個故事只是巧合。
作者爭議
關(guān)于《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》的原創(chuàng)作者，還有不同說法。一種說法是解放前相聲名家韓子康和張杰堯一起編的。另一種說法是最早說《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》這段相聲的是天津市曲藝家常寶堃，相聲里的主人公諷刺的是軍閥張宗昌。后來由侯寶林加以改編，將張宗昌換成韓復(fù)榘。
作品榮譽
1989年，侯寶林以北京相聲唱片《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》獲得中國唱片社金唱片獎。
作品版本
衍生作品
2006年，中國中央電視臺利用傳統(tǒng)的皮影和剪紙藝術(shù)，把《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》制作成FLASH作品，在《快樂驛站》欄目播出。
參考資料 >
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