王清芬，女，1943年2月17日出生，河南省新鄉(xiāng)市人，豫劇旦角名家，畢業(yè)于新鄉(xiāng)市戲曲學(xué)校。河南省政協(xié)委員，中國戲劇家協(xié)會會員，河南省戲劇家協(xié)會常務(wù)理事，第五次全國文代會代表，河南省文史館員，第六屆中國戲劇獎·梅花表演獎得主，今日中國豫劇十大名旦金獎得主，一級演員。
王清芬13歲開始學(xué)戲，15歲正式登臺演出，工閨門旦、花旦。戲校畢業(yè)后，分配到新鄉(xiāng)市青年豫劇團，逐漸嶄露頭角，成為劇團主演。1964年，在話劇改編戲《不準(zhǔn)出生的人》中分飾兩角，初次嘗試唱腔創(chuàng)作設(shè)計，演出獲得觀眾肯定。進入20世紀(jì)80年代初期，將豫劇的兩出傳統(tǒng)骨子老戲《大祭樁》《抬花轎》進行改革創(chuàng)新，進京演出獲得成功。兩部戲先后被拍攝成戲曲電影廣為傳播。1985年，調(diào)入河南省豫劇二團。
1988年，王清芬成立“河南清芬豫劇團”，并擔(dān)任團長。同年，憑借在豫劇《大祭樁》中塑造的“黃桂英”一角獲得首屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀演出獎和第六屆中國戲劇梅花獎。1990年9月，王清芬應(yīng)邀赴京為1990年北京亞運會義務(wù)演出傳統(tǒng)名劇《抬花轎》。1992年，重回河南省豫劇二團。1993年，參加“河南省豫劇友好慰問巡演團”赴臺演出。1994年，獲得中國豫劇“十大名旦”稱號。1997年，率劇團赴新加坡訪問演出。由于年歲已高，王清芬將主要精力轉(zhuǎn)移到培養(yǎng)學(xué)生、傳承豫劇方面。2007年，出版專著《一路跋涉一路歌——王清芬的演藝生涯》。2009年，被中國戲曲學(xué)院聘請為豫劇客座教授，致力于豫劇本科生的教育。2016年6月14日，入選2016年度“名家傳戲——當(dāng)代戲曲名家收徒傳藝”工程。
王清芬從事豫劇表演藝術(shù)的數(shù)十年間，先后在舞臺上塑造了林黛玉、黃桂英、周鳳蓮等眾多不同個性的藝術(shù)形象，在傳統(tǒng)戲曲唱法的基礎(chǔ)上，吸收豫劇各流派之特長，融各藝術(shù)門類之精華，揚長避短，不斷提高創(chuàng)新，借鑒民族歌劇的發(fā)聲和唱法，形成唱、念、做、打全方位塑造舞臺藝術(shù)形象的獨特表演風(fēng)格。其表演尊重程式又大膽創(chuàng)新。演出過劇目有《大祭樁》《宇宙鋒》《抬花轎》《麻風(fēng)女》等。
人物經(jīng)歷
少年學(xué)藝
1943年，王清芬出生在河南省新鄉(xiāng)市，家境貧窮。她是家中長女，很小就幫助母親做家務(wù)，幫父親拉平車。12歲時，父親突然去世，家中生活頓時陷入困境，兩個妹妹被迫送人。為了找到一條生活出路，也出于愛好，13歲時，王清芬聽從老師的建議，報考了新鄉(xiāng)市戲曲學(xué)校。憑借出眾的個人條件，她收到戲校的錄取通知書。但母親和哥哥并不贊成她去學(xué)戲。在她和老師、戲校方及市文化部門多方共同努力爭取下，最終她如愿進入戲校，開始走上戲曲藝術(shù)之路。
在戲校學(xué)藝期間，王清芬早起晚睡，除正常課程外，她堅持“練私功”。15歲時，她開始登臺演出，主攻閨門旦、花旦。
嶄露頭角
經(jīng)過4年戲校的學(xué)藝生活，王清芬奠定了扎實的藝術(shù)功底。當(dāng)她以優(yōu)異的成績從戲校畢業(yè)分配到新鄉(xiāng)市青年豫劇團后，逐漸嶄露頭角，不久即成為劇團的主演。她隨劇團上山下鄉(xiāng)到部隊軍營演出，受到歡迎。頻繁的演出活動，使她的表演技藝日臻成熟，她演的《斷橋》受到肯定，被省委領(lǐng)導(dǎo)稱贊道：“這個小演員很有發(fā)展前途。”
在戲校實習(xí)期間，王清芬曾在邢臺市觀摩過姚淑芳演出的《抬花轎》，她原本是工閨門旦的，卻因這出戲喜歡上花旦角色周鳳蓮。1962年，王清芬出演根據(jù)《抬花轎》改編的《鴻雁傳書》，獲得觀眾認(rèn)可。在觀摩陳素真演出的《梵王宮》（又名《洛陽橋》）后，她大開眼界，在劇團的安排下，跟隨陳素真大徒弟宋慧玲學(xué)習(xí)甩辮子、穿衣服等技巧，自己又琢磨轉(zhuǎn)扇子、拋蓋頭的動作，練就一手絕活，學(xué)會《葉含嫣》的同時，也在表演技能方面打下堅實的基礎(chǔ)。
1963年，劇團排演現(xiàn)代戲《社長的女兒》，王清芬在劇中扮演主要角色林繼紅。該戲在保定市連演60多場，引發(fā)觀眾的廣泛關(guān)注。河北省領(lǐng)導(dǎo)觀看該戲后，號召河北省的藝術(shù)團體向新鄉(xiāng)市青年豫劇團學(xué)習(xí)，并推薦劇團到天津市演出二十余場。
1964年，劇團排演由話劇改編的《不準(zhǔn)出生的人》，在戲中王清芬一人分飾母親央金和女兒尼瑪兩角。劇團要求演員自己設(shè)計唱腔，她對央金抱著雙胞胎女兒要投江告別人世時的唱段進行唱腔設(shè)計，演出時獲得觀眾肯定。這次排演經(jīng)歷，讓她初步嘗到創(chuàng)作的喜悅，也增加了她藝術(shù)創(chuàng)作的自信和興趣。
挫折磨礪
1965年，王清芬作為河南省優(yōu)秀演員，被選入河南省革命現(xiàn)代戲調(diào)演代表團，參加商丘豫劇團的劇目《社長的女兒》的排練，在戲中飾演團支部書記大秀。由于她習(xí)慣于古裝戲閨門旦的表演程式，雖然扮相和唱腔都好，但形體動作缺少新中國女青年的氣質(zhì)。剛開始排練時她找不到角色的感覺，面臨被替換的危機。她找到導(dǎo)演，得知自己的不足之處后，根據(jù)角色特點設(shè)計動作和表演，成功塑造出大秀一角，完成演出任務(wù)。經(jīng)過這次挫折，王清芬認(rèn)識到，演戲不能光演程式，還要演人物。自此之后，她在演戲時都會用心思考人物塑造的合理性。同年，王清芬被新鄉(xiāng)市選為全國青年聯(lián)合會的代表，準(zhǔn)備出席1966年的“青聯(lián)全國代表大會”。
緊接著進入文化大革命時期，作為劇團培養(yǎng)的業(yè)務(wù)尖子，年輕的王清芬也成為當(dāng)?shù)剡\動的焦點，大字報、大辯論、大批判，她無一幸免。后來因為她的表演水平引人注目，她先后被安排出演《紅燈記》的鐵梅、《紅色娘子軍》的吳瓊花、《杜鵑山》的柯湘、《白毛女》的喜兒等角色，使她在現(xiàn)代戲方面積累了經(jīng)驗。
守正創(chuàng)新
1976年，王清芬開始專心致志地從事自己喜歡的戲劇藝術(shù)，她開始著手將數(shù)年來只能思考不能行動的藝術(shù)表演和創(chuàng)作付諸實踐。王清芬早在戲校演戲時，就排演過常派名戲《大祭樁》。她按照豫劇名家常香玉的戲路排演，但演出后反響平平。她開始思考和探索，認(rèn)識到自己與名角的差距，明白要想獲得良好的演出效果，就必須對該戲進行改革。隨后，她在繼承常香玉原創(chuàng)《大祭樁》的基礎(chǔ)上，將《大祭樁》從劇本結(jié)構(gòu)、人物性格塑造、服裝、表演及唱腔等各方面進行“移步不換形”的全方位改編。
1981年春節(jié)，新鄉(xiāng)市豫劇團安排王清芬排演喜劇《抬花轎》，她觀摩吳碧波演出的《香囊記》和宋桂玲演出的《抬花轎》后，對劇情進行改編，她將“坐轎”一場戲進行再加工和再創(chuàng)作，又加上展示表演技能的《梳妝》一場戲，提高該劇的觀賞性。同年4月，王清芬隨新鄉(xiāng)市豫劇團在北京演出改編版的《大祭樁》和《抬花轎》，一個多月的時間內(nèi)，她和劇團輾轉(zhuǎn)8個劇場，演出50多場，場場座無虛席，受到觀眾的歡迎和專家們的認(rèn)可及《人民日報》《北京日報》《光明日報》《人民戲劇》等報刊近百篇文章的贊譽。京劇表演藝術(shù)家夏永泉在《人民戲劇》上發(fā)表文章稱贊王清芬是“小地方獲得大成就的勤學(xué)苦練的有心人"，是“沒有狀元師傅的新狀元”。評論家理實在《北京戲劇報》上發(fā)表題為《大姑娘一身都是戲》的文章，充分肯定王清芬在認(rèn)真繼承基礎(chǔ)上的大膽創(chuàng)新。自1981年以后，一些演《大祭樁》的演員，大多參照王清芬演出的路子，從事自己的舞臺實踐，還有幾位演員因此獲得中國戲劇獎·梅花表演獎。
1984年，中央新聞電影制片廠在全年三部戲曲電影拍片指標(biāo)中，選定王清芬主演的《大祭樁》，易名為《風(fēng)雨情緣》，拍攝為彩色戲曲電影片。王清芬的唱、做、念、舞的功夫達到相當(dāng)成熟的境地，她的精湛表演和嫻熟的演唱技巧，給這部影片增添了濃烈的藝術(shù)感染力。1985年，王清芬作為優(yōu)秀人才引進，被調(diào)入河南省豫劇二團。1986年7月，《抬花轎》被浙江電影制片廠選中，拍攝成彩色戲曲電影片。
創(chuàng)辦劇團
在王清芬沉浸在藝術(shù)創(chuàng)作時，時代環(huán)境發(fā)生了變遷。1987年6月，河南省豫劇二團開始進行體制改革。王清芬被臨時借調(diào)鄭州市某劇團到勝利、華北、遼河、大慶市四大油田進行慰問演出，主演《大祭樁》和《抬花轎》。原定演出任務(wù)結(jié)束后，她和該團一起到北京演出三場戲，參加梅花獎評選。臨近進京，卻遭遇當(dāng)事人毀約，王清芬未能進京演出。而她回到二團工作一段時間之后，又被劇團承包人解聘，她只能另謀出路。1988年，王清芬和滎陽市豫劇團聯(lián)合，成立以她名字命名的“河南清芬豫劇團”。滎陽縣豫劇團原有基礎(chǔ)條件差，王清芬貸款經(jīng)營劇團。在演出市場萎縮，觀眾銳減的情況下，她和劇團堅持正常演出，并參加一系列重要的戲劇活動。
1988年8月，王清芬新創(chuàng)古裝戲《富貴金蓮》，她在戲中一人分飾“富蓮”與“貴蓮”兩個角色，參加河南省第二屆戲劇大賽，憑借獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格和表演技藝，贏得專家和觀眾的認(rèn)可，獲得個人表演一等獎；10月，獲得首屆“香玉杯”藝術(shù)獎；12月，王清芬?guī)А洞蠹罉丁芬粍「熬﹨⒓邮讓?a href="/hebeideji/341287825881482142.html">中國戲劇節(jié)，獲得優(yōu)秀演出獎杯，并獲得第六屆中國戲劇獎·梅花表演獎。同年，她被文化部批準(zhǔn)為一級尖子演員。
1990年7月，河南清芬劇團青年演員參加鄭州市第五屆自創(chuàng)劇目會演，兩人獲得表演一等獎，三人獲得表演二等獎；8月，以新排改編的《麻瘋女》參加河南省第三屆戲劇大賽，該劇和王清芬個人均獲特別演出獎；9月，應(yīng)邀赴京為1990年北京亞運會義務(wù)演出傳統(tǒng)名劇《抬花轎》。1991年8月，賑災(zāi)義演三場。
傳播豫劇
1992年初，王清芬重新回到河南省豫劇二團。1993年，王清芬參加“河南省豫劇友好慰問巡演團”首次赴臺演出，她主演的《抬花轎》演出3場，獲得觀眾認(rèn)可，桃園縣的觀眾還提高包場價希望她加演一場。臺灣的《民生報》評價說：“《抬花轎》同時傳達了民間習(xí)俗教育，包括民間工藝香車、絨花、結(jié)婚禮俗、見公婆之禮、穿衣、耍手絹、抬轎、坐轎等身段，也全是模擬夸張現(xiàn)實生活。這樣的趣味讓《抬花轎》貼近人心，海峽、省籍全無隔閡，贏得一致贊賞。”此次巡演促進和加強了兩岸同胞的感情。
1993年，王清芬將原來七分鐘的《梳妝》加工成十五分鐘的折子戲，用多年積累的戲曲程式和舞蹈語匯，表現(xiàn)周風(fēng)蓮出嫁梳妝的全過程。在“今日中國豫劇十大名旦”選拔賽上，獲得觀眾掌聲和評委的最高分，專家稱這折戲是花旦戲曲表演的精粹。過去的傳統(tǒng)《抬花轎》是個說笑戲，歇嗓子戲，有了“梳妝”，使《抬花轎》成為唱念做舞的精彩表演戲，提高了它的藝術(shù)性、趣味性和觀賞性。1994年4月8日，憑借《梳妝》折子戲和《大祭樁》的“哭樓”，王清芬獲得“今日中國豫劇十大名旦”的金獎。
1997年3月，王清芬夫婦赴新加坡探望女兒，期間受到華族戲曲研究會邀請，于當(dāng)年10月赴新加坡訪問演出，演出劇目包括《抬花轎》《斷橋》《宇宙鋒》《七品芝麻官》和《大祭樁》的五個片段，受到新加坡各界好評，也受到中國駐新加坡大使贊揚，稱其為中新友誼做了貢獻。
賡續(xù)傳承
由于年事已高，王清芬已不再站在舞臺一線，她將主要精力轉(zhuǎn)移到培養(yǎng)學(xué)生、傳承豫劇方面。2007年（王清芬從藝五十周年之際），她出版發(fā)行《一路跋涉一路歌——王清芬的演藝生涯》一書，總結(jié)她從藝的歷程和藝術(shù)創(chuàng)作的體會，書中包括其成長的自強不息、艱苦奮斗之路以及《大祭樁》的改革與創(chuàng)新，用來和同行們交流，供青年演員們借鑒學(xué)習(xí)。2009年，她被中國戲曲學(xué)院聘請為豫劇客座教授，致力于豫劇本科生的教育。截至2011年，她已收二十多位學(xué)生，向他們傳授自己的藝術(shù)創(chuàng)作成果是她的主要工作。
2017年12月13日，王清芬參加“第二屆全國豫劇院團長工作交流會”，現(xiàn)場演戲改編后的《麻風(fēng)女》選段。2021年7月，王清芬受邀成為河南廣播電視臺《名家講戲》欄目嘉賓，在節(jié)目中先后分享她與《抬花轎》的淵源，教唱她的兩位學(xué)生《抬花轎》“坐轎”一折。
2022年9月20日，王清芬參加河南廣播電視臺《梨園春》特別節(jié)目——“喜迎二十大 好戲看中原”河南戲曲名家演唱會。2023年5月24日、25日，年過八旬的王清芬和修正宇共同執(zhí)導(dǎo)、由其親傳弟子——河南豫劇院二團青年演員宋吉梅、吳亞楠主演的《麻風(fēng)女》和《風(fēng)雨情緣》兩部戲在河南省兒童影劇院上演。為了傳承戲曲藝術(shù)、培育青年戲曲人才，王清芬和修正宇共同擔(dān)任《麻風(fēng)女》和《風(fēng)雨情緣》的導(dǎo)演，王清芬還擔(dān)任唱腔設(shè)計。在半個多月內(nèi)，兩位導(dǎo)演與年輕演員一起排練，指導(dǎo)演員每一句唱腔、每一個動作，并進行大膽的創(chuàng)新，確保老戲新演、經(jīng)典再現(xiàn)。演出結(jié)束后，由河南省戲劇家協(xié)會、河南豫劇院、河南省文化藝術(shù)研究院、河南李樹建戲曲藝術(shù)中心聯(lián)合舉辦“守正創(chuàng)新·賡續(xù)傳承——著名豫劇表演藝術(shù)家王清芬經(jīng)典作品研討會”，對王清芬的藝術(shù)成就和傳承貢獻給予充分肯定。
個人生活
王清芬和丈夫武錫康是在“文革”大串聯(lián)中相識。由于志同道合，最后結(jié)為夫妻。武錫康是北京人，大學(xué)學(xué)歷，攻讀理科。為支持王清芬的藝術(shù)事業(yè)，他甘愿作為陪襯，數(shù)十年來默默無聞地伴隨著王清芬。在工作上，他堅定地支持王清芬，為她收集藝術(shù)資料，建立藝術(shù)檔案，寫各種發(fā)言稿和藝術(shù)體會，乃至給她起草上訪材料；在王清芬創(chuàng)辦劇團時，他打理劇團的行政工作，做他能夠做到的一切。在家庭中，他本是一雙兒女的父親，但因為王清芬長年有繁忙的排戲與演出的任務(wù)，武錫康又扮演了“母親”的角色。王清芬認(rèn)為丈夫武錫康是有才華的，只是為家庭和自己付出太多。她對丈夫除了感激還充滿歉意。武錫康于2010年8月15日因病去世，王清芬失去精神支柱，一度憔悴不堪，在藝術(shù)同行的鼓勵下，才逐漸振作起來。
王清芬的女兒1994年移民新加坡，幫助王清芬將豫劇傳播到新加坡。
師承關(guān)系
人物作品
參演電影
參演舞臺作品
王清芬的演出劇目有《大祭樁》《宇宙鋒》《抬花轎》《麻風(fēng)女傳奇》等。
出版專著
藝術(shù)特色
王清芬是20世紀(jì)80年代初率先對于豫劇傳統(tǒng)表現(xiàn)形式進行革新的新一代豫劇表演藝術(shù)家，創(chuàng)造了豫劇舞臺上的一個奇跡。她將豫劇的兩出傳統(tǒng)骨子老戲《大祭樁》《抬花轎》進行改革創(chuàng)新。唱腔上吸收花腔女高音的技巧，表演上吸收民間舞、現(xiàn)代舞的藝術(shù)語匯，創(chuàng)新了傳統(tǒng)的水袖功、扇子功，舞抖蓬、跪蹉步、大滑步等技巧。
王清芬主攻閨門旦、花旦，她吸收豫劇各流派之特長，融各藝術(shù)門類之精華，揚長避短，不斷提高創(chuàng)新，形成自己尊重程式又大膽創(chuàng)新的獨特表演風(fēng)格，令人耳目一新。先后在舞臺上塑造林黛玉、黃桂英、周鳳蓮、邱麗玉等眾多不同個性的藝術(shù)形象，是集唱、念、做、舞于一身的全能型演員。
人物塑造
她經(jīng)典代表作《風(fēng)雨情緣》《麻風(fēng)女》《抬花轎》塑造出“黃桂英”“邱麗玉”和“周鳳蓮”等豐滿的人物形象。
在《大祭樁》人物塑造上，王清芬在原戲基礎(chǔ)上作了一些改動，如“哭樓”一場，當(dāng)黃桂英得知未婚夫李彥貴在三日之內(nèi)將被處斬，她立即感到心灰意冷，決心以死殉情，但轉(zhuǎn)念一想，她不能死，她要趕到法場向李彥貴表白心跡，她要為未婚夫申辯冤情。此處又加了一段念白：“我死不足惜，薄命如浮萍；可憐公子身，清白負(fù)罪名；何不赴刑場，與君訴冤情；夫妻同日死，熱血化飛虹。”這段念白鏗鏘有力，韻律協(xié)調(diào)，伴以優(yōu)美的形體動作和水袖的拋灑，就把黃桂英準(zhǔn)備去法場鳴冤、誓與李彥貴同歸于盡的決心表現(xiàn)了出來。
在改編《抬花轎》時，王清芬將劇情集中在突出周鳳蓮助人為樂上，重點塑造周鳳蓮這個喜劇人物。將“坐轎”這場戲中，原來單調(diào)、機械的“坐轎”，改成在迎親路上，周鳳蓮與轎夫們斗閑氣產(chǎn)生的矛盾、碰撞，以突出周鳳蓮人物個性中的風(fēng)趣。
唱工唱腔
王清芬唱工師常香玉、崔蘭田、馬金鳳更多。她的音色清脆圓潤，神完氣足，抑揚自如，表達感情細(xì)膩、酣暢。在唱腔方面，她能刻意追求“以情唱聲，以聲繪情，寓情于聲，聲情并茂”的美學(xué)意境。并在傳統(tǒng)戲曲唱法的基礎(chǔ)上，大膽地吸收、借鑒民族歌劇的發(fā)聲和唱法，從而達到強烈的藝術(shù)效果。她的低腔委婉纏綿，高腔則激越昂揚，以聲傳情，渾然一體。如“哭樓”“路遇”兩場戲的唱腔變化多端、鏗鏘有力，聲腔運用自如，有力地表達了人物性格的變化。
表演功力
在表演藝術(shù)上，王清芬是集唱、念、做、舞于一身的全能演員。她的表演不拘一格，既有程式又能巧妙運用絕活，舉手投足都是戲，令人耳目一新，形成她自己的唱念做舞的獨特表演風(fēng)格，更接近陳素真、閻立品的風(fēng)格。她能準(zhǔn)確而嫻熟地運用水袖、手帕、扇子以及被稱為“絕活”的甩大辮、穿衣服等各種技巧。
在戲曲電影《風(fēng)雨情緣》決定離家出走的一段戲中，她邊念邊舞，運用了大量的水袖技巧，動作健美，剛勁有力，強烈地渲染了黃桂英的憤怒心情和叛逆性格。“路遇”一場，她創(chuàng)造的滑跌動作，真實自然而又富于美感，把此時此刻黃桂英趕往法場鳴冤的急切心情表達得入木三分。她以出色的唱、念、做、舞，把黃桂英的倔強、剛烈、賢良、悲愴、委屈的性格和心理刻畫得活靈活現(xiàn)。王清芬在影片中的表演，對戲曲藝術(shù)的抒情、寫意、唱腔、表演等幾個因素都有發(fā)展和提高，象“路遇”一場，影片中風(fēng)雨交加，又能看到疾風(fēng)暴雨中演員的優(yōu)美舞姿，這是舞臺上所達不到的藝術(shù)效果。
在《抬花轎》的“梳妝”一場戲中，王清芬主要用周鳳蓮照鏡子反復(fù)穿錯衣的動作來反映她的急嫁的心情。在這場戲中，王清芬運用拋穿嫁衣、“臥魚”等高難技巧，大大增加了該戲的觀賞性。
社會活動
社會任職
王清芬擔(dān)任河南省政協(xié)委員，中國戲劇家協(xié)會會員，河南省戲劇家協(xié)會常務(wù)理事，第五次全國文代會代表和河南省文史館員。
公益活動
2010年12月18日，王清芬將河南省委、省政府頒發(fā)給她的5萬元表彰獎金，捐贈給“河南省生命關(guān)懷協(xié)會”，用于救治癌癥等重癥病人。
獲得榮譽
人物評價
王清芬在唱腔方面吸收豫劇各流派之特長，融各藝術(shù)門類之精華，揚長避短，不斷提高創(chuàng)新，形成了唱、念、做、打全方位塑造舞臺藝術(shù)形象的獨特表演風(fēng)格。其表演尊重程式又大膽創(chuàng)新。（河南文藝網(wǎng)評）
“藝術(shù)要發(fā)展，就得博采眾長，勇于創(chuàng)新。”王清芬吸收陳素真、閻立品等藝術(shù)家的精湛表演于自身，融會常香玉、崔蘭田、馬金鳳的生動唱腔于一爐，旁采京劇、舞蹈里的表演手段，轉(zhuǎn)益多師，自辟蹊徑，融其他藝術(shù)門類之精華，揚長避短，不斷提高創(chuàng)新，形成了唱、念、做、打全方位塑造舞臺藝術(shù)形象的獨特表演風(fēng)格令人耳目一新，塑造了一個個豐滿的人物形象。（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院評）
王清芬在《大祭樁》中，她扮演黃桂英。“哭樓”一場戲里，黃桂英聞知未婚夫即將問斬的噩耗，悲痛萬分，欲尋短見。這時，王清芬并沒有按通常的表演程式，拿出白練，而是巧妙的運用水袖。只見她張開雙臂，兩只水袖如放悲歌一樣，從她臂上直飛出去，撲落案上。觀眾從她無聲的表演中，能夠立即領(lǐng)會到其中的含義。在唱腔上，王清芬也有創(chuàng)造。隨著劇中人物感情的起伏變幻，她的聲音忽高忽低，時緊時慢，若有若無，如泣如訴。需要高時，只見她用盡全力將聲音催上去，放開來，聲遏行云，收到了強烈的劇場效果。唱到“黃桂英我的主意定”一句時，她吸收了歌劇花腔女高音的唱法，用高亢有力的大拖腔，頂?shù)阶罡唿c落在“定”字上戛然而止。觀眾無不為之震動，報以熱烈的掌聲。（國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目代表性傳承人豫劇（桑派） 苗文華評）
王清芬老師是一個了不起的藝術(shù)家，是一個本事比名氣大的大藝術(shù)家。王清芬老師對我們戲曲事業(yè)真正做到了一句誓言，終生做答。尤其是她在培養(yǎng)徒弟、賡續(xù)傳承、傳幫帶方面作出了最好的榜樣。她全國有很多徒弟，還有其他劇種的徒弟，為戲曲事業(yè)作出了重要的貢獻，是我們河南戲曲界學(xué)習(xí)的榜樣。（中國劇協(xié)副主席、河南省劇協(xié)主席李樹建評）
王清芬把花旦和閨門旦的那種美、媚、嬌、俏的味道演的非常足。王清芬是一個豫劇旦行中獨樹一幟帶有鮮明個人風(fēng)格的表演藝術(shù)家，是一個讓豫劇走向新時代的藝術(shù)家，能夠提升豫劇新時代的美學(xué)品格。（戲劇評論家譚靜波評）
王清芬以80歲的高齡不辭辛苦地培養(yǎng)青年演員，致力于戲劇的傳承傳播，這種精神和追求是我們戲曲人的共同榜樣。（青年戲劇評論家賀寶林評）
參考資料 >
大祭樁 風(fēng)雨情緣 (1984).豆瓣電影.2024-04-20
王清芬.河南文藝網(wǎng).2026-01-09
豫劇名家王清芬:博采眾長勇創(chuàng)新 德藝雙馨傳后人.界面新聞.2024-04-20
名家講戲 | 豫劇名旦 王清芬.河南移動戲曲頻道-百家號.2024-04-15
抬花轎 (1986).豆瓣電影.2024-04-20
第二屆全國豫劇院團長交流會在鄭開幕 名家新秀共謀豫劇傳承與創(chuàng)新.大河網(wǎng).2024-04-21
重磅！河南百名藝術(shù)家同唱梨園歡歌演出陣容公布.今日頭條·梨園春.2022-09-21
老戲新唱、經(jīng)典傳承《麻風(fēng)女》和《風(fēng)雨情緣》大戲登上中原文化大舞臺.今日頭條-大河網(wǎng).2023-05-27
李祥和的婚事.貓眼電影.2024-04-22
河南戲曲名家的全家福:曲劇電影《李祥和的婚事》. 河南戲曲廣播-微信公眾平臺.2024-04-22
豫劇表演藝術(shù)家王清芬經(jīng)典作品研討會在鄭舉行.河南省文化和旅游廳.2024-04-22
著名豫劇表演藝術(shù)家王清芬為我校教師權(quán)一品指導(dǎo)《抬花轎》一折.河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院-微信公眾平臺.2024-04-20
中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)網(wǎng) · 中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字博物館.中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)網(wǎng).2024-04-20
豫劇表演藝術(shù)家王清芬經(jīng)典作品研討會在河南鄭州舉行.中國新聞網(wǎng)-百家號.2024-04-15