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來源：互聯網

《大祭樁》，豫劇傳統劇目，又名《火焰駒》《李彥龍征北》，劇本于1957年由河南人民出版社出版。

《大祭樁》敘述宋代朝臣李綬之子李彥貴與黃璋之女黃桂英自幼訂親。李綬遭陷被抄，含冤入獄。長子李彥榮奉命邊關御敵，次子李彥貴流落街頭。黃璋企圖昧婚，桂英不從，丫環春紅設計讓桂英與李彥貴相會，不料相約夜晚贈銀時被人害命，李彥貴被誣陷入獄行將斬首。黃桂英冒雨法場祭樁，最終全家團聚。，情節跌宕起伏，以黃桂英與李彥貴的愛情故事為敘事主線，體現了老百姓對忠貞不屈的黃桂英的喜愛。該劇重場戲是《哭樓》《打路》兩場，以質樸、剛健的表演風格見長。

《大祭樁》系常香玉代表劇目之一，為王清芬、虎美玲、黨玉倩等中青年演員的常演劇目，中央人民廣播電臺和河南人民廣播電臺、河南電視臺均錄音、錄相播放。

創作背景

《大祭樁》源于一個流傳極廣的戲曲故事《火焰駒》，劇作者是清中期渭南市劇作家李芳桂（又稱李十三），原為華陰碗碗腔皮影戲劇本，后來首先移植為秦腔搬上舞臺，又被多個劇種改編移植。劇中“火焰駒”原為一匹寶馬，奔走時四蹄生火，相傳能日行千里，在劇中它雖然戲份不多，但奔走傳信，在行刑之前救人于刀下，是整個劇情的轉折關鍵。劇目中用這匹神駿來襯托義士的高風亮節。

劇情簡介

《大祭樁》講述的是宋代朝臣李綬之子李彥貴與黃璋之女黃桂英自幼定親，李綬遭陷害被查抄，含冤入獄。時年其長子李彥榮奉命邊關御敵，次子李彥貴則流落街頭。黃璋企圖悔婚，黃桂英不從，丫鬟春紅（或稱梅英、墨蘭）設計讓黃桂英和以賣水為生的李彥貴花園相會，不料相約夜晚贈銀時發生命案，李彥貴遂被誣陷入獄行將斬首，黃桂英冒雨法場祭樁，所以起名為“大祭樁”。后來，李家冤情得以昭雪，全家團聚。

人物角色

創作思路

劇本改編

1957年版劇本對賣水、哭樓、打路、祭樁都作了創造性整理加工。把過場戲“哭樓離家”變成了揭示黃桂英復雜內心世界和決心祭樁的好戲。“打路”一場增加了下雨情節，創造了上遮下滑一系列舞臺動作。刪去李母用拐杖痛打、騎黃身上打、拔頭發等不近情理的表演。“祭樁”一場刪去了丑扮陪斬盜賊這一多余人物，增寫了桂英祭樁一大段感人的唱詞。1979年后，王清芬版對“破廟送信”作了適當豐富，“思夫哭樓”作為重場戲加以發展，在“婆媳路遇”一場，增加了下雨的情節。在劇本方面，除了對一些唱詞、念白作了文字修飾和變更外，對“思夫哭樓”、“法場祭樁”處劇情進行了修改。

角色塑造

1957年版劇本《哭樓》一場，當黃桂英下決心祭樁時，唱腔過后，系腰包、束包袱下樓，先輕提裙，再抬起腳、輕移步，至樓階陡然停頓，左右快速觀看，側耳諦聽，見無動靜，再移輕步，又一次停頓，確信無人，心一橫，猛勁沖下樓梯飛奔下場。《打路》一場，在傳統路子的基礎上加上了風雨，有滑步、坐步、遮雨勢、仰望式等步法和姿態，展現了路途的艱難和桂英祭樁的決心。1979年后，王清芬版在繼承常派藝術的基礎上對角色進行了革新。《哭樓》一場添加了幾處大幅度的水袖動作，有力地宣泄了人物的悲痛之情。吸收了秦腔《火焰駒》“賣水”一折中李彥貴擔桶、澆花、灑水等身段動作，借鑒了京劇折子戲《表花》的唱詞和表演技巧，豐富了舞臺形象。

藝術特色

唱腔

1957年版劇本中“坐樓”一場唱腔將二八、流水結合起來，突破了傳統唱法。“打路”一場，黃桂英哭訴原委時運用豫西調，厚實深沉，剛健悲壯。1979年后，王清芬版演唱《大祭樁》的聲腔，融合豫劇曲牌哭劍的旋律，從高音降到中音，并進了歌劇因素，體現了黃桂英悲憤、向往、憂愁、思念的復雜情緒。部分唱腔使用了花腔女高音和氣聲唱法。在黃桂英與婆母相遇，哭訴李郎慘遭陷害的根由始末，五十多句的唱段演唱時以吐字為主，以輕聲為主，后半部采用清板唱法，樂隊只伴最后一個音。

服裝

1957年版中黃桂英身系腰包，雙翼展開遮風擋雨。1979年后，王清芬版則去掉黃桂英身上的大腰包，化用了法國電影《佐羅》那件具有佐羅標志性的黑色大斗蓬，改為白色大斗蓬。

重要演出

獲獎記錄

傳承和保護

《大祭樁》獲河南省第一屆戲曲觀摩會演劇本整理和導演二等獎、演出一等獎、音樂一等獎、舞美一等獎，王冠君獲音樂個人一等獎、常香玉獲榮譽獎。凡豫劇中青年旦角演員幾乎都以演此劇或錄音、或錄像、或獲獎，河南豫劇的中年演員有王清芬、虎美玲、谷秀榮、朱巧云、孫玉菊、馬莉、盧玉琴、楊美榮、蘇菊艷、菅愛梅等，青年一代演員有王慧、王紅麗、黨玉倩、魏俊英、楊紅霞、馬紅艷、楚淑珍、劉曉燕、陳大華等；河北省邯鄲東風劇團的胡小鳳、牛淑賢、苗文華；山西省太原市豫劇團的小香玉；蘭州市豫劇團的周樺；山東省長清縣豫劇團的張美娟，濟寧市豫劇團的李新花；安徽省阜南縣豫劇團的戴彩鳳：江蘇省梆子劇團的張虹、陳秀蘭；湖北省豫劇團的李喜華；臺灣國光豫劇團的王海玲等，都在繼承和發揚常派藝術的前提下，根據自己的條件和對人物的理解做了不同程度的調整和變化，尤其在身段動作和表演方面，借鑒其他劇種的藝術程式和表演技巧，加強了人物性格的刻畫力度和思想情感的傳達深度。1981年王清芬進京演出《大祭樁》博得觀眾和專家的一致好評。各個版本中王清芬以激情奔放取勝，胡小鳳以沉穩大氣見長，虎美玲以端莊秀雅、凄美為上，李喜華以感情化和歌唱性細膩委婉的唱腔贏得觀眾的喜愛。